敘事性設(shè)計(jì)下博物館展柜設(shè)計(jì)探索

王爽

敘事性設(shè)計(jì)下博物館展柜設(shè)計(jì)探索

王爽

（南京大學(xué)圖書館，南京 210023）

研究博物館展柜的設(shè)計(jì)，引入設(shè)計(jì)學(xué)中的敘事性設(shè)計(jì)方法以探索展柜設(shè)計(jì)更多的可能性。將敘事性設(shè)計(jì)引入博物館的展柜設(shè)計(jì)中，圍繞博物館展柜與“物”“人”“環(huán)境”三者之間的關(guān)系，在展品想要傳達(dá)給大眾的故事中，剝繭抽絲，尋找展柜設(shè)計(jì)的要點(diǎn)，比如收藏功能、外觀造型、情感需求、人體工學(xué)、類型組合等，強(qiáng)調(diào)展柜既要滿足“物”的收藏與展示需求，又要滿足人的生理與心理需求，同時(shí)要與博物館內(nèi)外環(huán)境高度契合，體現(xiàn)其整體性和統(tǒng)一性，最終嘗試提出敘事性設(shè)計(jì)下展柜的設(shè)計(jì)新思路。設(shè)計(jì)中的敘事性方法也可以運(yùn)用于博物館展柜設(shè)計(jì)，提出了一種具有普適性、系統(tǒng)性的敘事性展柜設(shè)計(jì)新思路，這對我國各種類型的博物館展柜設(shè)計(jì)具有一定的啟發(fā)性和借鑒性。

博物館；敘事性；敘事性設(shè)計(jì)；展柜設(shè)計(jì)

有蓬勃生命力的博物館需要諸多支撐因素，從基礎(chǔ)設(shè)施設(shè)備到展覽空間，再到建筑體本身，無一不相互影響，博物館一切工作的目的都是為更好地滿足公眾和社會(huì)的需要。新博物館設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)以博物館的功能需求為第一原則，由內(nèi)向外考慮。源源不斷的既有思想性、科學(xué)性、知識性，又具有藝術(shù)感染力的精品展覽[1]，是博物館生命力不竭的基本保障。展柜是支撐展覽主線的脊梁，也是陳列展覽主角（文物）的主要承載者，它的設(shè)計(jì)水平的高低會(huì)直接影響展覽的整體效果[2]，很多時(shí)候展柜的形式甚至直接決定了展覽的形式。過去，博物館展柜被設(shè)計(jì)成一個(gè)放置和保護(hù)展品的器具，它們曾經(jīng)精美精致、光彩奪目，它們的出現(xiàn)曾推動(dòng)過博物館的變革?，F(xiàn)在，在現(xiàn)代工業(yè)化的大環(huán)境下，簡單、成本低的普適性金屬展柜在各種展覽中頻繁出現(xiàn)，如果遮擋住展品的文字說明，很難區(qū)分不同展覽相互之間的差異、風(fēng)格、地域等信息。作為觀眾與展品之間的一個(gè)橋梁，展柜有些情況下甚至成了觀眾與展品之間交流的障礙，進(jìn)而對展覽的效果造成影響，影響博物館的經(jīng)營，這樣的展柜可能并不適合于向觀眾講述先哲的智慧和各朝代生產(chǎn)生活的點(diǎn)滴。

為修建一個(gè)和諧成功的博物館，應(yīng)當(dāng)用創(chuàng)新的思想理念和先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)來充當(dāng)一只看不見的手，引導(dǎo)觀眾更容易也更樂意走進(jìn)博物館，去感受人類共同的遺產(chǎn)。因此，要考慮所有的設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的效果和結(jié)果，設(shè)計(jì)要有其目的性。展柜這樣一個(gè)看似簡單的角色，它的外觀和功能的設(shè)計(jì)和選擇包含著能否更好地保護(hù)和展示展品，讓觀眾融入展覽之中的目的。值得欣慰的是很多博物館近些年逐漸開始重視展柜的設(shè)計(jì)。在博物館這樣一個(gè)透過文物講故事的地方，展柜實(shí)際裝載和展示著故事，如果將敘事性設(shè)計(jì)方法引入展柜的設(shè)計(jì)，也許能夠?yàn)檎故拘Ч麕硪恍┬碌男Ч?/p>

