新媒體背景下電視紀(jì)錄片的拍攝及傳播

王 冠

（作者單位：太原廣播電視臺）

近年來，我國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作不斷進(jìn)行探索和實(shí)踐，紀(jì)錄片作為一種可以真實(shí)記錄社會現(xiàn)實(shí)并對其進(jìn)行藝術(shù)加工的電視藝術(shù)形式，能夠從多個角度真實(shí)展現(xiàn)社會發(fā)展?fàn)顩r和時代變遷歷程，同時也能夠展現(xiàn)社會發(fā)展中的矛盾沖突。隨著我國互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及移動技術(shù)的飛速發(fā)展，新媒體快速崛起并對傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生巨大沖擊，新媒體作為一種新型傳播媒介受到社會各界的高度重視。與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體具有傳播速度快、信息內(nèi)容豐富等優(yōu)勢。因此，傳統(tǒng)的電視媒體面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，紀(jì)錄片作為電視媒體的重要節(jié)目，想要在新媒體背景下獲得良好發(fā)展，就要積極創(chuàng)新創(chuàng)作手法，充分利用新媒體技術(shù)，豐富創(chuàng)作手法，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，來滿足受眾需求，進(jìn)一步提高電視紀(jì)錄片的吸引力和影響力，從而實(shí)現(xiàn)更好的傳播效果。本文主要從新媒體背景下電視紀(jì)錄片的定義及特點(diǎn)、新媒體背景下電視紀(jì)錄片的拍攝及傳播這兩方面入手，深入分析和探討新媒體背景下電視紀(jì)錄片的發(fā)展。

1 電視紀(jì)錄片的特點(diǎn)

電視紀(jì)錄片是通過真實(shí)記錄、表現(xiàn)、反思等手段對社會生活進(jìn)行描述，并在真實(shí)故事的基礎(chǔ)上對其進(jìn)行藝術(shù)加工，通過聲音、畫面等綜合表現(xiàn)形式將故事內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾的電視節(jié)目。電視紀(jì)錄片具有以下特點(diǎn)：

1.1 真實(shí)

電視紀(jì)錄片通過記錄事實(shí)來反映社會現(xiàn)實(shí)，其記錄的內(nèi)容均是來源于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)事件，或是基于真實(shí)事件的藝術(shù)加工，它要求采用真實(shí)的素材和情節(jié)，展現(xiàn)真實(shí)的歷史和事件。這種真實(shí)性讓觀眾更容易接受并相信其所呈現(xiàn)的內(nèi)容，也增加了紀(jì)錄片的可信度和權(quán)威性。

1.2 表現(xiàn)

電視紀(jì)錄片不僅可以通過寫實(shí)的方式記錄事件，還可以通過寫意的方式展現(xiàn)故事內(nèi)容，因此其具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性。電視紀(jì)錄片以畫面和聲音為主要形式，將故事內(nèi)容進(jìn)行真實(shí)展現(xiàn)或藝術(shù)加工，在為觀眾呈現(xiàn)故事內(nèi)容的同時也使得節(jié)目能夠獲得更好的傳播效果。

1.3 紀(jì)實(shí)

電視紀(jì)錄片是以展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真實(shí)故事為主要內(nèi)容，因而具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，能夠通過紀(jì)實(shí)的方式將現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的故事進(jìn)行展現(xiàn)，從而為觀眾提供一個了解真實(shí)世界、認(rèn)識真實(shí)世界的平臺。

1.4 藝術(shù)

電視紀(jì)錄片是對現(xiàn)實(shí)生活中存在的真實(shí)事件進(jìn)行記錄后，再通過藝術(shù)加工和藝術(shù)處理來進(jìn)行故事呈現(xiàn)的電視節(jié)目，因此其具有較高的藝術(shù)性和審美價值，能夠通過故事內(nèi)容來傳遞社會主流價值觀，以藝術(shù)性的表達(dá)形式來使觀眾獲得藝術(shù)上的享受[1]。例如《舌尖上的中國》就是典型的電視紀(jì)錄片，其通過講述一個個有情懷、有溫度的美食故事，將中華美食文化的精髓展現(xiàn)出來，在為觀眾呈現(xiàn)一道道美食的同時，也傳遞了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的價值觀和理念，進(jìn)而促進(jìn)電視紀(jì)錄片的健康發(fā)展。

