影視后期制作全流程中調(diào)色的應(yīng)用研究

趙曉寧

（作者單位：中原科技學(xué)院）

近年來，在國(guó)家長(zhǎng)期繁榮穩(wěn)定發(fā)展的前提下，影視行業(yè)的發(fā)展態(tài)勢(shì)可謂是高歌猛進(jìn)，每年都有大量院線電影、網(wǎng)絡(luò)電影、電視連續(xù)劇等不同類型的影視作品出現(xiàn)，這些影視作品極大地豐富了人們的文化生活，同時(shí)人們對(duì)影視劇內(nèi)容和畫面的審美標(biāo)準(zhǔn)也日漸提高，對(duì)廣大影視行業(yè)從業(yè)者提出了更高的要求。隨著科技的發(fā)展，影視作品的拍攝和制作從膠片拍攝和線性編輯等相對(duì)低效的傳統(tǒng)方式，轉(zhuǎn)變?yōu)槟壳暗臄?shù)字化拍攝和非線性編輯等較為高效的方式。雖然影視作品從前期拍攝到后期制作的流程更加便捷，但是各個(gè)環(huán)節(jié)的分工更加細(xì)致、明確，負(fù)責(zé)不同環(huán)節(jié)的部門和人員更多，這需要各部門之間加強(qiáng)協(xié)作。為了使最終作品能夠得到更好的呈現(xiàn)，后期制作人員在工作中需要遵循影視后期制作的標(biāo)準(zhǔn)流程。

1 影視后期制作的全流程

數(shù)字媒體時(shí)代，一部影視作品的誕生主要包括前期籌備、中期拍攝和后期制作這三個(gè)環(huán)節(jié)。其中后期制作環(huán)節(jié)，從以前依靠外來團(tuán)隊(duì)制作計(jì)算機(jī)動(dòng)畫（Computer Graphics, CG）視效、實(shí)體特效及DaVinci調(diào)色等[1]，逐步轉(zhuǎn)變?yōu)橛蓢?guó)內(nèi)專業(yè)影視機(jī)構(gòu)主要負(fù)責(zé)甚至獨(dú)立完成。

當(dāng)下影視作品的后期制作呈現(xiàn)出流程的合理化、環(huán)節(jié)的細(xì)致化、分工的明確化、視頻規(guī)格的標(biāo)準(zhǔn)化等特點(diǎn)，主要包含視頻剪輯（代理剪輯、宣傳片剪輯等）、特效合成（三維建模、摳像合成、CG特效等）、視頻調(diào)色（套底、調(diào)色、回批）、音頻制作（錄音、配音、擬音、混音等）、輸出成片幾個(gè)步驟。眾多環(huán)節(jié)需要各部門人員加強(qiáng)協(xié)作，各個(gè)流程需要嚴(yán)格按照一定的標(biāo)準(zhǔn)依次或同時(shí)開展，如調(diào)色需在視頻剪輯完成后進(jìn)行，宣傳片制作和部分特效鏡頭可以與剪輯同時(shí)進(jìn)行。影視調(diào)色作為影視后期制作流程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)最終作品起著至關(guān)重要的作用。

2 影視調(diào)色的重要性

瑞士表現(xiàn)主義畫家約翰·伊頓（Johannes Itten）曾說過：“色彩就是生命，因?yàn)橐粋€(gè)沒有色彩的世界在我們看來就像死的一般?！盵2]影視調(diào)色之所以重要是因?yàn)椴煌纳誓芙o人傳遞不同的情感，色彩的這種特性使得調(diào)色在影視藝術(shù)中不可或缺。

