第七屆郁達夫小說獎·短篇小說終評備選篇目及審讀委成員評語

★12票

《荷花姜》

《人民文學》2021年第5期 作者：潘向黎

張 莉：一道名為荷花姜的菜肴，映射了主人公的命運。這個短篇的魅力在于將男女間的幽深曖昧之情寫得輾轉(zhuǎn)而令人難忘，充分顯示了作家洞悉世情、明悉人心的能力。

孟繁華：潘向黎對愛情的況味有長久的關注和探討?！逗苫ń房梢钥醋魉恢黝}系列小說中的一部。小說有兩條線索。丁吾雍既是一個“看客”，同時也是情境中人；“荷花姜”的愛情故事魅惑著他改變生活。這是一個與“鏡像”有關的故事。都市生活千變?nèi)f化，但畢竟還有情義一息尚存。

洪治綱：一段憂傷、凄美的情愛，一種無處言說的眷念。敘事的表層清麗婉轉(zhuǎn)，一如日常的從容平靜，而敘事的內(nèi)層卻不斷翻涌著靈魂被撕裂的痛楚。

賀紹?。号讼蚶枭朴谝栽娨獍愕臄⑹霰憩F(xiàn)清水白菜般的審美，《荷花姜》是又一篇深具潘向黎個人特質(zhì)的短篇小說。

黃德海：寫得似乎漫不經(jīng)心，卻處處顯示出古典的韻致，于無所用心處顯出自己的匠心，在看起來斷斷續(xù)續(xù)的故事里，揣摩著現(xiàn)代人的情愛心理，觀察著兩性間不同的心理變化，寥寥幾筆就勾畫出一幅動人的畫卷，淺淺深深，自在寫意。

★12票

《日光照亮北斗》

《江南》2021年第5期 作者：蔡東

李國平：蔡東的小說，有著鮮活的現(xiàn)代生活氣息，在理解和同情的基點上，又追求現(xiàn)實之上的思考。《日光照亮北斗》敘寫兩位年輕女性在大都市工作生活的經(jīng)歷，寫出了生活的挫折和暖意，又傳導出了現(xiàn)代都市人的精神困惑和追求。

何 平：《日光照亮北斗》這篇小說以意識流的筆法敘述了當今社會身居一線城市的普通年輕女孩的租房經(jīng)歷，時間的點、線、面高低錯落，映照出時代洪流下以趙佳為代表的部分年輕人的生存鏡像。面對租房壓力、工作壓力、父母擔憂等日常困境，蔡東別出心裁地以“日光”為全文線索和關鍵性意象來處理現(xiàn)實與理想這一人類永恒的命題。蔡東通過嚴密的生活邏輯有力地把握住當代年輕女性的生活和心理狀態(tài)，兼具生活理想與人文情懷，在層層撥開個體的迷惘與堅定的同時，以優(yōu)美夢幻的語言撫慰時代帶給個人的傷痛。

張 莉：蔡東的《日光照亮北斗》寫的是兩位年輕女性大學畢業(yè)后在深圳的工作和生活經(jīng)歷。租房是她們所面對的難題。小說既是關于生活選擇的思考，也是關于作家對何為人的生活的理解。冷靜而有溫情，有現(xiàn)實感也不乏詩性，尤其是“日光照亮北斗”這一題目，深具象征意味，讓人想到夢想如何照亮生活。

張燕玲：作品以深圳科技園女程序員趙佳心理時空的陽光，照亮現(xiàn)實生活的逼仄溽熱與潮濕陰暗。故事以趙佳輾轉(zhuǎn)尋找一間陽光小屋的夢想為線索，把轉(zhuǎn)型期深圳打工群體生活的豐富性和復雜性呈現(xiàn)了出來，而其中趙佳、徐璐呈現(xiàn)的萬物向陽而生的生命活力，在作者沉靜節(jié)制的敘述下有著不可遏制的熱流和隱忍力量。許多不閑的閑筆，生動精細，美妙豐富，呈現(xiàn)無限的藝術張力。

孟繁華：趙佳和徐璐是特區(qū)的年輕人，有很好的個人條件，也有一份體面的工作，但在激烈的競爭中，還是承受著被淘汰的風險而沒有安全感。年輕人的精神困境和巨大壓力一覽無余。小說抒情，修辭溫良恭儉讓，生活艱辛不易，她們還是興致盎然地仰望星空，那一縷哪怕是韭菜葉一樣的陽光，既是物理的，也是心理的；既是現(xiàn)實的，也是理想的。只要青春還在，艱辛就會過去。小說猶如一首哀而不傷的抒情詩。