1.5 反思

電視紀(jì)錄片的目的就是要向觀眾提供一個了解社會現(xiàn)實(shí)的平臺，通過記錄社會現(xiàn)實(shí)來反思社會，在記錄社會現(xiàn)實(shí)的同時也要通過反思來加深觀眾對社會現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識，這樣才能使觀眾認(rèn)識到現(xiàn)實(shí)生活中的問題，進(jìn)而不斷為社會進(jìn)步而努力。

由此可見，電視紀(jì)錄片是一種能夠反映社會現(xiàn)實(shí)，通過真實(shí)記錄、表現(xiàn)、反思等手段來反映社會現(xiàn)實(shí)的電視節(jié)目，具有較強(qiáng)的真實(shí)性、表現(xiàn)性、紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性，在向觀眾展現(xiàn)真實(shí)世界、傳遞主流價值觀的同時也豐富了電視節(jié)目的內(nèi)容和形式。當(dāng)前，新媒體背景下電視紀(jì)錄片要想獲得良好發(fā)展，就要積極運(yùn)用好拍攝策略來反映社會現(xiàn)實(shí)，并通過藝術(shù)加工來體現(xiàn)電視紀(jì)錄片的真實(shí)與價值，從而增強(qiáng)電視紀(jì)錄片的影響力。

2 電視紀(jì)錄片的拍攝策略

2.1 注重畫面的搭配

電視紀(jì)錄片畫面的搭配是指將不同鏡頭按照畫面內(nèi)容與鏡頭關(guān)系進(jìn)行組合，以體現(xiàn)畫面內(nèi)容的完整性，使鏡頭中的拍攝主體形象、場面、細(xì)節(jié)等內(nèi)容，和環(huán)境以及觀眾能夠形成一種鮮明的視覺沖擊。拍攝電視紀(jì)錄片需要合理運(yùn)用拍攝技巧，提升畫面搭配效果。并且，電視紀(jì)錄片的畫面內(nèi)容比較多，而且其內(nèi)容大多具有一定的故事性，因此在進(jìn)行紀(jì)錄片畫面搭配時，制作人員要注意根據(jù)主題選擇合適的鏡頭，將最能表達(dá)主題內(nèi)容的鏡頭展現(xiàn)出來。

在電視紀(jì)錄片拍攝過程中，除了要合理搭配鏡頭外，還要注意畫面內(nèi)容的完整性和連續(xù)性，這就需要制作人員在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片的過程中采用恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方式，增強(qiáng)畫面效果。比如，在拍攝紀(jì)錄片《南京1937》時，為了全面展現(xiàn)南京城的建筑風(fēng)貌，工作人員需要對南京城進(jìn)行全景拍攝。在拍攝這一場景時，導(dǎo)演采用了近距離全景構(gòu)圖方式。近景畫面中，鏡頭展現(xiàn)了南京城的繁華景象，以直觀的方式展示了南京城的城市風(fēng)貌和建筑特色，不僅將南京城的建筑風(fēng)貌展現(xiàn)得淋漓盡致，而且將南京城建筑的細(xì)節(jié)和特色表現(xiàn)得十分到位。除了采用近距離全景構(gòu)圖的方式外，導(dǎo)演還在畫面中加入了中景畫面，這兩種鏡頭之間形成了一種過渡，為觀眾提供了更多的視覺信息。此外，導(dǎo)演還在拍攝過程中采用了特寫鏡頭，這樣不僅能夠讓觀眾更加深入地了解到畫面中的場景內(nèi)容，而且還能夠更好地展現(xiàn)出主題內(nèi)容和人物形象[2]。再比如，在進(jìn)行《故宮》紀(jì)錄片的拍攝時，為了體現(xiàn)畫面內(nèi)容的完整性和連續(xù)性，導(dǎo)演采取了長鏡頭與短鏡頭相結(jié)合的方式。在拍攝時，由于紀(jì)錄片內(nèi)容比較長，所以在進(jìn)行構(gòu)圖時，拍攝人員需要注意用短鏡頭展現(xiàn)人物情感，這樣能夠使畫面更加豐富。拍攝人員在拍攝時運(yùn)用了遠(yuǎn)景和近景相結(jié)合的構(gòu)圖方式。在遠(yuǎn)景中，一位身穿藍(lán)色衣服的工作人員正在用水管澆水；而近景中，工作人員正在清理故宮地上的落葉、垃圾和雜草等雜物，這樣能夠通過運(yùn)用短鏡頭來展現(xiàn)人物動作特點(diǎn)及景色特點(diǎn)，給觀眾一種身臨其境之感。

