基于珠海市地域建筑風(fēng)格特色的字體設(shè)計研究

金帥華 張武志 呂城

關(guān)鍵詞：珠海市 建筑風(fēng)格 長文本 地域特色 像似符號 字體設(shè)計

引言

受空間、時間、地域的影響，建筑的造型、布局、部件體現(xiàn)出迥然不同的藝術(shù)追求。文字作為一種藝術(shù)形式，也受建筑風(fēng)格的影響[1]。例如，以建筑類型命名的字體羅馬式字體、哥特式字體，和意大利比薩斜塔相關(guān)的字體傾斜選項italic；以地域命名的字體首爾體、舊金山體、松陽體都受到了當(dāng)?shù)亟ㄖL(fēng)格的影響。中國漢字的“宮”，從甲骨文的造型來看，其造型本身是對早期人類木制建筑的圖像模仿[2]。有學(xué)者[3]主張通過對地域建筑分析，利用建筑風(fēng)格和字形審美的相似性，設(shè)計字體宣傳城市形象。還有學(xué)者[4]通過對地方建筑的符號提取，提出了文字與地方元素符號圖形結(jié)合的方法。更有學(xué)者利用中國傳統(tǒng)建筑的樣式提取了中國特色的圖形，并轉(zhuǎn)換成筆畫形式設(shè)計字體[5][6]。由上可知，建筑樣式與字體風(fēng)格是存在意象關(guān)聯(lián)性的，建筑造型符號是可以作為文字設(shè)計中的元素加以利用的。目前，學(xué)者研究集中在利用圖形元素塑造短文本設(shè)計，筆畫造形過于突出個性，忽視了文本的應(yīng)用，存在使用范圍較窄的問題。

一、長文本與短文本的概念區(qū)別

長文本主要用于文本的編排閱讀。對字體的要求是信息傳遞優(yōu)先，為保證信息傳遞的有效性，筆畫設(shè)計往往集中于局部的造型設(shè)計，而且筆畫的粗細比值差別不大。甚至可以為了保證閱讀的速度和準(zhǔn)確，把藝術(shù)個性壓到最低點。長文本的設(shè)計是微觀的、細節(jié)的、內(nèi)斂的，追求的是在單位面積內(nèi)盡可能地增加信息的數(shù)據(jù)量。文本要求視覺清晰，明確，書寫要符合國家規(guī)范。長文本字體分為四大類別：宋體、黑體、楷體、仿宋。短文本主要用于標(biāo)題設(shè)計，對字體的要求是突出個性，吸引注意力或作為信息節(jié)點的提示。造型設(shè)計往往夸張變形、個性化，但是信息的準(zhǔn)確性卻會被消弱，閱讀的速度也會大大的降低。短文本有兩種類型，一類是單獨作為標(biāo)題字體使用。另一類是基于長文本基礎(chǔ)進行字重的加粗變化。第一類在書寫上可以不完全遵循國家規(guī)范，比如“曾”字上面的兩點可以是倒八，也可以是正八。第二類和長文本一樣主要是筆畫變粗后帶來的字腔和中宮的變化，書寫符合國家規(guī)范。

二、地域建筑字體的研究方法和研究框架

（一）基于格式塔相似原理和皮爾斯像似符號

格式塔相似原理指形狀、色彩、質(zhì)感等屬性類似，也就是說人們會將看似相同的元素、或者相似的元素進行自動歸類。通過采集、觀察、分類、整合的方法將這些元素，通過心理活動達成特定的認知，從而達到對某一類形狀的整體感知[7]。通過對珠海典型建筑的分類比較，可以轉(zhuǎn)譯成地域建筑的圖形特征。皮爾斯在符號學(xué)中提出按表征進行符號分類，其中像似符號是指符號用相似的方式來表示對象，是對對象的解釋[8]。通過分析建筑的風(fēng)格特點，得出建筑圖像語言的符號因素，并利用相似原理進行圖像對比得到像似符號，再將像似符號轉(zhuǎn)化成漢字筆畫等相關(guān)元素進行字體設(shè)計。

