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    關(guān)于饒宗頤與戴密微合著《敦煌曲》《敦煌白畫》的研究

    2023-02-03 05:48:12王琪斐
    敦煌學(xué)輯刊 2023年3期
    關(guān)鍵詞:敦煌學(xué)饒宗敦煌

    王琪斐

    (蘭州大學(xué) 敦煌學(xué)研究所,甘肅 蘭州 730020)

    中國香港學(xué)者饒宗頤(1917-2018)與法國學(xué)者保羅·戴密微(Paul Demie·ville,1894-1979)都是戰(zhàn)后國際敦煌學(xué)史上的代表人物(圖1)。饒宗頤在敦煌學(xué)領(lǐng)域建樹頗多,特別是在歷史、文學(xué)、樂舞、曲辭、書法、繪畫等方面的研究都比較突出。戴密微在敦煌文學(xué)、佛教史研究方面也取得重要成就,二位學(xué)者的合作向來是國際敦煌學(xué)界關(guān)注的課題。

    圖1 饒宗頤教授與戴密微教授攝于歐洲(約20世紀(jì)60年代)(采自《戴密微教授與饒宗頤 教授往來書信集》,第3頁)

    饒宗頤與戴密微于1954年初識于英國劍橋召開的第23屆東方學(xué)家國際會議。(1)施志詠《饒宗頤學(xué)術(shù)年表》,《國學(xué)》2019年第1期,第481-504頁。時年38歲的饒宗頤是初登國際學(xué)術(shù)舞臺的青年學(xué)者;時年60歲的戴密微已是法蘭西研究院院士、巴黎大學(xué)教授,是國際漢學(xué)界公認(rèn)的領(lǐng)袖。饒宗頤在會議上的發(fā)言引起戴密微注意,會后,戴密微邀請饒宗頤到巴黎參觀法藏敦煌文物,二人開始相交。1956年12月,饒宗頤在香港出版了《巴黎所見甲骨錄》,(2)饒宗頤《巴黎所見甲骨錄》,香港:Too Hung Engraving &Print Co.1956年。托友人轉(zhuǎn)贈戴密微一本。1957年1月26日戴密微為此給饒宗頤寫了一封英文信,表達(dá)對其著作的肯定與感謝。(3)1957年1月26日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第19-20頁。二位學(xué)者之間的書信交往就此展開。

    2006年,戴密微之女委托法國學(xué)者汪德邁(Léon Vandermeersch,1928-2021)將一批饒宗頤寫給其父親的書信資料交付香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館。后來,鄭煒明、鄧偉雄、饒清芬、羅慧等結(jié)合饒宗頤家人所藏戴密微來信,編成《戴密微教授與饒宗頤教授往來書信集》(以下簡稱《書信集》)于2012年影印出版。(4)鄭煒明、鄧偉雄、饒清芬、羅慧《戴密微教授與饒宗頤教授往來書信集》(以下簡稱《書信集》),香港:香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館、饒宗頤基金會、饒學(xué)研究基金出版,2012年?!稌偶分锌剂损堊陬U與戴密微之間的80封往來書信,由中、英、法文寫成,內(nèi)容涵蓋學(xué)術(shù)討論、個人友情等諸多方面。

    《書信集》中涉及敦煌學(xué)的內(nèi)容,多是圍繞二人合作出版的一些討論。本文擬結(jié)合相關(guān)史料,依時間線索梳理這批往來通信,主要目的是還原《敦煌曲》(5)[法]戴密微、饒宗頤《敦煌曲》,巴黎:國家科學(xué)研究中心,1971年?!抖鼗桶桩嫛?6)[法]戴密微、饒宗頤、李克曼《敦煌白畫》,巴黎:法國遠(yuǎn)東學(xué)院,1978年。兩部著作成書的歷史細(xì)節(jié),以期了解二位學(xué)者獨(dú)特的治學(xué)之道,及這一時期國際敦煌學(xué)的發(fā)展軌跡。

