傳統(tǒng)戲劇和現(xiàn)代戲劇

劉帥 史曉婷

閱讀指要

咫尺戲臺(tái)，囊括五湖四海；幾更時(shí)序，便是萬古千秋。生旦凈丑說盡人間百態(tài)，唱念做打演繹百味人生。中國(guó)戲劇是一種融合多種表現(xiàn)形式，與表演藝術(shù)緊密結(jié)合的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。無論是傳統(tǒng)戲劇還是現(xiàn)代戲劇，都因其深厚的民族文化、獨(dú)特的藝術(shù)魅力、廣泛的群眾基礎(chǔ)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，經(jīng)久不衰。

傳統(tǒng)戲劇萌芽于先秦至唐，雛形于宋金時(shí)期，成熟于元代至明初，繁榮于明代萬歷年間至清。傳統(tǒng)戲劇注重唱“曲”，又稱作“戲曲”，顧名思義，就是“戲”加“曲”。

傳統(tǒng)戲劇一般包括曲詞、賓白、舞臺(tái)提示三部分。曲詞是最富有美感和文學(xué)性的部分，抒情性最強(qiáng)，但又不只是抒情，還有推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展、刻畫人物性格的功能作用。曲詞是在傳統(tǒng)的詩(shī)、詞和民間說唱文學(xué)的基礎(chǔ)上形成的新的詩(shī)歌形式，往往有較為嚴(yán)格的格律要求。賓白包括人物的對(duì)白和獨(dú)白。對(duì)白與話劇中的對(duì)話相似，獨(dú)白兼有敘述的性質(zhì)。舞臺(tái)提示包括提示人物的活動(dòng)時(shí)間、空間，人物的出場(chǎng)、離場(chǎng)，還包括提示人物的動(dòng)作、表情等。傳統(tǒng)戲劇是以唱念做打?yàn)橹鞯奈枧_(tái)藝術(shù)，具有虛擬性、程式性和綜合性的特點(diǎn)。

現(xiàn)代戲劇主要指20世紀(jì)以來西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等?，F(xiàn)代戲劇中，話劇相對(duì)普及。話劇以對(duì)話為主，顧名思義，就是“戲”加“話”。

現(xiàn)代戲劇主要運(yùn)用人物語(yǔ)言塑造形象，要求人物語(yǔ)言具有個(gè)性化、口語(yǔ)化的特點(diǎn)，富有動(dòng)作性，在人物的對(duì)話中表現(xiàn)尖銳的戲劇沖突。相對(duì)于傳統(tǒng)戲劇人物的扁平化、類型化，話劇人物更加圓形化、豐富化，更具鮮明的時(shí)代特色和多樣的個(gè)性色彩，人物語(yǔ)言具有豐富的意味。

無論是傳統(tǒng)戲劇還是現(xiàn)代戲劇，其語(yǔ)言背后都有著令人無限遐想的潛臺(tái)詞。所以，解讀戲劇作品，要從語(yǔ)言開始。

閱讀訓(xùn)練一

閱讀下面的文字，完成后面的問題。

智 斗（選段）

胡傳魁 （唱）想當(dāng)初老子的隊(duì)伍才開張，攏共才有十幾個(gè)人、七八條槍。遇皇軍追得我暈頭轉(zhuǎn)向，多虧了阿慶嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壺續(xù)水，面不改色，無事一樣。（阿慶嫂提壺拿杯，細(xì)心地聽著，發(fā)現(xiàn)敵人看見了自己，就若無其事地從屋里走出）

胡傳魁 （接唱）騙走了東洋兵，我才躲過了大難一場(chǎng)。（轉(zhuǎn)向阿慶嫂）似這樣救命之恩終生不忘，俺胡某講義氣終當(dāng)報(bào)償。

阿慶嫂 （有意在敵人面前掩飾自己）胡司令，這么點(diǎn)小事，您別凈掛在嘴邊上。那我也是急中生智，事過之后，您猜怎么著，我呀，還真有點(diǎn)后怕呀?。òc嫂一面倒茶，一面觀察）

阿慶嫂 參謀長(zhǎng)，您吃茶?。ê鋈幌肫穑﹩眩銦熗?，我去拿煙去。（進(jìn)屋）

刁德一 （看著阿慶嫂的背影）司令！我是本地人，怎么沒有見過這位老板娘??？

胡傳魁 人家夫妻“八·一三”以后才來這兒開的茶館，那時(shí)候你還在日本留學(xué)，你怎么會(huì)認(rèn)識(shí)她吶？

刁德一 哎！這個(gè)女人真不簡(jiǎn)單吶！

胡傳魁 怎么，你對(duì)她還有什么懷疑嗎？

刁德一 不不不！司令的恩人嘛！

胡傳魁 你這個(gè)人哪！

刁德一 嘿嘿嘿……（阿慶嫂取香煙、火柴，提銅壺從屋內(nèi)走出）

阿慶嫂 參謀長(zhǎng)，煙不好，請(qǐng)抽一支呀?。ǖ蟮乱唤舆^阿慶嫂送上的煙。阿慶嫂欲為點(diǎn)煙，刁德一謝絕，自己用打火機(jī)點(diǎn)著）

