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    從軍事思想角度看《詩經(jīng)》戰(zhàn)爭詩

    2023-02-10 07:07:47李雙煙臺(tái)大學(xué)山東煙臺(tái)264005
    名作欣賞 2023年2期

    ⊙李雙 [煙臺(tái)大學(xué),山東 煙臺(tái) 264005]

    關(guān)于《詩經(jīng)》中哪些詩屬于戰(zhàn)爭詩,一直以來都有狹義和廣義之分。狹義上認(rèn)為戰(zhàn)爭詩就是指正面描述戰(zhàn)爭和戰(zhàn)場形勢的詩歌,如洪湛侯認(rèn)為:“《詩經(jīng)》中真正以戰(zhàn)爭為題材的詩,只有‘小雅’中的《出車》《六月》《采芑》和‘大雅’中的《江漢》《常武》五首?!雹購V義的戰(zhàn)爭詩指的是有一定戰(zhàn)爭背景,或直接描寫戰(zhàn)爭過程形勢,或描寫征夫思想感情的詩歌。我們這里采用廣義上的說法,主要研究分析 “大雅”中的出征詩歌《常武》《江漢》,“小雅”中的《采薇》《出車》《六月》《采芑》,以及風(fēng)詩中的《豳風(fēng)·東山》《邶風(fēng)·擊鼓》《秦風(fēng)·無衣》等。

    歷代以來,對(duì)于《詩經(jīng)》戰(zhàn)爭詩的研究多集中于其優(yōu)點(diǎn)和較高的藝術(shù)價(jià)值上,很少從軍事角度或者軍事思想角度來分析《詩經(jīng)》在表現(xiàn)和描寫戰(zhàn)爭方面不夠豐富的一面。近年來學(xué)者們的研究,如張雪揚(yáng)、郭雨萌、楊公坦的《“尚德”與征戰(zhàn)的和諧統(tǒng)一——道德敘述語境中的〈詩經(jīng)〉戰(zhàn)爭詩》,納秀艷的《崇高與凈化之美:〈詩經(jīng)〉的審美范式——以戰(zhàn)爭詩為例》、韓高年、邊思羽的《〈詩經(jīng)〉中所見的政治觀念——以〈詩經(jīng)〉政治美刺詩、戰(zhàn)爭詩、宴飲詩為考察中心》等,對(duì)戰(zhàn)爭詩的思想主旨、修辭藝術(shù),以及“審美范式”和政治觀念進(jìn)行了多角度、有創(chuàng)意的研究??梢哉f,與周代農(nóng)業(yè)文明安土重遷的思想有關(guān),《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭詩具有“不尚殺伐”的文化風(fēng)貌,這給詩歌增加了一絲柔和的氣息?!把旁姟敝械膽?zhàn)爭詩有其動(dòng)人之處,但也存在著缺憾。

    一、關(guān)于“人性”的挖掘不足

    情感道德與家國責(zé)任等方面在文學(xué)作品的表現(xiàn)中同樣重要,清代學(xué)者黃承吉在論述文道之關(guān)系時(shí)提到“文辭或文章皆道之所生,因此世人之文辭也不必盡執(zhí)仁義道德形跡之語,因此他指出‘但能措辭不詭于正則皆文耳,則其辭皆與天地為無窮耳’”②。情感的自然生發(fā)才能夠給予詩歌更為熱烈的生命力。戰(zhàn)爭是群體性的活動(dòng),孫子曰:“凡用兵之法,將受命于君,合軍聚眾,交和而舍,莫難于軍爭?!雹垡虼?,人心向背和人性描寫在戰(zhàn)爭類文學(xué)作品中的表現(xiàn)是十分重要的。

    《小雅·采薇》就是一首表現(xiàn)底層士兵作為一個(gè)微觀的個(gè)體在殘酷的戰(zhàn)爭歷史進(jìn)程中,掙扎在保家衛(wèi)國與思鄉(xiāng)厭戰(zhàn)之間的優(yōu)秀詩歌?!叭周嚰锐{,四牧業(yè)業(yè),豈敢定居,一月三捷?!雹茏髡哒J(rèn)為造成自己悲慘處境的原因是獫狁的入侵,他所參與的戰(zhàn)爭是忍受一時(shí)的痛苦以換長久和平的正義之戰(zhàn)。而最后用“楊柳依依”和“雨雪霏霏”相對(duì)比,展現(xiàn)了人性情感和責(zé)任感相交織的復(fù)雜之情。侯文學(xué)在《〈詩經(jīng)〉分題材選講》中也講道:“此詩通過歸途的追述集中表現(xiàn)兵將士的內(nèi)心世界,所表現(xiàn)的感情比較復(fù)雜。一方面,詩人因久戍不歸而憂傷;另一方面,又以國家利益為重,頻繁投身于戰(zhàn)斗。戀家思親的個(gè)人情和為國赴難的責(zé)任感交織在一起。他盼望歸來,但道路的艱難又使他心中充滿悲哀?!雹?/p>