    一、合著《敦煌曲》

    戴密微對中國古典文學(xué)興趣濃厚,最初關(guān)注敦煌曲子詞,是受中國學(xué)者王重民(1903-1975)的影響。(7)王冀青《戴密微(Paul Demieville)教授學(xué)術(shù)生涯述略》,《敦煌學(xué)輯刊》1987年第1期,第144-145頁。1934至1939年,王重民在法國國家圖書館研究敦煌文獻(xiàn)時,曾協(xié)助戴密微對其中的變文和曲子詞做過專門輯錄。饒宗頤自幼嫻習(xí)古琴,并長期關(guān)注音樂研究,對敦煌文獻(xiàn)中的曲譜產(chǎn)生興趣,并詳校了敦煌卷子中釋道騫《楚辭音》(P.2494)。(8)饒宗頤《楚辭書錄》,香港:蘇記書店,1956年。1954年以后,英藏敦煌文獻(xiàn)的縮微膠卷公開,(9)王冀青《榎一雄與英藏敦煌文獻(xiàn)攝影——紀(jì)念榎一雄先生誕辰九十周年暨英藏敦煌文獻(xiàn)縮微膠卷攝影五十周年》,《敦煌學(xué)輯刊》2003年第2期,第129-140頁。為饒宗頤的研究帶來極大的便利。饒宗頤曾自述道:

    日本榎一雄在倫敦拍制Stein搜集品的縮微膠卷,鄭德坤先生正在劍橋教書,我得到友人方繼仁先生的幫助,托他從英倫購得了一部,在20世紀(jì)50年代,我成為海外唯一私人擁有這部縮微膠卷的人物。(10)饒宗頤《我的學(xué)術(shù)自述——以敦煌學(xué)為例》,《民族藝術(shù)》2013年第3期,第5-7頁。

    有法藏、英藏敦煌卷子為資料基礎(chǔ),戴密微、饒宗頤先后萌生了研究《敦煌曲》的想法。

    1956年9月,饒宗頤參加了法國巴黎召開的第9屆青年漢學(xué)家會議。7日下午,與會學(xué)者赴法國國家圖書館參觀“敦煌寫本的小型展覽會”(11)翦伯贊《第九次青年漢學(xué)家會議紀(jì)要》,《歷史研究》1956年第12期,第87-93頁。。饒宗頤參觀時,著重查閱了敦煌曲譜,戴密微對此也頗有興趣,于是鼓勵饒宗頤對敦煌曲子做一個系統(tǒng)的研究,共同的學(xué)術(shù)興趣增進(jìn)了二位學(xué)者的聯(lián)系。1961年,饒宗頤的《詞籍考》(12)饒宗頤《詞籍考》,香港:香港大學(xué)出版社,1963年。出版在即,戴密微聞訊便為之撰序,稱贊“該書能與清代詞學(xué)家朱彝尊的《詞宗》比美!”(13)王振澤《饒宗頤先生與法國漢學(xué)家戴密微》,《國際漢學(xué)》2000年第2期,第138-150頁。1962年,饒宗頤以《殷代貞卜人物通考》(14)饒宗頤《殷代貞卜人物通考》,香港:香港大學(xué)出版社,1959年。一書,榮獲國際漢學(xué)的最高獎,即法蘭西研究院的斯坦尼斯拉斯·儒蓮獎(Le prix Stanislas Julien),這與戴密微的積極推動有極大關(guān)系。

    饒宗頤《詞籍考》出版后,戴密微也因此了解到他在詞學(xué)領(lǐng)域的研究功底,遂即籌劃合作《敦煌曲》,擬對收藏在各國的敦煌文獻(xiàn)中的曲子詞展開系統(tǒng)研究。在此之前,二位學(xué)者已長期關(guān)注并實(shí)踐于相關(guān)課題,1962年12月24日,戴密微在寫給饒宗頤的一封英文信中說道:

    我懷著極大的興趣,期待看到你關(guān)于敦煌曲和佛曲的論文。我認(rèn)真地閱讀了幾年前二北(Erl-pei,指任二北)出版著作中關(guān)于敦煌曲這個問題的論述。你看到林謙三(Hayashi Kenzō)的兩篇最新論文了嗎?是關(guān)于你在《新亞學(xué)報(bào)》上研究的用于編舞的敦煌符號(P.3501和S.5643)。(15)1962年12月24日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第15頁。