（二）建筑字體感知的研究框架

字體設(shè)計中有兩個符號特性，即能指和所指。能指是字體本身具有的結(jié)構(gòu)、筆畫形狀、肌理質(zhì)感帶來的視覺表象。所指是字體為符號所體現(xiàn)出來的感知特征，即符號指向的心理意象。從設(shè)計概念到設(shè)計完型，再到受眾的理解與認知，是一個再解碼的過程。通過對項目進行調(diào)查，采用需求測定的方法，得到具有共性的符號特征，再用記號符號表達出來，從而讓用戶在觀察字體時理解字體符號的語義內(nèi)涵。研究架構(gòu)見圖1。

三、珠海市地域建筑的風(fēng)格特點與符號特征

（一）珠海地域的建筑特色

珠海位于珠江口，建筑具有嶺南建筑特色。第一類，明清民居風(fēng)貌。嶺南明清民居在建筑上有一條典型的龍舟脊。房脊兩端翹起，中間是一個內(nèi)凹的弧形，形狀和端午龍舟相似。在龍舟脊的兩端，有兩面山墻，和北方建筑不同，形狀呈現(xiàn)寬大的圓弧形，這是嶺南建筑特有的鑊耳墻，其造型來自明代文官的帽子，保留了明代建筑特有的人文氣息。第二類，民國建筑風(fēng)貌。中西合璧，如棲霞仙館，整體形制是西式的，內(nèi)部采用了西式的圖案、拱券和石柱。在珠海斗門古街騎樓則可以看到傳統(tǒng)的嶺南裝飾瑞獸。第三類，現(xiàn)代建筑風(fēng)貌。珠海大劇院在造型上有著鮮明的地域性（海洋文化），是中國唯一座落在海島上的歌劇院。整個建筑猶如兩個生長出的海貝，設(shè)計理念體現(xiàn)了生態(tài)人文。國際會展中心、十字門中央商務(wù)區(qū)的最高建筑金融中心、時代廣場則是典型的國際主義風(fēng)格建筑，垂直高聳的幾何椎體、玻璃幕墻的裝飾立面正在逐漸改變珠海城市的天際線。

（二）珠海地域建筑的視覺符號提煉

1.基于珠海典型建筑風(fēng)格分類

在建筑選擇方面，主要基于華南理工大學(xué)建筑學(xué)院提出的珠海典型建筑研究方法[9]。明清及民國建筑選擇會同村的莫家祠堂、風(fēng)氣碉樓、云飛碉樓、棲霞仙館，梅溪牌坊，北山村的楊家祠堂，接霞莊的趙氏宗祠，斗門古街，唐家共樂園觀星閣?，F(xiàn)代建筑的典型（小紅書珠海市民評選地標(biāo)建筑）選擇珠海大劇院，港珠澳大橋，華發(fā)商都，珠海市博物館，喜來登酒店，珠海中心大廈，國際會展中心，仁恒濱海中心，梧桐樹大廈，見圖2。分析其形態(tài)所包含的特征和視覺要素。

2.建筑的符號特征提取

在建筑特色的符號提取過程中，從平面觀察建筑的角度，任何一座建筑都存在一個二維度的平面，即寬度和高度，從而得出一個比例尺度。第一步，將珠海的典型建筑進行正面測量，然后得出每一座典型建筑的正面投影并進行長寬比計算，見表1。第一組：2：1、2：1、5：3、1：1；第二組：1：2、1：1、1：3、4：7、7：4；第三組：1：1、9：1、2：1、2：1、1：9、9：1、7：4、4：7。再計算出三類不同建筑類別的長寬比均數(shù)。該均數(shù)在視覺上可以和字體設(shè)計中的中宮和字面進行圖形像似性類比，從而得出字體設(shè)計中字體的情感因素和珠海建筑特征的心理映射。

