《流浪地球2》：中國(guó)科幻的工業(yè)化是這樣煉成的

李靜

正式上映前，一直處于貓眼專業(yè)版想看第一名，預(yù)售票房位列前三的《流浪地球2》，在2023年春節(jié)檔上映6天后的統(tǒng)計(jì)顯示，總票房為19.64億，觀影總?cè)藬?shù)超過3648萬人次。作為“開啟國(guó)產(chǎn)科幻電影大門”的《流浪地球》的前傳，《流浪地球2》自2020年底宣布定檔以來，備受觀眾期待。

電影上映一周前，導(dǎo)演郭帆看上去頗有些疲憊，制片兼編劇龔格爾有點(diǎn)心疼他：“直到昨天凌晨他還做最后的QC質(zhì)檢，要確保交出去的東西是合格的。可能都沒睡，下午直接接受采訪啟動(dòng)宣發(fā)。”1月13日凌晨5點(diǎn)17分，郭帆在微博宣布“交片”。這部從籌備、拍攝、后期制作歷經(jīng)四年的片子，他鏖戰(zhàn)到了最后一刻——預(yù)告片都發(fā)出來了，有個(gè)懂行的觀眾在下面留言：“好帥，但是你們垂直起降的氣流擋板合得太快了，合上去飛機(jī)會(huì)栽下去。”“馬上改。”郭帆當(dāng)即就拍板了，那天晚上，合作的視效公司就接到了修改方案，大家都懵了，都這時(shí)候了，這一點(diǎn)細(xì)節(jié)還要改，為什么？他說因?yàn)椤氨仨氉屵@個(gè)世界當(dāng)中充斥的所有細(xì)節(jié)都讓觀眾感覺真實(shí)?！?/p>

已經(jīng)拍了第一部，有經(jīng)驗(yàn)傍身，第二部還這么難嗎？“難！比第一部更難?！饼徃駹枌?duì)《中國(guó)新聞周刊》說，因?yàn)椤读骼说厍?》走得更遠(yuǎn)。

《流浪地球2》的故事發(fā)生在“太陽危機(jī)”的初期，地球開始“流浪”之前。面對(duì)行將毀滅的太陽，人類曾有過多少計(jì)劃？不同計(jì)劃的支持者又是經(jīng)歷了怎樣的紛爭(zhēng)才最終達(dá)成共識(shí)？如果說，第一部講述了地球開始流浪這樣一個(gè)結(jié)果，那么第二部的使命便是將這個(gè)人類史上的巨大轉(zhuǎn)折本身加以還原。個(gè)體和集體、無私與自私、科學(xué)還是愚昧……這些伴隨整個(gè)人類發(fā)展史的恒久命題在《流浪地球2》中被再次問及。從這個(gè)意義上看，《流浪地球2》相比于第一部那個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的“搶險(xiǎn)故事”，也許更加貼近劉慈欣原著的本意——絕境面前，人性與人類社會(huì)的復(fù)雜與糾結(jié)。

當(dāng)年，《流浪地球》成為現(xiàn)象級(jí)影片坐上中國(guó)影史票房第二寶座，郭帆選擇在半年后做了一次大規(guī)模映后調(diào)研，他想在熱潮退去后，聽聽觀眾的真實(shí)想法，電影本體到底哪好哪不好。冷靜之后，觀眾提了不少建議，例如“影片中缺少一些真正的科幻思考甚至哲學(xué)思考”“相比于讓人驚喜的技術(shù)，影片的故事和情節(jié)相對(duì)薄弱”……郭帆把所有觀眾不滿意的點(diǎn)全部記錄下來，在第二部中，給出了回答。

劉培強(qiáng)和妻兒、圖恒宇和女兒丫丫兩條感情線；危機(jī)下橫跨數(shù)十年的社會(huì)變遷以及天體碰撞、深海潛航、地月分離、核彈爆破等大事件帶來的視覺沖擊，為觀眾搭建起了一個(gè)更廣闊的科幻宇宙和對(duì)人類社會(huì)、對(duì)過去未來的思索。落實(shí)到影片本身，“你想增加一個(gè)世界的豐富度的話，它是需要各種各樣的造型、設(shè)計(jì)、場(chǎng)景來支撐的。”郭帆說。為此，《流浪地球2》在籌備之初，就參照當(dāng)下的標(biāo)準(zhǔn)類型片以及好萊塢A級(jí)電影的信息密度量，極力去探索他們自己所能達(dá)到的信息密度極限。其中包括視覺呈現(xiàn)、聽覺呈現(xiàn)，敘事效率，以及在單位時(shí)間內(nèi)能夠傳達(dá)出來的情緒，影片最終的信息密度能否達(dá)到理想高度，在各方面都有相當(dāng)要求。

