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    試論藝術(shù)歌曲《梧桐樹》的演唱處理

    2023-02-26 09:25:50頓景涵
    名家名作 2023年33期
    關(guān)鍵詞:音調(diào)梧桐樹音量

    頓景涵

    一、歌曲《梧桐樹》簡介

    (一)作者簡介

    《梧桐樹》是由國家一級(jí)作曲家奚其明所創(chuàng)作的。奚其明1941 年生于重慶市,自小就對音樂非常感興趣,1954 年在上海音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí),大學(xué)考上了上海音樂學(xué)院作曲系,并于1966 年畢業(yè)[1]。目前是上海芭蕾舞團(tuán)駐團(tuán)作曲家,同時(shí)也是中國音樂家協(xié)會(huì)理事。《梧桐樹》是他在上海音樂學(xué)院作曲系兼職教授期間所創(chuàng)作。

    《梧桐樹》由國家一級(jí)編劇楊展業(yè)作詞,楊展業(yè)1951 年生于上海市,大學(xué)在上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系主攻編劇專業(yè),1981 年畢業(yè)后在上海文化藝術(shù)報(bào)從記者一路晉升為編輯部主任,目前是上海東方藝術(shù)中心宣傳總監(jiān)、上海市政協(xié)委員。

    (二)創(chuàng)作背景

    《梧桐樹》創(chuàng)作于20 世紀(jì)80 年代改革開放初期,城市面貌不斷翻新,社會(huì)發(fā)展日新月異[2]。由于時(shí)代的巨變,人們的生活場景不斷發(fā)生著變化。此時(shí)奚其明、楊展業(yè)正處于中壯年時(shí)期,一方面遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在城市中拼搏,事業(yè)饒有成就;另一方面童年青春的回憶又在他們心中不斷涌現(xiàn),激起了無限的思鄉(xiāng)與追憶過往之情。于是,他們在《梧桐樹》中記錄著對過去純真童年的美好回憶、贊嘆、傷感及對未來美好生活的期望。

    二、《梧桐樹》作品分析

    (一)曲式結(jié)構(gòu)

    歌曲《梧桐樹》為二段體曲式結(jié)構(gòu)(見圖1),4/4 拍,每分鐘76 拍,歌曲曲調(diào)整體緩慢、悠揚(yáng)。該曲具體可以劃分為四個(gè)部分,分別是引子(1-6)、A 段(7-15)、B 段(16-21)、尾聲(22-25)。其中,引子部分較弱的力度采用了七和弦、小三和弦、屬九和弦等,這些和弦具有緊張性,加之緩慢的速度,從一開始就渲染了一種憂郁的氛圍。

    圖1 曲式結(jié)構(gòu)圖

    (二)旋律走向

    旋律是表達(dá)音樂情感的重要載體,通過合理地組織旋律,展現(xiàn)多樣的情感[3]?!段嗤洹氛w上旋律起伏較大,其中引子部分為上升式旋律線,是對情感的鋪墊,A 段、B 段則是波浪式旋律線,速度比較緩慢,給人一種深情舒緩的感覺。在此對A 段和B 段的旋律展開分析:

    A 段為陳述樂段,具有抒情性。旋律起伏較大,首先是切分節(jié)奏結(jié)合下降式的旋律線,形成一種低沉的憂郁感,伴隨著歌詞“遠(yuǎn)方吹來……溫存的綠蔭”的進(jìn)行,旋律也層層遞進(jìn),表現(xiàn)出一種百感交集、渴望重回那個(gè)純真年代的心情。然而時(shí)光一去不復(fù)返,因此也只能嘆息“噢!聽不見!”,這個(gè)地方使用了兩句短小的下降式旋律線,較好地表達(dá)了對時(shí)光不再的惋惜之情。

    B 段為完整的抒情樂段,旋律進(jìn)一步拓寬,并且呈現(xiàn)上揚(yáng)的趨勢,共同將歌曲推向高潮。分解和弦式伴奏的使用,對情緒起到了較好的助推作用,附點(diǎn)節(jié)奏加強(qiáng)了向下一拍進(jìn)行的傾向,使得音樂的抒情特征更加突出,表達(dá)了作者不斷前進(jìn)的動(dòng)力以及對于生活積極向上、往前看的態(tài)度。