賀紹?。翰號|的小說富有象征性，她的感觸都是對現(xiàn)實最直接的追問。小說寫年輕人在城市的打拼，蔡東對她們的同情躍然紙上。

★12票

《水果硬糖》

《收獲》2021年第3期 作者：萬瑪才旦

楊慶祥：萬瑪才旦的簡潔、克制是對當代小說過度“修飾性”的一種反撥，其小說質(zhì)地的潔凈、單純，使得文本具有極強的包容性，這種包容性不依賴現(xiàn)代邏輯行事，有著替代宗教、律例的超越性力量?！端蔡恰酚赡赣H串聯(lián)起與兩個兒子的故事，在世俗與神圣、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的隱形較量中，最終得到和解。這種和解，正是因這種單純的力量生成。

張燕玲：小說圓融智性，敘述沉靜溫文，以小見小，抵達澄明無邊的精神意境。在透切的禪意中故事因果善緣，人物向善而生。水果糖的味道既是人生的味道，也是人性的味道，余味無窮。

孟繁華：小說講述了一位普通藏地母親的一生。母親在年少時，活佛曾予她水果硬糖，這讓母親此生與佛結(jié)緣，同時也纏繞進宿命的苦難中。青年喪夫的她此生的愿望就是讓兒子留在身邊陪伴自己，但第一個兒子是“天才”，日后成長為理科優(yōu)等生離開了她；第二個兒子看似癡笨，卻被認定為活佛轉(zhuǎn)世。小說呈現(xiàn)了邊疆的知識和經(jīng)驗，語言極有特點。

洪治綱：萬瑪才旦的短篇具有獨一無二的美感，洋溢著人性中溫暖而又質(zhì)樸的底色。這篇小說也是如此。它將宗教的圣潔和人性的光澤融為一體，使貧窮、苦難和困厄變得別有意味。

賀紹?。鹤x萬瑪才旦的小說，我總是把他視作一位優(yōu)秀的電影導演，因此我很看重《水果硬糖》中文學思維與藝術思維的極佳匹配。

★11票

《晚春》

《人民文學》2021年第7期 作者：三三

楊慶祥：從開篇的“鬼氣”到最后“歷史幽靈”的再度降臨，《晚春》選擇了一條較有難度的寫作路徑。在處理家庭、人倫、性別、歷史等主題時顯得非常老到，且“表”與“里”兼?zhèn)洹Ｐ≌f將謎一般的氛圍烘托得恰到好處，通過抽絲剝繭的方式，撥開人性迷霧，最后直指兩性之間的巨大溝壑，顯現(xiàn)出三三特殊的問題意識。

何 平：“我愛你腹部的十萬畝玫瑰，也愛你舌尖上小劑量的毒?！边@是詩人大衛(wèi)對愛情的描寫，這句話同樣也適用于三三的這篇《晚春》。經(jīng)歷大半生終于和初戀破鏡重圓的父親在晚春的一日突然向“我”發(fā)出求救信號，父親懷疑“我”的繼母雅紅在向他悄悄投毒。小說的巧妙在于懸疑的朦朧，這一切或許只是父親的臆想。父親是一個比伴侶更為早衰的生活的失敗者。當然，我們也可以按父親的思路以及小說中的提示，將雅紅理解為潘金蓮或者曹七巧式的“毒婦”。但反過來看，“可憐的女人，一定是找不到其他的出路了”，這句話是雅紅對“我”轉(zhuǎn)述的電影的評價，同時也是對于她自己的一聲慨嘆。小說在“玫瑰”與“毒”的詩意敘述中勾連起時代、家庭、愛情等人生的重要區(qū)塊以及生活的點點碎片，整體氛圍恰如標題，兼具 “晚春”的美好與傷痛。

張燕玲：三三以敏銳的視角，角度刁鉆地切入時代縫隙，表現(xiàn)出日常生活平靜面貌之下富有層次的暗流涌動、人心裂變和復雜內(nèi)核。

黃德海：三三的《晚春》構思精巧，人物性格發(fā)展穩(wěn)定，配合以陰氣森森的環(huán)境、吞吞吐吐的對話、半明半暗的交鋒，構成了小說出色的總體氛圍。與此同時，作者試著摸索人性深處的幽暗角落，并用寫作撫平某些特殊的傷痛，顯現(xiàn)出寫作往縱深處發(fā)展的出色潛力。