首先需要完備的就是世界觀。拍攝第一部時(shí)，郭帆曾請(qǐng)來中國(guó)科學(xué)院天體物理方面的教授，編出了從1997年到2075年近百年的編年史，解釋了在“流浪地球”年代，世界該以何種面貌呈現(xiàn)。當(dāng)拍攝第二部，要對(duì)幾十年的世界變化進(jìn)行全景式展現(xiàn)，第一部的世界觀就顯得太過框架性，如今再回看，郭帆對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說：“那只是一個(gè)編年史，對(duì)于真正的世界觀，它差距太大了?！?/p>

郭帆再次去了中國(guó)科學(xué)院，請(qǐng)來20位科學(xué)顧問，他們的專業(yè)涉及理論物理、天體物理、地球科學(xué)、人工智能、核能、力學(xué)和特殊材料以及航空航天。在他們的幫助下，郭帆帶著龔格爾和編劇團(tuán)隊(duì)，以百科全書的邏輯重新編寫世界觀，盡量拓展那個(gè)未來世界的無限細(xì)節(jié)，在那些細(xì)節(jié)里，他們只能全部從零開始。

大到整個(gè)世界自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)、立法、人文、社會(huì)組織架構(gòu)等大領(lǐng)域在危機(jī)降臨后的變化，小到人工智能MOSS界面中所有的機(jī)器指令、程序編寫，太空電梯應(yīng)用界面、工作原理，各類航天術(shù)語，都包含在世界觀中。甚至包括特殊名詞解釋，例如什么是太空電梯，什么是移山計(jì)劃，什么是地下城，都做了詳細(xì)深入的設(shè)計(jì)與探討。

主演吳京在《流浪地球2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

這還沒完，“還涉及人物在這個(gè)世界當(dāng)中遵循的各種規(guī)則，都要跟這個(gè)世界相匹配。哪怕是背景當(dāng)中兩個(gè)科學(xué)家聊天，你也得讓兩個(gè)科學(xué)家聊得有的放矢，不能老讓科學(xué)家一見面就聊吃什么吧？這不合適，有時(shí)候得聊點(diǎn)專業(yè)的?！饼徃駹枌?duì)《中國(guó)新聞周刊》說，人物的行為舉止、思維邏輯，都需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^支撐，否則角色的行動(dòng)無法找到驅(qū)動(dòng)力。

在那個(gè)距離我們當(dāng)下并不十分遙遠(yuǎn)的地球上，每天從24小時(shí)變成60小時(shí)，由炎熱高溫的白晝和零下20幾度的黑夜組成，農(nóng)作物的生長(zhǎng)變得困難，社會(huì)資源的傾斜度也離開了農(nóng)業(yè)。因此劉培強(qiáng)從補(bǔ)給站領(lǐng)到的蘋果才會(huì)像奢侈品一般包裝精巧，他才會(huì)把削好的蘋果遞給孩子后，自己默默把蘋果皮吃掉。龔格爾說：“這場(chǎng)戲如果沒有充分的世界觀支撐，我們就不知道他該做什么，這樣的情況比比皆是，我們必須在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都實(shí)現(xiàn)邏輯自洽?！?/p>

如果說第一部《流浪地球》是從零到有創(chuàng)造了一個(gè)世界，那么第二部的任務(wù)，是讓這個(gè)世界變得真實(shí)，在郭帆團(tuán)隊(duì)看來，后者的難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于前者。

世界觀的設(shè)定完成，影片才真正開始進(jìn)入劇本結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作。進(jìn)入拍攝后，又根據(jù)需求繼續(xù)完善，這么一來，新的世界觀又寫了二十萬字。郭帆仍然沒覺得它夠用了，“這20萬字對(duì)于世界來講是鳳毛麟角，它不可能涵蓋一個(gè)完整的世界?！币苍S郭帆有機(jī)會(huì)繼續(xù)完善它，畢竟在采訪完成后他半開玩笑半認(rèn)真地說了：“看看‘二’的票房吧，只要不賠錢，就拍‘三’?！?/p>