    (三)和聲色彩

    《梧桐樹》中豐富的和聲變化,使音樂具有蕭瑟、浪漫、積極等氛圍色彩。從引子開始,采用了一系列的七和弦,構(gòu)成了豐富多變的和聲色彩,IV7,#V7,II7,I 7 這幾個(gè)和聲具有落寞而浪漫的特征,加上運(yùn)用分解式的織體、前緊后松的節(jié)奏,打造出了一種蕭瑟、落寞的氛圍。將II 級(jí)琶音轉(zhuǎn)移到小三和弦上,從而讓低音部分更為飽滿、細(xì)膩。隨后四分音符平穩(wěn)前進(jìn),給情緒的轉(zhuǎn)變進(jìn)行過渡,然后運(yùn)用兩個(gè)不和諧的V9 和弦,進(jìn)行前拍旋律的八度模進(jìn),吸引人們步入回憶的世界中。三連音下行到全音符,猶如長長的嘆息,表達(dá)了一種不舍與無奈,同時(shí)聲部上方三組快速的三十二分音符,配合力度的減弱,將人們引入一個(gè)更高的視角,逐步看到那些過往??梢钥吹?,這部作品運(yùn)用了很多的不和諧音響。協(xié)調(diào)的音響能讓人感到舒適、和諧,而不協(xié)調(diào)的音響能夠吸引人關(guān)注,牽動(dòng)聽者的思緒,并更能描繪內(nèi)心的惆悵、傷感之情[4]。

    三、《梧桐樹》的演唱處理

    (一)演唱技巧

    1.氣息控制的要點(diǎn)

    演唱《梧桐樹》第一段第一句歌曲時(shí),要保持平穩(wěn)的氣息,發(fā)聲平順、緩慢舒展。

    第二句氣息先濃后淡,逐漸散開,發(fā)聲由低音逐漸轉(zhuǎn)為高音,并在第一個(gè)“寧靜”的“靜”字唱完后,應(yīng)進(jìn)行短暫的停頓,利用該間隙調(diào)整呼吸,然后發(fā)聲漸轉(zhuǎn)高音,唱完第二個(gè)“寧靜”,在該過程中不可有意地去抬高或壓低喉頭,要配合情感的緩慢抒發(fā),用最舒緩的感覺唱出最“真誠”的歌聲。

    第三句在唱“我心中的梧桐樹”的“梧桐樹”三個(gè)字時(shí),發(fā)聲漸緩,每一字氣息都要適當(dāng)拉長,特別是最后一個(gè)“樹”字,氣息要保持平穩(wěn),發(fā)聲音量由大到小,逐漸消失,要讓聽眾感受到“平滑”的感覺,歌聲如“香氣”般緩慢舒展開來,聲音雖斷,但意猶未盡[5]。

    第四句“噢!我心中的梧桐樹”。在演唱該句時(shí),“噢!”字有兩次重復(fù),過程中氣息要保持平穩(wěn),發(fā)聲要平順、緩慢,音量要基本持平,但中間部分音量要些許提高,而后馬上恢復(fù)原音量。后半句“我心中的梧桐樹”,要注意開頭“我”字與前半句“噢!”結(jié)尾的氣息與發(fā)聲無縫切合,不能給聽眾有斷點(diǎn)的感覺,“梧桐樹”的“桐”字音調(diào)呈旋轉(zhuǎn)式緩慢上揚(yáng),聲音拉長,并在切合到“樹”字的瞬間,音調(diào)就立刻下降,緩緩結(jié)束。

    在演唱第二段中第一句時(shí),氣息整體保持平順,發(fā)聲音調(diào)、音量和演唱速度保持平穩(wěn),演唱到“只等到播種時(shí)節(jié)來臨”時(shí)音調(diào)、音量逐漸上揚(yáng),特別是到“時(shí)節(jié)”的“時(shí)”字時(shí),音調(diào)及音量明顯轉(zhuǎn)折上揚(yáng),演唱過程中音調(diào)提升,氣息下沉,切記不可將氣息提到胸腔位置,不可伸縮下巴,而應(yīng)該收緊下巴,聲音保持圓潤、厚實(shí)。

    在演唱第二段時(shí),氣息總體保持平穩(wěn),但前后會(huì)有些許變化,氣息先進(jìn)后送,發(fā)聲前后也有些許不同,前兩小句“哦遍地是,哦遍地是”發(fā)聲音色相對較為濃厚,演唱速度較為舒緩,后兩小句“生命的精靈,精靈”演唱速度整體更為舒緩,且較前兩小句演唱速度減慢,在演唱第二小句的過程中音色要圓潤。