★10票

《一斗閣筆記》

《上海文學》2020年第1期 作者：莫言

李國平：如果說這兩年的短篇小說創(chuàng)作有現(xiàn)象級的作品出現(xiàn)，那么莫言的《一斗閣筆記》當之無愧。莫言的這一組小說，蘊藉、內(nèi)斂，歷史、現(xiàn)實，荒誕、真實，筆記、寓言，亦真亦幻，用現(xiàn)代文體復活了中國小說的傳統(tǒng)。

張 莉：莫言以筆記六則，將傳統(tǒng)資源進行了一次卓有意義的當代性轉(zhuǎn)化，也是在努力重續(xù)《聊齋》的優(yōu)秀傳統(tǒng)，這是重要的寫作方向。在如何繼承優(yōu)秀文學傳統(tǒng)并以當代人視野書寫我們時代的民間故事方面，這部作品進行了勇敢而深具說服力的探索。

孟繁華：《一斗閣筆記》突發(fā)奇想，回頭接續(xù)筆記小說的傳統(tǒng)，舊瓶裝新酒，老樹發(fā)新枝。是民風民俗，是雜錄雜感，是傳聞隨筆，信手拈來，不拘一格，筆之所至，信馬由韁，想象奇崛，風格傳奇，虛虛實實，亦別有深意存焉；從先鋒到寫實，從魔幻現(xiàn)實主義到本土文學傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)換自如，天馬行空。筆端自由是一個作家的心靈自由，《一斗閣筆記》顯示了莫言小說創(chuàng)作的無限可能性，亦表達了本土文學的源遠流長。

賀紹俊：記得當年莫言說過，他在創(chuàng)作過程中存在一個與馬爾克斯、福克納“搏斗”的問題，他“一直在千方百計地逃離他們”，于是他在民間和傳統(tǒng)中拼命尋找靈感，后來他就沿著這條道路一路走來。如今他在這條道路上行走自如，載歌載舞，《一斗閣筆記》便是他在這條道路上的全新收獲，他嫻熟地接續(xù)起筆記小說的傳統(tǒng)，又有《聊齋》的余韻，天馬行空之處別藏深意。

★10票

《人類的算法》

《野草》2020年第2期 作者：弋舟

王春林：設定某一個舊物進而牽引出一段人生故事，是弋舟短篇小說的技法之一。這一點體現(xiàn)在《人類的算法》中，毫無疑問就是地下室里的那包被紙巾包裹著的胡茬以及那段似乎已經(jīng)被永久封藏的人生秘密。小說中的劉寧，因女兒穿著地下室的舊物件而引發(fā)對往昔一段婚外情的追憶。借助這一追憶，作家所真切表現(xiàn)的，是一個經(jīng)歷了精神困境之后的女性，進行回望時那種包含著隱痛的哀傷情緒。關鍵問題在于，這種不無復雜的情緒，既是劉寧的，也是一種人類化了的普遍情緒。或許，這正是人類情感存在本質(zhì)的一個側(cè)面。

李國平：弋舟的小說，常常表現(xiàn)出對人的情感世界的見微知著和對人類處境的大思考。《人類的算法》來源于現(xiàn)實的觸動，又引發(fā)他探究人的精神救贖，小說以母女關系為具象，在展開內(nèi)心情感的敘事中，抵達了精神層面的豐富性。

何 平：十二歲的女兒在未經(jīng)允許的情況下，私自翻出并穿上了媽媽劉寧七年前穿過后儲藏在地下室儲物間的一雙運動鞋和一件牛仔馬甲，這喚醒了媽媽劉寧封存在心底的一段特殊的記憶和感受。故事敘述隱秘而微妙，其中涉及生育、婚姻、外貌與女性生存境遇間的深刻關系，顯示出了作家對女性的關懷與洞察人性的深度，令人動容。而人類擅長以數(shù)字來運算生命的受限和人性的本質(zhì)，尋求問題的答案，看似有效實則無效。女兒對“中性”風格的追求和對媽媽的認同也并不能將她帶離這種生命的苦痛，反而促使她將其埋得更深。

孟繁華：《人類的算法》是寫于疫情期間的小說，與現(xiàn)實關系最為密切，因此有極大難度。防疫需要科學，但無論防疫還是科學，終究還是要為人服務的。數(shù)據(jù)不能統(tǒng)治人的精神世界和現(xiàn)實生活，這也是作家最應該大展身手的領域。個人很重要，但是當整個人類同時在面臨苦難的時候，個人經(jīng)歷的再多再大的艱難也終會歸于平靜。小說探索了人類如何面對新的挑戰(zhàn)并試圖給出答案。