未來世界全景式的展現(xiàn)以及提高每一個(gè)場(chǎng)景的信息密度，給影片拍攝帶來巨大工作量。第一部展開只有10萬平米的布景，第二部翻了10倍，變成了100萬，相當(dāng)于126個(gè)足球場(chǎng)。173分鐘的影片，一共180個(gè)景，意味著不到一分鐘就會(huì)換一個(gè)景。5310張概念設(shè)計(jì)圖、95000件服裝、道具……新的場(chǎng)景、技術(shù)、道具，原本以為拍攝完第一部已經(jīng)完成了從零到一，但籌備第二部時(shí)郭帆發(fā)現(xiàn)，自己又要從零開始了：“每天一睜眼就是困難，就是問題，各式各樣的，它們保持一個(gè)均衡的密度，出現(xiàn)在每一天?！?/p>

影片中的世界雖然發(fā)生了翻天覆地的變化，但它比第一部更接近當(dāng)下，是一個(gè)近未來?！坝^眾在影片中接觸自己熟悉的元素會(huì)更多，其實(shí)對(duì)我們挑戰(zhàn)更高，因?yàn)橐粋€(gè)熟悉的元素帶有科幻感是一個(gè)很難處理的事情。例如手機(jī)，它就是個(gè)手機(jī)，跟現(xiàn)在手機(jī)差不多，但它又要很科幻，這個(gè)度要把握。”美術(shù)指導(dǎo)郜昂對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。

因此，《流浪地球2》的美學(xué)體系仍然與第一部一樣，強(qiáng)調(diào)重工業(yè)寫實(shí)感，但第二部的寫實(shí)感又上升到了一個(gè)新境界，這一部分要?dú)w功于《流浪地球2》道具的核心升級(jí)。郜昂用桌上的采訪機(jī)舉例子，“一個(gè)真的采訪機(jī)，翻到背后，C碼（生產(chǎn)許可證編號(hào)）、M碼（生產(chǎn)批號(hào)）、生產(chǎn)信息、序列號(hào)甚至防偽編碼什么都有，但道具常常忽略這些，翻到背面，什么都沒有。有時(shí)候你為什么感覺一個(gè)戲假？就是假在這些細(xì)枝末節(jié)上。”

郭帆還記得拍攝上一部第一次和維塔工作室合作，被對(duì)方發(fā)來的道具震驚了，因?yàn)樗尤豢梢源蜷_，還有內(nèi)部結(jié)構(gòu)，內(nèi)部是完全拍不到的，他不理解為什么要這么做，因?yàn)椤袄锩娴臇|西完全沒有必要?！迸臄z第二部的時(shí)候他理解了，原來這樣的方式不但讓道具具備全部細(xì)節(jié)極其逼真，更重要的是，它可以像工業(yè)化產(chǎn)品一樣被拆分，將復(fù)雜工藝簡(jiǎn)單化，隨后規(guī)?；a(chǎn)，不斷復(fù)制。

《流浪地球》的道具曾經(jīng)有個(gè)著名的故事，就是劉培強(qiáng)所穿的宇航服是向?qū)幒茖?dǎo)演的《瘋狂的外星人》劇組借的。龔格爾告訴《中國(guó)新聞周刊》，劇組一共有三身宇航服，一身是管寧浩導(dǎo)演借的，另外兩身是找了兩個(gè)特殊道具藝術(shù)家，請(qǐng)他們傾注全力仿制的。結(jié)果是，把這三身放在一起，“發(fā)現(xiàn)它們仨長(zhǎng)得完全不一樣，怎么看都不一樣，有的高有的矮?！泵看闻臄z穿其中一身沒問題，觀眾看不出來，但是到了第二部，需要20多個(gè)宇航員整齊劃一地走出去，那怎么辦？“已經(jīng)躲不過去了，我們沒有那么多優(yōu)秀的藝術(shù)家，可以一個(gè)人做一身衣服，做20多身，就算有，做出來的質(zhì)感也無法保證統(tǒng)一?！?/p>

現(xiàn)實(shí)逼迫郭帆開始使用國(guó)際上同行們制作道具的工業(yè)化思維，他去了深圳、廣州，向中國(guó)成熟的工業(yè)制造商和生產(chǎn)鏈跨界求助?？缃绲倪^程非常痛苦，因?yàn)楸舜瞬辉谝粋€(gè)話語體系?！拔覀冏鲆粋€(gè)三D模型做得可好了，拿過去人家說‘這沒有用，我們需要的是數(shù)控機(jī)床、數(shù)控車床能夠認(rèn)識(shí)的模型’，我們出去的東西，他們還得翻譯一次。同樣的，對(duì)方在工業(yè)生產(chǎn)邏輯下說的話，我們也聽不懂，也需要翻譯。”