    《豳風(fēng)·東山》以一位征戰(zhàn)歸來的兵將視角展開敘述,詩中字字如泣血一般的坦誠來表達(dá)痛苦。萬時(shí)華《詩經(jīng)偶箋》中言:“二章室廬將近,家中委悉,一一上心。無端忽生此一段,情極真,文極幻?!雹匏^“近鄉(xiāng)情更怯”絕不是虛言,怯的是久未謀面的親人是否安在,怯的是生活不知道何時(shí)會(huì)被戰(zhàn)爭再次破壞。戰(zhàn)爭中的人性感情不僅僅有痛苦和恐懼,《秦風(fēng)·無衣》所表現(xiàn)的情感是立足于殘酷的戰(zhàn)爭中僅有的一絲溫情——戰(zhàn)友情。“與子同袍”,在冰冷的戰(zhàn)爭里,戰(zhàn)友之間的溫情就是這首詩歌中最為真實(shí)的人性與情感表露。

    《小雅·出車》的戰(zhàn)爭背景存在諸多爭議,但因周宣王時(shí)期的“獫狁之難”而作這種說法流傳最廣,如《后漢書·龐參傳》所載馬融上書:“昔周宣獫狁侵鎬及方”“而宣王立中興之功”“是以南仲赫赫,列在周詩”⑦以及“王國維《鬼方昆夷獫狁考》亦以南仲為宣王時(shí)人,《出車》亦是宣王時(shí)期詩。趙逵夫等《先秦文學(xué)編年史》更將此詩具體系于周宣王十二年(前816 年)?!雹嘧鳛橐皇椎湫偷膽?zhàn)爭詩,《小雅·出車》全篇聚焦于出征前和凱旋兩個(gè)時(shí)間段,通過敘述人物的轉(zhuǎn)換以全知全能的視角講述整個(gè)戰(zhàn)爭過程的發(fā)生,中間主體部分用大篇幅的辭藻對(duì)旌旗戰(zhàn)車極盡描繪。然而作為主要作戰(zhàn)力量的兵將們在戰(zhàn)場上的模樣狀貌的提及卻少之又少,在殘酷的戰(zhàn)場上,兵將們背負(fù)的壓力不僅僅來自于家國仇恨的責(zé)任,更來自于害怕生命逝去的恐懼?!缎⊙拧こ鲕嚒穮s偏偏避開了描繪兵將對(duì)于戰(zhàn)爭本身的厭惡和對(duì)死亡的恐懼,因?yàn)楸M忠之人不能表現(xiàn)對(duì)君主決定的不滿。但是人在面臨自己無法左右又可怖的事情時(shí),最先想到的一定是自我的生存安危。詩歌對(duì)于人性深處真實(shí)的情感挖掘不足,沒有表現(xiàn)真正的殘酷戰(zhàn)爭之下“人”的真實(shí)心態(tài),而往往正是所缺少的這種真實(shí)生發(fā)的人性情感才最能夠引起人的共鳴。

    《大雅·皇矣》是一部周族的開國史詩,表達(dá)的是西周立國拓疆是天命所歸。從天人合一的角度說明了周族戰(zhàn)爭的合理性。文王領(lǐng)導(dǎo)伐密滅崇,已經(jīng)成為周人心中無可替代的精神與道德領(lǐng)袖,“道德領(lǐng)袖”已經(jīng)不再只會(huì)盲目聽從所謂“上帝”的命令,而是根據(jù)自己的道德經(jīng)驗(yàn)來判斷正義與否,并因此做出有益于人民的決定。由此可見,帝王作為下達(dá)命令的最高道德領(lǐng)袖總是會(huì)從更高的層面上來判斷戰(zhàn)爭,因此“雅詩”中的戰(zhàn)爭詩往往以一種宏觀的眼光來表達(dá)戰(zhàn)爭思想,難免忽略底層將士們的真實(shí)感受。

