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    與青春和武俠有關(guān)

    2023-02-01 04:36:31劉恩波
    滿族文學(xué) 2023年5期
    關(guān)鍵詞:武俠金庸

    劉恩波

    癡迷武俠作品最初是在故鄉(xiāng)上初中的時(shí)候。那會(huì)兒,剛剛興起放映錄像。門臉不大的錄像廳,有三五處,花不多的錢進(jìn)去,人就會(huì)迷失,仿佛一條魚,跳入影像的迷津暗道里,掙脫不得。

    我常??吹奖任掖髱讱q的那些小青年,吆五喝六地聚集在錄像廳周圍和門口,抽著劣質(zhì)過濾嘴香煙,往宣傳板上聚攏視線。

    ——哦,《加里森敢死隊(duì)》《追捕》《燃燒吧,火鳥》《白發(fā)魔女傳》……那些記憶深處游蕩的幽靈般的東西,裹挾著1980 年代最初的觀感,呈現(xiàn)出不可思議的讓你迷惑乃至迷惘的人性味道。

    當(dāng)我發(fā)現(xiàn)那些家伙從錄像廳里出來,一個(gè)個(gè)變得笑逐顏開,甚至手舞足蹈時(shí),就知道里面肯定有精彩的故事上演。有天下午,我終于逃課了,懷里揣著奶奶和老叔給的壓歲錢——平素積攢起來的,就大模大樣闖入了一個(gè)叫北屋的錄像廳。當(dāng)時(shí)是循環(huán)放映制,我懵懵懂懂地在黑暗中摸到一條長凳坐下來,目不轉(zhuǎn)睛地望著屏幕,結(jié)果發(fā)現(xiàn)一個(gè)黑發(fā)披肩優(yōu)雅如蘭的女孩,竟然還是個(gè)盲人,她需要重生,像燃燒的火鳥一樣獲得新的自己,這樣才能接續(xù)已經(jīng)失去支撐的愛情。

    第一次見識(shí)了劉文正、呂秀菱、林青霞們的風(fēng)采,但我并不特別在乎。鄉(xiāng)野少年憧憬的是打打殺殺,而不是柔情蜜意。接著就是,《少林寺》閃亮登場(chǎng),它的風(fēng)頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過《燃燒吧,火鳥》,那才是我的鮮亮的夢(mèng)想,我的成長期里偶然而且必將出現(xiàn)的神話。

    是的,有一種力道,會(huì)讓人在黑暗中驟然醒來。盡管帶點(diǎn)盲目的崇拜感。

    那個(gè)覺遠(yuǎn)和尚(李連杰飾演),牧羊女(丁嵐飾演),還有少林寺十三棍僧,搭救唐王李世民的故事,穿過千年烽煙而變得活靈活現(xiàn),熠熠生輝。

    后來,在公社后場(chǎng)院里看寬銀幕的《少林寺》,是真正的視覺盛宴。北屋錄像廳畢竟逼仄,無論從現(xiàn)場(chǎng)到熒屏,都感覺不夠盡興。而那個(gè)天寬地闊的大場(chǎng)地,露天地兒放映,加上流星螢火,一下子解放了人的感官欲望。

    少年懵懂,性的東西開始覺醒,但總有一種偷偷摸摸的意思。以至于看到于承惠演的王仁則在一個(gè)封閉屋子里,沖著五花大綁的牧羊女醉醺醺地?fù)溥^來,自己竟然不好意思地閉上眼睛,又忍不住偷著從兩眼中漏出一道縫兒,暗暗揣摩。還好,那鏡頭接下來是李連杰演的還未出家的虎子為父報(bào)仇前來行刺王仁則,碰巧趕上,經(jīng)過一番打斗,受了傷,好不容易幫助牧羊女僥幸逃脫。

    當(dāng)然,《少林寺》的啟蒙更多體現(xiàn)在俠義精神層面。原來,男人可以活得那么勇敢、自信、奔放而灑脫??粗⒆犹甓瘸黾液箅S著師傅還有師兄弟們苦練少林功夫的情景,目睹覺遠(yuǎn)和尚脫胎換骨,刀槍棍棒抖擻,迎著春雨、夏日、秋風(fēng)、冬雪,逐一變換著動(dòng)態(tài)身形,虎虎生風(fēng)中裹挾著英雄虎膽,你會(huì)在內(nèi)心深處激蕩起無盡的情感波瀾。

    從此,神往膜拜武術(shù)和武俠。

    鄉(xiāng)下的夜是混沌而幽深的,那時(shí)常常停電。家家戶戶沉浸在燭光搖曳的夢(mèng)寐里或者勞作中。我常常在復(fù)習(xí)完功課以后,眼睛望著屋頂愣愣出神。心里頭盤算著怎么能練成醉拳、醉劍、九節(jié)鞭、鷹爪功、螳螂捕蟬的招式呢……