2.2 把握機(jī)位的布控

在電視紀(jì)錄片的拍攝中，機(jī)位的布置至關(guān)重要。所謂機(jī)位布置，是指鏡頭在畫面中的位置。一個合適的機(jī)位會為影片增添更多的視覺層次，使觀眾獲得更多的信息。在進(jìn)行機(jī)位布置時，工作人員應(yīng)考慮到以下幾個方面：首先，要充分了解畫面內(nèi)容及拍攝要求，然后按照要求合理布置攝像機(jī)位置。其次，在確定機(jī)位的過程中要充分考慮到攝像機(jī)的運(yùn)動方向和拍攝方向，選擇好合適的拍攝角度。例如攝像機(jī)保持在人物前方，并且與被攝體保持一定距離，這樣能夠給觀眾帶來較強(qiáng)的視覺沖擊力，也會增加觀眾的視覺體驗(yàn)感。如在拍攝一組家庭合照畫面時，通常采用這種機(jī)位，能夠?qū)⒈粩z體和攝像機(jī)所處的環(huán)境進(jìn)行清晰劃分，讓觀眾更加直觀地看到所要拍攝的內(nèi)容。

在鏡頭畫面中，攝像機(jī)與被攝體保持一定距離，有利于鏡頭畫面中的主體呈現(xiàn)和主題凸顯。在攝像機(jī)距離人物較遠(yuǎn)時，拍攝的人物形象會出現(xiàn)模糊現(xiàn)象；當(dāng)攝像機(jī)距離人物較近時，被攝對象會有壓迫感和緊張感，所以這就要求工作人員必須根據(jù)畫面內(nèi)容與劇情發(fā)展需要合理選擇機(jī)位。一般情況下，攝像機(jī)可以固定在一個位置上，按照預(yù)先設(shè)計(jì)好的故事情節(jié)和內(nèi)容進(jìn)行拍攝。需要注意的是，攝像機(jī)位置應(yīng)在人物運(yùn)動、場景轉(zhuǎn)換、情緒變化等發(fā)生變化時迅速調(diào)整機(jī)位，以獲得最佳拍攝效果。如果攝像機(jī)移動或改變方向，應(yīng)立即調(diào)整鏡頭位置和方向，避免影像模糊不清或出現(xiàn)跳幀現(xiàn)象。攝像機(jī)位一定要跟上故事發(fā)展速度，以保證故事情節(jié)的連續(xù)性。在拍攝紀(jì)錄片時還可以運(yùn)用特寫、中景、全景、遠(yuǎn)景等多個鏡頭來呈現(xiàn)故事畫面，如拍攝一對父子之間的感人親情時，可以采用遠(yuǎn)景、全景、特寫等多個鏡頭進(jìn)行表現(xiàn)。