1 敘事性設(shè)計(jì)

敘事通俗地講就是“講故事”，敘事性設(shè)計(jì)方法就是“用設(shè)計(jì)講故事”。用設(shè)計(jì)學(xué)的方法來表達(dá)故事的主題，人們在使用產(chǎn)品時(shí)，通過產(chǎn)品的形狀、顏色、質(zhì)感來理解產(chǎn)品、使用產(chǎn)品，感受產(chǎn)品所傳達(dá)的故事和情感，從而產(chǎn)生思想和精神上的共鳴以及情感上的體驗(yàn)[3]。比如，通過選用不同的材料來體現(xiàn)不同的文化，用語義將自然形態(tài)融入產(chǎn)品的造型之中，在產(chǎn)品的使用過程中得到預(yù)設(shè)的心理和行為體驗(yàn)。

1.1 敘事性設(shè)計(jì)方法的組成要素

敘述者把所要敘述的故事通過不同的媒介傳輸給接受者，接受者接收到敘述者給予的信息并得到影響，就是一個(gè)成功的敘事過程。由此可見，敘述者、敘述內(nèi)容、媒介、接受者是敘事方法的四要素。在敘事性設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師對應(yīng)敘述者，設(shè)計(jì)師將設(shè)計(jì)的目標(biāo)產(chǎn)品、目的以及限制性因素以敘事的方式重新整合，從而構(gòu)建一種新的溝通和交流方式，喚起產(chǎn)品使用者內(nèi)心的感受、記憶和聯(lián)想，從而滿足他們物質(zhì)層面和精神層面的需求。

1.2 敘事性設(shè)計(jì)的特征

1.2.1 整體性

敘事的故事化結(jié)構(gòu)特征，強(qiáng)調(diào)故事的完整性，在故事講述中四要素相互作用，任何一方的改變都會(huì)對整個(gè)敘述活動(dòng)的表達(dá)產(chǎn)生影響。敘事性設(shè)計(jì)通過產(chǎn)品的設(shè)計(jì)手法來傳達(dá)形式和意義之間的關(guān)系，進(jìn)而通過與人發(fā)生的關(guān)系來獲得意義，從而成為一個(gè)完整的設(shè)計(jì)，一個(gè)產(chǎn)品從設(shè)計(jì)到使用正是故事整體性的體現(xiàn)。

1.2.2 互動(dòng)交流性

敘事是一種交流行為，目的在于向接受者傳遞故事和意義，這種交流行為是一個(gè)不斷變化的互動(dòng)傳遞過程[4]。產(chǎn)品是設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品使用者溝通的主要載體，產(chǎn)品承載著設(shè)計(jì)和產(chǎn)品使用者兩方面的信息，一方面，設(shè)計(jì)師將價(jià)值信息、利益信息、屬性信息等通過產(chǎn)品傳遞給產(chǎn)品使用者。另一方面，產(chǎn)品使用者使用產(chǎn)品、體驗(yàn)服務(wù)，通過各種接觸方式來感知產(chǎn)品，這是一個(gè)互動(dòng)交流的過程。

1.2.3 聯(lián)系性

國外巨型被補(bǔ)償水電站分別指的是加拿大的拉格朗徳Ⅱ級水電站、巴西與巴拉圭共建的伊泰普水電站和美國大古力水電站。其徑流調(diào)節(jié)特性參數(shù)見表1。這3座水電站除大古力擴(kuò)建工程是采取按保證出力作調(diào)峰水電站設(shè)計(jì)外，其余兩座均按輕流式水電站設(shè)計(jì)。3座水電站均規(guī)劃為分期建設(shè)，其中大古力水電站二期擴(kuò)建工程至今已近30 a尚未付諸實(shí)施。