    不久,去了一趟縣城,僥幸碰到一家擁擠著各種書刊的店鋪,那本叫《精武》的雜志頓時(shí)吸引住我的眼球。我迫不及待地拿下它。這回好了,有了指南和參照。

    時(shí)隔多年,有點(diǎn)不大記得起當(dāng)時(shí)《精武》雜志為我指點(diǎn)迷津開出的武功秘法了。反正,我隱隱約約中迷上了南拳、戳腳、螳螂拳的一些招式,閑暇時(shí)找個(gè)空?qǐng)龅鼐蜔o師自通地開練起來。好比一個(gè)睡得懵懵懂懂的孩子,因?yàn)樽隽艘粋€(gè)好夢(mèng),就迷迷糊糊下了地,跑出家門,夢(mèng)游去也。

    一般我會(huì)選在晚飯后到學(xué)校后院兒的空操場(chǎng)上施展手眼身法。按照雜志上指點(diǎn)的一招一式練得個(gè)通身透汗,累了,索性躺在草地上,迎著涼風(fēng)一吹,多么愜意的時(shí)光。

    看了《少林寺》后,也迷戀其中彰顯的功夫。鯉魚打挺,成了我最癡心向往的動(dòng)作??墒俏夷敲幢?,怎么都練不成。腹肌的力量或許不夠,青春的熱血終究抵償不了身體的先天缺憾。尤其是有一天午休時(shí),我看見同班的一位邱姓男生在教室門口的泥土地上,一口氣來了七八個(gè)鯉魚打挺,明晃晃地惹人注目,一時(shí)間讓我無地自容。

    我不甘啊,后來,練習(xí)南拳和戳腳,多少有點(diǎn)著落,比劃著,自己心說挺像。青春,撞見了鬼。愛情還沒有露頭,武俠卻深深滲入骨髓,就像解不開的夢(mèng)境。

    不久,與電視連續(xù)劇《射雕英雄傳》迎頭相遇,堪稱發(fā)現(xiàn)一塊新大陸。不老的精神傳奇。1983 年香港TVB 版的“射雕”,1986 年開始在內(nèi)地播放。我們這一代人算是趕上了。不過由于老家的電視天線信號(hào)不怎么好使,為了順利接收,我爸、我、還有我弟弟必須輪換著到煙囪附近轉(zhuǎn)動(dòng)桿子,而屋里電視熒屏?xí)r而清楚,時(shí)而模糊,有時(shí)候又變成了一片雪花空白。急得我和弟弟抓心撓肝,上躥下跳。

    沒有辦法,我們想出來個(gè)餿主意,讓爸爸那些天晚上去派出所加班,再帶上我們,為的是那里的十二英寸黑白電視,效果比較好,算是彌補(bǔ)上了缺憾。果然,“射雕”一集集引領(lǐng)著我們爭(zhēng)先恐后看下去,從蒙古寒天朔漠到杏花春雨江南,風(fēng)情萬種的人生百態(tài),盡皆映入眼簾。

    東邪西毒、南帝北丐、中神通、靖哥哥、蓉兒、鐵木真、華箏公主,……你方唱罷我登場(chǎng),煙籠寒水月籠沙,端的是好戲連臺(tái),每天晚上都在熒屏前享受精神大餐!

    演員都是演技派, 也是性格派,——演柯鎮(zhèn)惡的,架子大,口氣沖,要的是排場(chǎng)和臉面;演黃藥師的,邪性里透著痛快淋漓,灑脫天真;老頑童一個(gè)長不大的孩子,可是碰到從前的意中人瑛姑,就往事牽動(dòng)內(nèi)心款曲,原形畢露;俏黃蓉,頑劣調(diào)皮至極,可愛可親可喜;憨郭靖,呆頭呆腦,偏偏運(yùn)氣奇佳;楊鐵心英氣斂盡,包惜弱柔腸寸斷……

    也許魯莽的青春撞到了神奇的武俠,少年的心就難免跟著起伏跌宕,想不中毒恐怕不可能,更嚴(yán)重的是一旦上癮,連解藥都難尋。

    有人說,武俠是成年人的童話,我只想說,武俠更是青春的詩,美麗的露珠,滑過彎道的冰刀,既飄忽迷離,又落地生根;既風(fēng)華內(nèi)斂,又靈光四射。

    想想1983 年的我,如果不是遇到武術(shù)和武俠,可能就是個(gè)啥也不懂的小屁孩??墒怯辛怂鼈?,你忽然感到另一個(gè)世界,帶著刻骨銘心的誘惑力,帶著超拔的維度和氣息,朝著你走來,讓你脫胎換骨,感受到無所不在的自由和沖動(dòng)、神采與邪魅。