色彩可以在景深、景別等常規(guī)的鏡頭語言之外參與敘事，而且其敘事作用是前者無法代替的，它對(duì)影片氣氛的烘托、情感的表達(dá)起到了畫龍點(diǎn)睛的升華作用。例如，某個(gè)影視片段需要一場(chǎng)秋天室外的戲份，而實(shí)際季節(jié)是盛夏，此時(shí)就能夠發(fā)揮影視調(diào)色的作用。前期拍攝時(shí)，只要選好場(chǎng)地、找好角度，讓出鏡演員配以秋季服裝，控制好其他容易穿幫的因素等，就可以在調(diào)色軟件中將盛夏季節(jié)的綠色樹葉調(diào)整為枯黃色，滿足影片的劇情需要。電影《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》的主要調(diào)性是殘酷、神秘，故事背景脫離現(xiàn)實(shí)世界，主要發(fā)生地是在荒漠中，全片采用了對(duì)比強(qiáng)烈、風(fēng)格明顯的橙藍(lán)對(duì)比色調(diào)，個(gè)別場(chǎng)景采用了純藍(lán)冷色調(diào)、純黃暖色調(diào)或者黑白灰中性色調(diào)，這種夸張又極具特色的色彩風(fēng)格成為影片最大的亮點(diǎn)之一，完美地貼合了影片本身的主題。該片不僅獲得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，也成為影視后期調(diào)色的經(jīng)典案例、調(diào)色師必看的優(yōu)秀影片，引來無數(shù)模仿者和學(xué)習(xí)者。

隨著影視行業(yè)的蒸蒸日上和人們審美需求的提高，影視調(diào)色不僅被運(yùn)用在各種影視行業(yè)和廣告行業(yè)中，還被運(yùn)用于以抖音、快手、視頻號(hào)等為代表的各大短視頻平臺(tái)上。數(shù)字化時(shí)代背景下，通過對(duì)膠片染色處理來實(shí)現(xiàn)調(diào)色效果的傳統(tǒng)技術(shù)已經(jīng)滿足不了人們的需求，以計(jì)算機(jī)硬件為依托的調(diào)色軟件層出不窮，如ColorDirector、DaVinci Resolve、BaseLight、SpeedGrade等。并且隨著影視制作對(duì)視頻調(diào)色的需求日益增長(zhǎng)，很多兼容Premiere或Final Cut專業(yè)剪輯軟件的調(diào)色插件（如Color finesse、Color finale、Colorist、Looks等）應(yīng)運(yùn)而生，因短視頻行業(yè)火爆而流行的剪映、愛剪輯等非專業(yè)視頻剪輯軟件也都內(nèi)置了非常多的調(diào)色濾鏡。

現(xiàn)如今，不管是面向院線還是面向網(wǎng)絡(luò)的影視作品，在制作過程中都需要經(jīng)歷調(diào)色這一環(huán)節(jié)，調(diào)色已經(jīng)成為影視后期制作全流程中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。

