影視后期制作全流程中調色的應用研究

趙曉寧

（作者單位：中原科技學院）

近年來，在國家長期繁榮穩(wěn)定發(fā)展的前提下，影視行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢可謂是高歌猛進，每年都有大量院線電影、網絡電影、電視連續(xù)劇等不同類型的影視作品出現，這些影視作品極大地豐富了人們的文化生活，同時人們對影視劇內容和畫面的審美標準也日漸提高，對廣大影視行業(yè)從業(yè)者提出了更高的要求。隨著科技的發(fā)展，影視作品的拍攝和制作從膠片拍攝和線性編輯等相對低效的傳統方式，轉變?yōu)槟壳暗臄底只臄z和非線性編輯等較為高效的方式。雖然影視作品從前期拍攝到后期制作的流程更加便捷，但是各個環(huán)節(jié)的分工更加細致、明確，負責不同環(huán)節(jié)的部門和人員更多，這需要各部門之間加強協作。為了使最終作品能夠得到更好的呈現，后期制作人員在工作中需要遵循影視后期制作的標準流程。

1 影視后期制作的全流程

數字媒體時代，一部影視作品的誕生主要包括前期籌備、中期拍攝和后期制作這三個環(huán)節(jié)。其中后期制作環(huán)節(jié)，從以前依靠外來團隊制作計算機動畫（Computer Graphics, CG）視效、實體特效及DaVinci調色等[1]，逐步轉變?yōu)橛蓢鴥葘I(yè)影視機構主要負責甚至獨立完成。

當下影視作品的后期制作呈現出流程的合理化、環(huán)節(jié)的細致化、分工的明確化、視頻規(guī)格的標準化等特點，主要包含視頻剪輯（代理剪輯、宣傳片剪輯等）、特效合成（三維建模、摳像合成、CG特效等）、視頻調色（套底、調色、回批）、音頻制作（錄音、配音、擬音、混音等）、輸出成片幾個步驟。眾多環(huán)節(jié)需要各部門人員加強協作，各個流程需要嚴格按照一定的標準依次或同時開展，如調色需在視頻剪輯完成后進行，宣傳片制作和部分特效鏡頭可以與剪輯同時進行。影視調色作為影視后期制作流程中的一個環(huán)節(jié)，對最終作品起著至關重要的作用。

2 影視調色的重要性

瑞士表現主義畫家約翰·伊頓（Johannes Itten）曾說過：“色彩就是生命，因為一個沒有色彩的世界在我們看來就像死的一般?！盵2]影視調色之所以重要是因為不同的色彩能給人傳遞不同的情感，色彩的這種特性使得調色在影視藝術中不可或缺。

色彩可以在景深、景別等常規(guī)的鏡頭語言之外參與敘事，而且其敘事作用是前者無法代替的，它對影片氣氛的烘托、情感的表達起到了畫龍點睛的升華作用。例如，某個影視片段需要一場秋天室外的戲份，而實際季節(jié)是盛夏，此時就能夠發(fā)揮影視調色的作用。前期拍攝時，只要選好場地、找好角度，讓出鏡演員配以秋季服裝，控制好其他容易穿幫的因素等，就可以在調色軟件中將盛夏季節(jié)的綠色樹葉調整為枯黃色，滿足影片的劇情需要。電影《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》的主要調性是殘酷、神秘，故事背景脫離現實世界，主要發(fā)生地是在荒漠中，全片采用了對比強烈、風格明顯的橙藍對比色調，個別場景采用了純藍冷色調、純黃暖色調或者黑白灰中性色調，這種夸張又極具特色的色彩風格成為影片最大的亮點之一，完美地貼合了影片本身的主題。該片不僅獲得了眾多獎項，也成為影視后期調色的經典案例、調色師必看的優(yōu)秀影片，引來無數模仿者和學習者。

隨著影視行業(yè)的蒸蒸日上和人們審美需求的提高，影視調色不僅被運用在各種影視行業(yè)和廣告行業(yè)中，還被運用于以抖音、快手、視頻號等為代表的各大短視頻平臺上。數字化時代背景下，通過對膠片染色處理來實現調色效果的傳統技術已經滿足不了人們的需求，以計算機硬件為依托的調色軟件層出不窮，如ColorDirector、DaVinci Resolve、BaseLight、SpeedGrade等。并且隨著影視制作對視頻調色的需求日益增長，很多兼容Premiere或Final Cut專業(yè)剪輯軟件的調色插件（如Color finesse、Color finale、Colorist、Looks等）應運而生，因短視頻行業(yè)火爆而流行的剪映、愛剪輯等非專業(yè)視頻剪輯軟件也都內置了非常多的調色濾鏡。

現如今，不管是面向院線還是面向網絡的影視作品，在制作過程中都需要經歷調色這一環(huán)節(jié)，調色已經成為影視后期制作全流程中必不可少的一個環(huán)節(jié)。

