自由的光與影

徐而捷

19 世紀(jì)的法國(guó)，藝術(shù)走入了一個(gè)復(fù)興與 繁榮的時(shí)代，其中最有影響力的當(dāng)屬印象派繪 畫，其對(duì)前代藝術(shù)的改良與超越、對(duì)后世藝術(shù) 的引領(lǐng)與帶動(dòng)，極具劃時(shí)代意義。

18 世 紀(jì) 中 葉、19 世 紀(jì) 70 年代， 歐洲先 后發(fā)生了兩次工業(yè)革命，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建 筑，新興的資產(chǎn)階級(jí)在政治、文化上都有著自 己的強(qiáng)烈訴求，他們追求自由、平等、民主， 主張以人為本、人性至上，掃蕩著教會(huì)封建主 義的專制、保守、落后的思想殘余。在這樣的 思想影響下，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的改革也隨之風(fēng)起 云涌，這個(gè)時(shí)期的各種藝術(shù)思想與流派此起彼 伏、百花齊放，呈現(xiàn)出十分絢爛的景象。而當(dāng) 時(shí)工業(yè)革命帶來的科技的發(fā)展，更激發(fā)了當(dāng)時(shí) 文藝家的創(chuàng)作欲望與創(chuàng)新意識(shí)，他們不再拘束 于古典藝術(shù)的表現(xiàn)手法、題材，在藝術(shù)的各個(gè) 領(lǐng)域掀起了一次又一次的改革浪潮。

一、印象派繪畫的形成背景

1827 年（一說 1826 年）， 法國(guó)發(fā)明家尼 埃普斯拍攝出世界上公認(rèn)的第一幅照片，運(yùn)用 了當(dāng)時(shí)被稱作“日光蝕刻法”的攝影方法。 1837 年，達(dá)蓋爾在此基礎(chǔ)上發(fā)明了“銀版攝 影術(shù)”。1839 年，法國(guó)政府買下該發(fā)明的專利 權(quán)，至此攝影術(shù)誕生。攝影術(shù)可以很好地替代 繪畫作品的記錄作用，這對(duì)傳統(tǒng)只追求神似的 繪畫領(lǐng)域造成了很大的沖擊，促使藝術(shù)家對(duì)繪 畫藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)性進(jìn)行深入反思，在很大程 度上促進(jìn)了印象派繪畫的產(chǎn)生。

印象派繪畫就誕生于這樣的背景下，印象派藝術(shù)家被當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)政治以及新的文 藝思想深深影響著。同時(shí)因?yàn)榧夹g(shù)革命帶來的 商業(yè)領(lǐng)域的再次擴(kuò)大，國(guó)際貿(mào)易和工業(yè)制造都 推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)文化的迅速發(fā)展，給新生的印象派 藝術(shù)家提供了極其豐富的創(chuàng)作素材、活潑真實(shí) 的創(chuàng)作靈感以及天馬行空的創(chuàng)作氛圍。光學(xué)研 究的成果、繪畫工具的改良、當(dāng)時(shí)社會(huì)興起的 各種文化思潮以及審美觀念的變化，都對(duì)歐洲 繪畫產(chǎn)生了深刻的影響，導(dǎo)致西方藝術(shù)經(jīng)歷了 一場(chǎng)巨大的變革。

二、印象派繪畫的藝術(shù)特征

這時(shí)的印象派藝術(shù)家不再刻意追求形象的 標(biāo)準(zhǔn)、比例的正確，開始沉迷于對(duì)光影變化的 捕捉與對(duì)色彩的極致追求。他們挖掘了攝影機(jī) 無法復(fù)制的情趣，繪畫時(shí)不再單純對(duì)景色進(jìn)行 搬運(yùn)，更是加入了畫家的感情。印象派的重點(diǎn) 在于“印象”，簡(jiǎn)而言之，畫的是人眼中的景 色，不是鏡頭里的。許多畫家喜歡戶外寫生， 因?yàn)楣饩€變化快，藝術(shù)家的創(chuàng)作通常在短時(shí)間 內(nèi)完成，能實(shí)現(xiàn)對(duì)瞬間情景的表達(dá)，這種對(duì)色 彩的表現(xiàn)方式和技法更突出了自然界中的色彩 調(diào)和。其中的典型代表便是莫奈，莫奈研究色 彩到了癡迷的程度，他經(jīng)常把同一物體在不同 時(shí)間段光線下展現(xiàn)出來的不同色彩的變化一一 記錄下來。為了更真實(shí)地展現(xiàn)光線的變化，他 幾乎每隔兩小時(shí)創(chuàng)作一幅相同角度的畫面，為 的就是區(qū)別物體瞬間光影的不同。在莫奈的畫 中看不到特別明確的輪廓和陰影，著名的作品 有《干草垛》《睡蓮》（見圖 1、圖 2）系列，明顯地體現(xiàn)了這些特征。

莫奈曾說：“當(dāng)你去畫畫時(shí)，要設(shè)法忘掉你 面前的一棵樹、一片田野，只是想這是一小塊 藍(lán)色，這是一長(zhǎng)條粉紅色，這是一條黃色，然 后準(zhǔn)確地畫下你所觀察到的顏色和形狀，直到 它達(dá)到你最初的印象為止?！?/p>

莫奈的作品中，最出名的就是那幅《日 出·印象》（見圖 3）。這幅油畫描繪的是畫 家透過薄霧觀望勒阿弗爾港口日出的景象。用 看似散亂的筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景， 水面不再是單一的藍(lán)色或青色，而是通過冷暖 碰撞來真實(shí)地描繪日出的光輝和波光粼粼的水 面，畫中的水仿佛是流動(dòng)的，太陽(yáng)在徐徐升 起。如果攝像機(jī)拍攝的日出是對(duì)剎那景色的定 格，那么莫奈筆下的日出就是對(duì)場(chǎng)景的再現(xiàn)， 讓人仿佛瞬間回到那個(gè)海岸邊的早晨。因此有 人說，人筆下的日出是另一種美，是一種人性 美，通過肉眼捕捉到瞬間的美，經(jīng)過大腦的過 濾，從而定格成能夠穿越時(shí)空的美，如同這幅 《日出·印象》。