    第二段的第三句與第一小段的第三句相同,該句為兩小句相同的歌詞,前后兩小句曲調(diào)也相近,發(fā)聲、氣息等要求也基本相同。在演唱“我心中的梧桐樹”的“梧桐樹”三個(gè)字時(shí)與第一段的第三句相同,每一字的氣息都較“我青春的梧桐樹”的“梧桐樹”要適當(dāng)拉長,特別是在最后一個(gè)“樹”字,保持平穩(wěn)的氣息,自然打開自己的喉頭,發(fā)聲音量由高漸低,直至消失,給觀眾以“行云流水”般順暢的感覺。

    第二段的第四句同樣類似于第一段的第四句,在演唱該句時(shí),“噢!”字有兩次重復(fù),在重復(fù)的過程中,氣息保持平穩(wěn),發(fā)聲音調(diào)、音量及速度穩(wěn)定。后半句“我心中的梧桐樹”,開頭的“我”與前半句“噢!”的結(jié)尾氣息準(zhǔn)確切合,演唱至“梧桐樹”的“桐”字時(shí)音調(diào)緩慢旋轉(zhuǎn)式逐漸上揚(yáng),聲音拉長,但音量保持不變,并在切合到“樹”字時(shí),音調(diào)立刻下降,發(fā)聲時(shí)拉長音量逐漸減小,直至消失,給人以隨風(fēng)飄遠(yuǎn)的感覺。對于高音的處理,要注意氣沉,避免出現(xiàn)氣浮的情況,并時(shí)刻提醒自己要收緊下巴,保持舌頭放松,不可出現(xiàn)舌頭蜷縮的情況,讓氣息流動(dòng)更加順暢。

    2.共鳴腔體的運(yùn)用

    《梧桐樹》的旋律大部分為中高音區(qū),演唱時(shí)更注重頭腔共鳴的運(yùn)用。如“噢!我青春的梧桐樹,……我心中的梧桐樹”,在演唱“我心中的梧桐樹”的“梧桐樹”時(shí)需保持平穩(wěn)的氣息,在高音位置,要穩(wěn)定喉頭、打開口腔,通過鼻腔以上高位置的頭腔共鳴實(shí)現(xiàn)聲音的振響,獲得頭腔共鳴。而對于這個(gè)“高位置”的把握,可以用想像中的“高位置”歌唱發(fā)聲:“高位置”即咽壁頂端,在演唱時(shí),我們可以在幻想小舌頭后面鼻咽口上方的鼻咽腔有一條水平線,而發(fā)出的聲音就在這個(gè)線條上振動(dòng)。當(dāng)我們的聲音貼著咽壁向鼻咽腔里集中時(shí),此時(shí)鼻咽腔會(huì)出現(xiàn)一個(gè)集中的小共鳴點(diǎn),氣息在擴(kuò)張的空腔里振動(dòng),進(jìn)而發(fā)出集中而閃光的音色。

    3.咬字吐字的要求

    對于歌曲《梧桐樹》的咬字吐字,整體要柔和,每個(gè)字的情感都應(yīng)交代到位。咬字要準(zhǔn)確、圓潤,要達(dá)到這樣的效果,首先要學(xué)會(huì)咬準(zhǔn)字頭,就是在發(fā)聲時(shí),應(yīng)該將重心放在字的字頭部分,使其飽滿有力,進(jìn)而保證聲音準(zhǔn)確清晰地傳遞出來。而需要注意的問題是在咬字頭時(shí)應(yīng)講究方式方法,學(xué)會(huì)運(yùn)用口腔肌肉摩擦技巧,準(zhǔn)確咬字頭,表達(dá)聲音,然后以自然輕松的狀態(tài)進(jìn)行字腹的發(fā)音,做到字正腔圓、聲音飽滿有力。字尾應(yīng)盡量輕柔歸韻,使字音在相對平穩(wěn)、舒緩的節(jié)奏中進(jìn)行。

    另外,演唱這首歌曲時(shí)還要注重吐字的清晰與靈活。要保持清晰,主要需要收清字尾,對于單韻母字的收尾,不管時(shí)值和音量怎么變化,演唱者的口型都要保持不變,比如說本歌曲中的“一(yi)”“樹(shu)”“葉(ye)”“綠(lü)”“此(ci)”“梧(wu)”等;對于復(fù)韻母尾字音的收尾,從比較響的字腹過渡到比較弱的字尾上來進(jìn)行收音,并且要保證字音的清晰程度,比如說“秋(qiu)”“存(cun)”“林(lin)”“心(xin)”。收尾時(shí)以唇部為著力點(diǎn),口腔由小到大變化,歸韻到位,使字尾清晰。在這一類字音的收尾中,要正確分辨鼻音的特點(diǎn),把前鼻音和后鼻音區(qū)分清楚,避免造成一些不必要的改變,如“見(jian)”“年(nian)”“風(fēng)(feng)”“桐(tong)”。吐字要基于歌曲的節(jié)奏和進(jìn)程的發(fā)展,讓吐字的速度和氣息達(dá)到平衡。

