淺談“微時(shí)代”的紀(jì)錄片策劃創(chuàng)作

◎劉 芳

(玉溪市紅塔區(qū)融媒體中心，云南 玉溪 653100)

“微”代表著“微小”，微時(shí)代指以短小精練作為文化傳播特征的時(shí)代，是媒體融合發(fā)展背景下形成的一種傳播方式。紀(jì)錄片源于電影，通常是指以現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景為拍攝主體的紀(jì)實(shí)風(fēng)格的電視社教類節(jié)目，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)較長(zhǎng)，無論是策劃、拍攝，還是后期制作都需要高昂的成本，主要在電視媒體播出，代表作品有《航拍中國(guó)》《回望延安》等。融媒體時(shí)代來臨后，新的創(chuàng)作者正在努力打通各類平臺(tái)，以“電視+新媒體”的傳播模式推進(jìn)紀(jì)錄片的策劃和創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)漸漸成為紀(jì)錄片傳播的主要陣地，為了順應(yīng)紀(jì)錄片發(fā)展趨勢(shì)，央視記錄頻道創(chuàng)作了《如果國(guó)寶會(huì)說話》《中國(guó)微名片》等適合移動(dòng)端觀看的“微紀(jì)錄片”。如何在新的時(shí)代浪潮里創(chuàng)作既保留傳統(tǒng)紀(jì)錄片優(yōu)點(diǎn)，又同時(shí)具備新特色亮點(diǎn)的新型紀(jì)錄片，是創(chuàng)作者們共同追求的目標(biāo)。

一、現(xiàn)實(shí)題材與紀(jì)實(shí)風(fēng)格是紀(jì)錄片的靈魂

盡管風(fēng)格不同，新型紀(jì)錄片仍然與傳統(tǒng)紀(jì)錄片一樣，共同遵守著一些基本規(guī)則和流程。比如，紀(jì)實(shí)策略一直都是當(dāng)代記錄片創(chuàng)作的主流，題材必須來源于現(xiàn)實(shí)，空間、時(shí)間、人物、事件和細(xì)節(jié)的真實(shí)是紀(jì)錄片存在的基礎(chǔ)，在真實(shí)的時(shí)間空間里拍攝真人真事，并確保每一個(gè)細(xì)節(jié)都真實(shí)，讓事情自然發(fā)生和發(fā)展，運(yùn)用窺視鏡頭和同期聲來創(chuàng)作“逼真感”，盡可能將作者的主觀性巧妙隱藏起來，把對(duì)事實(shí)判斷的權(quán)利交給受眾。比如，筆者曾策劃拍攝過的一個(gè)微紀(jì)錄片《彝山野菜香——舌尖上的春游》，內(nèi)容是陽(yáng)春三月在云南的深山里，彝族小姐妹一同上山采野菜，并帶回家中烹飪的過程。從凌晨開始，筆者的團(tuán)隊(duì)就在山村對(duì)面的山頭上架好了機(jī)位，用跟拍、記錄同期聲、窺視機(jī)位等紀(jì)實(shí)拍攝手法，從整個(gè)日出到彝族小姐妹出門一路走到山坡上，半路上她們?cè)诶鎴@里嬉戲，愉快地采摘路邊的野菜，回到家里洗菜、切菜、炒菜，以及就著美酒吃菜的整個(gè)過程，沒有引導(dǎo)和擺拍，彝族婦女穿戴和妝容也很日常，并沒有因?yàn)檫@次拍攝故意著盛裝，攝像機(jī)和挑桿話筒一路拍到她們用彝語對(duì)話，一切顯得自然而平實(shí)，猶如沒有拍攝方在場(chǎng)，拍攝團(tuán)隊(duì)還錄制了現(xiàn)場(chǎng)的蟲鳴鳥叫、狗叫、流水聲等音效。另外，運(yùn)用延時(shí)攝影拍攝到日出日落，表達(dá)時(shí)間的流逝，也是微紀(jì)錄片中最常見的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，這種拍攝方法最大限度賦予人們真實(shí)生活的逼真感，真實(shí)的素材和原始的形態(tài)也滿足了現(xiàn)代都市人群對(duì)少數(shù)民族真實(shí)生活的知曉欲?？傊F(xiàn)實(shí)題材與紀(jì)實(shí)風(fēng)格永遠(yuǎn)是紀(jì)錄片區(qū)別于宣傳片、故事片等其他題材視頻作品的核心特征。