    信中提到中國學(xué)者任二北(1897-1991)關(guān)于敦煌曲的論著,應(yīng)是《敦煌曲初探》(16)任二北《敦煌曲初探》,上海:上海文藝聯(lián)合出版社,1954年。和《敦煌曲校錄》(17)任二北《敦煌曲校錄》,上海:上海文藝聯(lián)合出版社,1955年。。所述日本學(xué)者林謙三(1899-1967)在論文中提到的兩張敦煌卷子,其中P.3501在1925年由劉復(fù)(1891-1934)錄入《敦煌掇瑣》,(18)柴劍虹《敦煌舞譜的整理與分析(一)》,《敦煌研究》1987年第4期,第84-95頁。定名為“舞譜”。1960年,饒宗頤將S.5643錄入《敦煌琵琶譜讀記》,(19)饒宗頤《敦煌琵琶譜讀記》,《新亞學(xué)報(bào)》第4卷第2期,1960年,第243-277頁。亦定名為“舞譜”。S.5643保留了后梁開平三年(909)的抄寫題記,由此引起學(xué)界廣泛關(guān)注。饒宗頤的論著對敦煌舞譜成為敦煌學(xué)中一項(xiàng)專門的學(xué)問,起到開創(chuàng)性作用。

    戴密微和饒宗頤正式合作研究、編著《敦煌曲》的工作,始于1965年。1965-1966年,戴密微邀請饒宗頤赴法國國家科學(xué)研究中心,協(xié)助研究伯希和敦煌收集品。在9個月內(nèi),饒宗頤走訪了法國國家圖書館、又至倫敦的大英博物院,遍覽所藏敦煌文獻(xiàn),勘對原件并逐件抄錄,撰寫完成《敦煌曲》中文部分,共180多頁(185-336頁)。(20)楊聯(lián)陞《饒宗頤、戴密微合著〈敦煌曲〉》,收入氏著《漢學(xué)書評》,北京:商務(wù)印書館,2016年,第92頁。饒宗頤離開法國后,戴密微一邊進(jìn)行書稿翻譯,一邊完善圖版資料。在當(dāng)時的歷史條件下,收集流散在世界各地的敦煌文獻(xiàn)圖版難度極大。戴密微發(fā)揮其自身影響力,設(shè)法找到較為難得的,現(xiàn)藏于俄羅斯科學(xué)院東方文獻(xiàn)研究所(圣彼得堡)的敦煌曲詞《還京洛》(Дх01468舊藏號:L.1465)及《長安詞》(Дх00278V舊藏號:L.1369)照片,1967年5月28日,戴密微寫給饒宗頤的一封法文信中記錄道:

    我終于收到了列寧格勒的縮微膠卷,并剛剛通過空運(yùn)的方式給你郵寄過去了。這是俄羅斯人第一次將他們寶貴的敦煌復(fù)制品送到國外,我希望這樣一個舉動(能)被其他人所跟隨(效仿)。(21)1967年5月28日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第17頁。

    由于這部書將在法國出版,戴密微除了翻譯、寫作外,在其他方面也格外用心,1967年11月30日,戴密微在寫給饒宗頤的一封法、英文參半的信中,詳細(xì)記敘了有關(guān)書籍印刷的安排:

    我今天與法國國家科學(xué)研究中心(Centre National de la Recherché scientifique,CNRS)出版部負(fù)責(zé)人聯(lián)系,經(jīng)過討論后我們達(dá)成了以下共識:你僅在香港排印(排版,排字,活字印)該書文本及你的研究部分。香港的印制公司制作清樣十枚寄往巴黎,在巴黎膠印復(fù)印。這些清樣須印在涂布紙(papier couché)上(這是可以拍照的道林紙,我想它用英語是叫做 “涂料紙”或“表面涂布紙”,我不知道它用中文怎么說)。這些印刷品在寄送時應(yīng)極為小心,確保沒有褶皺、斷裂或污漬。每頁印刷面積應(yīng)為23.5乘16.5厘米。(22)1967年11月30日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第19-20頁。

    在這封信中,戴密微還特地手繪了內(nèi)頁版式示意圖。(圖2):

    圖2 1967年11月30日戴密微致饒宗頤信(采自《戴密微教授與饒宗頤教授往來書信集》,第19頁)

    在當(dāng)時的通訊條件下,遠(yuǎn)隔重洋的合作研究可謂困難重重。書信筆墨有限,但需要討論的細(xì)節(jié)眾多。二位學(xué)者治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),將復(fù)雜的問題化為精煉的語言,孜孜不倦地進(jìn)行探討。1968年8月23日,饒宗頤寫信督促戴密微及時校稿,后用寥寥數(shù)語提出一些亟待解決的問題,語言簡明扼要:

