婁燁電影作品《推拿》中的盲人形象塑造

程斯媛

（武漢紡織大學(xué)傳媒學(xué)院 湖北 430070）

婁燁作為第六代導(dǎo)演，有其獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)特色，他注重于對(duì)邊緣人物故事的挖掘，將目光聚焦于特殊人群，期望能在其中展現(xiàn)邊緣人群的別樣風(fēng)采。因此電影《推拿》通過(guò)紀(jì)實(shí)性的風(fēng)格，以平等、客觀的視角展現(xiàn)盲人的生活，其目的并非為了引起觀眾的憐憫，而是著力于構(gòu)建一個(gè)“眼盲”卻“心不盲”的豐富心理世界。

經(jīng)過(guò)多年研究，特別是近10年的攻關(guān)和示范，我國(guó)二氧化碳驅(qū)油埋存基礎(chǔ)理論研究和工程技術(shù)有了重大進(jìn)展，形成了二氧化碳混相驅(qū)、非完全混相驅(qū)室內(nèi)試驗(yàn)評(píng)價(jià)、氣驅(qū)方案設(shè)計(jì)、全過(guò)程數(shù)值模擬實(shí)時(shí)跟蹤及調(diào)整技術(shù)、二氧化碳分層注采集輸工藝技術(shù)、二氧化碳腐蝕與防護(hù)技術(shù)、二氧化碳綜合監(jiān)測(cè)和風(fēng)險(xiǎn)控制技術(shù)、驅(qū)油及埋存選址和容量評(píng)估等技術(shù)，為大規(guī)模推廣應(yīng)用提供了技術(shù)支撐。

3.3 急診專科護(hù)士主觀幸福感和工作家庭沖突的關(guān)系 本研究顯示，安徽省急診?？谱o(hù)士的主觀幸福感與工作家庭沖突呈顯著的負(fù)相關(guān)(P<0.01)，即工作家庭沖突越高，護(hù)士越?jīng)]有幸福的體驗(yàn)，反之，工作家庭沖突越低，護(hù)士的幸福感越高。這與其他研究者結(jié)果一致。主觀幸福感各維度中，除對(duì)健康的擔(dān)心外，其余維度均與工作家庭沖突總分及其各維度呈負(fù)相關(guān)。這可能與急診?？谱o(hù)士身為醫(yī)護(hù)人員，有疾病的預(yù)防保健常識(shí)，定期體檢，注重自身健康有關(guān)，故對(duì)健康沒(méi)有太大的擔(dān)心。

一、《推拿》中多元化的盲人形象

自古以來(lái)，盲人在推拿行業(yè)中便扮演者重要的角色，他們憑借著敏銳的觸覺(jué)和獨(dú)特的技巧，成為了推拿行業(yè)中不可或缺的一部分，因此在描繪盲人形象時(shí)，更應(yīng)注意到他們的多樣性和個(gè)體差異。在電影《推拿》中，并不以某一個(gè)角色作為主角來(lái)展開(kāi)故事，而是通過(guò)多人物視角展現(xiàn)盲人這一群體。

外語(yǔ)隱喻能力自主發(fā)展與學(xué)習(xí)型詞典介入：路徑與方法 ………………………………………… 楊 娜（5.23）

（一）沙復(fù)明：美的追求者

前段時(shí)間，看了吳宇森新翻拍的日本經(jīng)典電影《追捕》，其中有矢村警長(zhǎng)對(duì)他新來(lái)的女助手說(shuō)的一句臺(tái)詞：“從現(xiàn)在起，你就是杜丘，你要像他一樣思考。才能抓住他。”

由于身體上的缺陷，盲人在健全人面前始終充滿自卑感，甚至認(rèn)為健全人的世界是“主流社會(huì)”，從而內(nèi)心產(chǎn)生自卑與焦慮。而沙復(fù)明不同，這樣的差異并非沒(méi)有引起他的消極，反而成為了他拼搏的動(dòng)力。他與健全人跳交際舞，與健全人相親，無(wú)一不代表著他想努力躋身于“主流社會(huì)”，但終究沒(méi)有被“主流社會(huì)”所接納。他對(duì)美是渴望的，在一次推拿過(guò)程中聽(tīng)到客人對(duì)都紅的樣貌夸贊不已，他對(duì)都紅的美便產(chǎn)生了好奇，從此對(duì)都紅展開(kāi)了狂熱追求。沙復(fù)明對(duì)美是好奇的，他這輩子都看不見(jiàn)美是怎樣的，但他還是義無(wú)反顧地被美所吸引。