敘事性設(shè)計(jì)中的三對關(guān)系為人與物、人與環(huán)境、物與環(huán)境，它們之間相互聯(lián)系、相互影響[5]。人與物是直接使用與被使用的關(guān)系，人的需求與物的特性相互制約。物放置在環(huán)境中，物的特性決定了需要一個(gè)怎樣的環(huán)境。而人在一個(gè)特定環(huán)境中與物發(fā)生關(guān)系，最終就是在三者之間找到平衡點(diǎn)。

1.2.4 組織性

敘述同一個(gè)故事，敘述元素進(jìn)行不同的組合重構(gòu)，可以產(chǎn)生不一樣的敘述模式，會(huì)帶給接受者不同的認(rèn)知和感受。產(chǎn)品的敘述是對產(chǎn)品的設(shè)計(jì)起因、目標(biāo)、習(xí)慣、情感、認(rèn)知等因素進(jìn)行重構(gòu)，通過設(shè)計(jì)語言與表現(xiàn)手法來傳達(dá)敘事主題。

1.2.5 情感性

一個(gè)產(chǎn)品背后的情感故事，是產(chǎn)品被設(shè)計(jì)出來的源頭，包括了設(shè)計(jì)的動(dòng)機(jī)、目標(biāo)、習(xí)慣、認(rèn)知等因素，與產(chǎn)品緊密相連。如果人和產(chǎn)品溝通不暢，用戶體驗(yàn)就會(huì)變差，設(shè)計(jì)師仔細(xì)感受用戶的潛在需求，與用戶產(chǎn)生共鳴，才能實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)背后真正的目的。敘事性設(shè)計(jì)的故事情景是視覺化、形象化、可參與和變化著的，設(shè)計(jì)事件的高度可參與性，能夠吸引更多的用戶，給用戶帶來更好的情感體驗(yàn)和情感共鳴。在很多時(shí)候，產(chǎn)品為用戶帶來的不僅僅是物質(zhì)功能，也是使用過程中情感的變化和其獨(dú)特的體驗(yàn)。

1.3 敘事性設(shè)計(jì)方法

敘事性設(shè)計(jì)首先要確立產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中的敘事主題，對人、物、環(huán)境進(jìn)行分析，挖掘用戶使用習(xí)慣及潛在需求。對預(yù)期產(chǎn)品結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，尋找產(chǎn)品與需求之間的契合點(diǎn)，找到合適的解決方案。方案依賴于現(xiàn)有的理論，前人的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，以及設(shè)計(jì)師的個(gè)人素養(yǎng)，產(chǎn)品是解決方案的載體，用戶使用產(chǎn)品的過程是人與物相互交流的過程，是敘事的發(fā)生過程，用戶在故事中獲得全新的感受。

2 博物館展柜的敘事性設(shè)計(jì)

從敘事性設(shè)計(jì)的角度看展柜設(shè)計(jì)，可以看出展柜設(shè)計(jì)能夠向受眾傳遞信息，展柜實(shí)際起到的是承載信息的作用。敘事學(xué)為展柜設(shè)計(jì)實(shí)踐帶來的全新意義在于可以更好地保護(hù)文化，在設(shè)計(jì)過程中也許可以采用更加豐富多樣的方式，來獲得獨(dú)特的設(shè)計(jì)效果。博物館的展柜是用于穩(wěn)妥、安全放置并展示文物的專用展示設(shè)備，其必須保證文物在其中的安全性以及滿足文物所需要的內(nèi)環(huán)境（包括展柜內(nèi)的物理、化學(xué)和生物環(huán)境）的穩(wěn)定和可控，同時(shí)能夠?qū)ξ奈锛跋嚓P(guān)信息資源進(jìn)行有效地展示和傳播，以及與參觀者進(jìn)行互動(dòng)[6]。由此可以看出，展柜與文物、展柜與展示環(huán)境、展柜與人這三種關(guān)系對展柜起到?jīng)Q定性的作用。展柜設(shè)計(jì)的本質(zhì)，最終要回到物和人本身。運(yùn)用敘事性設(shè)計(jì)方法原理，在三者關(guān)系的探討中，確定展柜設(shè)計(jì)的技術(shù)要點(diǎn)和精神需求。

