悼念李方

■ 李長榮

驚聞原黑龍江省龍江劇院副院長、著名導演李方病逝的噩耗，我萬分悲痛，老淚縱橫。作為龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢團隊的主創(chuàng)人員之一，他對于白淑賢的成功與整個龍江劇的發(fā)展來說，功不可沒。由白淑賢主演的“龍江劇精品藝術(shù)三部曲”——《雙鎖山》《荒唐寶玉》《木蘭傳奇》，他都是導演之一。白淑賢創(chuàng)造的“黑土劉金定”“關(guān)東賈寶玉”“塞北花木蘭”的舞臺藝術(shù)形象，融進了他的心血與才情。因此他是值得龍江劇人乃至全省人深情悼念、永遠緬懷的人物。

翻開《黑龍江省文學藝術(shù)名人》一書，赫然印著下面的文字：“李方，……黑龍江省呼蘭縣人。1981年畢業(yè)于中國戲曲學院導演系，國家一級導演。……中國戲劇家協(xié)會會員、中國曲藝家協(xié)會會員、黑龍江省地方戲?qū)W會理事。從事戲曲導演工作四十余年，導演的龍江劇《農(nóng)牧曲》《紅樓夢》《雙鎖山》《鐵弓緣》《結(jié)婚前后》《荒唐寶玉》《關(guān)東樂》《木蘭傳奇》等劇目，獲省級導演一二等獎，并赴日本、新加坡、香港演出。導演的大型龍江劇《荒唐寶玉》《雙鎖山》，獲1990年度第二屆中國戲劇節(jié)‘優(yōu)秀劇目獎’‘優(yōu)秀演出獎’；《荒唐寶玉》獲全國第一屆文華劇目大獎和三個單項獎、文華導演獎；導演的大型龍江劇《木蘭傳奇》獲1994年度第五屆文華劇目大獎和四個單項獎，獲文華導演獎，同年該劇獲全國‘五個一工程獎’；1991年龍江劇《荒唐寶玉》拍成電視戲曲藝術(shù)片，獲東北三省‘金虎獎’一等獎、全國戲曲藝術(shù)片二等獎；1995年龍江劇《木蘭傳奇》被拍成電影戲曲藝術(shù)片，獲全國電影戲曲片‘華表獎’‘金雞獎’和‘五個一工程獎’?！?/p>

李方與我同庚，都生于1938年，他比我大兩個多月，我稱他“大哥”。初識李方，是1964年夏天，我從黑大中文系畢業(yè)分配到原黑龍江省龍江劇院任編劇，到時在海倫縣東方紅公社某大隊深入生活的劇院演出團上班。當時還是年輕演員的李方，個頭兒不太高，但兩眼分外有神，閃著聰明睿智的光。幾天以后，演出團到縣城劇場演出，李方在龍江劇《千萬不要忘記》中扮演的丁少純分外亮眼，贏得一陣又一陣的掌聲。我對他刮目相看。交談中知道，他原是二人轉(zhuǎn)演員，由二人轉(zhuǎn)之鄉(xiāng)呼蘭唱紅到哈爾濱，又因表演才華出眾，被選調(diào)到原黑龍江省龍江劇院任主要演員。我回到哈爾濱后，又看到他在龍江劇《阮文追》中扮演一個下級美軍軍官，演出了小人物的藝術(shù)光彩，贏得觀眾爆豆般掌聲。院長許為民夸贊說：“李方才是天才演員，渾身都是戲！”

1968年春，我患胃穿孔住院，他多次到醫(yī)院看我。我出院后，他又和孫鐵石合伙請我到他道外區(qū)南馬路一棟小二樓的半間小住屋的家中吃飯，以此來慰問我。當時豬肉、木耳、干豆腐等食品都憑票購買，劉暉大嫂做了滿滿一大桌子好吃的。那頓豐盛的美宴我終生銘記。

1969年夏天我調(diào)到鶴崗市與前妻團聚。臨行前，李方大哥、孫鐵石、顧令法、王福林和我五個人特意到照相館拍了一張離別照，題名為“海內(nèi)存知己”。1972年夏，為了把我重新調(diào)回劇院，時任劇院人事干事的福林兄策劃，讓李方大哥以公出外調(diào)的名義，到鶴崗幫我修改大型龍江劇劇本《礦山烈火》，以作重調(diào)的“硬件”。李方到鶴崗后，就在我木制小二樓一間不到9 平米的家中，把小飯桌放在地板上，坐著矮板凳操觚助我，一連干了7 天，我抄清后由他帶回。當年年底，我與前妻一同調(diào)入劇院。李方大哥對我們?nèi)胰说拇蠖鞔蟮?，我豈能忘？

( 后排左一為李方 )