3 影視后期調色流程

3.1 轉碼和代理剪輯

影視作品制作過程中，前期拍攝和后期制作的聯系是非常緊密的，想要呈現出更好的視覺效果，依賴于更高質量的前期原始素材。

以視頻分辨率為例，影視作品已經完成了標清480P（分辨率為720×480）向高清1 080P（分辨率為1 920×1 080）的過渡，正在經歷從高清1 080P向4K（分辨率為4 096×2 160）的過渡?，F在的專業(yè)攝影器材，如以Arri、RED、SONY等品牌為代表的數字攝影機上設置的拍攝參數，分辨率一般是4K或者6K（分辨率為6 144×3 240），甚至8K（分辨率為8 192×4 320），而且有很多手機也都能拍攝4K分辨率的視頻。從參數設置上看，4K的清晰度大概是1 080P的4倍，但更高的分辨率帶來更高清晰度的同時，原始素材的數據體積也在成倍地增大，高分辨率、高碼流的原始素材對后期制作時用到的計算機等硬件設備也提出了更高的要求。影視劇后期的原始素材數以千計，數據量也都是幾十T（1 T=1 024 G）甚至上百T，更不用說素材種類、格式繁雜多樣，這些都是制約后期制作工作順利開展的重要因素。面對如此巨大的數據量，如果還按照短時長、小數據量的短片制作流程進行后期制作，絕大部分電腦都會非?？D，嚴重影響影視后期制作的效率，甚至根本無法進行。此時，影視后期制作全流程中的一步關鍵操作——轉碼，就顯得尤為重要。轉碼的目的是降低分辨率、降低碼流，以及統一格式和編碼。將不同格式、不同編碼、高碼流、大體積的高質量原始文件轉換為統一格式、統一編碼、低碼流、小體積的低質量代理文件，對這些代理文件進行代理剪輯，在不影響畫面內容呈現的前提下，保證剪輯工作的順利進行，為下一步的套底工作做好準備。

3.2 套底

因為部門不同、分工不同、時段不同，通常情況下剪輯和調色由兩個部門的成員各自負責，剪輯和調色用的是兩個不同的軟件。專業(yè)剪輯軟件基本以Adobe公司的Adobe Premiere Pro和蘋果公司的Final Cut Pro為主，最常用的調色軟件是Blackmagic Design旗下的DaVinci Resolve Studio。要想將在剪輯軟件里完成代理剪輯的時間線完整、準確無誤地轉移到調色軟件中去，需要進行套底流程。

套底是將Adobe Premiere Pro或Final Cut Pro內剪定的時間線導出為EDL或XML文件，再將EDL或XML文件導入DaVinci Resolve Studio，同時鏈接上所有高質量、高碼流的原始文件的過程。這一環(huán)節(jié)很容易出現各種原因導致的個別素材套底失敗或錯誤的情況，需要配合離線參考影片（代理剪輯剪定后輸出的成片），檢查確認每一個畫面是否套底成功，針對套底錯誤或失敗的素材片段還需要對該素材單獨手動套底。逐一比對離線參考影片確保套底完成后，進入下一個流程——調色。

3.3 調色

調色流程主要分為一級調色和二級調色，一級調色負責校準白平衡、調整曝光等色彩還原的操作，二級調色負責畫面的局部調整，根據影片類型和主題突出風格。二者主要進行的工作大致分為以下三項：

第一，色彩還原和調整曝光。利用數字調色技術對畫面曝光度、色彩、色溫進行調整，最大限度地保留畫面中的細節(jié)，使畫面更加逼真[3]。一級調色的曝光準確和白平衡正常是二級調色的基礎。電影、電視劇等要求較高的影視作品往往需要在一級調色完成后進行符合影片主題的風格化處理，而要求不高的宣傳片或短片有時候做完一級調色，將最真實的現實場景還原后就可以輸出。

第二，色彩匹配。影視作品在前期拍攝時一般至少有兩個機位，對拍攝要求更高的影視作品除了有基本的雙機位，還包括航拍、水下攝影等其他特殊的機位。不同機位、不同景別、不同攝影器材在同一個場景下，即便參數設置都一樣，也會因為品牌或型號的區(qū)別，所以色彩差異比較大。調色主要的目的之一就是要將不同機位、不同品牌的攝影機在同一場景、同一場戲份里拍攝到的所有畫面做到顏色統一，否則會有明顯的穿幫感。

第三，營造氛圍，突出風格。影視調色最重要的一步就是營造氛圍和突出風格，其決定了影片本身的最終質量。不同的電影因為題材、主題、類型不同，需要根據影片本身的定位打造與之相符的色彩風格。例如，恐怖片可能需要用對比強烈、偏藍、偏綠的冷色調來營造神秘、懸疑、緊張的氛圍；愛情片可能需要用對比適中、偏黃的暖色調來營造溫暖、甜蜜的氛圍；科幻片可能需要用低飽和、藍色和中性色作為主色調來展示科技感等。目前，各種類型的影片幾乎已經形成了相對固定的色彩風格，調色師可通過觀摩各類型的優(yōu)秀影片不斷積累經驗，提升自己的技術水平和藝術審美水平。