    二、缺少戰(zhàn)爭策略的描寫

    戰(zhàn)爭策略是決定戰(zhàn)爭成敗的一個(gè)重要因素,戰(zhàn)爭策略指的是戰(zhàn)爭開始之前的戰(zhàn)略準(zhǔn)備和戰(zhàn)略布局,以及戰(zhàn)爭過程中的戰(zhàn)爭謀略和計(jì)策?!秾O子兵法·虛實(shí)篇》曰:“因形而措勝于眾,眾不能知;人皆知我所以勝之形,而莫知吾所以制勝之形?!雹帷爸聞僦巍本褪侵笐?zhàn)爭策略。對(duì)于戰(zhàn)爭策略的描寫也是戰(zhàn)爭題材作品最為重要的表現(xiàn)內(nèi)容之一。吳如嵩在《孫子兵法新論》中引用歐陽修言:“攻人以謀不以力,用兵斗志不斗多?!雹鈶?zhàn)爭不能夠只憑借著一時(shí)興起就發(fā)動(dòng),也不能夠毫無章法地進(jìn)行,為了保證戰(zhàn)爭最大程度的獲利,必須要在戰(zhàn)爭前做好充分的戰(zhàn)略準(zhǔn)備,同時(shí)也要有足夠的戰(zhàn)爭謀略和計(jì)策。

    反觀《詩經(jīng)》,通常只注重對(duì)戰(zhàn)爭準(zhǔn)備的描寫。把重點(diǎn)放在揚(yáng)軍威、表氣勢上?!缎⊙拧ち隆纷饔谥苄鯐r(shí)期,記載的是大將軍尹吉甫率兵征伐獫狁的戰(zhàn)爭歷史。從凱旋的將士視角出發(fā),追憶戰(zhàn)爭的整個(gè)過程。在追憶過程中出現(xiàn)的是“四牡修廣,其大有颙”以及“織文鳥章,白旆央央”“戎車既安,如輊如軒”?等,均是關(guān)于軍容盛大的描繪。提及人物尹吉甫,也以一種昂揚(yáng)慷慨的語氣為他書寫贊頌,且贊頌的角度依舊是精神狀貌和佩飾坐騎等外在因素,缺少的是在真正殘酷暴力的戰(zhàn)爭環(huán)境下,這位英勇領(lǐng)導(dǎo)的將士如何謀略、如何準(zhǔn)備、如何帶領(lǐng)無畏的將士們?nèi)〉米罱K的勝利,這在一定程度上就使得《小雅·六月》看起來存在一些浮華虛名之感,變成了一首朗朗上口的頌詩。

    《大雅·江漢》是記載周宣王與淮夷之間的軍事沖突的詩歌,但是直接描寫戰(zhàn)爭場面的詩句卻不多。李輝在《〈詩經(jīng)〉章次異考論》中轉(zhuǎn)引朱鳳瀚的《西漢海昏侯劉賀墓出土竹簡〈詩〉初探》考證安徽大學(xué)藏戰(zhàn)國竹簡(一)認(rèn)為現(xiàn)傳世的《大雅·江漢》一二章的章題“江漢湯湯”與“江漢浮浮”順序顛倒。但是,無論是?;琛对姟愤€是《毛詩》,其中“江漢浮浮,武夫滔滔”,“江漢湯湯,武夫洸洸”?都是用江水的聲勢浩大來起興,表現(xiàn)的是周王朝軍隊(duì)的威武雄壯。同樣的還有《小雅·采芑》《小雅·六月》等,在描寫戰(zhàn)前準(zhǔn)備時(shí)均是以兵馬戰(zhàn)車等作戰(zhàn)工具為意象,體現(xiàn)軍隊(duì)在戰(zhàn)略準(zhǔn)備期間昂揚(yáng)高亢的狀態(tài),表現(xiàn)了一種勢不可擋的戰(zhàn)斗氣勢。然而,能夠用深刻的語言將紛繁復(fù)雜的戰(zhàn)爭策略藝術(shù)化地表現(xiàn)出來是衡量一部戰(zhàn)爭題材的藝術(shù)作品是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)?!对娊?jīng)》的某些戰(zhàn)爭詩歌的缺憾就在于藝術(shù)化的語言之下缺少了一些更為引人深思的真實(shí)策略內(nèi)容。

