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    可持續(xù)設(shè)計理念下的庫存襯衫再設(shè)計研究

    2023-03-08 03:01:13吳聰湯欣月劉亞茹
    設(shè)計 2023年3期
    關(guān)鍵詞:再設(shè)計可持續(xù)設(shè)計襯衫

    吳聰 湯欣月 劉亞茹

    關(guān)鍵詞:可持續(xù)設(shè)計 襯衫 庫存 再設(shè)計 循環(huán)時尚

    引言

    庫存堆積是困擾服裝業(yè)已久的普遍問題,巨大堆積數(shù)額成為導(dǎo)致一個企業(yè)運營步履維艱的重要因素,而傳統(tǒng)的低價拋售以及大規(guī)模焚燒處理方式造成大量資源浪費以及對環(huán)境造成嚴重的傷害,這已然違背了可持續(xù)發(fā)展的原則。歷年來服裝界的諸多學(xué)者為解決庫存問題展開了深入探究,例如黃建東等[1]從庫存管理的角度對服裝庫存管理系統(tǒng)進行優(yōu)化;趙振君等[2]從服裝供應(yīng)鏈入手對庫存問題進行改善;劉巧麗等[3]通過對市場和消費者需求入手,對庫存再設(shè)計系統(tǒng)進行了分析研究。顯然,學(xué)者們已經(jīng)從生產(chǎn)、管理、供應(yīng)鏈以及再設(shè)計方面對庫存服裝有了卓越的研究與貢獻,但從可持續(xù)設(shè)計的角度針對庫存襯衫進行再設(shè)計的研究卻寥寥無幾。設(shè)計作為產(chǎn)品生命周期的初始階段,對產(chǎn)品生產(chǎn)的能源消耗以及產(chǎn)品所產(chǎn)生的社會經(jīng)濟影響具有決定性作用[4]。因此,在可持續(xù)設(shè)計理念下對庫存服裝進行再設(shè)計在一定程度上是解決庫存問題的有益探索以及維序服裝行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展的良久之策。

    一、何謂可持續(xù)設(shè)計

    (一)可持續(xù)設(shè)計的含義

    可持續(xù)性設(shè)計理念在我國歷史發(fā)展進程中由來已久,古代就已有關(guān)于可持續(xù)設(shè)計理念的哲學(xué)思想,如“觀物取象”“觀象制器”;此外,還有古代著名的“水田衣”“百衲衣”等,皆體現(xiàn)出中國古代人民節(jié)約資源、保護環(huán)境的重要思想。在生態(tài)與環(huán)境問題的日益嚴峻的情況下,可持續(xù)發(fā)展理念的影響中,“可持續(xù)設(shè)計”的概念開始出現(xiàn),并逐漸成為一門新興的學(xué)科受到廣泛的關(guān)注[5]。可持續(xù)設(shè)計是一種構(gòu)建及開發(fā)可持續(xù)解決方案的設(shè)計活動,均衡考慮經(jīng)濟、環(huán)境、道德和社會問題,意在思考設(shè)計本身,引導(dǎo)和滿足消費需求,維持需求的持續(xù)滿足[6],強調(diào)“人—機—環(huán)境”三者的有機結(jié)合。它是解決人與自然關(guān)系的一種創(chuàng)新型社會實踐活動,是人類價值觀的一種體現(xiàn)。可持續(xù)設(shè)計產(chǎn)品既能夠滿足消費者的使用需求,促進用者的健康與福利,又能夠?qū)Νh(huán)境的發(fā)展起到正面的積極促進作用。再設(shè)計于某種意義上來說是基于可持續(xù)設(shè)計理念的一種設(shè)計方式,區(qū)別于設(shè)計的“從無到有”,而是“從有到有”“從有到優(yōu)”。再設(shè)計力求設(shè)計師重新審視已存在事物的本質(zhì),將理性的專業(yè)設(shè)計知識和感性的獨特設(shè)計理念作用于事物本身,從而達到提升實用價值和審美價值的目的,以及實現(xiàn)可持續(xù)設(shè)計理念資源循環(huán)利用的目的,是對可持續(xù)設(shè)計理論概念的實踐表達。預(yù)防原則[7]是進行再設(shè)計時必須遵循的一項基本原則,作用于設(shè)計的初期即設(shè)計的構(gòu)思階段,可以有效減少資源浪費、達到資源循環(huán)利用的目的。