1975年，我與李方大哥、顧令法組成三人創(chuàng)作小組，赴五?？h紅旗公社深入生活，由我執(zhí)筆創(chuàng)作大型龍江劇劇本《賣豬記》。此前，劇院已演出過李方編、導、主演三位一體的龍江劇獨角戲《賣豬記》，反響頗佳。許為民院長決定就以該獨角戲本為基點，再參考五?？h文化館創(chuàng)作員、我黑大中文系學弟那樹森發(fā)表在《黑龍江演唱》雜志上的故事《賣豬》的情節(jié)進行“擴編”。李方大哥雖然只有小學文化，但他自學成才，筆頭子賊硬。我提出我倆合作寫劇本，他婉拒說：“許院長的意思是讓我以導演身份參與劇本的先期創(chuàng)作，只提建議和點子，不執(zhí)筆?！钡郊t旗公社后，李方偷偷對我說：“因為現(xiàn)在提倡‘三突出’，提倡寫‘高大全’人物。而《賣豬記》寫的則是自私自利的農(nóng)民，與‘高大全’背道而馳，我看前景不一定樂觀。不如你先寫個單出頭。”“單出頭？什么單出頭？”我有些不惑不解。大哥解釋說：“現(xiàn)在樣板戲很時髦，舞劇《沂蒙頌》中英嫂用奶水救解放軍傷員的情節(jié)，就是頭等的單出頭戲料！”我一拍大腿：“大哥高見！謝謝你！”當即動筆寫出單出頭《魚水情深》?；貏≡汉?，果然《賣豬記》無果而終，而《魚水情深》則立即上馬，由劉金亭譜曲、李方導演、韓世珍主演，一炮打響。后來還參加了全國曲藝調(diào)演。當《黑龍江演唱》刊發(fā)該劇本時，我要署李方和我兩人的名字，他婉拒且誠懇地對我說：“長榮?。∧闶浅跃巹★埖?，我是吃導演飯的。我決不能從你的菜碗里去夾菜嘛！我應該從我的菜碗里給你夾菜，因為我是你哥！”此話說得我眼淚吧嚓，只好署名“集體創(chuàng)作”。參加全國曲藝調(diào)演的節(jié)目單上，李方大哥力主在“集體創(chuàng)作”后面加上“李長榮執(zhí)筆”。我推讓說：“這個劇本是你創(chuàng)意完成的?！彼f：“創(chuàng)意不是創(chuàng)作，影片《英雄兒女》是夏衍先創(chuàng)意，讓長影根據(jù)巴金的小說《團圓》改編的，影片編劇署名則是錢川等人，夏衍并未掛名，這是規(guī)矩！”

“四人幫”倒臺后，我離開劇院，李方大哥也“演而優(yōu)則導”，正式轉(zhuǎn)身成為導演。為了提升自己的藝術(shù)造詣與專業(yè)水準，他到中國戲曲學院導演系進修兩年，學成后藝業(yè)大進，碩果累累。

1993年，我在原黑龍江省藝術(shù)研究所的科研課題《龍江劇簡史》（20 萬字的專著）已被批準列入省“八五”期間社科重點項目，首批資助經(jīng)費5000 元也撥付到位。當討論5 萬字的編寫提綱時，時任劇院業(yè)務(wù)副院長的李方率呂冬梅、祁景芳、徐明望、孔令春等人參加，原則上通過。李方大哥鼓勵我說：“龍江劇太需要一部《簡史》了，這部書的首選作者非老弟莫屬??！希望你抓緊時間，早日出書?！绷钊诉z憾的是，這部書因故夭折，我欠下了李方大哥、也欠下了所有龍江劇人一筆重重的文債！

自我離開劇院后，工作多有變化，人生也多曲折。每次見到李方大哥，他都熱心關(guān)懷，給我助力。當我再婚時，他送上真摯的祝福。2007年，我出版舊體詩詞集《臨江仙齋詩詞選》時，他表示祝賀后誠懇地對我說：“寫這玩意兒不是你的長項，你的長項是寫戲曲劇本，希望你別放棄！”我聽了他的話，回鶴崗養(yǎng)老十年，先后又寫了七部大型戲曲劇本，有一部還榮獲全國“田漢戲劇獎”劇本一等獎。我感謝大哥的鼓勵之功！

2010年，原龍江劇院演員、著名女詞家高金枝出版舊體詩詞集《金紫齋詩稿》，邀我為序。我寫成《冰肌玉骨塑真情——〈金紫齋詩編〉序》，署名“勞立仁”。高金枝出書后告訴我說：“李方看過序言后對我說這‘勞立仁’肯定是李長榮！他的文風、激情特點、性格特質(zhì)，我太熟悉了，讀他的文章就像聽他嘮嗑一樣！”李方大哥！你堪為我的真知己，你真知我也！

李方大哥不僅對我好，對所有人都好，他的人品和人緣兒，劇院上上下下、男男女女、老老少少，沒有不連聲稱贊、頻豎大拇哥的。對二人轉(zhuǎn)老藝人李泰、蘇鳳林、王金山、王笑梅、陳繼春等，他格外關(guān)照，做到了“同行是一家”。他和“鐵導”孫鐵石合作導演《白淑賢精品藝術(shù)三部曲》，聯(lián)合署名，他從不爭排名先后，真正做到了“合作愉快”。他從不爭名奪利，真正踐行了“心底無私天地寬”和“德高藝劭”。李方大哥！我真的好想你！因為疫情，我遠在鶴崗，既沒能去探病，也沒能去為你送行。

疫情使我成了忘恩負義之徒。大哥！我欠你的情太多太多，欠你的恩太重太重！愿你的在天之靈永遠快樂！讓你的人格美、藝格美穿越陰陽兩界，永照千秋！愿人真的會有靈魂，也讓我的靈魂能與你的靈魂有重聚之日。那時咱哥兒倆再合作一回，不寫單出頭了，就寫咱哥倆的龍江劇情結(jié)與人世間情緣的二人轉(zhuǎn)，也是咱哥兒倆的二人傳。