這次全新的學(xué)習(xí)體驗(yàn)給郭帆整個(gè)團(tuán)隊(duì)上了一課，結(jié)果就是，《流浪地球2》的復(fù)雜道具實(shí)現(xiàn)了規(guī)?；a(chǎn)，郭帆和團(tuán)隊(duì)對(duì)于場(chǎng)景道具的觀念，從道具邏輯轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)品邏輯。觀眾在影院看到了前所未見的、整齊劃一的優(yōu)秀制作水準(zhǔn)。

郭帆導(dǎo)演在《流浪地球2》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

《流浪地球2》劇照：圖恒宇（劉德華飾）、馬兆（寧理飾）師徒。

《流浪地球2》劇照：張鵬（沙溢飾）、劉培強(qiáng)（吳京飾）師徒。

《流浪地球》后，郭帆被稱為國(guó)內(nèi)最靠近科幻電影工業(yè)的人，如今他又往前邁進(jìn)了一步，但這一步在他看來仍然微不足道。四年前他接受采訪時(shí)說，工業(yè)化不足的時(shí)候都是拿人肉填，《流浪地球》背后團(tuán)隊(duì)7000人，這個(gè)數(shù)字背后是人力對(duì)工業(yè)化不足的填補(bǔ)。拍攝《流浪地球2》，這個(gè)數(shù)字?jǐn)U展到2萬以上，如果算人次，可以到達(dá)3萬。

“說白了還是不知道怎么干這件事情，我們對(duì)這個(gè)類型的經(jīng)驗(yàn)還是太少了?！惫f，“第一部當(dāng)然會(huì)有一些經(jīng)驗(yàn)可以繼承過來，這次也是有肉眼可見的進(jìn)步，只是取得的進(jìn)步和犯的錯(cuò)誤按比例擺一起，馬上覺得進(jìn)步可以忽略不計(jì)了?！?/p>

正式拍攝的幾個(gè)月，郭帆和北京電影學(xué)院開啟課題合作，安排二十多位實(shí)習(xí)生在不同部門記錄每天拍攝犯下的錯(cuò)誤。殺青時(shí)，記錄錯(cuò)誤的紙張攢在一起，居然摞了四五十厘米厚?！拔覜]想到我們能犯那么多錯(cuò)，記下來之后就是非常寶貴的資料，可以讓我們?nèi)?fù)盤，去整理出一套流程來，可能在下一次拍攝的時(shí)候，我們盡量少犯這些錯(cuò)誤，少掉在坑里面?！惫?jì)劃未來把這些錯(cuò)誤記錄提煉出來，歸納總結(jié)，那么也許有一天它可以出版，變成一個(gè)教材，讓以后想拍商業(yè)類型片的孩子們知道“這幫人犯過這么多錯(cuò)誤“，他們至少可以避開這些坑。

郭帆并不怕這教程揭自己的短，他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》感慨：“因?yàn)槲覀兌己芙⊥?，?huì)忘記自己犯過的錯(cuò)誤。我們常常在解決到第三個(gè)問題的時(shí)候，就已經(jīng)把前面兩個(gè)問題全都忘了。殺青宴上，一頓大酒喝完，大家一笑了之，等你再拍攝，犯過的錯(cuò)誤又重來一遍。所以，我希望我們能把這些錯(cuò)誤都記錄下來?！?/p>

“頂多咱算工地化吧”

幾年前，曾執(zhí)導(dǎo)好萊塢電影《古墓麗影》《敢死隊(duì)2》的英國(guó)導(dǎo)演西蒙·韋斯特來中國(guó)參加論壇時(shí)說過，好萊塢認(rèn)為開機(jī)后的成本和風(fēng)險(xiǎn)是巨大的，因此在拍攝前花費(fèi)大量精力制定完備的計(jì)劃。這一次，郭帆也參考了這樣的方式，為了最大限度減少實(shí)拍現(xiàn)場(chǎng)的溝通成本和犯錯(cuò)概率，正式開機(jī)前，他用兩個(gè)半月時(shí)間，以虛擬拍攝的方式，把整個(gè)影片先拍了一遍，也就是預(yù)拍攝。

