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    詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》的演唱分析研究

    2023-02-25 09:35:02諶遠(yuǎn)征洪宜德
    音樂生活 2023年1期
    關(guān)鍵詞:宣敘調(diào)男中音費(fèi)加羅

    諶遠(yuǎn)征 洪宜德

    諶遠(yuǎn)征 洪宜德

    一、莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》劇情簡介

    奧地利作曲家莫扎特是維也納古典樂派的代表人物。他短暫的一生中,創(chuàng)作了數(shù)目驚人的音樂作品,為人們留下了寶貴的音樂作品,題材豐富多樣,但歌劇才是貫穿其一生的主要創(chuàng)作成就。他一共創(chuàng)作了22部歌劇,其中《魔笛》《唐璜》《后宮誘逃》以及《費(fèi)加羅的婚禮》更是家喻戶曉。

    《費(fèi)加羅的婚禮》故事的背景發(fā)生在18世紀(jì)的西班牙,但實(shí)際上他們反映的都是法國的社會生活圖景。講述了理發(fā)師費(fèi)加羅在幫助阿爾馬維瓦伯爵迎娶了夫人羅西娜之后,成為伯爵的仆人,而此時(shí)的伯爵卻喜新厭舊,傾心于伯爵夫人的女仆、費(fèi)加羅的未婚妻蘇珊娜,機(jī)智勇敢的費(fèi)加羅與其斗智斗勇并最終取得成功的故事。

    二、詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》的演唱分析

    (一)宣敘調(diào)部分的演唱分析

    宣敘調(diào)部分主要是人物的說白,演唱時(shí)需要清楚每個(gè)歌詞的含義,要揣摩伯爵的心理變化來改變演唱時(shí)的速度與強(qiáng)弱?!靶麛⒄{(diào)一開始作曲家給出的提示是‘Maestoso’(莊嚴(yán)高貴的、隆重的),我們在唱的時(shí)候語氣要略微莊重一點(diǎn),速度不宜太快,把阿爾馬維瓦的貴族氣質(zhì)展現(xiàn)出來?!盵1]整個(gè)部分由疑問句“你贏得了訴訟?(Hai gia vinta la causa)”開始,是伯爵偷聽到蘇珊娜說給費(fèi)加羅的這句話后的復(fù)述,演唱時(shí)情緒中不僅要帶有疑惑,更要有被欺騙的憤怒,同時(shí)注意H不發(fā)音。音樂進(jìn)入Presto 急板后,一句“叛徒(Perfidi)”要演唱得具有侵略性或指向性;后面情緒持續(xù)升溫,兩個(gè)“我要(Io volio)”,要做出明顯的對比,要有漸強(qiáng)的色彩變化。

    隨后速度變?yōu)樾邪?,此時(shí)伯爵開始思考對策,以竊竊私語在自我解釋,語氣中要帶有一些對費(fèi)加羅的不屑,聲音要弱而不虛,其中歌詞“傻瓜(questo)”要著重強(qiáng)調(diào),咬字清晰,夾雜著嘲諷的語氣。最后“一切對我的計(jì)劃都有利”“宣判開始了!”兩句是宣敘調(diào)結(jié)束的總結(jié),語氣要果斷有力,演唱前都有三個(gè)小節(jié)的間奏,要提前吸氣做好準(zhǔn)備,打開后咽壁,作好歌唱狀態(tài)。

    整個(gè)宣敘調(diào)部分調(diào)性變化較大,強(qiáng)弱對比、速度變化明顯,旋律色彩豐富,演唱者要準(zhǔn)確把握人物情緒并用音樂處理將其表現(xiàn)出來,主要的難點(diǎn)在于節(jié)奏、音準(zhǔn)和意大利文的咬字,需要演唱者加以反復(fù)練習(xí),才能較為完整準(zhǔn)確地演繹這一樂段。

    (二)詠嘆調(diào)部分的演唱分析

    這首詠嘆調(diào)是男中音的經(jīng)典曲目之一,戲劇性強(qiáng),旋律優(yōu)美,音域?qū)拸V,需要演唱者足夠細(xì)致地去處理音樂,時(shí)刻把握人物情感的變化,調(diào)整好演唱時(shí)的音色和音量大小,豐滿人物形象、表達(dá)作品思想內(nèi)涵。詠嘆調(diào)大致可以分為兩個(gè)部分,第一部分體現(xiàn)伯爵對于自己愛慕的蘇珊娜被仆人搶走的憤怒;第二部分主要表達(dá)伯爵發(fā)誓將從費(fèi)加羅手中奪回蘇珊娜的決心。