3.4 回批

回批是指將在調色軟件里完成調色后的所有畫面，再次準確無誤地轉移到剪輯軟件中。DaVinci Resolve Studio軟件具有針對Final Cut Pro和Adobe Premiere Pro等其他剪輯軟件的回批功能，可以將調色后的視頻片段，按條輸出為包含獨立文件名、對應時間碼等數據記錄的單個文件，同時針對剪輯師使用的剪輯軟件，生成一份記錄時間線對應素材信息的XML文件。

回批包含視頻素材的輸出及輸出格式和編碼的選擇，與影片的最終質量直接相關。調色后的高質量原始素材需要采用較高質量的格式和編碼分段輸出，一般選擇蘋果公司的Quick time格式和ProRes 422 HQ編碼，這是影視后期制作輸出環(huán)節(jié)流行的格式和編碼方式之一，采用該格式和編碼輸出后的視頻文件具有相對較小的數據體積。

調色師利用回批這一步驟與剪輯師完成流程上的交接，剪輯師以打開工程文件的方式打開XML文件，剪輯軟件依據此XML文件信息，將所有調色、輸出后的視頻片段導入軟件并創(chuàng)建時間線，此時就會得到完整且與代理剪輯完全一樣的、所有片段都完成調色的時間線。

3.5 輸出成片

調色完成后，一般還需要對成片進行輸出前的最后調整，如添加片頭片尾、轉場、對白字幕及替換特效鏡頭等，根據影片的發(fā)行方式選擇對應的格式、編碼及分辨率輸出高質量成片。如果是在影院發(fā)行放映，需要輸出制作數字電影包（Digital Cinema Package,DCP）；如果是在網絡或電視上發(fā)行放映，需要根據不同的播放終端選擇不同的格式編碼和分辨率。目前，各電視頻道和在線流媒體的分辨率逐漸向4K發(fā)展，主流格式有MOV和MP4兩種，編碼方式以H.264和H.265為主。H.265是H.264升級版的編碼協議，其特點是壓縮率高，但在解壓播放時，運算復雜度比H.264視頻高幾倍，在硬解碼過程中對圖形處理器（graphics processing unit, GPU）的性能要求更高[4]，只有用解碼設置更全的播放器才能順利解碼播放。

國內采用H.265編碼方式的視頻網站越來越多，以騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、愛奇藝為代表的視頻網站上的越來越多的影視劇都支持4K分辨率，但基于目前的網速現狀，為了優(yōu)化觀眾的觀影體驗，各大視頻網站在發(fā)布4K分辨率的視頻時，會在保持其分辨率的基礎上降低碼率，以保證觀眾能夠流暢觀看。碼率相同的4K視頻大概是1 080P視頻清晰度的4倍，但前提是顯示終端支持4K分辨率顯示，否則二者并沒有太大區(qū)別。除4K之外，1 080P是當下最流行的視頻清晰度標準，MOV或MP4格式配以H.264編碼和1 080P的分辨率是絕大多數影視后期制作的最終選擇。

4 結語

調色在影視后期制作全流程中的作用至關重要，但步驟繁多、流程復雜，且前期拍攝和后期制作聯系緊密，某個環(huán)節(jié)出錯會直接影響最終成片的效果。為了將復雜、煩瑣的影視后期制作全流程簡單化，DaVinci Resolve Studio軟件作出了巨大努力。主要以調色功能見長的DaVinci Resolve Studio軟件，隨著軟件版本的更新，在目前最新版本（DaVinci Resolve 18.5公測版）的軟件內融入了包含視頻剪輯、特效制作、影視調色、音頻處理、輸出成片在內的幾乎所有功能，影視后期制作的全部流程都可以在一個軟件內完成，可以省去套底、回批等很多復雜、煩瑣的步驟，理論上實現了一體化的影視后期制作流程。但由于影視后期工作者長期的個人習慣和分工的不同，很難一個人同時會視頻剪輯、視頻調色、特效制作和音頻處理的相關技能，所以真正實現影視后期制作一體化的過程還很漫長。

在數字媒體飛速發(fā)展、影視行業(yè)蒸蒸日上的當下，我國影視作品數量井噴式增長[5]，但在影視作品數量增長的同時，還應該注重其質量。以本文所分析的影視調色流程為例，其重要性不言而喻，但除了少數資深的影視后期從業(yè)群體，能夠熟練、全面掌握該項技術的人才較為稀缺。因此，廣大影視后期從業(yè)者應當提高自身在數字化背景下的影視后期制作水平，不斷提高影視作品的質量，推動我國影視行業(yè)的進一步發(fā)展[6]。