《致云雀》：意象解構(gòu)與現(xiàn)實關(guān)涉的意義還原

-梅振鐸

摘要：意象解構(gòu)作為一種結(jié)構(gòu)詩學(xué)的功能支架，可以打開《致云雀》藝術(shù)世界新的審美之維。借助“相屬分解”“相類分解”“相關(guān)分解”來解構(gòu)“云雀”這一核心意象，它的“形”和“聲”隱藏著意象群落的復(fù)雜審美意蘊：詩里的“云雀”不僅彰顯著象征美、光明、自由與理想的浪漫主義美學(xué)格調(diào)，還關(guān)聯(lián)著內(nèi)附于古希臘神話譜系的“詩性拯救”；詩外的“云雀”，以難能可貴的內(nèi)省來面對現(xiàn)實人性的圍城，成為某種突破現(xiàn)實桎梏的審美存照。詩歌總體上體現(xiàn)了一種用浪漫主義來驅(qū)散現(xiàn)實陰霾的美學(xué)品格：藝術(shù)的辯證法。

關(guān)鍵詞：云雀 意象解構(gòu) 詩性拯救 浪漫主義 現(xiàn)實主義

《致云雀》是一首頗能體現(xiàn)英國浪漫主義詩人雪萊風(fēng)格特征的長詩，因其瑰奇生動的意象、裁密煒燁的色調(diào)、卓爍豐富的意蘊被選入統(tǒng)編本高中語文教材必修上冊第一單元。不少論者著眼于詩歌文本虛擬空間的想象之美以及詩歌結(jié)構(gòu)的連環(huán)特征，進行了多維透析。但附著于本詩的特殊性在于，它承載著單元學(xué)習(xí)任務(wù)的落腳點：圍繞著“意象”和“詩歌語言”探討欣賞詩歌的方法，感受詩人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這就意味著，利用“意象”及其關(guān)涉的“詩歌語言”，可以深入挖掘詩歌在文本解讀上“新的可能性”，從而搭建起“走進詩歌內(nèi)核”的審美支架。本文嘗試從“意象解構(gòu)”出發(fā)，對“云雀”這一核心意象進行重新審視，希望進一步闡明、校正這首詩審美價值的獨特性和象征意義的復(fù)雜性——詩人雪萊浪漫主義藝術(shù)格調(diào)的背后潛藏著復(fù)雜的現(xiàn)實主義審美態(tài)度。

一、經(jīng)典詩歌的意象解構(gòu)：一種結(jié)構(gòu)詩學(xué)的功能支架

經(jīng)典詩歌的獨特性，常常會借助意象的“形意功能”召喚出讀者的期待視野。這種期待視野，立足于詩人豐富且不受羈絆的想象，因而構(gòu)建起關(guān)聯(lián)讀者與詩人的情意空間。因此，有效的解讀必須選擇一個合適的切角與工具，把詩歌里用主觀情感包裹的原生質(zhì)料“意象群落”的意旨還原出來。在這一進程當(dāng)中，借助“結(jié)構(gòu)詩學(xué)”中“意象解構(gòu)”的功能支架，能夠系統(tǒng)地還原出意向群落里情感編碼的復(fù)雜意蘊。[1]

“意象解構(gòu)”常見有三種類型。第一種是相屬分解，即同一意象被分解成幾個不同的部分來表情達意。比如在詩人戴望舒筆下，《雨巷》中用來指代“結(jié)著愁怨的姑娘”的意象“丁香”，就被分解成顏色、味道、氣質(zhì)三個部分：“丁香一樣的顏色”“丁香一樣的芬芳”“丁香一樣的憂愁”。又如聞一多先生在《紅燭》一詩中為了強調(diào)“紅燭”拯救世人而主動選擇犧牲自我的象征意義，“紅燭”被分解為“色”“灰”“淚”“光”四個部分。第二種是相類分解，同一意象被比喻成幾個不同的意象來傳達情意。例如賀鑄《青玉案》的“若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”一句，為凸顯“閑情”的縹緲不定與漫無邊際，詩人用博喻的方式把它分解為“煙草”“風(fēng)絮”和“雨”。第三種是相關(guān)分解，即聚焦特定場景下的一個核心意象，以此輻射與這一情景相稱的其它意象來寄情達意。譬如馬致遠的《壽陽曲·遠浦歸航》，就是以“浦”這一意象作為空間觀察的核心視角，詩人從“夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸”中篩選出了三個輻射意象“夕陽”“酒旆”“兩三航”，從而營構(gòu)出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的閑適之景，顯示出一種疏淡曠雅、平和靜穆的美。