    敦煌曲稿,請人抄正,前后花去約三月工夫?,F(xiàn)已畢半。細(xì)校二遍,恐仍有誤,懇再看一次,倘有誤時,盼示知,以便改抄或校誤于末。

    尊示若干疑點(diǎn),及筆誤之處,均照改正。惟翻譯名義大集之“長短句”一段,原擬刪去,因已抄好,改動不易,幸無大礙,故仍其舊。

    抄正本中涉及法文、藏文、梵文者,如有寫失,請勘正。茲有數(shù)事,望注意:

    1.圖版目錄,列于卷末并編號,照本際經(jīng)辦法,制成一表。

    2.圖版101、102二處留空,請即加影黏入。

    101=P.3123

    102=P.3125皆小曲,請即辦理。

    3.文本制版攝影時,請用厚白紙墊于下面,可免挖補(bǔ)者浮現(xiàn)難看。

    4.題簽“敦煌曲”三字用本際經(jīng)辦法,可于卷子集出。P.3911(圖版46)內(nèi)三字具見(11行之6,18行之1、2)。(23)1968年8月23日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第66頁。

    二位學(xué)者圍繞這部書的提問與委托,總能得到對方及時的回應(yīng)。一個月后,戴密微用一張法文明信片回復(fù)饒宗頤,已將所托之事處理完畢。(24)1968年9月23日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第23頁。

    1968年12月26日,戴密微致信饒宗頤追問道:

    去年夏天,在閱讀了你的文本(指《敦煌曲》饒宗頤所撰的中文部分)后,我曾詢問過你一些問題,但由于你忙于搬遷到新加坡,未予作答。你現(xiàn)在是否可以抽時間回答我寫在另張紙上的問題?你引用到了一些我手頭沒有的書和文章,還有許多專業(yè)詞匯,我不能肯定理解是否準(zhǔn)確,尤其是那些曲調(diào)的名稱。我不希望把有些地方略去不譯。僅僅音譯那些較難理解的術(shù)語,是我很不喜歡的翻譯方式。因此,請你花點(diǎn)時間來點(diǎn)撥我的無知。(25)1968年12月26日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第24頁。

    饒宗頤未能及時回復(fù),是因?yàn)槭芷笧樾录悠麓髮W(xué)中文系教授兼系主任,忙碌履新,使得原計(jì)劃1969年初出版的《敦煌曲》,實(shí)際進(jìn)度緩慢,引起戴密微抱怨:“現(xiàn)在所有的事情都進(jìn)行的很慢,除了前往月球的旅行”(everything is so slow now except journeys to the moon)(26)1968年12月26日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第24頁。。到了1969年6月,翻譯工作仍在繼續(xù),戴密微只要有存疑之處必逐一追問:

    你在論述《云謠集雜曲子》部分的書目中,提到了周泳先的《唐宋金元詞鉤沉》。但在法國國家圖書館館藏的周泳先的這本書里,我未見到任何《云謠集》里的曲子。我是否該從書目中把這本書刪除?

    在評述編號為“P. 2702”(詠月婆羅門)的敦煌文獻(xiàn)時,你說:“字似褚遂良,極佳”,但我現(xiàn)寄給你該文獻(xiàn)的相片,似乎與你的描述并不符合。這里面是否有問題?

    你在5月4日的來信中提到,編號為Tib. 37的卷子中,包含一副“涅槃像”,也許是一幅木筆畫。但在Tib. 37卷子里,并未有“涅槃”的圖像,僅有大約11個非常粗糙的妖怪形象,其中一個有吐蕃文的說明。是不是有什么混淆之處呢?

    關(guān)于五更轉(zhuǎn)句式的音律(meters of the Five Watches)問題,你提到了“太子五更轉(zhuǎn)” 乙式為“7-7-7-7”。但所有的太子五更轉(zhuǎn)(見編號為“P. 2483”“P. 2083”文獻(xiàn))均為“3-7-7-7”。難道還有一種是“7-7-7-7”的嗎?(27)1969年6月24日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第25頁。

    以上書信反映出二位學(xué)者《敦煌曲》研究的一大特點(diǎn):在構(gòu)建了總體理論框架的同時,又對一些專題進(jìn)行深入討論,為后續(xù)研究提供了可借鑒的理論及方法。