    設(shè)計師作為可持續(xù)設(shè)計發(fā)展道路上的引導(dǎo)者,要將傳統(tǒng)的“設(shè)計—生產(chǎn)—丟棄”的生產(chǎn)消費模式轉(zhuǎn)化成“設(shè)計初期環(huán)節(jié)加入可持續(xù)可循環(huán)”的模式,并引導(dǎo)消費者更好地認識可持續(xù)設(shè)計,形成健康環(huán)保的生活理念和方式。設(shè)計理論家維克多·帕帕奈克所著的《為真實的世界設(shè)計》更是里程碑式的著作。此書的主旨是“為人的需要而不是欲求設(shè)計”,清晰地表達了設(shè)計倫理問題的實質(zhì),一直被設(shè)計師們拿來反復(fù)思辨[8]?!霸O(shè)計師要勇于承擔(dān)社會責(zé)任,而不是追求商業(yè)利益”,然而很多學(xué)者認為,環(huán)境與經(jīng)濟的關(guān)系是零和博弈,如何更好地均衡兩者之間的關(guān)系,達到共榮,是可持續(xù)設(shè)計中的一項重要任務(wù),也是設(shè)計師的價值觀和職業(yè)倫理的外化再現(xiàn)。

    (二)可持續(xù)性服裝設(shè)計的發(fā)展及現(xiàn)狀

    可持續(xù)性設(shè)計在時尚行業(yè)占有舉足輕重的地位,對服裝行業(yè)穩(wěn)步發(fā)展以及對環(huán)境保護有至關(guān)重要的促進作用。據(jù)考究,可持續(xù)設(shè)計的理念運用到服裝設(shè)計中最早可追溯至20世紀末英國提出的“可持續(xù)設(shè)計”理念,隨后這一理念開始涉足設(shè)計界包括時尚界。經(jīng)歷漫長的摸索過程,設(shè)計師和學(xué)者們在可持續(xù)服裝設(shè)計的發(fā)展道路上收獲頗豐。從設(shè)計方法的角度看,在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計、面料裁剪設(shè)計以及面料循環(huán)利用等方面的研究上取得了碩果。例如,三宅一生創(chuàng)造了“一塊布”服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計,大大降低了面料浮余率。隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展,為了減少在面料排版在剪裁中的浪費,設(shè)計師們通過計算機模擬剪裁技術(shù)探索出面料浮余率更小的剪裁方法。此外,“一衣多穿”“舊物再造”“服裝二次重組”等一系列基于可持續(xù)發(fā)展理念的再設(shè)計創(chuàng)意名詞出現(xiàn)在設(shè)計師的設(shè)計案例中。從服裝材料創(chuàng)新的角度看,很多設(shè)計師改變大眾普遍認知的服裝面料,通過回收一些金屬、泡沫、聚乙烯等舊包裝材料,或?qū)ι?、微生物材料進行提取、降解形成新的紡織纖維,從而形成新型的服裝面料。除此之外,基于可持續(xù)設(shè)計的時裝也紛紛登上各大秀場。例如,2009年紐約時裝周首次提出了環(huán)保主題。到2013年,已有近三分之一的設(shè)計師所展示的服裝都具備生態(tài)性特征,成為了時下的大勢所趨[9]。如圖1 Viktor & Rolf 2021春夏高定系列時裝用庫存面料進行了一場關(guān)于拼接藝術(shù)的狂歡。

    綜上所述,可持續(xù)設(shè)計在服裝行業(yè)的應(yīng)用案例已有很多,但從宏觀角度來看覆蓋率還不夠廣泛,對于大眾服裝品牌和企業(yè)來說還無法普及,同樣針對某一特定品類庫存服裝的可持續(xù)設(shè)計研究也有很大的挖掘空間。