    第一部分(第45—87 小節(jié)):這一部分的歌詞都在訴說著對費(fèi)加羅的嫉妒與對蘇珊娜的癡想。如譜例2 所示第一樂句前半部分由三個(gè)小附點(diǎn)節(jié)奏組成,演唱時(shí)強(qiáng)弱對比要明顯,同時(shí)要注意字頭的清晰和樂句的連貫,后半部分為連續(xù)的四分音符級進(jìn),演唱時(shí)要注意連貫并保持胸腔共鳴,到高音區(qū)時(shí)要保持氣息的平穩(wěn)。

    第二部分(第88—160小節(jié)):此段落為很快的快板,全曲進(jìn)入高潮部分。這一部分的歌詞充滿了憤怒,從冷靜思考轉(zhuǎn)變?yōu)榱酥櫫R報(bào)復(fù),一個(gè)荒淫無恥、道德淪喪的反面人物形象躍然紙上。第一樂句歌詞大意為“不!我不愿給你平靜!你不是生來使我痛苦的!”演唱時(shí)強(qiáng)弱對比要突出,演唱八度大跳時(shí)音要準(zhǔn)確切忌出現(xiàn)滑音,“audace(放肆的人)”的兩個(gè)跳音要清晰明確。第二樂句演唱時(shí)要和伴奏契合,注意節(jié)奏重拍,前半句譜面上給出的強(qiáng)弱記號為p,后半句sf突強(qiáng),對比要明顯。

    下半部分為前一樂段的再現(xiàn),情緒更加強(qiáng)烈,所需注意的點(diǎn)為樂曲最后的花腔、三連音都要足夠準(zhǔn)確連貫,保持氣息支撐,#F 的高音可保持前面一個(gè)元音“mi”的腔體狀態(tài)進(jìn)入,需要良好且有力的氣息支持作為保障。

    三、不同演唱版本比較分析

    詠嘆調(diào)《你贏得了訴訟》是一首男中音的經(jīng)典曲目,它的演唱版本在國內(nèi)外也是數(shù)不勝數(shù),筆者將從中挑選出來兩個(gè)較為典型的例子進(jìn)行比較分析,在特性中尋找共性,在共性中尋找特性,最終深刻地理解伯爵這個(gè)角色,升華自身演唱水平。

    (一)霍洛斯托夫斯基演唱版本分析

    迪米特里·霍洛斯托夫斯基(Dmitri Hvorostovsky)是著名的俄羅斯男中音,出生于俄羅斯西伯利亞克拉斯諾亞爾斯克,“低沉寬闊的嗓音極具磁性,聲音結(jié)實(shí)富于質(zhì)感,被稱為‘西伯利亞之虎’”[2]。筆者在這里選擇其來進(jìn)行分析的主要原因?yàn)椋袈逅雇蟹蛩够难莩哂械湫偷亩硎揭靶?,低音渾厚,高音穿透力?qiáng),是一個(gè)富有戲劇性的抒情男中音,并且他所演唱的《你贏得了訴訟》也是筆者以及很多聲樂學(xué)子常常聆聽的學(xué)習(xí)樣本。

    筆者選擇的演唱版本為1975年演出的《費(fèi)加羅的婚禮》錄像,此版本中霍洛斯托夫斯基所扮演的伯爵飽富激情充滿仇恨,聲音極具爆發(fā)力。宣敘調(diào)前部分,在聽到“你贏得了訴訟”后伯爵情緒激動,語速較快,演唱和管弦樂隊(duì)的伴奏緊緊貼合;進(jìn)入行板后情緒較為平緩,聲音連貫,說中帶唱;宣敘調(diào)末尾“fatto(出擊)”原譜上的兩個(gè)四分音符被延長處理,表現(xiàn)出伯爵試圖反擊時(shí)的氣勢。詠嘆調(diào)部分開始后情緒更上一層,其中“servo”一詞在演唱時(shí)提高了音量,表現(xiàn)出了伯爵身為貴族對下人的蔑視和氣憤;在詠嘆調(diào)的后半部分第141小節(jié),原譜上有一個(gè)D-#C-B-A-G-#F-E-D的下行音階,此處霍洛斯托夫斯基加入了自己的理解,處理成D-#C-B-A-G-#F-G-A,筆者理解為這種下行后又上揚(yáng)的旋律能體現(xiàn)出伯爵報(bào)復(fù)時(shí)的沾沾自喜,對底層民眾試圖反抗的不屑,更加體現(xiàn)出伯爵內(nèi)心的陰暗。

    譜例1 D-#C-B-A-G-#F-E-D

    總而言之,霍洛斯托夫斯基版本的伯爵,更多地從聲音和音樂上展現(xiàn)伯爵的憤怒和激動,在二度創(chuàng)作層面大膽創(chuàng)新且不脫離作者原本的立意,在演出上視覺聽覺雙重沖擊,戲劇感十足。