眾所周知，詩歌創(chuàng)作所遵循的邏輯是超越實用理性的情感邏輯，它往往以意象群落疊加的方式來呈現(xiàn)情思世界。借助結(jié)構(gòu)詩學(xué)的審讀路徑，“意象解構(gòu)”有助于從看似無跡可尋的情景設(shè)定中解開經(jīng)典詩歌意象群落背后的復(fù)雜情思與審美假定，有助于從充滿藝術(shù)密碼的“意象場域”中還原出抒情意脈的變化，因而更好地走進詩人在詩歌里刻意預(yù)設(shè)的“詩心”。

二、詩里云雀的意象解構(gòu)：關(guān)聯(lián)神話隱喻的浪漫象征

《致云雀》這首詩是以“云雀”為核心來布設(shè)意象群落的象征意義。借助“相屬分解”的功能支架來解構(gòu)“云雀”這一核心意象，不難發(fā)現(xiàn)除首尾兩節(jié)集中表達對“云雀”的詠嘆外，主體部分大致可以分解為“形”和“聲”兩個維度。

詩歌描繪云雀之“形”的意象群落（集中于詩歌的第2節(jié)到第11節(jié)），雪萊大量運用“比喻”這一修辭性策略來給“云雀”塑形。有鑒于此，不妨再利用“相類分解”的方式對云雀之“形”進行二度分解，深探云雀“形意之美”背后的象征內(nèi)蘊：“像一片烈火的輕云”“像一朵讓她自己的綠葉蔭蔽著的玫瑰”的“云雀”，詩人聚焦的兩個喻體都是“美的表征”，“輕云”隱喻自由輕盈的熱力與活力，“玫瑰”暗示雖遭遇外力摧殘卻因此變得更加強大；“像一位詩人，隱身在思想的明輝之間”“像一位高貴的少女，居住在深宮的樓臺”，這兩個比喻直抵“云雀”的塵世化身，“詩人”隱藏著“詩人雪萊”內(nèi)心思想陡峭的高度，“少女”則氤氳著理想的情深和甜美的憂傷，兩者直指“詩”與“思”的存在彼岸；“像晝空的一顆星星”“像一只金色的螢火蟲”，潛藏在兩個喻體背后的是一個虛擬的審美空間，“云雀”在“光明世界”里自由飛翔，飛翔的方向便是詩人追逐理想的方向。詩歌聚焦云雀之“聲”的意象群落（見諸詩歌的第12節(jié)到第17節(jié)），“云雀”的“聲態(tài)之美”表征為一曲以“聲”為復(fù)調(diào)的“歡樂頌”。所以對描繪“聲”的意向群落進行“相關(guān)分解”，有助于還原出詩人的情思之維：“那犀利明快的樂音”意在喚醒生命的性靈，讓生命恢復(fù)它本來的面目；“響徹你婉轉(zhuǎn)的歌聲”旨在打破暗黑的荒涼，洋溢著宇宙的清輝；“稱得上明朗、歡悅，清新的一切，都及不上你的音樂”，似乎依靠美好的純粹去沁潤世間，以無差別的圣潔去釋放一種優(yōu)美；它還用“明澈強烈的歡快”，不斷撕開“贊婚的合唱”與“凱旋的歡歌”背后空洞的遮羞布，表現(xiàn)出一種“愛而不傷”的澄明腔調(diào)——“你愛，卻從不知曉過分充滿愛的悲?！?/p>

通過“意象解構(gòu)”，一幅具有“浪漫主義”藝術(shù)格調(diào)的審美情景呈現(xiàn)在讀者的面前：“云雀”成為美、光明、自由與理想的化身。但很少有論者關(guān)注到，這種富于浪漫主義的“象征”，或許隱藏著內(nèi)附于古希臘神話譜系的“詩性拯救”。雪萊一生癡迷古希臘文化，而且他曾在多個場合強調(diào)這樣的一種觀念：“我們都是希臘人，我們的法律、我們的文學(xué)、我們宗教、我們的藝術(shù)，全都植根于希臘”；“暗夜中呼喚黎明的云雀，是普愛眾生為人類盜取火種的普羅米修斯”。[2]著名翻譯家繆靈珠先生據(jù)此推斷，雪萊浪漫主義的詩歌創(chuàng)作深受柏拉圖“靈感說”的影響，詩中的“云雀”所象征的光明、自由與美，在某種程度上或是對古希臘神話中“愛與美之神”（阿芙洛狄忒）與“光明之神”（福波斯·阿波羅）的一種審美映射。[3]從譜系溯源的角度來說，這或能打開通往本詩“象征之維”的另一扇價值之門。阿波羅身上的日神精神，本是對古希臘人樂觀人生態(tài)度的一種濃縮，所以光明之神的職能在他的身上最為明顯；而“云雀”所暗喻的光明，并不是對世界美好的一種簡單想象，而是對黑暗和不完美的一種補償，故而與阿波羅所象征的“莊重的光明”高度貼合。阿芙洛狄忒則有著古希臘最完美身段與樣貌，被認(rèn)為是美與愛在“女性位格”上的最高象征；而“云雀”蘊藏在“形態(tài)之美”下的那種“你愛，從不知曉過分充滿愛的悲”，因沒有偏見、嫉妒和報復(fù)欲，傾注著詩人的理想主義，因而跟阿芙洛狄忒“完美之美”與“完善之愛”構(gòu)成一種內(nèi)在的價值投影。就此而言，對“云雀”進行意象解構(gòu)所關(guān)聯(lián)的美學(xué)品格，不啻一種隱喻神話意象的浪漫象征。