    三、戰(zhàn)爭中獨(dú)有的信息傳遞方式表現(xiàn)不清晰

    在情況緊急、戰(zhàn)況嚴(yán)峻的戰(zhàn)場上,信息的傳遞顯得尤為重要?!秾O子兵法·勢篇》寫道:“斗眾如斗寡,形名是也?!?陳曦在對(duì)其進(jìn)行譯注時(shí)認(rèn)為形與名指的就是旗幟、金鼓等軍隊(duì)所用的通信手段。郭化若在《孫子譯注》中對(duì)其進(jìn)行解釋:“具備了指揮通信工具并規(guī)定好指揮信號(hào),用以指揮軍隊(duì)。這樣,指揮大軍同指揮小部隊(duì)都一樣,都能步調(diào)一致,聽從指揮了。”?在中國古代戰(zhàn)場上,士兵與士兵、將領(lǐng)與士兵之間會(huì)用旗幟和鼓聲來進(jìn)行信息的交流,與戰(zhàn)爭有關(guān)的文學(xué)作品也應(yīng)該將通訊交流這一方面藝術(shù)化地表達(dá)出來。例如《左傳·鞌之戰(zhàn)》中解張對(duì)郤克說:“師之耳目,在吾旗鼓,進(jìn)退從之。”?戰(zhàn)旗與鼓聲是將領(lǐng)指揮軍隊(duì)進(jìn)退,與士兵溝通的重要工具。

    關(guān)于鼓聲的描繪在《邶風(fēng)·擊鼓》中表現(xiàn)最為直接:“擊鼓其鏜,踴躍用兵。土國城漕,我獨(dú)南行。”?毛亨《毛詩故訓(xùn)傳》:“鏜然,擊鼓聲也,使眾人皆踴躍用兵也。”?王先謙《詩三家義集疏》中引《說文解字》作注時(shí)曰:“‘踴,跳也’‘兵,械也’軍中暇時(shí)練習(xí)兵械,擊鼓為節(jié)。‘踴躍’者,用兵時(shí)絕地奮迅之狀?!?擊鼓作為號(hào)令指揮兵將演練兵械。不論是在閑暇練兵時(shí)還是在真正的戰(zhàn)場上,鼓聲都是連接指揮者與士兵的信息紐帶,詩人以“擊鼓其鏜”起興,通過震耳的鼓聲一下子就把讀者帶到了廝殺慘烈的戰(zhàn)場上。這里的擊鼓描寫讓讀者感受到鼓聲所能起到的激勵(lì)將士奮勇前進(jìn)的作用,類似于近代戰(zhàn)場上的沖鋒號(hào),以鼓聲為信號(hào)指揮將士進(jìn)退,能夠達(dá)到信息傳遞和交流的目的。

    《詩經(jīng)》中的某些戰(zhàn)爭詩對(duì)于信息與交流的描寫并不十分豐滿,《小雅·出車》中提到戰(zhàn)旗的描述是“設(shè)此旐矣,建此旄矣,彼旟旐斯,胡不旆旆”?。嚴(yán)粲《詩輯》對(duì)于詩中戰(zhàn)旗的解釋是“彼旟與旐,何有不旆旆然飛揚(yáng)者乎?言皆旆旆然飛揚(yáng),軍容甚張也”?。戰(zhàn)旗既是軍隊(duì)氣勢和力量的象征,也是信息交流的載體,通過不同的方式揮舞戰(zhàn)旗能夠達(dá)到傳遞不同信息的目的。但是《出車》中的戰(zhàn)旗林立,隨風(fēng)飄揚(yáng)這一方面的描寫反映的是軍隊(duì)昂揚(yáng)向上的整體面貌,表現(xiàn)戰(zhàn)爭形勢的大好,并沒有表現(xiàn)關(guān)于信息交流的內(nèi)容?!洞笱拧そ瓭h》“既出我車,既設(shè)我旟”?開頭設(shè)置彩旗林立的戰(zhàn)車這一意象來張揚(yáng)氣勢,烘托氣氛。《大雅·常武》中“王奮厥武,如震如怒。進(jìn)厥虎臣,闞如虓虎”?!巴趼脝畣顼w如翰。如江如漢,如山之苞”寫軍隊(duì)行軍和征戰(zhàn)氣勢如虎鷹一般氣勢洶洶,只靠宏大張揚(yáng)的氣勢就令敵軍聞風(fēng)喪膽。缺少合理的信息交流描寫是《詩經(jīng)》某些戰(zhàn)爭詩內(nèi)容的又一缺憾。