預(yù)拍攝是不少好萊塢特效電影制作團(tuán)隊(duì)會(huì)采用的工作方式，由一些動(dòng)作演員和文戲演員把主要?jiǎng)∏樵谔摂M背景中表演一遍，相當(dāng)于彩排，也像是給影片打了個(gè)草稿。郭帆在拍攝《金剛川》時(shí)就曾嘗試，預(yù)拍之后，劇組等于有了可視化劇本，抽象的東西變得具象化，實(shí)拍時(shí)，每個(gè)工種都可以清晰看到影片最終成型的基本樣貌，不管置景、攝影還是演員，都能有的放矢。畢竟“拿嘴去講一個(gè)畫面是非常困難的，難以講清楚，包括機(jī)位應(yīng)該怎么運(yùn)動(dòng)”，郭帆遇到過一件事從A傳到B再傳到C、D就“滿擰了”的局面，溝通成本巨大，“什么方式最簡(jiǎn)單？給他看到，不但看到，這場(chǎng)戲都給你剪好，上千工作人員都看到，大家就會(huì)特別清楚地知道我們要干什么?！?/p>

預(yù)拍攝為他們提前排掉了不少“雷”，例如一些原本在劇本中認(rèn)為重要的內(nèi)容，最后發(fā)現(xiàn)在剪輯后只一閃而過，那么實(shí)拍就不需要在這樣的內(nèi)容上浪費(fèi)太多精力。

即便如此，真正到了拍攝階段，每天仍然有層不出窮的問題，而郭帆發(fā)現(xiàn)，很多問題事先壓根想不到，因?yàn)檫@是他第一次面對(duì)如此龐大的群演、現(xiàn)場(chǎng)工作人員隊(duì)伍。

例如好幾次到了現(xiàn)場(chǎng)，郭帆發(fā)現(xiàn)主演需要等群演，因?yàn)槿貉輿]有彩排到位。在中小型劇組，少量群演很容易就在主演到現(xiàn)場(chǎng)前完成彩排，當(dāng)群演到達(dá)數(shù)千規(guī)模，郭帆發(fā)現(xiàn)，只有彩排不行，彩排之前還需要預(yù)彩排。他把導(dǎo)演組進(jìn)行了拆分，一部分不去現(xiàn)場(chǎng)只負(fù)責(zé)籌備，準(zhǔn)備每天需要的人力物力，另一個(gè)組專門負(fù)責(zé)彩排，提前將第二天群演的戲份彩排好，第三個(gè)組去現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)行。只有把常規(guī)的編制，重新進(jìn)行組合、劃分，才能適應(yīng)《流浪地球2》的拍攝。

在龐大的隊(duì)伍中，就連吃飯居然也會(huì)成為問題。郭帆的既有觀念中，劇組嘛，中午放飯，大家吃飯，吃完下午繼續(xù)出工，這么天然的事情能有什么問題？數(shù)千群演的情況下就出問題了——到了下午準(zhǔn)備開機(jī)的時(shí)間，還有一半人沒排上隊(duì)沒領(lǐng)到飯。下午很多人狀態(tài)不好，因?yàn)橹形鐩]吃飯。

在每一個(gè)細(xì)分的組別中，部門管理者面臨和郭帆一樣的茫然。郜昂管理的美術(shù)組已經(jīng)不是傳統(tǒng)劇組十幾頂多幾十個(gè)美工那樣的簡(jiǎn)單，光是產(chǎn)品設(shè)計(jì)師、交通工具設(shè)計(jì)師、建筑設(shè)計(jì)師、媒體設(shè)計(jì)師等等分門別類的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)就上百人，他對(duì)接的供應(yīng)商還有幾十家，內(nèi)部制作團(tuán)隊(duì)也有4、5個(gè)，每個(gè)團(tuán)隊(duì)里又是幾十上百人，整個(gè)美術(shù)團(tuán)隊(duì)加上外包服務(wù)人員已經(jīng)上千。哪怕其中一個(gè)合同出了問題，都能讓人崩潰。郜昂告訴《中國(guó)新聞周刊》，出一張?jiān)O(shè)計(jì)圖給導(dǎo)演確認(rèn)已經(jīng)是整個(gè)美術(shù)制作流程里很少的一部分工作內(nèi)容了，可能連20％都不到，所有的難度、80％工作量全在于后面的執(zhí)行和操作?！霸趺醋屵@些人在這么短的時(shí)間內(nèi)湊到一起去工作，這個(gè)管理問題是以前沒有的。”