三、詩外云雀的意義還原：關(guān)涉現(xiàn)實桎梏的審美存照

“云雀”在詩里高度浪漫化的“完美形象”不禁引發(fā)一個巨大的審美追問：現(xiàn)實中的云雀，雖然盡得鳥中精靈之形，但亦不至于“除了美別無身份”；生活中的云雀，聲音雖然也百轉(zhuǎn)千回，但亦不至于“除了歡樂別無所指”；為什么雪萊要塑造一只完美到匯聚世間一切美好、甚至擁有古希臘神性品格的“云雀”？這就指向了“云雀”自由精神與美的精神“象征”背后所關(guān)涉的現(xiàn)實世界。

詩歌的豐富想象力和天才創(chuàng)造力雖然給“云雀”插上了“美的純粹”和“快樂宗教”的翅膀，但詩人并沒有讓它飛出現(xiàn)實的藩籬。雪萊在詩中第18、19節(jié)向讀者展現(xiàn)了現(xiàn)實異常沉重的力量：“我們瞻前顧后，為了不存在的事物自擾”，這是在暗示現(xiàn)實中的人總處在難以自拔的困境當(dāng)中，要么被欲望的虛妄所包圍，要么被本能的猶豫所轄制，就連“我們最真摯的笑，也交織著某種痛苦”；可是詩人對現(xiàn)實處境中的人保持高度的清醒與警惕，“即使我們能擯棄憎恨、傲慢和恐懼”，也無法接近“云雀”歡愉背后的美滿境界與理想精神。所以雪萊并沒有簡單地把一切美的實現(xiàn)都寄寓在“云雀”中，反而以一種難能可貴的內(nèi)省來面對現(xiàn)實人性的圍城。詩里展現(xiàn)出對人性濃厚的自省精神，恰恰是對詩外現(xiàn)實自我的高度投射。本詩定稿于風(fēng)起云涌的1820年，雪萊所面對的時代還沒有從“英法戰(zhàn)爭”的混亂與陰霾中走出來。當(dāng)時人的權(quán)利被極大壓縮，社會的空間擠滿了壓抑和沉悶，就連作為貴族的詩人也被迫移居國外，不得不思考卑微的“小我”在窄逼的現(xiàn)實面前該何去何從。當(dāng)他把思考的矛頭掉轉(zhuǎn)向內(nèi)時，古希臘式的崇高理念從他的藝術(shù)天才中迸發(fā)，[4]一種前所未有的、跨越殘酷現(xiàn)實的思想激情喚起了他對時代的抵抗：召喚理想之翼、喚醒靈魂自由、成為現(xiàn)實之光。這就是他在時代中新的自我定位，在內(nèi)心里新的自我想象，在現(xiàn)實下新的英雄主義：絕不在惡的面前畏縮，絕不向最糟糕的當(dāng)下投降。所以“云雀”就成了那個突破現(xiàn)實桎梏的“大我”，它身上那種高貴的單純、偉大的靜穆，就成為關(guān)涉詩人現(xiàn)實世界的鮮活審美存照。在某種意義上說，那抑或是一種藏在詩歌“浪漫主義”身后的“現(xiàn)實主義”審美態(tài)度。

綜上所述，雪萊《致云雀》的詩格醞釀出一種審美上的辯證之維：一方面它以浪漫主義的本色關(guān)聯(lián)著神話的美好隱喻，另一方面它也藏著現(xiàn)實主義的審美色調(diào)?！霸迫浮崩锏睦寺髁x情懷，使人的心靈被美和善引向永恒的極樂世界；“云雀”外詩人肩負起對現(xiàn)實的重大職責(zé)，以審美的力量介入社會的進步，以自我的激情喚起思想的變革。為此詩人大膽地把詩歌懸置在時代的脈搏中，用自由精神、美的精神建構(gòu)起一座審美的價值豐碑：浪漫主義是用來驅(qū)散現(xiàn)實陰霾的藝術(shù)辯證法。

參考文獻：

[1]孫紹振，孫彥君.文學(xué)文本解讀學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015：23.

[2]張耀之.雪萊[M].沈陽：遼寧人民出版社，1981：2-68.

[3]繆靈珠.詩辯[A].辜正坤.英國浪漫派散文精華[C].北京：作家出版社，1989：129-133.

[4]何宏偉.雪萊的“希臘”：美的載體與自由的象征[J].世界文學(xué)評論，2015（6）：27.