根據(jù)上面的數(shù)據(jù)計算均數(shù)是5：3；4：5；3：1，我們可以把任意一組參數(shù)作為字體的長寬比進行實驗。如果采用第一組參數(shù)，字體的整體外形略扁。視覺形式上，略扁的文字會顯得穩(wěn)定、可靠；如果采用第二組參數(shù)，字體的整體外形略窄。在視覺感知上，文字會顯得挺拔，內(nèi)秀；如果采用第三組參數(shù)，字體的整體外形長寬比也是扁的。三組數(shù)據(jù)中有兩組表明珠海城市建筑的比例應(yīng)該是偏向于略扁的。從字體設(shè)計概念上看，長文本字體的要求是便于閱讀，提高信息的接受度。為了體現(xiàn)珠海地域建筑的心理印象，珠海地域特色的長文本字面應(yīng)該是略扁的，而不是常規(guī)1：1的正方形，再加上三組數(shù)據(jù)計算均數(shù)的影響應(yīng)該在縱向上進行約10%至20%的收縮，結(jié)合字體選擇中間值15%進行收縮，見圖3。

第二步，對典型建筑的結(jié)構(gòu)部件、輪廓線進行線形研究。建筑部件在視覺形式上主要表現(xiàn)為線形的變化，抽取主要的部件得出不同的符號。再將這些符號有意識地轉(zhuǎn)換成抽象的線條，并和字體設(shè)計中的筆畫形狀進行圖形類比，設(shè)計出有典型珠海建筑風(fēng)格的字體筆畫。筆畫設(shè)計元素主要根據(jù)不同分類建筑部件采用的造型語言，明清建筑主要從具有特色的房脊、山墻、抱鼓石、房檐提取符號特征；民國建筑主要從窗檐、立柱、拱券等提取符號特征；現(xiàn)代建筑主要從建筑裝飾立面和造型的輪廓線提取符號特征；然后將三類建筑的特征的共同性符號提取出來做為字體筆畫設(shè)計的圖形思考基準(zhǔn)，見表2。通過圖形符號抽取發(fā)現(xiàn)，在珠海特色建筑的部件中弧線符號特征占11個，直線符號特征只占3個，見圖4。這主要是地域受海洋文化的影響，幾乎都將大海作為重要的創(chuàng)意元素，即使直線特征的符號也和風(fēng)帆等海洋元素關(guān)聯(lián)。如仁恒濱海中心的建筑造型就是中國傳統(tǒng)的方形海帆，港珠澳大橋的立架是三角帆的造型。珠海傳統(tǒng)建筑梅西大廟的龍舟脊也和船有關(guān)聯(lián)，趙氏宗祠的鑊耳墻也是曲線造型。因此，從圖形共性的角度來看，曲線和圓弧應(yīng)該作為筆畫特征設(shè)計的重要的參考依據(jù)。

四、珠海地域特色建筑字體設(shè)計

（一）基于珠海建筑符號的筆畫設(shè)計

筆畫是字體設(shè)計中最能體現(xiàn)情感和意象的視覺符號。漢字筆畫受到毛筆書寫過程的影響，從下筆開始，到筆畫結(jié)束，筆畫完成了一個時間和意象的再造。因此，筆畫包含了三個部分，起筆、運筆、收筆三個圖形維度。筆畫同時也是構(gòu)成漢字的基本部件，長文本不同的筆畫還含有細分類別。如，筆畫橫有長橫、短橫、斜橫等。從圖形構(gòu)成的角度觀察，漢字筆畫和建筑部件類似，都是完成整體的基本視覺單元。以日本名古屋市字體金鯱體為例，名古屋市是日本著名的歷史名城，具有上千年的歷史。在字體的選擇上，金鯱體選擇了宋體作為基礎(chǔ)字體來體現(xiàn)歷史感。橫筆基本特征是起筆處較小的倒梯形切入，收筆處以三角形結(jié)束。金鯱體為了體現(xiàn)名古屋市的地域特點，將橫筆畫的起筆處和建筑房檐上金鯱魚尾進行圖形意象結(jié)合，形成了一個明顯的翹起飛筆。在收筆處和建筑的屋脊圖形結(jié)合，三角形的邊線內(nèi)凹，增加小遍線形成不對等四邊形，有明顯的日本幕府建筑特征（名古屋城的破風(fēng)和屋脊前端彎曲）。同理，將珠海建筑部件的線形要素和漢字筆畫進行圖形融合，即建立了地域建筑特色和筆畫符號的圖形意義[10]。