二、新紀(jì)實(shí)手法傳達(dá)新審美體驗(yàn)

紀(jì)實(shí)手法不等于簡(jiǎn)單的長(zhǎng)時(shí)間跟拍、記錄嘈雜的同期聲和不作處理的晃動(dòng)鏡頭，紀(jì)錄片的宗旨除了還原真實(shí)，還要給受眾帶來好的審美體驗(yàn)，尤其是在以短小精練作為文化傳播特征的“微時(shí)代”，紀(jì)錄片的片長(zhǎng)往往從50 分鐘以上減少到十幾分鐘，甚至幾分鐘，想要事無巨細(xì)地表現(xiàn)事情的始末是不可能的，一部像監(jiān)控視頻一樣的片子顯得乏味單一，攝像機(jī)在被攝對(duì)象面前不能只是冷眼相看，一定還要合理融入和運(yùn)用創(chuàng)作者的技藝及審美，尤其要在策劃和剪輯上下大功夫，爭(zhēng)取既把重要的內(nèi)容完整安排在短小的篇幅里，又能讓受眾不僅看得明白，還有良好的審美體驗(yàn)和觀后感悟。

(一)獨(dú)特視角，以小見大

在紀(jì)錄片有限的篇幅里，無論是選題還是創(chuàng)作都要粗中取精，以小見大，不同情況下用不同的拍攝機(jī)位、景別來表現(xiàn)，后期剪輯制作也要帶著有邏輯、有思想、有感情的主觀意圖，讓故事顯得流暢且符合人們的審美要求。在脫貧攻堅(jiān)政策背景下，筆者曾拍過一部關(guān)于人物的微紀(jì)錄片，主人公是一位生活在偏遠(yuǎn)山區(qū)的彝族婦女矣某。為了表現(xiàn)矣某在喪夫之后如何含辛茹苦將一兒一女養(yǎng)育成才，攝像機(jī)的鏡頭除了跟拍矣某的生活勞作、表情動(dòng)作等，還對(duì)準(zhǔn)了為孩子縫補(bǔ)的一件衣服、母親為孩子上學(xué)所準(zhǔn)備的自制筆記本和保存多年的一張斑駁全家福，用小物件兒和真實(shí)感人的細(xì)節(jié)來隱喻主人翁的心理，引出物件背后的小故事，引導(dǎo)受眾走進(jìn)主人公的內(nèi)心世界，體現(xiàn)一家人節(jié)衣縮食的生活和自強(qiáng)不息的精神品質(zhì)，比一直跟著被攝主體要顯得更加鮮活。一些宏大題材的策劃也是一樣，2020 年央視推出了系列微紀(jì)錄片《武漢：我的戰(zhàn)役日記》，醫(yī)護(hù)人員、普通市民、外來援助者等疫情親歷者采用Vlog 的主觀視角講述抗擊疫情的故事，用“小人物”的故事烘托出抗疫真情，讓受眾體會(huì)到了人文關(guān)懷和尊重，比理性的宏觀講述更具可看性。