    1970年《敦煌曲》完稿后,戴密微邀請法國國家科學(xué)研究中心的魏普賢(Hélène Vetch)小姐加入項(xiàng)目,因其工作態(tài)度精益求精,可擔(dān)任學(xué)術(shù)秘書,協(xié)助校對書稿。魏普賢先將饒宗頤手寫抄錄的內(nèi)容與敦煌原卷逐一比對,修改其中的錯誤,后又對文中引用的文獻(xiàn)資料逐條校對。(28)1969年11月6日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第26頁。如此細(xì)致的工作,花費(fèi)了一定的時間。1970年10月16日,戴密微在一封法文信中說道:

    我們的敦煌曲還沒有更多進(jìn)展!魏普賢正在提出一些細(xì)節(jié)問題。正如對于女人來說,她就是我們在法語中所說的精雕細(xì)刻的人(我認(rèn)為日語就叫“凝屋”)。她正在為這本書做一個驚人的索引,工作了幾個月還沒完成。(29)1970年10月16日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第27頁。

    經(jīng)過努力,《敦煌曲》于1971年在巴黎由法國國家科學(xué)研究中心正式出版,被列為“巴黎所藏伯希和資料叢書”第二種。在這部書中,饒宗頤用中文手寫體抄錄敦煌曲辭凡318首,并隨文校注;戴密微取其中193首譯為法文,二者合為一書。通過調(diào)查原卷、翻拍影像,附圖版58頁,為讀者提供了更為準(zhǔn)確的對比參校,在當(dāng)時具有極其珍貴的文獻(xiàn)價值,被學(xué)界譽(yù)為“20世紀(jì)敦煌曲子詞文獻(xiàn)整理研究史上的一項(xiàng)重要成果”(30)王志鵬《饒宗頤與敦煌曲研究》,《華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)》2014年第3期,第8-13頁。。

    《敦煌曲》出版后,戴密微將為數(shù)不多的書籍合理分配,除饒宗頤外,還郵寄給中、日兩國學(xué)者以做宣傳。1972年2月9日,戴密微在一封法文信中向饒宗頤詳細(xì)說明了書籍分發(fā)的情況:

    他們(指法國國家科學(xué)研究中心)將僅僅分發(fā)30份書籍,即分發(fā)給作者18份:你的10份,我的8份?!靶侣劮?wù)”的11份,即用于期刊上評論。我不得不郵寄4本書到日本,因?yàn)槿毡就陆?jīng)常給我寄書(例如吉川的全集,有20卷!),我應(yīng)該向他們表示一下回禮。對于贈閱本,我把每本雜志的審稿人名字(例如楊聯(lián)陞,楊永,蘇瑩輝)都寫了上去,以便他們擁有這本書。

    其中一份已于十天前空運(yùn)給您了,其他九份將通過海運(yùn)送達(dá)。

    ……

    第30份《敦煌曲》是由法國國家科學(xué)研究中心提供給中國駐巴黎大使。他是一位正直的將軍,對敦煌卷子很感興趣,我曾帶他在國家圖書館參觀過。(31)1972年2月9日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第29頁。

    戴密微在信件最后提到的“一位正直的將軍”,指中國首任駐法國大使黃鎮(zhèn)(1909-1989)。

    這部《敦煌曲》體例周詳,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,在忠于敦煌原卷校錄整理的基礎(chǔ)上,對許多曲子詞的具體內(nèi)容進(jìn)行了深入探索,逐步形成敦煌曲研究體系,并不斷拓展,為后人進(jìn)一步的研究打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。很多學(xué)者們?yōu)椤抖鼗颓纷珜憰u,給予肯定,中國學(xué)者楊聯(lián)陞(1914-1990)評價這部書“是研究中國文學(xué)同樂舞的人,都應(yīng)該細(xì)讀的”(32)楊聯(lián)陞《饒宗頤、戴密微合著〈敦煌曲〉》,收入氏著《漢學(xué)書評》,第92頁。,并稱贊二位學(xué)者的合作可謂“珠聯(lián)璧合”(33)楊聯(lián)陞《饒宗頤、戴密微合著〈敦煌曲〉》,收入氏著《漢學(xué)書評》,第93頁。。