    實(shí)際上,西周王朝是中國歷史上最為重視禮樂制度的時(shí)代,崇尚禮制反對(duì)暴力。《國語·祭公諫征犬戎》有言:“先王耀德不觀兵?!?謀公勸諫周穆王停止使用武力征伐,而采用“以德服人”的方式征服犬戎。周人認(rèn)為禮即道德,“制度典禮者,道德之器也,周人為政之精髓實(shí)存于此”?。不僅限于周代,在整個(gè)封建統(tǒng)治時(shí)期“禮樂教化”一直都是文學(xué)作品中的重要表現(xiàn)內(nèi)容。清代學(xué)者黃承吉“在具體分析文之在德時(shí),把文之德與儒家經(jīng)義之辭相聯(lián)系,表現(xiàn)出更加關(guān)注社會(huì)人生和禮樂教化的傾向”?。

    某種程度上,《詩經(jīng)》是禮的外化,戰(zhàn)學(xué)成《五禮制度與〈詩經(jīng)〉時(shí)代生活》中提到“禮與詩的結(jié)合,應(yīng)是社會(huì)倫理內(nèi)容與藝術(shù)形式的統(tǒng)一,是文藝的功利性與審美性的統(tǒng)一,更是社會(huì)道德規(guī)范的藝術(shù)化規(guī)定,使剛性的約束標(biāo)準(zhǔn)有了柔性的表達(dá)和傳播方式”?。在“禮”的審美規(guī)范約束下,戰(zhàn)爭詩追求的是現(xiàn)實(shí)中的美和積極的東西,戰(zhàn)爭代表著血腥與殘酷,在不可避免的情況下,重禮的周族人在藝術(shù)化的記錄戰(zhàn)爭的時(shí)候就會(huì)盡可能地回避血腥和暴力,著重表現(xiàn)宏大的氣勢和震撼人心的戰(zhàn)爭力量。也因此,《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭詩總是忽略軍旗戰(zhàn)鼓信息交流的實(shí)用作用而著重突出其表現(xiàn)氣勢展現(xiàn)軍威的作用上。

    四、忽略后勤保障的刻畫

    戰(zhàn)爭既是陣前力量的對(duì)抗,又是后勤力量的比拼。尤其是在戰(zhàn)況激烈之時(shí),后勤保障更凸顯著重要的作用。吳如嵩引用曹操在《孫子兵法·作戰(zhàn)篇》題解時(shí)說:“欲戰(zhàn)必先算其費(fèi),勿因糧于敵也?!?《孫子兵法·軍爭篇》中也提出:“是故軍無錙重則亡,無糧食則亡,無委積則亡?!?杜牧注:“錙重者,器械及軍士衣裝;委積,財(cái)貨也?!?錙重”“委積”“糧食”都是后勤保障的重要部分,與陣前力量有著同樣重要的作用。

    “雅詩”在戰(zhàn)爭詩以外有類似后勤力量的描寫,如《大雅·公劉》講述周族祖先公劉率領(lǐng)部落遷徙的情景“乃場乃疆,乃積乃倉;乃裹糇糧,于橐于囊”?。強(qiáng)調(diào)行動(dòng)之前先率領(lǐng)人民進(jìn)行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)囤積糧食,做好充分的后勤準(zhǔn)備,打好物質(zhì)基礎(chǔ),但是在戰(zhàn)爭詩中幾乎沒有相關(guān)的描寫。《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭詩忽略了后勤保障的刻畫,尤其是“大雅”中的戰(zhàn)爭詩多表現(xiàn)的是一種慷慨昂揚(yáng)的出征場面,注重對(duì)于陣前武器裝備的描寫。“國之大事在祀與戎?!?《小雅·出車》:“我出我車,于彼牧矣。自天子所,謂我來矣?!?寫戰(zhàn)爭開始之前在郊外進(jìn)行軍隊(duì)的清點(diǎn)和整頓,盡可能充分地做好戰(zhàn)前準(zhǔn)備?!缎⊙拧げ绍弧分小捌滠嚾В瑤煾芍嚒睂憫?zhàn)前清點(diǎn)好兵馬戰(zhàn)車,士兵忙于操練熱火朝天的情景。這些都是充分重視戰(zhàn)前準(zhǔn)備的證明,與之相對(duì)應(yīng)的,后勤力量的描寫卻有一定的缺失?!洞笱拧ご竺鳌分小澳烈把笱?,檀車煌煌,駟彭彭”?。張耒《詩說》注解這部分為:“洋洋,寬廣也。檀車,檀木之兵車?;突?,謂車上之飾鮮明也。彭彭,強(qiáng)盛也?!?歌頌的是光彩鮮明的戰(zhàn)車、健壯的駿馬以展示軍威,嚴(yán)肅軍紀(jì)。《小雅·采芑》以歌頌戰(zhàn)爭領(lǐng)袖方叔的韜略武功,從兩個(gè)層次入手分別表現(xiàn)軍容之盛和勝敵成功的狀態(tài)。在表現(xiàn)方叔的威儀時(shí)用的是“路車有奭,簟茀魚服,鉤膺鞗革”“服其命服,朱芾斯皇,有玱蔥珩”?,沒有表現(xiàn)其武功如何,而是著重表現(xiàn)他沒有常年作戰(zhàn)的殺伐之氣,用華美的服飾配件襯托出儒雅將士的形象。但是僅僅極盡華麗的容貌描寫而忽略“糧食委積”的刻畫會(huì)給人造成一種“戰(zhàn)爭并不是一件艱苦的事情”這樣的印象,仿佛是有了強(qiáng)大的武器軍備,有了慷慨昂揚(yáng)的信心和意氣,有了優(yōu)秀戰(zhàn)略指揮能力的將領(lǐng)就能夠取得戰(zhàn)爭的勝利,脫離了戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí),營造的是一種單調(diào)的雄偉氣氛。