(二)新紀(jì)實(shí)手法開創(chuàng)新篇章

在微博、微信、抖音、視頻號(hào)等新媒體平臺(tái)與傳統(tǒng)媒體共同織就的融媒體時(shí)代，催生了更為多元的視頻創(chuàng)作技術(shù)。運(yùn)動(dòng)相機(jī)拍攝、無人機(jī)航拍、水下攝像、VR 技術(shù)在紀(jì)錄片中得到了大量應(yīng)有，促使傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)逐步擺脫時(shí)空的局限性，更好地捕捉各種事件和細(xì)節(jié)，為紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來了廣闊的視野。比如，《航拍中國(guó)》《山村里的幼兒園》具有視覺沖擊力和感染力，更全面、更精致。目前，廣泛運(yùn)用在網(wǎng)絡(luò)媒體上的微紀(jì)錄片為了增強(qiáng)作品的吸引力也采用了新的紀(jì)實(shí)手法，一鏡到底的跟拍創(chuàng)造了真實(shí)自然的主觀視覺效果、延時(shí)拍攝濃縮了光影的變化，筆者曾以無人機(jī)、單反相機(jī)長(zhǎng)焦鏡頭和運(yùn)動(dòng)相機(jī)結(jié)合，深入濕地拍攝了《鷺鷥與睡蓮》，用航拍來展現(xiàn)鷺鷥?nèi)壕釉跇渖?、睡蓮遍布水面的?chǎng)景，長(zhǎng)焦鏡頭拍到鷺鷥?cè)跐竦刂幸捠常\(yùn)動(dòng)相機(jī)被套上防水裝置在水下拍攝到了魚兒游動(dòng)的場(chǎng)景，延時(shí)攝影在幾秒鐘時(shí)間里展現(xiàn)了蓮花盛開的過程，5 分鐘的短視頻里特寫鏡頭靜謐安詳，航拍鏡頭壯觀美麗，水下畫面靈動(dòng)奇幻，三者結(jié)合體現(xiàn)了濕地中完好的生態(tài)環(huán)境，該片雖短小但發(fā)布以后瀏覽量還不錯(cuò)，而且題材緊貼時(shí)代脈搏，展現(xiàn)了生物多樣性保護(hù)取得的良好成效。

(三)適當(dāng)運(yùn)用“虛構(gòu)”策略

一直以來，“虛構(gòu)”策略在紀(jì)錄片中的運(yùn)用都飽受爭(zhēng)議，刻意地“真實(shí)再現(xiàn)”被視為破壞紀(jì)錄片的真實(shí)性，但隨著紀(jì)錄片的種類越來越豐富，一些已經(jīng)過往的時(shí)刻和逝去的人物已經(jīng)無法通過紀(jì)實(shí)手段讓受眾感知，“真實(shí)再現(xiàn)”還是無可避免地被大量運(yùn)用在紀(jì)錄片中，比如利用道具、光影、演員等多種表現(xiàn)手法再現(xiàn)歷史真實(shí)，主要運(yùn)用在歷史文化紀(jì)錄片和刑事犯罪紀(jì)錄片當(dāng)中。比如，北京衛(wèi)視播出的《故宮》，朱棣、慈禧等歷史人物就安排演員在昏暗的燈光下，若隱若現(xiàn)進(jìn)行情景再現(xiàn)，又以動(dòng)畫、圖表等方式再現(xiàn)故宮建筑物曾經(jīng)的輝煌，避免了純解說和實(shí)景拍攝給受眾帶來的乏味感，更能理清歷史脈絡(luò)，使畫面更加豐富。在融媒體環(huán)境下，新的虛構(gòu)手段在紀(jì)錄片中的運(yùn)用更是層出不窮，主要體現(xiàn)在拍攝技術(shù)、輔助設(shè)備、后期制作等方面，特效、動(dòng)畫等后期技術(shù)被運(yùn)用在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，甚至出現(xiàn)了紀(jì)錄劇情片，直接用戲劇的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行表達(dá)。例如，2020 年由著名導(dǎo)演周兵執(zhí)導(dǎo)的《外灘軼事》，以歷史影像和真人演繹相結(jié)合，大膽運(yùn)用了故事片的拍攝手法。但是無論“虛構(gòu)”手法如何多樣，都是為了更好地還原真實(shí)，事件只要存在紀(jì)實(shí)的可能性，虛構(gòu)和搬演就沒有必要進(jìn)行，即使運(yùn)用了“虛構(gòu)”手法，一般也要輔以字幕或解說詞，說明該片段是情景再現(xiàn)，標(biāo)明搬演素材和原生態(tài)素材的區(qū)別，否則就會(huì)有欺騙受眾之嫌。另外“虛構(gòu)”部分最好做一下虛化處理，或是光線和色彩暗淡，或是縮小畫幅，淡化搬演畫面給受眾留下的印象，強(qiáng)化對(duì)事實(shí)和真實(shí)史料的說明。