    (二)托馬斯·漢普森演唱版本分析

    托馬斯·漢普森(Thomas Hampson)是著名的美國男中音,出生于美國華盛頓,從聲音的類型上來看,漢普森無疑是一名典型的抒情男中音,但與霍洛斯托夫斯基濃郁渾厚的抒情不同,在他的聲音中,優(yōu)美舒暢、干凈溫暖才是更為恰當(dāng)?shù)男稳菰~。他沒有霍洛斯托夫斯基那種金屬般的色澤和張力,透露出的是一種近乎幽暗的音色,但這卻使他的聲音有很高的可塑性,能適應(yīng)多種不同風(fēng)格的音樂作品。

    筆者選擇的是1985 年在法國普羅旺斯上演的《費(fèi)加羅的婚禮》的錄像。此版本中漢普森所扮演的伯爵更加注重內(nèi)心的心理變化,沉穩(wěn)中略帶陰險(xiǎn),聲音強(qiáng)度適中。宣敘調(diào)前部分,伯爵的心境更貼近懷疑,與霍洛斯托夫斯基不同,漢普森的演唱語速相對平緩,和伴奏之間有充分的停頓,體現(xiàn)出伯爵這個(gè)角色沉穩(wěn)的一面,在演唱到“perfidi(叛徒)”這個(gè)詞的時(shí)候才將聲音強(qiáng)度加大;宣敘調(diào)后半部分漢普森對音樂的藝術(shù)處理較為嚴(yán)謹(jǐn),基本都按照原譜演唱,情緒和心理上的變化都通過語氣和表演來體現(xiàn);進(jìn)入詠嘆調(diào)部分第一句,有一個(gè)跨越八度的“mio(我)”,在筆者聆聽的多個(gè)版本中,都會演唱得更加情緒化,但是漢普森準(zhǔn)確按照原譜,音值唱滿,氣息充足,這也可以看出他塑造的是一個(gè)沉穩(wěn)精明的伯爵形象。整個(gè)詠嘆調(diào)部分,漢普森的演唱張弛有度,強(qiáng)弱對比都十分明顯,強(qiáng)時(shí)腔體充分打開,聲音明亮有穿透力;弱時(shí)仍然保持氣息,聲音連貫盡顯抒情。

    綜上所述,漢普森版本的伯爵,沉穩(wěn)淡定,表演上不過分夸張,中規(guī)中矩;演唱張弛有度,在原譜的基礎(chǔ)上稍加創(chuàng)作,賦予了伯爵更多的思想性。

    作為一名普通的聲樂學(xué)子,筆者更偏向于托馬斯·漢普森的版本。由于我們還處于聲樂的摸索學(xué)習(xí)階段,霍洛斯托夫斯基較為激進(jìn)的演唱能給我們帶來聽覺上的沖擊,但我們自身的身體機(jī)能和演唱技術(shù)還不能支持我們完成這種高強(qiáng)度的演唱。以我現(xiàn)在的年齡階段更適合抒情一些的唱法,漢普森本身就是一個(gè)抒情男中音,他的演唱也細(xì)膩、飽滿,是更適合我們學(xué)習(xí)的對象;與此同時(shí),漢普森對音樂的理解也別樹一幟,他對這首詠嘆調(diào)的細(xì)節(jié)處理也是很值得我們?nèi)プ屑?xì)挖掘的。

    結(jié)語

    歌劇以它獨(dú)特的魅力成為重要的世界藝術(shù)瑰寶,而在世界歌劇中,莫扎特的歌劇無疑是閃耀其中的一顆明珠?!白髑覍⒁幌盗邢矂∫蛩厝谌胍魳?,將音樂與動作融合在一起,使得人物形象更加生動,把同一時(shí)刻的不同人物心理表現(xiàn)得淋漓盡致?!盵3]本文通過對莫扎特的創(chuàng)作特點(diǎn)、寫作背景、音樂特征和不同歌唱家的演繹進(jìn)行分析,從不同角度、不同視野多層次地分析這首作品,希望本文能夠給予廣大聲樂學(xué)子在歌劇表演中更好地運(yùn)用聲樂技巧去展現(xiàn)、去詮釋伯爵這個(gè)復(fù)雜的人物形象,對莫扎特等古典樂派的聲樂作品有一定的啟示作用。

    注釋:

    [1]張爍:《詠嘆調(diào)〈你贏得了訴訟〉的演唱與音樂風(fēng)格》,山東藝術(shù)學(xué)院2022年碩士學(xué)位論文,第11頁。

    [2]殷守彥:《詠嘆調(diào)〈你贏得了訴訟〉不同演唱版本比較研究》,山東師范大學(xué)2017年碩士學(xué)位論文,第4頁。

    [3]王鶴夢、邱桂香:《莫扎特歌劇〈費(fèi)加羅的婚禮〉認(rèn)親場景的喜劇性解讀》,《音樂生活》2021年第8期,第29-32頁。

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