2.1 展柜與“物”的關(guān)系

博物館的展柜自身具有向使用者傳達(dá)各類信息的“敘事屬性”，博物館里的藏品是自然界和人類社會(huì)物質(zhì)文明、精神文明發(fā)展的見證物。每一個(gè)藏品必然在它所在的時(shí)空中，以某種重要的不可或缺的方式參與著時(shí)代的進(jìn)程，從故事開始發(fā)展到故事的結(jié)束。觀眾通過參觀結(jié)果繼而聯(lián)想、讀懂故事的整個(gè)過程。將藏品放在博物館里展出，它脫離了所處的時(shí)代，然而其自身發(fā)生過的事件不會(huì)改變。觀者通過了解它所處的時(shí)代，了解它的質(zhì)地形態(tài)、功能價(jià)值等，完成精神層次的飛躍。在博物館中，大部分藏品由于其特殊的性質(zhì)不能直接與觀眾交流，必須放置在展柜之中，展柜成為一個(gè)縮小的展覽模型，所以展柜與藏品是一個(gè)整體，共同講述著藏品要講述的故事。例如，我國中式展柜比較強(qiáng)調(diào)展柜中“柜”的概念，在基本功能-收藏的基礎(chǔ)上，注重柜的外觀設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)柜與物結(jié)合。大部分木質(zhì)結(jié)構(gòu)的展柜，木質(zhì)邊框四周鑲有透明玻璃，木質(zhì)部分具有傳統(tǒng)中式家具風(fēng)格，用以放置文物類的展品，相得益彰，見圖1。歐美的展柜則偏向于降低展柜的存在感，突出展品展示，大量運(yùn)用玻璃與金屬材質(zhì)，極具現(xiàn)代感的展柜與不同展品的結(jié)合，給文物類的展品賦予新的生命力，帶來全新的參觀體驗(yàn)，見圖2。

完美的展柜，試圖把歷史故事、生活故事延續(xù)下去，但首先是滿足功能的需求。展柜的基本功能是收藏與展示，收藏的服務(wù)對象是文物，展示的服務(wù)對象是觀眾。21世紀(jì)新博物館學(xué)強(qiáng)調(diào)以人為本、人與物的結(jié)合，有助于人的發(fā)展和愉悅。以觀眾的需要為主，展柜的基本功能應(yīng)該是以展示為目的的收藏。

圖1 南京市博物館

圖2 南京大報(bào)恩寺遺址博物館

藏品穿越千年，身披神秘色彩，人們有研究它、了解它、欣賞它的主觀愿望。但是這些藏品文物由于存儲(chǔ)環(huán)境的改變會(huì)迅速老化，失去原來的光彩面目，所以要設(shè)計(jì)適合于藏品文物保存的展柜，最大可能地減緩它的衰老。對于能夠引起文物老化的各種因素，比如空氣溫度、空氣濕度、空氣污染、光線輻射、昆蟲危害等，在展柜的設(shè)計(jì)過程中必須充分考慮并給予解決。展柜內(nèi)部溫濕度的調(diào)控是必須具備的技術(shù)。金屬類文物容易受到溫度的影響，比如產(chǎn)生“青銅病”。纖維類文物對溫濕度比較敏感，容易起皺、變形，甚至造成嚴(yán)重的后果。中央空調(diào)、電子恒濕機(jī)、硅膠藥劑等的使用已經(jīng)十分廣泛。展柜內(nèi)部氣密性是衡量展柜合格與否的重要參數(shù)之一，密封性良好的展柜可以有效控制柜內(nèi)的溫濕度，能夠防塵、防止有害物質(zhì)侵入、減少空氣污染等。氣密性對柜內(nèi)文物的保護(hù)也有十分重要的作用。展柜玻璃的選擇對展柜的功能起到了重要作用，光能夠造成文物表面變質(zhì)，導(dǎo)致文物材料老化[7]。通常展柜玻璃選擇超白夾膠防爆玻璃，中間可用隔絕紫外線光的PVB膠片，有效避免紫外線光破壞柜內(nèi)文物物品。再采用密封條、密封膠、粘結(jié)劑等材料來保證氣密性[8]。展品文物的重要性決定了展柜必須具備防火防盜等安全性技術(shù)要求。展柜材料的選擇要符合防火的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)構(gòu)必須堅(jiān)實(shí)牢固，能夠抗震、抗外力。安全鎖、報(bào)警裝置都是必備的設(shè)施[9]。