三、優(yōu)化結(jié)構(gòu)，在小篇幅里打造大內(nèi)涵

結(jié)構(gòu)是節(jié)目創(chuàng)作的一個(gè)重要方面，具體指將前期素材進(jìn)行排列組合的方式，結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣關(guān)系到作品的主題表達(dá)和敘事效果，很大程度上決定了紀(jì)錄片的成敗，一部讓人看起來脈絡(luò)清晰、敘事恰當(dāng)、邏輯運(yùn)用到位的紀(jì)錄片，總能讓人增長(zhǎng)知識(shí)、回味無窮。在傳播內(nèi)容短小精煉的“微時(shí)代”，通過優(yōu)化敘事和結(jié)構(gòu)來提升作品的質(zhì)量和傳播效果，是策劃創(chuàng)作好紀(jì)錄片的關(guān)鍵。

(一)策劃先行，結(jié)構(gòu)和布局要合理

與故事片和宣傳片不同的是，紀(jì)錄片很難拍到連續(xù)性的素材，這給片子的策劃和結(jié)構(gòu)布局帶來一定的難度，一般紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)分為時(shí)間結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)。時(shí)間結(jié)構(gòu)最為常見，經(jīng)典紀(jì)錄片由于時(shí)長(zhǎng)比較長(zhǎng)按照時(shí)間結(jié)構(gòu)來安排自然是較好的，也最能體現(xiàn)紀(jì)實(shí)性，但發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)媒體的微紀(jì)錄片通常都很短，一般時(shí)長(zhǎng)控制在5 分鐘左右，結(jié)構(gòu)更加緊湊，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)一方面可以把重要的環(huán)節(jié)都塞進(jìn)時(shí)間線中，另一方面符合現(xiàn)代人較為復(fù)雜多元的審美，尤其是年輕群體個(gè)性突出，千人一面的作品往往無法滿足年輕群體的需求。但運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)一定要避免凌亂無章，所有素材的排列必須緊緊圍繞一個(gè)主題或一條邏輯主線。有的紀(jì)錄片兼顧電視和網(wǎng)絡(luò)兩類刊播平臺(tái)，篇幅可以安排得長(zhǎng)一些，同時(shí)又可以切片成多個(gè)獨(dú)立短視頻放在網(wǎng)絡(luò)上，滿足作品的季播化需求。例如，央視的《城市24 小時(shí)》，聚焦國(guó)內(nèi)幾個(gè)不同的城市，選取每座城市最具代表性的普通人物，通過30 多個(gè)溫暖的故事來反映城市發(fā)展，同時(shí)又可以將這些小故事單獨(dú)發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)供受眾熱議?？臻g結(jié)構(gòu)僅適合單個(gè)視頻的制作，是將不同空間有一定聯(lián)系的事物編排在一起，比如兩個(gè)人在不同的地方，做著同一類有著內(nèi)在聯(lián)系的事情，最終升華同一個(gè)主題?？傊?，微紀(jì)錄片因?yàn)槠^短，要?jiǎng)h去一些旁枝末節(jié)的內(nèi)容，空洞的套話和詳細(xì)的背景介紹都要被舍棄，素材的串聯(lián)和直敘成為最常被采用的手段，片中每個(gè)鏡頭一般不超過5 秒，且都勢(shì)必要精選最具視覺沖擊力、最精彩的片段，快節(jié)奏的剪輯方法讓結(jié)構(gòu)既緊湊又具有大信息量，既要瞬間吸引受眾的注意力，也要講得清事情始末，從而打造集紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性和風(fēng)格化于一身的優(yōu)質(zhì)作品。