三、印象派繪畫的藝術(shù)影響

（一）解放了早期的繪畫界

傳統(tǒng)古典繪畫藝術(shù)尤其重視作品內(nèi)容呈現(xiàn) 與情節(jié)展示，喜愛表現(xiàn)宏大豐富的主題，而印 象派畫家關(guān)心的則是怎樣畫，用什么樣的色彩線條、光線變化，能給人們的視覺帶來沖擊。 印象派畫家對(duì)繪畫形式的探索和對(duì)藝術(shù)性的追 求使繪畫變得更豐富、更自由、更開放，應(yīng)當(dāng) 說印象派的出現(xiàn)是對(duì)繪畫界的一次解放。

但印象派自由的畫法不代表沒有規(guī)矩的胡 亂涂抹，他們對(duì)光影明暗關(guān)系的追求絕無僅有， 在《魯昂大教堂》系列中（見圖 4），有人將 所有的畫作進(jìn)行了黑白處理，竟然發(fā)現(xiàn)每一幅 畫都呈現(xiàn)出非常精準(zhǔn)的素描關(guān)系。

這種微妙關(guān)系在《日出·印象》中同樣存 在。人們發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過黑白處理后，畫面上的太 陽(yáng)消失了，單把太陽(yáng)拎出來看它并沒有那么顯 眼和突出，因?yàn)槟螌?duì)色彩的強(qiáng)力把控，讓主 體在特定色彩環(huán)境下被其他顏色凸顯出來，這 也是只有印象派才做得到的水準(zhǔn)，大膽與嚴(yán)謹(jǐn)同在，隨性與規(guī)律共存。

（二）適應(yīng)了工業(yè)革命的發(fā)展趨勢(shì)

工業(yè)革命為科學(xué)技術(shù)進(jìn)步提供了強(qiáng)大的力 量，加深了人們對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也為 印象派繪畫提供了科學(xué)依據(jù)和繪畫材料。英國(guó) 科學(xué)家牛頓于 1666 年做的著名的色散試驗(yàn)， 打破了物體“固有色”的舊觀念，得出著名的 “色彩根源于光”的結(jié)論。印象派畫家很快就 把這個(gè)觀念運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，他們仔細(xì)研究 豐富微妙的光色變化，以自己敏銳的感受去觀 察大自然的真實(shí)面貌。

他們畫中的陰影不一定是黑色的，天空 不一定只有藍(lán)色，早上的花和晚上的花顏色是 不一樣的。在莫奈的作品《花園中的女子》中 （見圖 5），這點(diǎn)發(fā)揮得尤為突出，畫中女子 裙子上的投影顯出淡淡的紫色，小路上的樹蔭 泛出微微的土黃，少女的裙擺也不是單一的 白，還有陽(yáng)光的淺黃色，每一個(gè)人物和景物都 帶著不下三四種顏色，就連人物的皮膚都在暗 面涂上青色或紫色，這樣反而襯得少女的肌膚 更加清透嬌嫩，人物的衣服也更有質(zhì)感。

（三）展現(xiàn)了最真實(shí)的生活場(chǎng)景

其實(shí)不止莫奈，印象派中赫赫有名的畫家 還有很多，像雷諾阿、塞尚、高更等耳熟能詳 的畫家也都是印象派的重要代表。印象派畫家 用最純粹的繪畫語言把握最真實(shí)的生活場(chǎng)景， 走出室外，用新的美學(xué)審視自己的生活。他們 熱衷于風(fēng)景寫生，用新的角度觀察風(fēng)景，以自 己敏銳的感受去觀察大自然的真實(shí)面貌。他們 能創(chuàng)造出自己的風(fēng)格，可以說，每一位印象派 大師都是獨(dú)一無二的，他們向傳統(tǒng)的繪畫方式 宣戰(zhàn)，不屑于世人的評(píng)價(jià)。當(dāng)時(shí)印象派在繪畫 界的名聲不好，連“印象派”這個(gè)名字也都是 因?yàn)閯e人的嘲諷而來，但他們最終用自己的實(shí) 力給人們留下了深刻的印象，那是任何攝影技 術(shù)都模仿不來的，攝影帶來了更清晰、更賞心 悅目的風(fēng)景，而繪畫之所以是繪畫，那是因?yàn)?他們是人畫的， 綜合了人的感受、感觀、感情。 印象派就是突出了這一點(diǎn)，印象派畫家擅長(zhǎng)用 自己的視角觀察瞬時(shí)的物象， 大膽采用主觀的、 不完整的構(gòu)圖方式經(jīng)營(yíng)畫面，用具有平面性的 透視方法表達(dá)時(shí)空維度、營(yíng)造氛圍。觀者站在 他們的作品前仿佛能身臨其境觀看畫中場(chǎng)景， 感受到畫家想表達(dá)的真實(shí)意圖的同時(shí)也能收獲 自己的理解?？梢哉f，在印象派藝術(shù)領(lǐng)域，無 論是畫家還是觀者，他們都是自由的。

四、結(jié)語

印象派繪畫在 19 世紀(jì)末的歐洲嶄露頭角， 它顛覆傳統(tǒng)，追求光線與色彩的真實(shí)表達(dá)。這 一畫派的藝術(shù)家以獨(dú)特的視角捕捉和記錄世界， 為后世留下了無數(shù)珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)。