洪治綱：作者試圖將人類交往的可能性上升到某種精確的技術層面，詮釋了人在本質(zhì)上是孤獨的個體，真正的群體心靈交流非常有限。但就這篇小說的審美質(zhì)感而言，其精妙之處，還是作者對人物內(nèi)心緊張感以及由此引發(fā)的回憶性經(jīng)歷的還原。

黃德海：語言精干，敘事里全是日常的皺褶，期望把每一個人物放在平淡的生活中，看他們?nèi)绾闻c綿延的日常相處，看他們?nèi)绾螐纳畹目p隙里一點點掙脫出來，微微調(diào)亮生命的燈火。就這樣，在對自身如實的認知之下，練習對日常的耐心和領受。

★8票

《虞公山》

《芳草》2020年第3期 作者：徐則臣

何 平：以“要從一個鬼魂說起”的魔幻開頭，轉(zhuǎn)向自掘祖墳的荒誕現(xiàn)實，落入“有種別姓吳”引發(fā)的尋根之路，《虞公山》以游刃自如的文字敘說了一個回溯傳統(tǒng)、認祖歸宗的故事，為徐則臣“鶴頂偵探”系列小說增添了一次技術純熟的實驗。

賀紹?。盒靹t臣的小說觀完全是現(xiàn)代的，所以他的小說無論是結(jié)構還是敘述都有著鮮明的現(xiàn)代小說“派頭”，但他又有著清醒的意識，必須講述中國故事。在這篇小說里，既有現(xiàn)代的魔幻，又有中國的鬼魂，他以一種很現(xiàn)代的結(jié)構講述著一種很傳統(tǒng)的精神。

★8票

《跳馬》

《小說界》2021年第4期 作者：路內(nèi)

楊慶祥：《跳馬》是頗具路內(nèi)風格的紅色故事，其中不乏對經(jīng)典革命敘事的重構。人物塑造及視角選擇上的匠心，是這篇小說成功的要點。對“犧牲” “奉獻”的靈巧躲讓，不是一種逃避，而是為了“火種”存續(xù)。正是對“英雄”的側(cè)寫，才讓“傳奇”成為“可能”。小說中的詼諧，以及其中體現(xiàn)的充分的日常性，反倒襯出“革命” “信仰”“未來”的烈烈光芒。

何 平：這部短篇小說以抗日戰(zhàn)爭為背景，寫的是一群無情地被裹挾進戰(zhàn)爭的平民，他們既要設法自救，又要救國救民。漢奸的倒戈和報復使故事急轉(zhuǎn)而下，推動了救人與報信兩條線索的開展。每個人物都被賦予獨樹一幟的個性，他們身上展現(xiàn)出一股淳樸赤誠的情誼，這樣善良忠誠的人性在任何時代都足以成為人自身的拯救。路內(nèi)精于小說語言的拿捏，書生的文雅含蓄與頑童的粗魯直率相得益彰，雅與俗在小說中交織并進。人物對話推動著故事前進，嘉定方言張口即來，如行云流水般舒卷自如，地域特征鮮明生動?！疤R”包含著運動會的愿景，盡管不為戰(zhàn)爭秩序所容，但仍能燭照人性與希望。

張 莉：關于抗戰(zhàn)的故事，小孩和大隊長之間的故事。清澈透明的故事之下，另有一個殘酷的內(nèi)核。在這里，“跳馬”是愿景，是對勝利與和平的向往，它是實際意義上的跳馬，但又不只是跳馬這個運動項目本身?！疤R”一詞，凝結(jié)了戰(zhàn)時軍民的期待、奉獻和犧牲。小說筆力奇詭，但又深有意味。

賀紹?。郝穬?nèi)寫了一個抗日戰(zhàn)爭中的故事，他仍然采取他所慣用的多維度視角進行敘事，在一個短小的篇幅里便打開了戰(zhàn)爭敘事的折疊空間。

黃德海：路內(nèi)的《跳馬》講的是一個與抗戰(zhàn)相關的故事，卻從小處入手，細心觀察每個人在大的社會氛圍下的獨特反應，每個人既受到時代的影響，又保持著自己的性格面向。作品充分展現(xiàn)了路內(nèi)作為小說家的深厚功力，似一則小品，用筆儉省，幽暗處不動聲色，白描處生動可觀，人物的個性躍然紙上。