(二)選好切入點(diǎn)，講好故事是關(guān)鍵

一個(gè)紀(jì)錄片是否能讓受眾感興趣，找好切入點(diǎn)最重要，是否能讓受眾持續(xù)地看下去，講好故事是關(guān)鍵。首先，一個(gè)具有故事性的選題本身就自帶精彩內(nèi)容，故事里需要有矛盾、情節(jié)轉(zhuǎn)折和高潮，太過平淡無奇的選題一開始就注定讓受眾感到乏味。其次，想好切入點(diǎn)，尋找一個(gè)不一般的敘事起點(diǎn)來吊足受眾的胃口。可以以小見大，把最精彩的內(nèi)容放到故事的開頭，也可以先把故事的結(jié)局放在開頭，或者大家熟知的背景資料放到開頭，在社會(huì)生活節(jié)奏不斷加快的今天，人們只能利用工作和學(xué)習(xí)間隙里的“碎片時(shí)間”來觀看短視頻，汲取其中的知識(shí)和信息，而以有趣的內(nèi)容作為切入點(diǎn)開篇就能讓受眾感受到該紀(jì)錄片的格調(diào)和大致信息，讓大家既被開頭所吸引，又能堅(jiān)持看到結(jié)尾?？梢钥紤]先策劃幾個(gè)開篇方案，進(jìn)行團(tuán)隊(duì)討論以后再來敲定。最后，敘事的方式要妥當(dāng)，紀(jì)錄片的魅力就在于以事實(shí)來說話，敘事是為了讓受眾理解作品要表達(dá)的意思，與傳統(tǒng)紀(jì)錄片不同的是，微紀(jì)錄片需要花更多的心思去總結(jié)和凝練出更典型的敘事情節(jié)，更精準(zhǔn)地突出人物個(gè)性、抓取細(xì)節(jié)，有意識(shí)地強(qiáng)化人物或事件的特色和亮點(diǎn)。內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單，主線單一明確的片子也可以是純客觀視角展現(xiàn)。比如，運(yùn)用個(gè)人講述模式和長(zhǎng)鏡頭給受眾純粹的真實(shí)感，敘事一定也要更為直白，平鋪直敘，直擊主題，可以設(shè)置懸念但要避免生澀難懂。強(qiáng)調(diào)要具體分析人物或事件的情況來確定片子的敘事風(fēng)格，第三人稱敘事理性而思辨，第一人稱偏重于感性和體驗(yàn)，結(jié)尾設(shè)計(jì)可以畫龍點(diǎn)睛、點(diǎn)明主旨，也可以用留白的手法讓受眾對(duì)事件展開聯(lián)想和思考。比如，云南公共文化云“出發(fā)趣云南”欄目拍過一部時(shí)長(zhǎng)5 分鐘的微紀(jì)錄片《30 年收藏一條街》，講的是一位鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家做收藏的故事。30 年來這位老爺爺用他辦企業(yè)賺到的錢來收藏老式照相機(jī)、農(nóng)具、舊時(shí)的自行車、票據(jù)、生活用品等各種老物件兒，這些老物件兒越積越多就變成了五六處個(gè)人博物館。片子以一個(gè)老式收音機(jī)開篇，舊時(shí)廣播的聲音頓時(shí)把受眾帶入遙遠(yuǎn)的年代，第一人稱敘事讓大家的思路緊跟著主人公走，感悟他的感悟，體會(huì)他的人生。目前博物館的主人已經(jīng)年邁，紀(jì)錄片的結(jié)尾只用了一個(gè)問句“這些寶貝今后又該怎么辦呢？”問話完了以后靜默中出了一個(gè)較長(zhǎng)的鏡頭，即老人孤單地站在他的博物館中央，昏暗的燈光照出他的影子，這樣的留白給人以無限悵惘和想象，甚至讓受眾期待著還有續(xù)集?？傊?，一部紀(jì)錄片作品想要有流量，就要整合好可能拍攝和搜集到的一切素材，站在受眾的角度用一個(gè)普通人的視覺去度量敘事效果，短時(shí)間內(nèi)既能夠讓受眾準(zhǔn)確地理解作品，又能引發(fā)人們思考和關(guān)注作品內(nèi)容，如此紀(jì)錄片的敘事就算成功了。