    《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭詩是以整個(gè)社會(huì)為背景,以戰(zhàn)爭中每個(gè)人的行動(dòng)表現(xiàn)和情感體驗(yàn)為描寫對(duì)象,以賦比興等手法相結(jié)合的整體性敘述方式來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的詩歌。戰(zhàn)爭詩在《詩經(jīng)》中比較有代表性,是對(duì)于“戰(zhàn)爭與征役”以及其牽扯的家庭乃至整個(gè)社會(huì)方方面面的描寫。它既有閃光的方面,也明顯存在缺憾,以辯證的眼光看待《詩經(jīng)》中的戰(zhàn)爭詩能夠幫助我們更好地研究《詩經(jīng)》,并更深刻地探討《詩經(jīng)》在現(xiàn)代社會(huì)中所具有的重大意義。

    ① 洪湛侯:《詩經(jīng)學(xué)史》,中華書局2002年版,第669頁。

    ② 孫晶:《黃承吉“雕蟲篆刻”與揚(yáng)雄之微意論》,《文學(xué)評(píng)論》2021年第1期。

    ③⑨?? 孫武:《孫子兵法》,中華書局2015年版,第110頁,第101頁,第72頁,第112頁。

    ④????????? 孔穎達(dá):《毛詩正義》,阮元校刻:《十三經(jīng)注疏》,中華書局1979年版,第413頁,第424—425頁,第573頁,第299頁,第415頁,第573頁,第541頁,第415頁,第508頁,第425—426頁。

    ⑤⑧ 侯文學(xué):《〈詩經(jīng)〉分題材選講》,吉林大學(xué)出版社 2017年版,第130頁,第133頁。

    ⑥ 萬時(shí)華:《詩經(jīng)偶箋》,見《續(xù)修四庫全書》(第61冊),上海古籍出版社2002年版,第192頁。

    ⑦ 范曄:《后漢書》,中華書局2003年版,第1689—1690頁。

    ⑩ 吳如嵩:《孫子兵法新論》,解放軍出版社 1989年版,第9頁。

    ? 郭化若:《孫子譯注》,上海古籍出版社2016年版,第43頁。

    ?? 左丘明:《左傳》,中華書局2012年版,第877頁,第 974頁。

    ? 魯洪生:《詩經(jīng)集校集評(píng)集注》第二卷,中華書局2015年版,第694頁。

    ? 王先謙:《詩三家義集疏》,中華書局1987年版,第151頁。

    ? 魯洪生:《詩經(jīng)集校集評(píng)集注》第六卷,中華書局2015年版,第3873頁。

    ? 左丘明:《國語》,中華書局2013年版,第2頁。

    ?? 戰(zhàn)學(xué)成:《五禮制度與〈詩經(jīng)〉時(shí)代生活》,中國社會(huì) 科學(xué)院出版社2014年版,第7頁,第27頁。

    ? 孫晶:《黃承吉“雕蟲篆刻”與揚(yáng)雄之微意論》,《文學(xué)評(píng)論》2021年第1期。

    ? 吳如嵩:《孫子兵法新論》,解放軍出版社1989年版,第117頁。

    ? 楊炳安:《十一家注孫子校理》,中華書局2016年版,第176頁。

    ? 魯洪生:《詩經(jīng)集校集評(píng)集注》第十一卷,中華書局2015年版,第6948頁。

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