為了滿足不同類別、不同形態(tài)的文物收藏展出，展柜亦有多種類型。博物館展柜包括延墻通柜、平柜、獨(dú)立展柜、延墻掛柜等類型。展柜的設(shè)計(jì)與選擇要與展覽主題和內(nèi)容相貼合，要根據(jù)展覽內(nèi)容和文物的等級、體積、形態(tài)、重量等確定文物的擺放位置和展柜的類型，為后續(xù)的展柜設(shè)計(jì)確定基本方向[10]。例如，博物館里的巨幅畫卷，體積巨大，一般采用大通柜，這種展柜玻璃面頂天立地，視野開闊，柜內(nèi)展示空間廣闊，可以將巨幅畫卷完整地存儲(chǔ)于展柜之中，突出畫卷的雄偉氣勢，見圖3。

圖3 南京博物院

對展柜功能的分析解構(gòu)和選擇組合也是故事重構(gòu)的過程，在滿足展品的收藏功能的基礎(chǔ)上應(yīng)該對展柜的社會(huì)屬性以及人文屬性進(jìn)行多角度和深層次的探索研究。博物館的展柜設(shè)計(jì)不應(yīng)該簡單地只表達(dá)外在造型和表層信息，更應(yīng)該注重內(nèi)在文化含義與時(shí)代精神的發(fā)掘。每一件展品都有一個(gè)生動(dòng)的故事，展柜的設(shè)計(jì)要通過造型元素的隱喻去發(fā)掘隱含于展品中的深層的故事性情感性信息[11]?？梢越栌卯a(chǎn)品語義學(xué)的一些方法，借用已為人熟知的造型、色彩、材質(zhì)進(jìn)行設(shè)計(jì)，并使它的使用過程更符合人的行為特點(diǎn)，建立更清晰的視覺形象和更具象征含義的造型來展示更多看不見的內(nèi)容。例如，它是哪個(gè)年代地域的產(chǎn)物，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境及使用方式是怎樣的，使用怎么的材料用怎樣的工藝制造出來的，在歷史變遷中發(fā)揮過怎樣的作用？比如上海博物館的歷史展廳，展柜使用了古代祭壇的造型語言，抽象地還原了當(dāng)時(shí)的使用環(huán)境，人們進(jìn)入展廳后仿佛時(shí)空互換，用故事情感打動(dòng)參觀者，見圖4。

圖4 上海博物館

讓深?yuàn)W的故事從簡單的敘述中體現(xiàn)出來，深入淺出，借小喻大，才能深入廣大人民群眾，打動(dòng)更多觀者，產(chǎn)生廣泛影響。博物館展柜的設(shè)計(jì)也應(yīng)當(dāng)以少勝多，簡約但含義深刻、耐人尋味。

2.2 展柜與“人”的關(guān)系

博物館收藏的展品是人類與自然的見證物，其收集、研究、展示與傳播的最終目的都是為了人[12]。早期的博物館對人的重視程度不夠，博物館理念的發(fā)展經(jīng)歷了由傳統(tǒng)的物，到物與人，再到人本身的轉(zhuǎn)化過程。在現(xiàn)代博物館的展柜設(shè)計(jì)中，特別是造型語言的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)更加注重人的心理反應(yīng)、精神需求、知識獲得以及情感體驗(yàn)[13]。