四、向民間借力，做好眾籌策劃

隨著生活條件的改善，越來越多的老百姓也擁有了攝像機(jī)、單反相機(jī)、微單等設(shè)備，攝制技術(shù)平民化現(xiàn)象的出現(xiàn)，促使民間影像成為一派流行元素在網(wǎng)絡(luò)上大量傳播，比如視頻博主李子柒。2016 年初，李子柒開始拍攝手作視頻，她自編自導(dǎo)自演了以她本人為主體的山鄉(xiāng)生活的紀(jì)實(shí)短片，在片中，原生態(tài)的農(nóng)家小院，沒有解說詞和過多的語言，只有由主人自己栽種的各種水果蔬菜、自家養(yǎng)的畜禽、自制的生活用品串成的生活圖景，偶爾聽到幾句簡(jiǎn)單的呢喃和對(duì)話，讓人倍感安靜閑適，樂意在勞累一天后坐下來靜靜觀賞，這讓廣大城市人群甚至海外人士耳目一新，爭(zhēng)相效仿。此類非專業(yè)級(jí)的視頻憑借著原生態(tài)、草根性贏得了廣大受眾的喜愛。在互動(dòng)性增強(qiáng)的融媒體時(shí)代，許多老百姓開始運(yùn)用制作成本較低的短視頻來講述自己的故事，由于最生動(dòng)的故事在基層，最真實(shí)的故事也在基層，所以這些民間影像恰到好處地具備了紀(jì)實(shí)風(fēng)格最原始的因子?？紤]到民間紀(jì)實(shí)片受歡迎程度的與日俱增，中央電視臺(tái)也啟動(dòng)了一些眾籌活動(dòng)，比如2017 年央視財(cái)經(jīng)頻道推出了以“厲害了，我的國(guó)”為主題的眾籌紀(jì)錄片征集活動(dòng)，廣大老百姓積極參與，為該紀(jì)錄片的制作提供了線索、案例和素材，有效提高了紀(jì)錄片的創(chuàng)作效率，帶來了親民的好感。廣大媒體也可以啟動(dòng)這樣的眾籌活動(dòng)，凝聚民間力量、汲取民間智慧，讓作品的題材和制作都更加貼近現(xiàn)實(shí)、貼近民生、體現(xiàn)民情。

五、結(jié)語

伴著“微時(shí)代”的來臨，紀(jì)錄片在內(nèi)容呈現(xiàn)、表達(dá)語態(tài)、傳播方式、制作方法等方面都有所創(chuàng)新，從鴻篇巨制到短小精練，紀(jì)錄片的策劃和創(chuàng)作既要保有自己的靈魂和精髓，又要大膽地開拓進(jìn)取。我們作為紀(jì)錄片的策劃和創(chuàng)作者，應(yīng)該把握時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，強(qiáng)化短視頻的文化引導(dǎo)作用，持續(xù)推出越來越多充滿正能量、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)文化全面發(fā)展的優(yōu)秀作品，為開拓受眾眼界和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀貢獻(xiàn)一份文化力量。