★7票

《瀑布守門人》

《作家》2020年第2期 作者：田耳

張燕玲：從世俗的故事生發(fā)出對復雜人性的深刻討論，在記憶中守護瀑布下心愛姑娘的肉身，在現(xiàn)實中“渴望看，卻不能看”，理智與自己內(nèi)心真實的渴望搏斗，為人性與正義守門。

黃德海：情感飽滿，講述充滿傳奇式的諧謔，如同說書人一般充滿耐心地講述一個故事。隨著故事的進展，生活和人心內(nèi)部的某些情景顯現(xiàn)出來，表面上的沖突進一步發(fā)展為內(nèi)在的緊張，人一點一點呈現(xiàn)出自己獨特的樣貌，田耳也在這個過程中將小說家和說書人的身份合二為一。

★7票

《等下雪》

《小說界》2021年第1期 作者：趙松

黃德海：似乎有意恪守著某種屬于人的局限，趙松從不輕易拉下情節(jié)的布幔，而是始終保持著敘事的克制，耐心追摹著每個細節(jié)可能的完整因果，人物也在綿密的日常中一點點透露出自己的隱秘心思，從而能夠讓我們覺察到人性深處那些微妙的皺褶、潛藏的欲望、深埋的悲歡。

★7票

《貓生》

《江南》2020年第3期 作者：葛亮

何 平：葛亮的短篇小說《貓生》講述了一個與貓有關的童年故事。這個故事不僅關乎杧果、湯圓、榔頭這三只貓咪，更是作者以稚童的視角回憶有關家人、家庭的溫馨往事。整篇小說緩緩流淌，展示了一幅泛黃的舊畫卷，在通篇的暖意與溫情中，最為珍貴的是生命與生命之間共通的情感與靈性，不僅是家人、家庭帶來的眷戀，也是以一顆真誠而純凈的心靈給予生命平等的尊重與愛護。

張 莉：在當代文學現(xiàn)場里，葛亮的小說氣質(zhì)卓異。這部作品將杧果和它的孩子們的故事寫得平白如話又生動鮮活。雖然寫貓，但人與貓之間的深厚情誼浸潤其中，是一部入情入理、打動人心的優(yōu)秀作品。

★6票

《玫瑰，玫瑰》（第二輪投票獲9票入選）

《收獲》2020年第3期 作者：張惠雯

王春林：由張惠雯的這篇小說，我進一步聯(lián)想到了現(xiàn)代作家吳組緗的短篇小說名作《菉竹山房》。《菉竹山房》采用了第一人稱的限制性敘述方式，借助于敘述者“我”和妻子阿圓重返故里，遵母命前去探望寡居多年的二姑姑的一次行程，揭示了舊時代女性一種自我禁錮的悲劇命運。只有在先后兩次認真地讀過張惠雯的短篇小說《玫瑰，玫瑰》之后，我才不無驚訝地發(fā)現(xiàn)，盡管具體的表現(xiàn)方式以及成因各異，但類似于二姑姑這樣人性被禁錮的人生悲劇，竟然在早已完成現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的21世紀的美國，在女主人公秀鈺身上，還繼續(xù)上演著。

張燕玲：張惠雯的敘述一直長于挖掘心理，層層深入，撕開生活隱秘角落殘酷的現(xiàn)實，日常美麗的玫瑰與心靈、人性的黯然無奈形成互文，徐緩內(nèi)斂的筆致下，是暗流涌動，是靜水流深，以及現(xiàn)代人的心靈深淵，雅正而犀利，極富表現(xiàn)力。

洪治綱：這篇小說以旁觀者的眼光，展現(xiàn)了一對夫妻壓抑而無奈的異域生活。身體頹敗的丈夫，無兒無女的空寂，使秀玨的生命猶如滿園萎靡不振的玫瑰，始終無法綻放女性的魅力。它像隱疾一樣，被日常的光鮮生活遮掩得異常嚴密。

★6票

《春暖花開》（第二輪投票獲9票入選）

《青年文學》2020年第2期 作者：畀愚

李云雷：這篇小說在短短的篇幅內(nèi)，為我們呈現(xiàn)出豐富復雜的倫理矛盾，這些矛盾又都隱藏在平靜的敘述之中，隱藏在邊德豐與龐雪梅之間欲說還休的微妙情感之中，讀起來波瀾不驚，緊張?zhí)巺s又動人心魄，充滿了內(nèi)心與人物關系的緊張感。