    (二)表演及情感處理

    1.表演的處理

    基于《梧桐樹》這首作品所表達(dá)的情感和內(nèi)涵,在演唱這首作品時(shí),應(yīng)保持表情的溫和,然后隨著歌曲情感的變化,逐步轉(zhuǎn)變面部的表情。對于A 段的表演,面部表情應(yīng)展現(xiàn)出淡淡的憂傷,并且愁緒逐步加深。B 段從“噢!我童年的梧桐樹”開始,表情要帶有一點(diǎn)惋惜,目光望向遠(yuǎn)方的同時(shí)要聚焦,仿佛看到了自己的童年般,一只手放在胸前,表達(dá)對于過往童年的珍惜與追憶。第二段的情感則是積極的,表達(dá)向前看的生活態(tài)度,因此,演唱這里時(shí)要逐步舒展眉目,目光變得淡然,來表達(dá)釋懷,同時(shí)雙手張開仿佛即將要擁抱一般,來表現(xiàn)出對未來的憧憬與希望。最后在體態(tài)控制方面,要用柔和、成熟的身姿,給觀眾以良好的體態(tài)交流,從而在細(xì)節(jié)方面深深地打動(dòng)觀眾,將聆聽者卷入震撼與感動(dòng)之中。

    2.情感的處理

    此曲旋律優(yōu)美流暢,節(jié)奏平穩(wěn)舒緩;全曲贊美了梧桐樹給人類帶來的溫存綠蔭和蓬勃生機(jī),又暗喻了對童年美好的回憶和對青春幸福的渴望。

    演唱此曲的難點(diǎn)在于情感層次的表現(xiàn),要深刻理解詞意,既表現(xiàn)出對梧桐樹的贊美眷戀之情,又表現(xiàn)出對綠蔭凋謝、美景逝去的惆悵之情;既表現(xiàn)出對童年的美好回憶,又表現(xiàn)出對青春幸福生活的渴望。

    聲樂演唱中要想打動(dòng)別人,先要打動(dòng)自己。因此,在演唱一首作品時(shí),歌唱者要了解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和時(shí)代背景,將自己置入作品所營造的氛圍當(dāng)中,深入體會(huì)作品所蘊(yùn)含的情感,并為之感動(dòng),然后使用各種演唱技巧來將這些情感表達(dá)出來,使得自身演唱和原作的創(chuàng)作意圖吻合。

    四、結(jié)語

    《梧桐樹》創(chuàng)作于20 世紀(jì)80 年代改革開放初期,為二段體曲式結(jié)構(gòu),旋律起伏較大,豐富的和聲變化,渲染了浪漫、蕭瑟、回味、期盼等氛圍色彩。歌詞淳樸、簡雅且又飽含深情,表現(xiàn)出對童年的追憶、不舍及對未來美好生活的期望。歌唱者在演唱時(shí)首先要深入了解創(chuàng)作者、創(chuàng)作背景,準(zhǔn)確地把握作品想要表達(dá)的思想感情;其次要合理地運(yùn)用演唱技巧,通過平穩(wěn)舒展的氣息控制,使得聲音明亮、圓潤而穩(wěn)定;運(yùn)用好腔體的共鳴,讓聲音更具穿透力;并注意吐字清晰,字尾歸韻準(zhǔn)確;最后要做好演唱的處理,包括肢體與眼神的表演以及情感的處理,從而使歌者的演唱聲情并茂,感動(dòng)自己、感動(dòng)聽眾,給觀眾留下“余音繞梁”之感受。

    通過自己的學(xué)習(xí)實(shí)踐及親身體會(huì),我深深地感受到要唱好一首作品不能只是唱會(huì),而要了解作品,了解作品風(fēng)格,了解作品所要表達(dá)的感情,然后對作品進(jìn)行全方位的處理,并把發(fā)聲的技術(shù)技巧運(yùn)用到歌曲的演唱之中,才能較準(zhǔn)確地詮釋作品。

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