3 影視后期調(diào)色流程

3.1 轉(zhuǎn)碼和代理剪輯

影視作品制作過程中，前期拍攝和后期制作的聯(lián)系是非常緊密的，想要呈現(xiàn)出更好的視覺效果，依賴于更高質(zhì)量的前期原始素材。

以視頻分辨率為例，影視作品已經(jīng)完成了標(biāo)清480P（分辨率為720×480）向高清1 080P（分辨率為1 920×1 080）的過渡，正在經(jīng)歷從高清1 080P向4K（分辨率為4 096×2 160）的過渡。現(xiàn)在的專業(yè)攝影器材，如以Arri、RED、SONY等品牌為代表的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)上設(shè)置的拍攝參數(shù)，分辨率一般是4K或者6K（分辨率為6 144×3 240），甚至8K（分辨率為8 192×4 320），而且有很多手機(jī)也都能拍攝4K分辨率的視頻。從參數(shù)設(shè)置上看，4K的清晰度大概是1 080P的4倍，但更高的分辨率帶來更高清晰度的同時(shí)，原始素材的數(shù)據(jù)體積也在成倍地增大，高分辨率、高碼流的原始素材對(duì)后期制作時(shí)用到的計(jì)算機(jī)等硬件設(shè)備也提出了更高的要求。影視劇后期的原始素材數(shù)以千計(jì)，數(shù)據(jù)量也都是幾十T（1 T=1 024 G）甚至上百T，更不用說素材種類、格式繁雜多樣，這些都是制約后期制作工作順利開展的重要因素。面對(duì)如此巨大的數(shù)據(jù)量，如果還按照短時(shí)長(zhǎng)、小數(shù)據(jù)量的短片制作流程進(jìn)行后期制作，絕大部分電腦都會(huì)非常卡頓，嚴(yán)重影響影視后期制作的效率，甚至根本無法進(jìn)行。此時(shí)，影視后期制作全流程中的一步關(guān)鍵操作——轉(zhuǎn)碼，就顯得尤為重要。轉(zhuǎn)碼的目的是降低分辨率、降低碼流，以及統(tǒng)一格式和編碼。將不同格式、不同編碼、高碼流、大體積的高質(zhì)量原始文件轉(zhuǎn)換為統(tǒng)一格式、統(tǒng)一編碼、低碼流、小體積的低質(zhì)量代理文件，對(duì)這些代理文件進(jìn)行代理剪輯，在不影響畫面內(nèi)容呈現(xiàn)的前提下，保證剪輯工作的順利進(jìn)行，為下一步的套底工作做好準(zhǔn)備。

3.2 套底

因?yàn)椴块T不同、分工不同、時(shí)段不同，通常情況下剪輯和調(diào)色由兩個(gè)部門的成員各自負(fù)責(zé)，剪輯和調(diào)色用的是兩個(gè)不同的軟件。專業(yè)剪輯軟件基本以Adobe公司的Adobe Premiere Pro和蘋果公司的Final Cut Pro為主，最常用的調(diào)色軟件是Blackmagic Design旗下的DaVinci Resolve Studio。要想將在剪輯軟件里完成代理剪輯的時(shí)間線完整、準(zhǔn)確無誤地轉(zhuǎn)移到調(diào)色軟件中去，需要進(jìn)行套底流程。

套底是將Adobe Premiere Pro或Final Cut Pro內(nèi)剪定的時(shí)間線導(dǎo)出為EDL或XML文件，再將EDL或XML文件導(dǎo)入DaVinci Resolve Studio，同時(shí)鏈接上所有高質(zhì)量、高碼流的原始文件的過程。這一環(huán)節(jié)很容易出現(xiàn)各種原因?qū)е碌膫€(gè)別素材套底失敗或錯(cuò)誤的情況，需要配合離線參考影片（代理剪輯剪定后輸出的成片），檢查確認(rèn)每一個(gè)畫面是否套底成功，針對(duì)套底錯(cuò)誤或失敗的素材片段還需要對(duì)該素材單獨(dú)手動(dòng)套底。逐一比對(duì)離線參考影片確保套底完成后，進(jìn)入下一個(gè)流程——調(diào)色。

3.3 調(diào)色

調(diào)色流程主要分為一級(jí)調(diào)色和二級(jí)調(diào)色，一級(jí)調(diào)色負(fù)責(zé)校準(zhǔn)白平衡、調(diào)整曝光等色彩還原的操作，二級(jí)調(diào)色負(fù)責(zé)畫面的局部調(diào)整，根據(jù)影片類型和主題突出風(fēng)格。二者主要進(jìn)行的工作大致分為以下三項(xiàng)：

第一，色彩還原和調(diào)整曝光。利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)畫面曝光度、色彩、色溫進(jìn)行調(diào)整，最大限度地保留畫面中的細(xì)節(jié)，使畫面更加逼真[3]。一級(jí)調(diào)色的曝光準(zhǔn)確和白平衡正常是二級(jí)調(diào)色的基礎(chǔ)。電影、電視劇等要求較高的影視作品往往需要在一級(jí)調(diào)色完成后進(jìn)行符合影片主題的風(fēng)格化處理，而要求不高的宣傳片或短片有時(shí)候做完一級(jí)調(diào)色，將最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景還原后就可以輸出。