2.3 合理運(yùn)用鏡頭

電視紀(jì)錄片的鏡頭運(yùn)用需要根據(jù)內(nèi)容主題進(jìn)行選擇，并依據(jù)內(nèi)容主題控制鏡頭的長度，確保紀(jì)錄片整體風(fēng)格與內(nèi)容主題的一致性。具體來說，拍攝人員需要把握好拍攝的角度、光線、色彩、節(jié)奏、音樂等方面，在鏡頭中實(shí)現(xiàn)對主體對象的刻畫和渲染，進(jìn)而展現(xiàn)出影片的主題。此外，拍攝人員還需要注意鏡頭選擇的時機(jī)和景別及如何更好地在鏡頭中進(jìn)行運(yùn)動、變化等。

此外，工作人員在進(jìn)行拍攝時要把握好景別和角度之間的關(guān)系，確保能夠在一定程度上全面展現(xiàn)故事內(nèi)容。例如，在拍攝《舌尖上的中國》時，工作人員選取的拍攝地點(diǎn)都是一些比較有代表性的地方，其中很多食物都是用當(dāng)?shù)靥赜械氖巢闹谱鞫伞Ｒ虼?，在進(jìn)行拍攝時，工作人員需要注意鏡頭角度的選擇，確保能夠全方位地展現(xiàn)出當(dāng)?shù)靥赜械氖巢摹L(fēng)土人情和地域文化，并根據(jù)內(nèi)容主題進(jìn)行合理選擇和控制。

隨著紀(jì)錄片的發(fā)展和進(jìn)步，越來越多的電視紀(jì)錄片都在強(qiáng)調(diào)多角度、多景別、全方位拍攝，從不同角度拍攝人物、故事等，全方位地展現(xiàn)出相關(guān)的信息和事件，通過鏡頭畫面呈現(xiàn)出鏡頭語言和時間效果。電視紀(jì)錄片要想達(dá)到良好的藝術(shù)效果，就需要從多角度進(jìn)行拍攝，將故事呈現(xiàn)得更加完整。例如，可以采取俯拍、順拍等多種拍攝方式；在拍攝時也可以變換鏡頭角度，如在拍攝人物時，可以從俯拍到平拍再到仰拍，這樣能夠全面展現(xiàn)出人物形象，并增加故事情節(jié)的真實(shí)性。

2.4 呈現(xiàn)作品細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)是一部紀(jì)錄片的“筋骨”，細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)能夠使作品更加生動真實(shí)。同時，細(xì)節(jié)能夠?qū)⒆髌匪N(yùn)含的人文情懷充分展現(xiàn)出來。在新媒體背景下，傳統(tǒng)媒體與新媒體相比在信息傳播速度方面存在一定差異[3]。因此，要想充分發(fā)揮電視紀(jì)錄片的作用，必須加強(qiáng)對細(xì)節(jié)的重視和把握，這樣才能使其在新媒體環(huán)境中獲得良好發(fā)展。

例如，《尋味順德》中，每一道菜都是經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和制作的，在進(jìn)行拍攝時，工作人員除了要對食材進(jìn)行精細(xì)挑選外，還需要對烹飪器具以及食物的擺放位置等進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。此外，工作人員還需要記錄美食的制作過程，并且在記錄制作過程時，不僅要詳細(xì)記錄每一個細(xì)節(jié)，還要將相關(guān)步驟、工具、動作等展現(xiàn)出來，使觀眾能夠充分感受到食物本身的美味。工作人員還可以采用“烹飪+美食+文化”的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，在拍攝時采用高清鏡頭對每一個細(xì)節(jié)進(jìn)行全面拍攝，確保畫面清晰、細(xì)膩、真實(shí)。在拍攝時要注意對人物動作細(xì)節(jié)進(jìn)行記錄，為后期剪輯做好鋪墊，更要將美食背后的文化內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來，通過這些方式，將紀(jì)錄片中的美食與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，對傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承和發(fā)揚(yáng)，讓觀眾深刻感受到中華民族博大精深的傳統(tǒng)文化，真正體會到中華民族的文化之美。