    二、合著《敦煌白畫》

    饒宗頤與戴密微在敦煌學(xué)領(lǐng)域合作的第二個項(xiàng)目是《敦煌白畫》。饒宗頤最早提出“敦煌白畫”的概念,也許源于其自幼學(xué)習(xí)書畫,臨摹過大量的人物畫像,對白畫的價值產(chǎn)生了獨(dú)到的見解,他認(rèn)為敦煌白畫“系確鑿的唐人畫作,彌足珍貴”(34)陳民鎮(zhèn)《新材料與新格局——饒宗頤藝術(shù)史研究的史料觀與方法論》,《貴州社會科學(xué)》2016年第5期,第42-46頁。,在這種獨(dú)立思考精神的驅(qū)使下,饒宗頤決定將敦煌文獻(xiàn)中的白描、粉本、畫稿,以及莫高窟、榆林窟中的相關(guān)繪畫資料輯出,結(jié)合畫史對其來歷、畫法,題材等作深入研究,饒宗頤曾在學(xué)術(shù)自述中回憶道:

    敦煌各種藝術(shù),尤其是壁畫,是我最喜歡的,由于長期旅居海外,無條件來做長期考察,無法深入研究,只得就流落海外的遺物做不夠全面的局部捫索……1964年我在法京科學(xué)中心工作,我向戴密微先生提出兩項(xiàng)研究工作,其一是敦煌畫稿,后來終于寫成《敦煌白畫》一書,由遠(yuǎn)東學(xué)院出版。(35)饒宗頤《我的學(xué)術(shù)自述——以敦煌學(xué)為例》,《民族藝術(shù)》2013年第3期,第5-7頁。

    從目前能夠查閱的往來通信可知,《敦煌白畫》的編著工作始于1966年,雖比《敦煌曲》晚出版8年,但研究工作是同步進(jìn)行的。

    1966年,饒宗頤在法國完成9個月訪學(xué)后,與戴密微開始依靠通信方式合作研究?!抖鼗桶桩嫛返木帉懝ぷ鳎c《敦煌曲》相同,主要由饒宗頤進(jìn)行寫作,再由戴密微翻譯成法文,做序言和附錄。這時期最為常見的書信內(nèi)容,即前半段討論《敦煌曲》,后半段討論《敦煌白畫》。當(dāng)《敦煌曲》的編撰進(jìn)入尾聲之時,戴密微催促饒宗頤盡快交接《敦煌白畫》的編著工作,他在1968年12月26日的一封英文信中寫道:

    我想這部《敦煌曲》將是部質(zhì)量上乘的著作,同時我也希望你不會忘了另一部關(guān)于“敦煌白畫”的書。請盡可能別讓我等太久——我正在一天天老去,我希望像第一部那樣能在我有生之年為其出版盡一份力。(36)1968年12月26日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第24頁。

    到了1971年,77歲高齡的戴密微親自編譯《敦煌白畫》已覺力不從心。于是找到澳大利亞國立大學(xué)教授李克曼(Pierre Ryckmans,1935-2014)接手法文翻譯工作。(37)1971年4月27日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第28頁。因此,《敦煌白畫》實(shí)際上是饒宗頤、戴密微和李克曼三人合作的成果。作為《敦煌白畫》編著小組中的長者,戴密微既是指導(dǎo)者,也是組織者與推動者,他如橋梁般聯(lián)通饒宗頤與李克曼,促進(jìn)編著的進(jìn)展。1972年,戴密微推薦饒宗頤擔(dān)任法國遠(yuǎn)東學(xué)院院士。

    20世紀(jì)70年代,巴黎國立圖書館將所藏全部敦煌文獻(xiàn)制成縮微膠卷發(fā)行(38)郝春文《敦煌文獻(xiàn)與歷史研究的回顧和展望》,《歷史研究》1998年第1期,第111-135頁。。戴密微于1975年4月2日的一封英文信中,向饒宗頤透露此事,希望饒宗頤在完成《敦煌白畫》的同時,協(xié)助法國學(xué)者整理這批圖像。這些文字真實(shí)反映出饒宗頤與戴密微乃至法國漢學(xué)界的對話是建立在互助、共進(jìn)的基礎(chǔ)上:

    最近我們組織了一個官方的研究小組,整理保存在國家圖書館中的敦煌手稿,你的幫助將是非常及時且有用的……我們希望在我們各自的工作領(lǐng)域都能從你百科全書般的知識中受益,并向你提出各種各樣,永遠(yuǎn)不會沒有答案的問題。(39)1975年4月2日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第54頁。