    二、襯衫類服裝庫存現(xiàn)狀

    據(jù)調(diào)查了解,2020年全球表現(xiàn)最差的消費類別是服裝,服裝業(yè)目前存在著大量庫存積壓的問題,據(jù)海關(guān)總署的消息,2020年一季度我國紡織品服裝累計出口總額452.64億美元,同比下降17.7%。其中,紡織品累計出口226.94億美元,同比下降14.6%;服裝累計出口225.70億美元,同比下降20.6%[10]。襯衫作為幾乎人人必備的服裝單品,屬于服裝中占比較大的品類之一,也面臨著同樣嚴峻的庫存問題。

    (一)供大于求:導(dǎo)致庫存問題產(chǎn)生的原因與“供大于求”的生產(chǎn)模式有著千絲萬縷的聯(lián)系。而導(dǎo)致供大于求的原因有二,一者為“快時尚”消費背景。優(yōu)衣庫、H&M、ZARA、GAP等品牌在此背景下應(yīng)運而生,迅速崛起并成為服裝行業(yè)的領(lǐng)先者。工業(yè)化流水線、大批量生產(chǎn)的經(jīng)營模式無法使供應(yīng)量和需求量達到良性的平衡關(guān)系,因此造成大量的庫存積壓。二者為傳統(tǒng)服裝生產(chǎn)模式?,F(xiàn)階段大多數(shù)企業(yè)仍舊以單一化大規(guī)模批量化生產(chǎn)模式為主,無法做到精益化小批量生產(chǎn),更無法達到定制化。因此,在無法做到以銷定產(chǎn)的情況下,一味地大批量生產(chǎn)會造成供給大于需求,從而導(dǎo)致庫存產(chǎn)生。

    (二)款式單一:對于傳統(tǒng)襯衫這一品類,無論是整體廓形還是局部細節(jié)從古至今變化都是微乎其微,版型合體,沒有過多裝飾設(shè)計。然而當(dāng)下時尚界潮流元素風(fēng)起云涌,人們審美水平提高,傳統(tǒng)單一過時的服裝款式被淘汰成為大勢所趨,襯衫銷量滯留,導(dǎo)致庫存積壓也成為必然。

    (三)缺乏市場敏銳度:隨著95后、00后等年輕一代步入社會,襯衫消費群體逐漸年輕化,審美需求逐漸由統(tǒng)一化向個性化轉(zhuǎn)變。據(jù)調(diào)查了解,商務(wù)正裝逐漸休閑化,寬松、舒適的襯衫更受市場青睞。正裝襯衫的市場規(guī)模逐漸萎縮,取而代之的是以定制化為主的襯衫市場。然而,一些企業(yè)對于市場出現(xiàn)的新興消費需求缺乏敏銳度,無法及時把握需求動向,企業(yè)的設(shè)計無法與客戶的消費行為有效銜接[3]126,從而導(dǎo)致產(chǎn)品背后沒有強大的市場支撐,這也是引起庫存問題產(chǎn)生的原因之一。

    三、襯衫類庫存服裝再設(shè)計策略分析

    為有效解決襯衫類服裝庫存問題,根據(jù)可持續(xù)設(shè)計理念,基于襯衫原型展開再設(shè)計的策略賦予襯衫以新的生命,從而實現(xiàn)服裝業(yè)態(tài)的良性循環(huán)以及資源重組。