基于前文的圖形列表，海的元素是珠海建筑傳遞的重要視覺符號。我們將“?！鞭D(zhuǎn)換成曲線元素融入到筆畫設(shè)計中。起筆處我們將傳統(tǒng)的方形棱角圖形轉(zhuǎn)變成半圓形，運筆的部分保留漢字的橫平豎直，作為漢字對稱形式與建筑對稱形制的呼應(yīng)。收筆的部分也由原三角形進行圓形處理，來體現(xiàn)船、鑊耳墻、海浪等視覺意象。再以折筆為例，鑊耳墻的典型圖形特征是高拱的圓弧，該造型有別于其他地域建筑較小的拱墻或平緩的曲線，凸起的方式比較突然且尺寸巨大。普通的折筆筆畫是以直線為主的倒梯形結(jié)構(gòu)，我們將折筆的轉(zhuǎn)折改成了圓形凸起去適應(yīng)建筑部件特征。再根據(jù)筆畫運行規(guī)律，將筆畫特點延伸到其他筆畫上面，形成不同筆畫之間的圖形關(guān)聯(lián)性，也就是格式塔的圖形相似性。漢字字體設(shè)計以永字為基礎(chǔ)，永字包含了漢字所有的基本筆畫。因此，所有筆畫的起筆都是圓頭起筆，轉(zhuǎn)折也保留了圓形的轉(zhuǎn)角，收筆的地方都以圓形作為結(jié)束。整個筆畫看起來更加圓潤，有水的質(zhì)感。筆畫點和筆畫撇的運筆角度考慮龍舟脊的幾何曲線角度，角度更加上翹使文字看上去更加接近建筑構(gòu)件圖形符號，如圖5。

（二）基于珠海建筑圖形符號的字體結(jié)構(gòu)

早在古羅馬時期，建筑就造就了文字圖形符號的象征意義，如著名的建筑萬神廟。整體上羅馬建筑視覺比例偏向?qū)拸V，宏偉而壯麗。羅馬式字體也是偏向矩形的造型，字體襯線在圖形上模仿了羅馬柱的結(jié)構(gòu)特點。哥特式建筑為了體現(xiàn)神學(xué)的神圣感，有著明顯的尖塔和向上的傾向，視覺比例上消瘦高聳[11]。哥特式字體采用平頭筆書寫，也有一個明顯的尖頭，而且有著直線折角，字腔是豎直緊窄的長方形，和哥特建筑窗戶瘦長的造型特點相互呼應(yīng)。舊金山體則呼應(yīng)了著名現(xiàn)代大都市的天際線，采用了代表國際主義風(fēng)格的無襯線字體造型，整體字型上是偏瘦的比例關(guān)系，和城市摩天大樓的造型比例對應(yīng)。浙江松陽縣的松陽體，整體比例略寬和當(dāng)?shù)氐桶慕ㄖ嚓P(guān)，宋體筆畫的特點又體現(xiàn)了建筑的歷史感。

珠海建筑字體的比例也要和珠海建筑特點相呼應(yīng)。設(shè)計完成筆畫后，按照漢字的字體結(jié)構(gòu)設(shè)計中宮。中宮略寬的字體，視覺上會顯得更加開放。中宮收縮的字體，視覺上顯得更加秀氣。珠海整體建筑類型在視覺上體量都不是很大，也沒有非常密集的建筑群體，主要以單體建筑或以民居的形式存在。整個城市的規(guī)模也不是很大，是一個比較內(nèi)秀的城市。所以根據(jù)珠海地域建筑的意象特征，對中宮進行了收緊處理，如圖6。中宮收縮對應(yīng)了珠海市的精神氣質(zhì)，字體看上去也會變得更加具有文藝氣息。另一個影響字體結(jié)構(gòu)的因素是字體的重心。重心偏高的字體會顯得比較年輕，重心偏低的字會顯得比較呆萌。通常漢字的重心在中心偏上一點的位置。珠海市是一個年輕的海濱城市，從設(shè)置特區(qū)開始僅僅四十多年。珠海的建筑普遍是改革開放后建設(shè)的，視覺感官上具有現(xiàn)代感。在設(shè)計上也將文字的重心選擇偏高的位置?？紤]到長文本主要用于閱讀的實際要求，文字的重心基本保持了正常的位置，即中心略微偏上一點。