林林總總的新情況新問題聚集到一起，以傳統(tǒng)的影視劇劇組思維，已經(jīng)無法解決?！斑@其實(shí)是一個(gè)管理問題，我們制片團(tuán)隊(duì)并沒有做好應(yīng)對(duì)這么大規(guī)模拍攝的準(zhǔn)備?！惫庾R(shí)到了核心矛盾所在，作為臨時(shí)配搭起來的團(tuán)隊(duì)，劇組成員通常沒有建立完善管理體系的意識(shí)，而沒有管理體系，就會(huì)造成一些不起眼的事情嚴(yán)重影響拍攝?！?/p>

無論是劇組的保障體系、人事管理流程，還是財(cái)務(wù)、法務(wù)流程，郭帆都發(fā)現(xiàn)有層出不窮的問題隱含其中，他開始轉(zhuǎn)變自己的思維，學(xué)著用現(xiàn)代企業(yè)管理制度去管理這個(gè)上萬人的劇組。他在每個(gè)組別中，都拆分出一個(gè)行政管理部門，類似小制片組，協(xié)調(diào)小組負(fù)責(zé)人和導(dǎo)演對(duì)這個(gè)組的人事和行政進(jìn)行管理。

在郭帆眼中，這才開始邁進(jìn)科幻電影工業(yè)化的門檻?！耙酝惶岬焦I(yè)化，我們從字面感受上認(rèn)為它應(yīng)該是硬的，是硬件，是高精尖技術(shù)，是一些比較牛的機(jī)器設(shè)備還有分工精細(xì)。這當(dāng)然是工業(yè)化的一部分，但我認(rèn)為真正更重要的，應(yīng)該是工業(yè)化的思維模式、流程和標(biāo)準(zhǔn)化管理，這才是工業(yè)化的核心?！?/p>

沒有流程和規(guī)?；?，很多出色的藝術(shù)家傾盡所有也可以制作一兩件媲美好萊塢的道具或者一兩個(gè)能趕超“阿凡達(dá)”的特效鏡頭，但是無以為繼。一邊迷茫一邊犯錯(cuò)一邊摸索之中，在科幻電影工業(yè)化這條道路上，《流浪地球2》又向前走了一程。

拍攝第一部時(shí)，美術(shù)指導(dǎo)郜昂記得自己最長(zhǎng)工作20多個(gè)小時(shí)，拍攝第二部，他曾經(jīng)連續(xù)工作四五十個(gè)小時(shí)，郭帆就更沒機(jī)會(huì)休息，郜昂看到郭帆手機(jī)上有個(gè)睡眠時(shí)間統(tǒng)計(jì)，最近一年他平均每天只睡3個(gè)小時(shí)。

開拍前很多人勸郭帆勸龔格爾不要弄續(xù)集，畢竟縱觀世界影史，續(xù)集口碑超過第一部的，也就一個(gè)《終結(jié)者2》。復(fù)制第一部《流浪地球》的成功經(jīng)驗(yàn)和模式，新拍一部片子，是最保險(xiǎn)、性價(jià)比也最高的選擇。

“我們都明白?！饼徃駹栃呛堑嘏ゎ^看了看身后《流浪地球2》的海報(bào)，“但還是想為中國(guó)科幻電影夯實(shí)一個(gè)世界，這個(gè)世界也許在‘流浪地球’”電影結(jié)束很多年之后，仍然有人愿意逗留，繼續(xù)自己去添磚加瓦，那也許，它會(huì)變成一個(gè)更鮮活的世界，這可能就成為一個(gè)科幻的小土壤，生態(tài)循環(huán)系統(tǒng)會(huì)自己建立起來，那必然需要我們做出《流浪地球2》，而且還要在《流浪地球2》中多做點(diǎn)事情?！?/p>

更寬廣真實(shí)的未來、預(yù)拍攝等新技術(shù)新流程、批量化生產(chǎn)出來的高精尖道具產(chǎn)品、逐步轉(zhuǎn)變的現(xiàn)代化企業(yè)管理思維……四年前，郭帆提到《流浪地球》曾說比起國(guó)際科幻電影的工業(yè)化，他們還處于“畜牧業(yè)”階段，經(jīng)過《流浪地球2》的錘煉，中國(guó)科幻電影正在迭代升級(jí)。幾天前，郭帆和龔格爾又說起工業(yè)化這件事，龔格爾覺得，郭帆給自己的那個(gè)定位挺有意思：“工業(yè)化不敢說，頂多咱算工地化吧？但工地化也還行了，知道戴個(gè)安全帽，知道大家什么時(shí)候吃飯，就挺好?！?/p>