3 電視紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下的傳播策略

在新媒體背景下，電視紀(jì)錄片要想獲得良好發(fā)展，需要積極與新媒體技術(shù)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合。新媒體技術(shù)具有信息傳播快、覆蓋面廣等特點(diǎn)，因此，電視紀(jì)錄片可以充分利用新媒體技術(shù)來提高傳播效率。與此同時，電視紀(jì)錄片要想獲得良好發(fā)展，還要積極創(chuàng)新創(chuàng)作手法，加強(qiáng)與受眾的互動交流。只有這樣，才能不斷提高電視紀(jì)錄片的影響力，更好地滿足受眾需求。

3.1 多平臺發(fā)布

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片可以通過多個平臺進(jìn)行發(fā)布，如抖音、優(yōu)酷、愛奇藝等。這些平臺擁有龐大的用戶群體和豐富的資源，可以讓紀(jì)錄片更好地被推廣和傳播。例如，一些年輕觀眾更喜歡在社交媒體上觀看短視頻，而一些老年觀眾則更習(xí)慣在電視上觀看完整的紀(jì)錄片。在不同的視頻平臺上發(fā)布紀(jì)錄片可以讓更多的人看到這些紀(jì)錄片，并且可以擴(kuò)大紀(jì)錄片的傳播范圍，提升其影響力。

3.2 增強(qiáng)互動體驗(yàn)

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片可以通過多種形式的互動體驗(yàn)來加強(qiáng)觀眾的參與感。例如，在一些紀(jì)錄片中，工作人員可以設(shè)置互動環(huán)節(jié)讓觀眾參與其中，如投票、評論等。此外，一些紀(jì)錄片還可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)手段，讓觀眾對紀(jì)錄片的內(nèi)容有更加真實(shí)、強(qiáng)烈的感受。這種互動體驗(yàn)不僅可以提高觀眾的參與感，也可以增加觀眾對紀(jì)錄片的記憶度和關(guān)注度。

3.3 利用數(shù)據(jù)分析

在新媒體環(huán)境下，工作人員可以通過數(shù)據(jù)分析來了解觀眾的喜好和需求，從而更好地進(jìn)行紀(jì)錄片的內(nèi)容制作和宣傳推廣[4]。例如，創(chuàng)作人員可以通過觀眾的觀看時長、評論量等數(shù)據(jù)來了解觀眾對紀(jì)錄片的關(guān)注度和反饋，進(jìn)而在之后的創(chuàng)作中改進(jìn)和優(yōu)化自身制片思維。此外，還可以通過數(shù)據(jù)分析來了解觀眾的地域分布和年齡分布等信息，從而更好地進(jìn)行宣傳推廣和市場營銷。例如，可以通過評論、點(diǎn)贊、分享等行為，了解觀眾對不同內(nèi)容的看法和評價，從而及時調(diào)整內(nèi)容的推廣策略[5]，提高觀眾的滿意度和參與度。

總之，在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片可以通過多平臺發(fā)布、互動體驗(yàn)和數(shù)據(jù)分析等手段，更好地滿足觀眾的需求，提高紀(jì)錄片的傳播效果和影響力。

4 結(jié)語

新媒體環(huán)境下，電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作上具有真實(shí)記錄、貼近生活等特點(diǎn)，還可運(yùn)用靈活多樣的拍攝手法來構(gòu)建獨(dú)特的敘事策略和內(nèi)容呈現(xiàn)方式，從而達(dá)到吸引觀眾、提升影響力的目的。工作人員在實(shí)際創(chuàng)作過程中需要積極運(yùn)用好拍攝手法來強(qiáng)化紀(jì)錄片的真實(shí)性，加強(qiáng)與觀眾的互動交流和情感互動。另外，在制作過程中還要注意增強(qiáng)紀(jì)錄片的吸引力和感染力，并最終實(shí)現(xiàn)提升電視紀(jì)錄片質(zhì)量和影響力的目的。