參觀者在博物館的參觀行為是一個(gè)運(yùn)動(dòng)的過程。參觀者首先被展柜中的展品吸引，然后走進(jìn)展柜，通過觀察、感受、理解柜內(nèi)的展品以及展柜所營造的氛圍、文字說明等各種元素，獲得知識，受到教育。展柜營造怎樣的氛圍，需要研究參觀者的參觀心理，了解參觀者的喜愛偏好，研究參觀者的需求。展柜的設(shè)計(jì)要符合人體工程學(xué)，以人體肢體動(dòng)態(tài)尺寸為基準(zhǔn)來確定展柜的高度不能高于190 cm，人眼的垂直面內(nèi)視閾范圍決定了展示的最佳范圍在125-185 cm[14]。照明系統(tǒng)運(yùn)用合理，盡可能地避免炫光的產(chǎn)生，減少雜光的數(shù)量，可以帶給參觀者舒服的參觀體驗(yàn)。例如現(xiàn)代博物館展柜的展示空間高度，必須以人的最佳視力范圍為參考標(biāo)準(zhǔn)，博物館中最常見到的通透式聯(lián)柜，這種展柜頂天立地，展示空間大，可展示展品類型多樣化，如果是小的器物，常常通過將器物擺放于積木之上，抬高展品的展示高度，滿足參觀者的觀看舒適度，見圖5—6。

圖5 上海博物館

圖6 上海博物館

2.3 展柜與環(huán)境的關(guān)系

展柜是博物館中最重要的組成部分，起到收藏展示展品、分割展示空間等作用，在展柜設(shè)計(jì)的過程中也應(yīng)該充分考慮博物館建筑的設(shè)計(jì)要素。其中包括博物館建筑外觀風(fēng)格，以及博物館的周邊環(huán)境[15]。新的博物館在設(shè)計(jì)之初會(huì)充分考慮展品的需求，力求體現(xiàn)展品的精神風(fēng)貌，博物館在建成以后外部造型不可改變，內(nèi)部展柜設(shè)計(jì)考慮與建筑的外觀契合，也是在不斷地強(qiáng)調(diào)和突出展品的特質(zhì)。

展柜是構(gòu)成展示空間的主體，起到分割和創(chuàng)造展示空間的作用，所以在很多情況下決定了展覽的形式。博物館建筑在建成之后，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)形制基本固定，展示空間基本固定，但是卻有各種不同的展品需要在固定的空間中尋找恰當(dāng)?shù)奈恢?，以滿足不同的展覽主題。展柜相對體積小、靈活易移動(dòng)的特點(diǎn)使展柜成為分割、組合展示空間的實(shí)體，對空間進(jìn)行再創(chuàng)造。再創(chuàng)造主要包括空間的分隔和銜接，空間的分隔是指將一個(gè)大的空間，根據(jù)展示內(nèi)容的不同，利用不同形式的展柜進(jìn)行分隔，用以強(qiáng)調(diào)不同的展示主題。比如可移動(dòng)式聯(lián)柜，柜體體積大，可移動(dòng)，能夠靈活地拼接組合，分隔不同情況的展示空間[16]。一個(gè)大的空間被分隔以后就形成了復(fù)合空間，復(fù)合空間中的一個(gè)個(gè)單一空間要有序列地銜接起來，比如兩個(gè)展廳之間的過道，一般使用掛壁式展柜和貼壁式聯(lián)柜，以墻壁為展柜內(nèi)壁，延伸柜體。這種展柜很好地節(jié)省了空間，更好地銜接了兩個(gè)主題。而在一些空間比較大的過道，也可以使用獨(dú)立展柜，增加空間變化，見圖7。