    (一)藝術(shù)聯(lián)名策略:藝術(shù)與商業(yè)融合,將藝術(shù)自身的魅力賦予到時尚品牌中,品牌通過專業(yè)的統(tǒng)籌策劃,極力挖掘藝術(shù)內(nèi)在的文化因素對時尚的影響,提升時尚品牌精神文化價值,讓品牌形象深入人心。開開品牌在2020年的“藝術(shù)、設(shè)計、產(chǎn)品”為主題的藝術(shù)展覽中,通過藝術(shù)元素和庫存襯衫結(jié)合,賦予傳統(tǒng)樣式襯衫以全新的藝術(shù)面貌。將臺灣劉大為的作品運用于開開基礎(chǔ)款襯衫的口袋設(shè)計上,并提取藝術(shù)作品中的個別人物形象元素,以涂鴉的形式運用于襯衫肩袖部位,賦予白襯衫以藝術(shù)和文化內(nèi)涵(如圖2)。顛覆人們對襯衫的傳統(tǒng)認知,即除了穿著的使用功能外,更多展現(xiàn)其藝術(shù)內(nèi)涵以及穿著者的藝術(shù)品位。

    (二)私人定制策略:基于庫存襯衫的定制化再設(shè)計建立理論模型,從而有效改善款式單一化問題,滿足現(xiàn)代消費者的個性化需求(如圖3)。理論模型從襯衫風(fēng)格、款式、色彩、圖案、裝飾工藝等外觀角度以及個人情感需求角度,借助線上服務(wù)平臺(微信公眾號、小程序、微博等)收集消費者意見,并基于此進行個性化的定制再設(shè)計,將消費者審美思想和個人情感融入庫存襯衫再設(shè)計中,以此滿足消費者不同的審美需求和情感化需求,從而提高襯衫的情感價值。

    (三)DIY策略:除了定制再設(shè)計策略之外,開展線下DIY活動也是解決庫存問題策略之一。服飾相關(guān)DIY產(chǎn)品在DIY產(chǎn)業(yè)中占比較大,但目前的產(chǎn)品技術(shù)含量不高,且無法完全實現(xiàn)自己動手制作服裝的目的,這是服飾DIY產(chǎn)業(yè)的一個空白,因此根據(jù)市場需求結(jié)合專業(yè)技術(shù)開發(fā)真正意義的服飾DIY產(chǎn)品將是今后的一個發(fā)展趨勢[11]。DIY活動可以涂鴉及自由拼貼設(shè)計形式呈現(xiàn),讓消費者直接參與設(shè)計。涂鴉式操作方法簡單直觀易上手,沒有繁復(fù)的結(jié)構(gòu)性操作,消費者僅是以“畫家”的角色進行創(chuàng)作,將無法用言語表達的內(nèi)心情感和自我個性以服裝為媒介向外界展現(xiàn),完成產(chǎn)品從生活用品到生活工藝品的價值轉(zhuǎn)換[12]。通過這樣的方式可以實現(xiàn)消費者與設(shè)計制造者的直接溝通,形成C2M的銷售模式,從而實現(xiàn)消費者情感化需求以及對庫存襯衫的再利用,達到循環(huán)設(shè)計的目的。

    (四)庫存回收策略:通過線上和線下相結(jié)合的形式回收征集市場上的庫存襯衫,對其進行款式、色彩分類,并進行重新組合,從時尚設(shè)計的角度,運用拼布、拼貼、面料肌理再造等工藝手法進行二次重組,以此提高庫存襯衫的實用和審美價值,達到資源循環(huán)利用的目的。

    四、襯衫類服裝庫存再設(shè)計要素分析

    圍繞庫存襯衫的再設(shè)計,通過原創(chuàng)性設(shè)計手法,從時尚的維度根據(jù)襯衫原型展開結(jié)構(gòu)、局部細節(jié)、圖案以及工藝等方面的設(shè)計表達,使庫存襯衫重回時尚市場,從根本上解決庫存問題。

    (一)結(jié)構(gòu)廓形的時尚重塑:結(jié)構(gòu)再設(shè)計可以通過改變其袖窿線、腰節(jié)線、公主線、側(cè)縫線、前門襟等分割線原有位置及比例,增加或減少原有襯衫的衣長,改變傳統(tǒng)襯衫的廓形,以此打破傳統(tǒng)襯衫固有的結(jié)構(gòu)樣式,從而打破傳統(tǒng)襯衫給人的刻板印象,增加整體層次感。