阿慶嫂 胡司令，抽一支！（胡傳魁接煙，阿慶嫂給胡傳魁點(diǎn)煙）

刁德一 （望著阿慶嫂的背影，唱）這個(gè)女人不尋常！

阿慶嫂 （唱）刁德一有什么鬼心腸？

胡傳魁 （唱）這小刁一點(diǎn)面子也不講！

阿慶嫂 （接唱）這草包倒是一堵?lián)躏L(fēng)的墻。

刁德一 （略一想，打開煙盒請(qǐng)阿慶嫂抽煙）抽煙?。òc嫂搖手拒絕）

胡傳魁 人家不會(huì)，你干什么！

刁德一 （唱）她態(tài)度不卑又不亢。

阿慶嫂 （唱）他神情不陰又不陽(yáng)。

胡傳魁 （唱）刁德一搞的什么鬼花樣？

阿慶嫂 （唱）他們到底是姓蔣還是姓汪？

刁德一 （唱）我待要旁敲側(cè)擊將她訪。

阿慶嫂 （接唱）我必須察言觀色把他防。（阿慶嫂欲進(jìn)屋。刁德一從她的身后叫住她。）

刁德一 阿慶嫂！（唱）適才聽得司令講，阿慶嫂真是不尋常。我佩服你沉著機(jī)靈有膽量，竟敢在鬼子面前?；尅Ｈ魺o有抗日救國(guó)的好思想，焉能夠舍己救人不慌張！

阿慶嫂 （接唱）參謀長(zhǎng)休要謬夸獎(jiǎng)，舍己救人不敢當(dāng)，開茶館，盼興旺，江湖義氣第一樁。司令常來又常往，我有心背靠大樹好乘涼。也是司令洪福廣，方能遇難又成祥。

刁德一 （接唱）新四軍久在沙家浜，這棵大樹有陰涼，你與他們常來往，想必是安排照應(yīng)更周詳！

阿慶嫂 （接唱）壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量。人一走，茶就涼……（阿慶嫂潑去刁德一杯中殘茶，刁德一一驚）

阿慶嫂 （接唱）有什么周詳不周詳！

胡傳魁 哈哈哈……

刁德一 嘿嘿嘿……阿慶嫂真不愧是個(gè)開茶館的，說出話來滴水不漏。佩服！佩服！

（選自《沙家浜》第四場(chǎng)）

1.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（? ）

A.胡傳魁和阿慶嫂再次相逢后，阿慶嫂寒暄地問胡傳魁“哪陣風(fēng)把您給吹來了”，意在查明其回沙家浜的真實(shí)目的。

B.胡傳魁是個(gè)草根出身的司令，說話帶有很重的江湖氣。阿慶嫂講話也很得體，輕輕帶過自己的恩惠，且半開玩笑地說“后怕”。

C.“我借貴方一塊寶地”表明阿慶嫂作為一個(gè)外鄉(xiāng)人，懇切希望“樹大根深”的參謀長(zhǎng)刁德一能夠在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候給自己一些照應(yīng)。

D.刁德一認(rèn)為阿慶嫂幫助胡傳魁躲避日本人的追趕時(shí)，神情自若，不是一般人，因而懷疑阿慶嫂幫助胡傳魁可能別有用心。

2.刁德一說“這個(gè)女人不尋?！?，可謂話里有話，請(qǐng)分析其深層含意。

答： _______________________________________

閱讀訓(xùn)練二

閱讀下面的文字，完成后面的問題。

（夫人、長(zhǎng)老上，云）今日送張生赴京，十里長(zhǎng)亭，安排下筵席；我和長(zhǎng)老先行，不見張生、小姐來到。（旦、末、紅同上）（旦云）今日送張生上朝取應(yīng)，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。

【正宮·端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長(zhǎng)玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍地行，車兒快快地隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌，此恨誰知？（紅云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你哪知我的心里啊！

【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎地氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉地睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。

（節(jié)選自《西廂記》第四本第三折）

1.【正宮·端正好】曲詞在寫景抒情上有何妙處？請(qǐng)簡(jiǎn)析。

答：________________________________________

2.賞讀【叨叨令】曲詞，簡(jiǎn)析其主要藝術(shù)特色。

答：__________________________________________