圖7 京杭大運(yùn)河博物館

當(dāng)代博物館的展覽，展示信息龐大，信息之間相互關(guān)聯(lián)、相互聯(lián)系。單個(gè)的展柜與存放于其中的展品只是展示空間中的一個(gè)小故事，僅對單個(gè)展品進(jìn)行造型陳列設(shè)計(jì)，將破壞故事的整體性，弱化了傳遞的信息。因此，將這些小故事串聯(lián)在一起，才能構(gòu)成一個(gè)完整的故事（展覽）。一個(gè)完整的故事有情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，有高潮有平淡，這要求展覽藝術(shù)要有節(jié)奏與韻律的變化。在展陳設(shè)計(jì)中常常會(huì)面對展品數(shù)量眾多、自然形態(tài)各異、質(zhì)地不同、體量懸殊等復(fù)雜的情況，通常需要多種形式的展柜配合使用，比如獨(dú)立式四面柜、桌面柜、壁式柜等多樣化的設(shè)計(jì)搭配，既能滿足各類展品的展示需求，也使展覽的整體效果豐富、變化多端，生動(dòng)地再現(xiàn)展覽的主題。例如，以收藏為主的博物館，由于展品門類眾多，所以更加注重展柜的設(shè)計(jì)搭配，根據(jù)展品不同的規(guī)格和外觀設(shè)計(jì)桌面柜、四面柜、兩面柜以及不同尺寸的立柜等，再將不同展柜進(jìn)行合理的組合搭配，形成疏密有致、生動(dòng)有趣的展覽路線，避免單調(diào)的相似場景重復(fù)出現(xiàn)，也可以減輕觀者參觀的疲勞度[17]，見圖8。

圖8 上海博物館

3 博物館展柜的敘事性設(shè)計(jì)方法模型建立

基于文中的分析，建立了博物館展柜敘事性設(shè)計(jì)方法模型，如圖9所示。

故事由人、物、環(huán)境三個(gè)要素組成，通過對故事的深入分析來挖掘需求。設(shè)計(jì)師根據(jù)需求尋找恰當(dāng)?shù)慕鉀Q方案，方案必須以現(xiàn)有的博物館、展覽、展柜設(shè)計(jì)理論以及以前的展柜設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，同時(shí)設(shè)計(jì)師的專業(yè)素養(yǎng)也非常重要。尋找解決方案的過程也是對故事進(jìn)行重構(gòu)的過程，故事中蘊(yùn)含著收藏功能、外觀造型、情感需求、人體工學(xué)、類型組合等因素。展柜是解決問題的載體，人與物的交流過程能夠反映故事發(fā)生的過程，人可沉浸在故事中得到全新的體驗(yàn)。

圖9 博物館展柜敘事性設(shè)計(jì)方法模型

4 結(jié)語

展柜造型的達(dá)意與觀眾認(rèn)知的關(guān)注是博物館展柜設(shè)計(jì)的根本。敘事在展柜設(shè)計(jì)中傳達(dá)符號化的指示及引導(dǎo)性的信息，表達(dá)一種象征性的含義，是一種內(nèi)化于過程、外顯于形式的造型語言。在當(dāng)代博物館實(shí)物性展覽形式下，保護(hù)文物的技術(shù)需求和人體工程學(xué)的設(shè)計(jì)要求將展柜的形式限定在了傳統(tǒng)的模式之中，從敘事性設(shè)計(jì)的角度去審視展柜，希望能夠進(jìn)行變通和創(chuàng)造，使展柜能更貼合文物的特性，營造展覽格調(diào)，加強(qiáng)觀眾的參觀體驗(yàn)，更好地傳播知識。

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Exploration of Museum Showcase Design under Narrative Design

WANG Shuang

(Nanjing University Libraries, Nanjing 210023, China)

The work aims to study the design of museum showcase and introduce the narrative design method to explore more possibilities of showcase design. The narrative design method was introduced into showcase design with a main focus on the relationship between museum showcase and "things", "people" and "environment". In the story conveyed to the public by the exhibits, the key points of showcase design were found after analysis, such as collection function, appearance, emotional needs, ergonomics, type combination, etc. It was addressed that the showcase should not only meet the collection and display needs of "things", but also meet the physiological and psychological needs of people. At the same time, the design of museum showcase should be highly compatible with the internal and external environment of the museum, reflecting wholeness and unity. Finally, a design idea of museum showcase under the narrative design was put forward. The narrative method in design can also be applied to the design of museum showcase. Therefore, a new design idea of universal and systematic narrative showcase is put forward, which has certain enlightenment and reference for the design of various types of museum showcases in China.

museum; narrative; narrative design; showcase design

TB472

A

1001-3563(2023)04-0318-06

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.04.039

2022–09–25

王爽（1983—），女，助理館員，主要研究方向?yàn)椴┪镳^和圖書館陳列設(shè)計(jì)。

責(zé)任編輯：馬夢遙