    解構(gòu)主義設(shè)計是結(jié)構(gòu)廓形再設(shè)計最常用的手法之一。解構(gòu)主義源于哲學(xué),設(shè)計中的解構(gòu)主義是從構(gòu)成主義中演變而來的,是對構(gòu)成主義中正統(tǒng)秩序 、正統(tǒng)原則 、統(tǒng)一 、完整等古典美學(xué)原則的反叛[13]。解構(gòu)主義下的服裝設(shè)計其獨特之處在于其打破傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)和廓形,不再以追求合體為目的,而是展現(xiàn)出服裝結(jié)構(gòu)夸張的一面。Palmer Harding品牌在襯衫結(jié)構(gòu)設(shè)計方面具有較強的創(chuàng)新性,完全打破襯衫原有結(jié)構(gòu):如在后育克處做分割處理,將設(shè)計焦點放在后背,并做留白鏤空設(shè)計,仿佛賦予襯衫以自由呼吸之態(tài),整體造型大膽前衛(wèi)(如圖4-1);再如改變原型襯衫的門襟樣式,以不規(guī)則不對稱造型代替原型襯衫直線形線條,借鑒中國古代服飾的斜襟元素,多了幾分中式古典意蘊,下擺采用不規(guī)則剪裁,自由隨意(如圖4-2)。此外,拼接是解構(gòu)主義常用的設(shè)計手法,將不同色彩或面料的襯衫打破重組,隨意拼接,形成不規(guī)則的結(jié)構(gòu)廓形,也讓單調(diào)的襯衫設(shè)計富有更多時尚元素(如圖4-3、圖4-4)。

    創(chuàng)意襯衫結(jié)構(gòu)二次設(shè)計往往對襯衫原有結(jié)構(gòu)的顛覆性較大,突破傳統(tǒng)襯衫的固有形象,創(chuàng)意性與時尚性較強。

    (二)局部細節(jié)的巧妙設(shè)計:細節(jié)設(shè)計主要對襯衫的領(lǐng)子、口袋、袖子等零部件進行再設(shè)計,或在局部進行抽褶、褶裥設(shè)計,通過細節(jié)之處的點綴來提升整體的時尚感。

    Bosie創(chuàng)意襯衫設(shè)計,將亮點集中在口袋設(shè)計上,通過不對稱設(shè)計以及夸大口袋造型設(shè)計,既滿足了口袋的功能性,又增添了襯衫整體的美觀性(如圖5-1、圖5-2)。品牌RURIW將襯衫設(shè)計著力點放在袖子上,通過加大袖子的量感以及袖克夫與袖身的分割設(shè)計來提升整體的設(shè)計感(如圖5-3);Adeam在落肩處設(shè)計開口,視覺上呈現(xiàn)下墜的感覺,增加襯衫整體的時尚感的同時,也使得襯衫整體舒適度提升,時尚性與功能性集于一身(如圖5-4)。

    局部細節(jié)設(shè)計雖不同于整體結(jié)構(gòu)設(shè)計般有較強的設(shè)計突破感,但細節(jié)之處更能凸顯設(shè)計師的小心思,同時也更能體現(xiàn)著裝者的獨特品味。

    (三)創(chuàng)新圖案的合理布局:圖案作為一種視覺要素,在庫存襯衫二次設(shè)計中起到良好的裝飾作用,賦予襯衫新的面貌和內(nèi)涵,是解決襯衫同質(zhì)化問題的有效法寶。圖案在襯衫二次設(shè)計表達中受到各種因素的影響,最直觀的因素是圖案的大小以及在襯衫上的位置。

    若圖案定點位置不同,在襯衫上展現(xiàn)的效果則不同。Valentino品牌將花草圖案以聚焦定點的形式設(shè)計在襯衫右前片,達到醒目的視覺效果,設(shè)計點更具聚焦性,且遵循了良好的審美構(gòu)圖法則(如圖6-1)。STORY mfg品牌則以分散定點的形式將多個圖案大小不一的自由排布在襯衫上,與聚焦定點形式相比,圖案分散定點形式給人的視覺感受更自由、慵懶(如圖6-2)。