（三）基于珠海建筑特色的字體字重

字重是體現(xiàn)字體情感的重要視覺形式。長文本字體在設(shè)計時除了考慮文字的筆畫、結(jié)構(gòu)外還要考慮到字體的字重。金鯱體在設(shè)計上采用了較大的字重（筆畫較粗），這樣可以體現(xiàn)名古屋日式建筑的歷史厚重感。哥特式字體的代表Black letter的字重也比較大，有著中世紀(jì)哥特建筑高大立面的視覺壓迫感。舊金山體的字重較小，因為舊金山整個城市的建筑風(fēng)格偏向現(xiàn)代主義風(fēng)格。紐約體和斯德哥爾摩體都采用了中間字重的方案，考慮到了歷史與現(xiàn)代的視覺平衡。

可見影響字重設(shè)計的因素有兩個：一個是整體字重的大小，另一個是筆畫字重的比例（橫豎筆畫之間的字重差別）。橫豎筆畫字重差別較大，則豎粗橫細，視覺上比較有年代感，因為通常這一時期采用這類字體較多。反之橫粗豎細，這類字體會顯得比較幽默，個性十足，但不適合作為長文本。橫和豎的字重比值接近比較符合現(xiàn)代長文本的字體特征?？紤]到珠海整體建筑的風(fēng)格主要集中在現(xiàn)代主義風(fēng)格，因此整體的字重比值不宜過大，偏中間粗細的字重更加合適。本文主要以長文本為研究對象，字體橫豎字重比例也不能過大，且已經(jīng)選擇了類似宋體的筆畫改良使其具備了一定的歷史意義，可以照顧到珠海歷史建筑的特點。所以整體字重和筆畫字重比值都采用中間值，視覺上才可以更好地體現(xiàn)現(xiàn)代感和城市的風(fēng)貌。

結(jié)論

近幾年字體設(shè)計逐漸成為視覺設(shè)計中的熱點。隨著人們對個性化追求的需求越來越強烈，個性化的字體逐漸成為企業(yè)、機構(gòu)、城市區(qū)隔化，避免同質(zhì)化的重要視覺符號之一。利用建筑特征進行字體設(shè)計可以很好地反映城市的文化和精神追求。字體也成為一種重要的城市無形資產(chǎn)。

建筑是城市的第一視覺印象，是人們對城市生活的一種內(nèi)在需求。當(dāng)代建筑越發(fā)重視人文感官和心理訴求。在材料上追求環(huán)保、自然、健康；在造型上追求內(nèi)外空間環(huán)境的和諧統(tǒng)一；在營造范式上采用傳統(tǒng)和意境的塑造。城市建筑呈現(xiàn)出多樣的風(fēng)格，作為城市文化和精神的載體，建筑的造型和樣式體現(xiàn)了城市人群的精神追求和文明的象征。通過提取這些城市建筑的圖像符號和審美意象進行字體設(shè)計，可以從意象上反射出當(dāng)代人群同樣的審美情趣和審美體驗，并作為一種文化符號進行傳播推廣提高城市的知名度。

珠海城市臨海而生，建筑特色充滿了海洋的氣息，人與大海的互動在珠海城市建筑上反映得淋漓盡致?；诮ㄖD形的字體，利用了不同學(xué)科之間的交叉，拓展了視覺設(shè)計的邊界。對建筑特征圖形范式的提取，并應(yīng)用到字體設(shè)計當(dāng)中，是地域特色字體的重要設(shè)計途徑[12]。從文化因素、地域因素的角度，增加了字體設(shè)計中圖形變量的依據(jù)，為字體注入更多的精神因素和風(fēng)格特點。

文字是一種高度概括抽象化的圖形符號，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的融入，有助于字體設(shè)計的應(yīng)用。立體化的三維空間經(jīng)過設(shè)計凝練成二維的平面，建筑的造型、構(gòu)件豐富了設(shè)計的靈感，強化了字體的地域意象。當(dāng)字體作為城市符號出現(xiàn)在現(xiàn)代推廣傳播途徑的時候，建筑一定是其重要的視覺符號和文化內(nèi)涵。