    饒宗頤與戴密微往來通信中,記錄了1975年李克曼到訪香港中文大學(xué)新亞書院,與饒宗頤有了面對面交流的機(jī)會。(40)1975年1月10日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第75頁。1975年底,李克曼如約完成《敦煌白畫》翻譯后,將所有文稿寄給魏普賢統(tǒng)一校對。為確保圖文內(nèi)容準(zhǔn)確,魏普賢不辭辛苦地參照敦煌原卷逐一核查,疑問之處再由戴密微寫信與饒宗頤討論。

    饒宗頤、戴密微二位學(xué)者似乎已達(dá)成默契,給予魏普賢充分的時間與耐心。發(fā)現(xiàn)問題,饒宗頤必逐一訂正,再將稿件寄回,靜待新一輪審校,如1976年6月17日的信中,饒宗頤對一副牛畫的內(nèi)容辨識作詳細(xì)解答:“牛畫似以作buffle(水牛)為佳,日前與魏普賢小姐取原作再細(xì)看,見正反面之牛圖皆有長角,故斷其作非黃?!?41)1976年6月17日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第91頁。。書稿經(jīng)歷了一輪輪打磨,力求盡善盡美。

    1977年3月,《敦煌白畫》完稿,交由法國遠(yuǎn)東學(xué)院排版。(42)1977年3月10日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第108頁。在等候書籍出版的這段時間,饒宗頤籌備起自己的書畫作品展,致信邀請戴密微為展覽作序,并在信中詳細(xì)介紹了展覽情況:

    茲有懇者,中文大學(xué)藝術(shù)系(該系教授為鄭德坤博士,前在劍橋大學(xué))定在1978年一月十四、十五、十六三天,于香港大會堂,為頤舉辦“書畫展覽”。出品將有書法六十件(內(nèi)有楚繒書寫本),畫三十件(山水外,有手摹敦煌畫稿二長卷,楚辭九歌圖人物卷,緬甸蒲甘寫生冊等)必須印一專冊(列為藝術(shù)系叢書)。為作序者,已有日本南畫會會長阿野秋村氏(現(xiàn)年八十八歲),擬請先生為撰一英文(法文亦可)序言,以增光彩,且見吾兩人之交誼及先生對晚工作之批評,甚盼能于九月末以前寄賜,籍當(dāng)面晤,以慰饑渴。(43)1977年8月2日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第114頁。

    信中提到參展作品中,有的臨摹自敦煌白畫。這是饒宗頤首批向敦煌學(xué)藝的書畫作品,隨著理論研究的深入,饒宗頤體悟古人繪畫的題材、技法,探索出表現(xiàn)敦煌繪畫本質(zhì)骨法的作品形式,風(fēng)范氣韻自成一派?!岸鼗褪丘堊陬U學(xué)術(shù)與藝術(shù)的交匯點(diǎn)”(44)榮新江《敦煌:饒宗頤先生學(xué)與藝的交匯點(diǎn)》,中央文史研究館、敦煌研究院、香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館編《慶賀饒宗頤先生九十五華誕敦煌學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會論文集》,北京:中華書局,2012年,第21-29頁。,學(xué)藝融通是饒宗頤治學(xué)的一大特色。

    一個月后,饒宗頤再次去信,信中附帶整整七頁手寫版作品目錄,標(biāo)明三幅取材自敦煌白畫的作品分別是《莫高畫樣長卷》《敦煌供養(yǎng)人白描》《沙州剩馥卷》(圖3)。此外,饒宗頤還請戴密微寄來《敦煌白畫》圖書廣告,用于在展覽上宣傳。(45)1977年9月10日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第116-123頁。

    圖3 《沙州畫樣卷》,又名“沙州剩馥卷”,水墨絹本,32×382厘米,1977年(采自鄧偉雄編撰《莫高余馥——饒宗頤敦煌書畫藝術(shù)》,香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館、敦煌研究院,2010年,第2頁)

    戴密微希望《敦煌白畫》提前出版,趕得及一并展出,以彰顯饒宗頤藝術(shù)實(shí)踐與理論研究齊頭并進(jìn)、相得益彰的成果,(46)1977年11月2日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第63頁。但這一美好愿望最終未能達(dá)成。1978年1月14日《饒宗頤書畫展》在香港大會堂開幕,除原定作品外,展出了《敦煌白畫》未裝訂成冊的校樣。這是該書首次與社會公眾見面,受到了一定的關(guān)注。戴密微為展覽撰寫了序言,但本人因健康問題未能到場。20日,饒宗頤寫信給戴密微:“直寄《敦煌白畫》及圖片均已收妥。正趕及拙展,惜全書不及裝訂,未能將法京出版原書給觀眾欣賞,至為可惜。此次拙展,尚獲觀眾支持?!?47)1978年1月20日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第128頁。