第二，色彩匹配。影視作品在前期拍攝時(shí)一般至少有兩個(gè)機(jī)位，對(duì)拍攝要求更高的影視作品除了有基本的雙機(jī)位，還包括航拍、水下攝影等其他特殊的機(jī)位。不同機(jī)位、不同景別、不同攝影器材在同一個(gè)場(chǎng)景下，即便參數(shù)設(shè)置都一樣，也會(huì)因?yàn)槠放苹蛐吞?hào)的區(qū)別，所以色彩差異比較大。調(diào)色主要的目的之一就是要將不同機(jī)位、不同品牌的攝影機(jī)在同一場(chǎng)景、同一場(chǎng)戲份里拍攝到的所有畫面做到顏色統(tǒng)一，否則會(huì)有明顯的穿幫感。

第三，營(yíng)造氛圍，突出風(fēng)格。影視調(diào)色最重要的一步就是營(yíng)造氛圍和突出風(fēng)格，其決定了影片本身的最終質(zhì)量。不同的電影因?yàn)轭}材、主題、類型不同，需要根據(jù)影片本身的定位打造與之相符的色彩風(fēng)格。例如，恐怖片可能需要用對(duì)比強(qiáng)烈、偏藍(lán)、偏綠的冷色調(diào)來營(yíng)造神秘、懸疑、緊張的氛圍；愛情片可能需要用對(duì)比適中、偏黃的暖色調(diào)來營(yíng)造溫暖、甜蜜的氛圍；科幻片可能需要用低飽和、藍(lán)色和中性色作為主色調(diào)來展示科技感等。目前，各種類型的影片幾乎已經(jīng)形成了相對(duì)固定的色彩風(fēng)格，調(diào)色師可通過觀摩各類型的優(yōu)秀影片不斷積累經(jīng)驗(yàn)，提升自己的技術(shù)水平和藝術(shù)審美水平。

3.4 回批

回批是指將在調(diào)色軟件里完成調(diào)色后的所有畫面，再次準(zhǔn)確無誤地轉(zhuǎn)移到剪輯軟件中。DaVinci Resolve Studio軟件具有針對(duì)Final Cut Pro和Adobe Premiere Pro等其他剪輯軟件的回批功能，可以將調(diào)色后的視頻片段，按條輸出為包含獨(dú)立文件名、對(duì)應(yīng)時(shí)間碼等數(shù)據(jù)記錄的單個(gè)文件，同時(shí)針對(duì)剪輯師使用的剪輯軟件，生成一份記錄時(shí)間線對(duì)應(yīng)素材信息的XML文件。

回批包含視頻素材的輸出及輸出格式和編碼的選擇，與影片的最終質(zhì)量直接相關(guān)。調(diào)色后的高質(zhì)量原始素材需要采用較高質(zhì)量的格式和編碼分段輸出，一般選擇蘋果公司的Quick time格式和ProRes 422 HQ編碼，這是影視后期制作輸出環(huán)節(jié)流行的格式和編碼方式之一，采用該格式和編碼輸出后的視頻文件具有相對(duì)較小的數(shù)據(jù)體積。

調(diào)色師利用回批這一步驟與剪輯師完成流程上的交接，剪輯師以打開工程文件的方式打開XML文件，剪輯軟件依據(jù)此XML文件信息，將所有調(diào)色、輸出后的視頻片段導(dǎo)入軟件并創(chuàng)建時(shí)間線，此時(shí)就會(huì)得到完整且與代理剪輯完全一樣的、所有片段都完成調(diào)色的時(shí)間線。