孟繁華：《春暖花開》表面看寫的是一個道德倫理困境，是一個女人與兩個男人的故事。雪梅突然離開新男友和自己的前夫走到了一起。事實是前夫得了腦瘤，投奔雪梅。雪梅放棄了“情”選擇了“理”，顯示了一個女人的寬厚善良。在實利主義大行其道的時代，雪梅的行為不僅稀有，更彰顯了人類基本的價值。

賀紹?。盒≌f寫底層人的現(xiàn)實困厄，但正如小說標題所示，作者采取了明快的暖色調(diào)，傳遞出善良和慈悲。

★6票

《水漫藍橋》（第二輪投票獲8票入選）

《人民文學》2021年第7期 作者：楊知寒

楊慶祥：這篇小說嘗試將慣常東北敘事中的工業(yè)背景弱化，轉(zhuǎn)向文化、民俗層面?！把┮露股场焙汀岸宿D(zhuǎn)”作為兩項行將消逝的菜肴和手藝，在時代浪潮中隱喻著個體的處境。一個有趣的巧合是，小說中的所有人都在“等待”。這一“等待”姿態(tài)在現(xiàn)代性面前暴露出的不是脆弱，而是一種可愛的執(zhí)拗。小說里的廚子和二人轉(zhuǎn)演員，如同愛斯特拉岡和弗拉季米爾，不過作者給出了自己的解決之道——愛，這篇冷硬小說因此變得動人。

★5票

《去大潤發(fā)》（第二輪投票獲7票入選）

《花城》2020年第1期 作者：王占黑

何 平：如何將牢騷之言和雞零狗碎寫得妙趣橫生？王占黑自有她的妙法。在這篇《去大潤發(fā)》中，她剖白了自己作為一個90后在而立之年的心境。小說的情節(jié)很簡單，就是一次高壓生活中的放空，“一個復古的夜晚”。令人耳目一新繼而會心一笑的是王占黑敘述語言的代際特色和地域特色。當讀者被文中對動漫和時裝的點評引起共鳴時，文中又不時跳出幾個或潑辣或市井或風趣或諾諾的阿姨和爺叔。不得不說，能夠如此自由且自得地穿梭在不同年齡群體之間，王占黑這種實現(xiàn)文本語言相互溝通的能力在年輕作家中是獨樹一幟的。同時，小說也完美體現(xiàn)了文本內(nèi)部語言溝通策略。此外，小說對歷史的省思，也體現(xiàn)出信息化時代的年輕作者對重大歷史事件的典型敘述方式——以一種還原信息獲取的方式，亦即并置多個重大歷史事件并將其夾雜在日常生活的敘述中。

張燕玲：小說精準刻畫了孤獨都市青年的精神世界與生活狀態(tài)，克制又深情款款地講述了一場偶然的互相取暖。小說看似平淡無常，卻余味繞梁，提醒讀者那些你以為已經(jīng)忘記的事，其實都在記憶里，使人重新發(fā)現(xiàn)生活。

未入選作品

★6票

《信使》

《北京文學》2021年第6期 作者：鐵凝

★6票

《薩赫勒荒原》

《人民文學》2021年第3期 作者：朱山坡

★6票

《事逢二月二十八日》

《鐘山》2021年第5期 作者：朱輝

★5票

《夜鶯湖》

《收獲》2020年第1期 作者：班宇

★5票

《雪山大士》

《收獲》2021年第5期 作者：陳春成

★5票

《孔雀》

《收獲》2021年第4期 作者：葉昕昀

★5票

《眾生》

《廣西文學》2020年第8期 作者：金仁順

★4票

《那人》

《芙蓉》2021年第2期 作者：周瑄璞

★4票

《喝湯的聲音》

《作家》2021年第7期 作者：遲子建

★4票

《泡澡》

★3票

《離開中英街需要注意什么》

《北京文學》2020年第9期 作者：鄧一光

★3票

《無法完成的畫像》

《十月》2021年第6期 作者：劉建東

★3票

《耳中雙明珠》

《鐘山》2020年第5期 作者：王嘯峰

★3票

《貓語》

《滇池》2021年第8期 作者：龔萬輝〔馬來西亞〕

★2票

《花園單位》

《上海文學》2020年第4期 作者：沈大成

★2票

《門和門和門和門》

《十月》2021年第2期 作者：韓東

★0票

《牛雜佬的而立之年》

《香港文學》2021年第7期 作者：曾繁裕〔中國香港〕