    同年,中、法文對照的《敦煌白畫》終于作為法國遠(yuǎn)東學(xué)院考古學(xué)??顺霭?。該書是首部對敦煌白畫進(jìn)行系統(tǒng)和專題研究的著作,堪稱填補(bǔ)了敦煌學(xué)研究領(lǐng)域的一項(xiàng)空白。戴密微曾評價饒宗頤“學(xué)術(shù)興趣包羅萬象,研究深不可測”(48)1976年8月10日戴密微致饒宗頤信,見《書信集》,第46頁。?!抖鼗桶桩嫛肥亲铛r活的寫照。這項(xiàng)由繪畫興趣而引發(fā)的探索研究,長期影響著饒宗頤的藝術(shù)實(shí)踐。這部書的順利出版,離不開戴密微的組織推動,以及李克曼、魏普賢兩位學(xué)者的共同努力,是中外學(xué)者合作之典范。

    1978年以后,戴密微因健康問題,很少參與學(xué)術(shù)活動,給饒宗頤寫信的頻次也逐漸下降。總的說來,《書信集》見證了二位學(xué)者在敦煌學(xué)領(lǐng)域的交流與互鑒,彰顯了二位學(xué)者治學(xué)興趣廣博,由此也可照見敦煌學(xué)內(nèi)涵之豐富。書信作為私人溝通的載體,信中所談到的思想往往都是書寫人內(nèi)心最真實(shí)的想法及感受,這種鮮活的史料,在相當(dāng)程度能夠透露歷史的真相。(49)劉亞男、肖明《書信的研究價值與編纂出版》,《晉圖學(xué)刊》2019年第6期,第53-58頁。饒宗頤和戴密微除了合作完成《敦煌曲》《敦煌白畫》外,還在敦煌學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行了其他項(xiàng)目的合作,這些都在《書信集》中有所反映。但因?yàn)楸疚钠?,不再一一列舉?!稌偶分兴珍浂粚W(xué)者的往來通信,終止于1978年10月11日。(50)1978年10月11日饒宗頤致戴密微信,見《書信集》,第131頁。1979年3月23日,戴密微病逝于瑞士寓所。

    饒宗頤與戴密微是20世紀(jì)中外學(xué)者交往的典范,他們潛心學(xué)術(shù)、親密真摯,亦師亦友,有著共同的學(xué)術(shù)興趣和各自的研究專長。通讀二位學(xué)者的往來書信,可見饒宗頤學(xué)藝兼修、融會貫通、求索創(chuàng)新的治學(xué)方法,也可見戴密微平等包容、科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、精益求精的治學(xué)態(tài)度。饒宗頤曾言“敦煌學(xué)在我的學(xué)術(shù)領(lǐng)域里占的比重是相當(dāng)大的”(51)胡曉明、李瑞明《饒宗頤學(xué)述》,杭州:浙江人民出版社,2000年,第71頁。,敦煌學(xué)也為饒宗頤贏得了極高的國際聲譽(yù),而饒宗頤在敦煌學(xué)領(lǐng)域獲得的許多成就都離不開戴密微的支持,二位學(xué)者的交往有非同尋常的意義:1900年莫高窟藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)后,約5萬件敦煌卷子流散海外。這種狀況不僅給我國學(xué)者帶來困難,也制約了國際敦煌學(xué)研究的步伐,所以敦煌學(xué)的發(fā)展離不開中外學(xué)者的通力合作。上世紀(jì)50到70年代,當(dāng)許多大陸學(xué)者陷于一波又一波的運(yùn)動時,身處香港的饒宗頤得以埋首學(xué)問,溝通中西,他在國際學(xué)術(shù)界闡發(fā)中國學(xué)者的思想和研究成果,為中華文明走向世界發(fā)揮了重要作用。他與戴密微等國際學(xué)者構(gòu)筑起文化交流的橋梁,為敦煌學(xué)的發(fā)展做出了舉世公認(rèn)的貢獻(xiàn)。

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