3.5 輸出成片

調(diào)色完成后，一般還需要對(duì)成片進(jìn)行輸出前的最后調(diào)整，如添加片頭片尾、轉(zhuǎn)場(chǎng)、對(duì)白字幕及替換特效鏡頭等，根據(jù)影片的發(fā)行方式選擇對(duì)應(yīng)的格式、編碼及分辨率輸出高質(zhì)量成片。如果是在影院發(fā)行放映，需要輸出制作數(shù)字電影包（Digital Cinema Package,DCP）；如果是在網(wǎng)絡(luò)或電視上發(fā)行放映，需要根據(jù)不同的播放終端選擇不同的格式編碼和分辨率。目前，各電視頻道和在線流媒體的分辨率逐漸向4K發(fā)展，主流格式有MOV和MP4兩種，編碼方式以H.264和H.265為主。H.265是H.264升級(jí)版的編碼協(xié)議，其特點(diǎn)是壓縮率高，但在解壓播放時(shí)，運(yùn)算復(fù)雜度比H.264視頻高幾倍，在硬解碼過程中對(duì)圖形處理器（graphics processing unit, GPU）的性能要求更高[4]，只有用解碼設(shè)置更全的播放器才能順利解碼播放。

國(guó)內(nèi)采用H.265編碼方式的視頻網(wǎng)站越來越多，以騰訊視頻、優(yōu)酷視頻、愛奇藝為代表的視頻網(wǎng)站上的越來越多的影視劇都支持4K分辨率，但基于目前的網(wǎng)速現(xiàn)狀，為了優(yōu)化觀眾的觀影體驗(yàn)，各大視頻網(wǎng)站在發(fā)布4K分辨率的視頻時(shí)，會(huì)在保持其分辨率的基礎(chǔ)上降低碼率，以保證觀眾能夠流暢觀看。碼率相同的4K視頻大概是1 080P視頻清晰度的4倍，但前提是顯示終端支持4K分辨率顯示，否則二者并沒有太大區(qū)別。除4K之外，1 080P是當(dāng)下最流行的視頻清晰度標(biāo)準(zhǔn)，MOV或MP4格式配以H.264編碼和1 080P的分辨率是絕大多數(shù)影視后期制作的最終選擇。

4 結(jié)語

調(diào)色在影視后期制作全流程中的作用至關(guān)重要，但步驟繁多、流程復(fù)雜，且前期拍攝和后期制作聯(lián)系緊密，某個(gè)環(huán)節(jié)出錯(cuò)會(huì)直接影響最終成片的效果。為了將復(fù)雜、煩瑣的影視后期制作全流程簡(jiǎn)單化，DaVinci Resolve Studio軟件作出了巨大努力。主要以調(diào)色功能見長(zhǎng)的DaVinci Resolve Studio軟件，隨著軟件版本的更新，在目前最新版本（DaVinci Resolve 18.5公測(cè)版）的軟件內(nèi)融入了包含視頻剪輯、特效制作、影視調(diào)色、音頻處理、輸出成片在內(nèi)的幾乎所有功能，影視后期制作的全部流程都可以在一個(gè)軟件內(nèi)完成，可以省去套底、回批等很多復(fù)雜、煩瑣的步驟，理論上實(shí)現(xiàn)了一體化的影視后期制作流程。但由于影視后期工作者長(zhǎng)期的個(gè)人習(xí)慣和分工的不同，很難一個(gè)人同時(shí)會(huì)視頻剪輯、視頻調(diào)色、特效制作和音頻處理的相關(guān)技能，所以真正實(shí)現(xiàn)影視后期制作一體化的過程還很漫長(zhǎng)。

在數(shù)字媒體飛速發(fā)展、影視行業(yè)蒸蒸日上的當(dāng)下，我國(guó)影視作品數(shù)量井噴式增長(zhǎng)[5]，但在影視作品數(shù)量增長(zhǎng)的同時(shí)，還應(yīng)該注重其質(zhì)量。以本文所分析的影視調(diào)色流程為例，其重要性不言而喻，但除了少數(shù)資深的影視后期從業(yè)群體，能夠熟練、全面掌握該項(xiàng)技術(shù)的人才較為稀缺。因此，廣大影視后期從業(yè)者應(yīng)當(dāng)提高自身在數(shù)字化背景下的影視后期制作水平，不斷提高影視作品的質(zhì)量，推動(dòng)我國(guó)影視行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展[6]。