從以上的分析可以看出,采用延續(xù)性護(hù)理一方面能夠提升老年糖尿病患者的自我護(hù)理水平,另一方面能夠使得老年糖尿病患者擁有更高的生活質(zhì)量和生活習(xí)慣。延續(xù)性護(hù)理措施是一種有效的護(hù)理措施,值得臨床推廣研究。

沙復(fù)明對(duì)都紅的追求和愛(ài)慕，看似簡(jiǎn)單的男女關(guān)系，實(shí)則是沙復(fù)明對(duì)美的渴求，是他對(duì)于與健全人平等地位的渴望。

（二）王大夫：沉默的感恩者

王大夫雖然是一名殘疾人，但他一直心懷感恩，對(duì)于父母，他一直十分順從。從盲人推拿學(xué)校畢業(yè)之后，他便在深圳一家盲人推拿中心工作，并結(jié)識(shí)了小孔。遇見(jiàn)小孔對(duì)于王大夫來(lái)說(shuō)是幸運(yùn)的事情，于是為了讓小孔過(guò)上更好的生活，他帶小孔回了南京，并拉下面子在老同學(xué)沙復(fù)明的手下做事。王大夫盡自己所能讓所愛(ài)之人過(guò)上幸福生活。因?yàn)樾膽迅卸?，他兢兢業(yè)業(yè)，只為讓小孔早日成為老板娘；因?yàn)樾膽迅卸?，弟弟結(jié)婚時(shí)，他曾賭氣轉(zhuǎn)賬兩萬(wàn)元，想就此與弟弟斷絕關(guān)系，但回家看到弟弟之后不滿的情緒卻又煙消云散。

在影片中，導(dǎo)演用了多種手法來(lái)塑造盲人形象，通過(guò)電影視聽(tīng)手法展現(xiàn)盲人的感知方式、內(nèi)心世界以及與他人的互動(dòng)方式，使得觀眾能夠更加深入地了解和共情。

但從小與健全人的弟弟形成鮮明對(duì)比的他也是沉默的，這樣的家庭生活讓他是自卑的，他不知道該如何去表達(dá)。小孔與小馬嬉鬧時(shí)，他只是站在床邊，輕聲地叫小孔別鬧；對(duì)于弟弟，他也是十分嫉妒的，同為父母所生，他是天生全盲，而弟弟卻是一名健全人，但他又無(wú)法做到對(duì)血緣至親置之不理，所以在得知這個(gè)不成氣的弟弟欠下2.5萬(wàn)元的賭債時(shí)，他對(duì)自己的弟弟是痛恨的，甚至想要置之不理，他不明白為何弟弟作為一個(gè)健全人不懂得珍惜，甚至還給家里帶來(lái)負(fù)擔(dān)，但當(dāng)討債的人找上家門(mén)時(shí)，他又以自殘的方式趕走了討債者。他雖然看不見(jiàn)父母臉上的愁容，但他作為盲人，心里卻十分清楚父母心中的愁苦。所以，即使王大夫在努力存錢(qián)希望自己有朝一日能開(kāi)一家推拿中心，但還是在家里面對(duì)困難之時(shí)，為家里分擔(dān)重?fù)?dān)。

此外，影片中盲人有許多肢體接觸的畫(huà)面，手持?jǐn)z影能讓觀眾直面影片中人物之間的沖突。小馬由于貪戀小孔身上的溫暖，經(jīng)常情不自禁地靠近小孔，小馬會(huì)靠很近去聞小孔身上的味道，甚至直接抓住小孔，小孔對(duì)于小馬的這一行為當(dāng)然是抗拒的，在小孔反抗小馬的過(guò)程中導(dǎo)演亦采用了手持?jǐn)z影的方式，展現(xiàn)了小馬與小孔之間的情感沖突與糾葛。

（三）金嫣：天真的夢(mèng)想者

此類的手法還應(yīng)用在了小馬被人毆打的橋段中。小馬去找小蠻，被小蠻同事告知小蠻不在，他正準(zhǔn)備轉(zhuǎn)身離開(kāi)的時(shí)候卻聽(tīng)到了小蠻的聲音，他強(qiáng)行打開(kāi)了小蠻的門(mén)，卻被小蠻的客人毆打，從此他的眼睛能看見(jiàn)模糊的東西。在被毆打的過(guò)程中