    若圖案大小尺寸不同,在襯衫產(chǎn)生的作用效果也會有所不同。CHICCO MAO 2022春夏系列襯衫設(shè)計中,設(shè)計師將同種繡花圖案作用于相同部位,但由于兩者繡花圖案的大小尺寸不同,則呈現(xiàn)出不同的效果,前者繡花較大,視覺沖擊力較強,視覺聚焦點在繡花設(shè)計上,后者繡花相對較小,主要起到點綴裝飾作用,使得襯衫整體精致而不單調(diào)(如圖6-3、圖6-4)。

    (四)裝飾工藝的藝術(shù)表達:隨著社會的進步,可持續(xù)理念深入人心,“綠色、生態(tài)、環(huán)?!钡纳罘绞奖怀珜?dǎo),越來越多的設(shè)計師和藝術(shù)家研究傳統(tǒng)手工藝的傳承與創(chuàng)新[14],因此回歸手工藝、改造時尚以及二手時尚更符合Z世代的流行發(fā)展趨勢。裝飾工藝便是符合這種潮流趨勢的一種設(shè)計手法,是深受設(shè)計師和消費者青睞的一種純手工藝設(shè)計手法,使得每件襯衫都是獨一無二帶有瑕疵美的手工藝品,呈現(xiàn)出回歸自然、至純至真的設(shè)計風(fēng)格。

    不同的工藝由于自身特點不同,對襯衫的裝飾效果也會不同。Rochas釘珠設(shè)計,增加了襯衫整體的質(zhì)感以及光澤感,不同大小和形狀的釘珠散落在襯衫表面,增加了襯衫層次感(如圖7-1);Pigalle襯衫設(shè)計以不同色彩的布塊錯落布置于基礎(chǔ)款白襯衫表面,豐富了襯衫的色彩,并對貼布做毛邊處理,增添了幾分手工藝術(shù)感(如圖7-2);Dries VanNoten在襯衫肩部裝飾以編織流蘇設(shè)計,填補了基礎(chǔ)款襯衫的空白,飄逸的流蘇增添了襯衫整體動感與線條感,在行動中增添節(jié)奏感及韻律感(如圖7-3)。Stella McCartney 2014秋冬系列設(shè)計中,以刺繡方式在黑色襯衫上呈現(xiàn)彩色不規(guī)則線條圖案,凸顯大膽且充滿藝術(shù)感的風(fēng)格(如圖7-4)。不同裝飾手法呈現(xiàn)不同藝術(shù)效果,但都達到使基礎(chǔ)款襯衫充滿藝術(shù)感的目的。

    通過對基礎(chǔ)款庫存襯衫進行局部或整體裝飾工藝設(shè)計,以此為媒介將更多的流行元素以及傳統(tǒng)元素融入到襯衫設(shè)計中,增添襯衫細節(jié)感與層次感,凸顯襯衫個性化設(shè)計,以此滿足現(xiàn)代消費者個性化需求,從根本上解決襯衫庫存問題。

    結(jié)語

    可持續(xù)設(shè)計理念對于資源循環(huán)利用、環(huán)境保護、綠色發(fā)展有著重要的指導(dǎo)意義,是未來時尚界的指向標。文章以庫存襯衫為研究對象,深入調(diào)研并分析出襯衫產(chǎn)生庫存問題的三大原因,這從理論上違背了可持續(xù)發(fā)展原則。因此文章基于可持續(xù)設(shè)計理念,從再設(shè)計策略以及再設(shè)計要素兩大方面對庫存襯衫進行創(chuàng)意改造,提出將藝術(shù)元素融入庫存襯衫、對庫存襯衫進行個性化定制設(shè)計,并以舉例說明的方法證明結(jié)構(gòu)、圖案以及工藝等要素對庫存設(shè)計襯衫再設(shè)計的重要性。希望以此能夠?qū)齑嬉r衫問題的研究提供新思路,并對可持續(xù)設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生一定的積極促進作用。

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