    藝術(shù)對(duì)接著現(xiàn)實(shí),或者說,現(xiàn)實(shí)承諾著藝術(shù),彼此構(gòu)成了應(yīng)答、互補(bǔ)和參照性關(guān)系。

    自打迷上“射雕”,我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)身邊女生的認(rèn)知有所改變。我想當(dāng)然甚至有些調(diào)侃地將她們視為作品中人物的現(xiàn)實(shí)化身或者替身。譬如,這個(gè)是俏黃蓉,那個(gè)是華箏,而另一個(gè)是梅超風(fēng)。這與她們自身的相貌、氣質(zhì)、神態(tài)、舉止都有點(diǎn)關(guān)聯(lián)。更多的是我自己的主觀設(shè)定和對(duì)影像畫面風(fēng)格的代入感所致。

    就說我稱呼為華箏的那個(gè)女孩,其實(shí)只是樣貌上酷似,上學(xué)放學(xué)的路上愛低頭走路,很羞澀的樣子,不大理人。但后來,我得知她的家庭,因?yàn)橐淮翁烊粴庑孤┦鹿?,?dǎo)致幾位親人喪生,就非??释佑|,想跟她表達(dá)一些屬于自己的同情、悲憫和接納。然而,我就是從她身邊走過,也沒有勇氣嘗試著與她對(duì)話。這跟武俠作品里的人物可相差甚遠(yuǎn)。即便是郭靖那么憨那么傻氣,可是遇上黃蓉,他心靈的風(fēng)暴眼就被激發(fā)出來。而我瞧著“華箏”,越瞅越引發(fā)內(nèi)心深處的憐惜和心疼,也不知道這算不算我的初戀。但見她清澈的眼神,上翹的嘴角,偶爾閃現(xiàn)的微笑,由于走路急了鼻翼上掛著的汗珠,尤其是興致好一點(diǎn)的間歇,她哼著歌的惘然若失的樣子,伴隨著天上的云,路邊的草,樹林邊放牧的牛羊,春風(fēng)和煦中,足以牽惹我無盡的神往、癡迷和眷戀。

    影像世界里,郭靖和華箏畢竟還能青梅竹馬,在蒙古大漠里,飽嘗人世變遷,多少耳鬢廝磨的情景,逐一閃耀和再現(xiàn)。而在現(xiàn)實(shí)中,我與我的“華箏”,在上學(xué)和放學(xué)的路上,雖說形影相顧,卻沒撈著說上一句話。

    武俠世界,畢竟是神話、童話,是詩,相比之下,眼前的世界,容得下空間,容得下肉身,卻容不下一聲寒暄和問候。這是60 后的悲哀嗎?看如今00 后的小孩,可以坦坦蕩蕩口口聲聲地在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上訴說對(duì)大爺和大叔的癡迷,人到中年的自己想起當(dāng)初不堪而壓抑的光景,真是有恍如隔世之感。

    我的武俠,看來還只是滲透在皮膚表層和記憶深處,而不可能融進(jìn)更為內(nèi)在的基因和血液。盡管如此,有了它,人生從此斑斕、遼闊,或者更為幽邃、蒼涼。即便不是現(xiàn)實(shí)體驗(yàn),而只是審美層面的閱歷和瀏覽。

    至少,“射雕”把我?guī)蛄饲啻旱幕煦?、斷裂、茫然、可期待、可重塑的流變之中??粗项B童的瘋瘋癲癲,——那是不是有點(diǎn)魏晉風(fēng)骨和禪宗意味,呵佛罵祖,似劉伶醉酒,隨便埋我的放縱豁達(dá),肆意玩耍,將快樂忘形帶入日常生活。跟周伯通活神仙式的逍遙游,大概還真有可能搭上腔說到一處呢。洪七公的貪吃沉迷相,對(duì)美食無所不在的眷顧與癡心,戲里的一臉醉態(tài),什么時(shí)候想起來,都禁不住令人啞然失笑。至于西毒歐陽鋒,倒練九陰真經(jīng)(蛤蟆功)終于走火入魔,竟然人我不分,找不到自己了,就是既可笑又可悲的人生錯(cuò)位,仔細(xì)推敲,這里面似乎摻入了對(duì)生命真相的某種揭示與洞察,——從有我,沉迷于我,到忘我,無我,武功至高之人練到化境,就是無相無我的真人層次了,但可惜的是歐陽鋒屬于邪魔附體,而不是頓悟成圣。

    初看“射雕”,雖說我還不可能擁有成年后的這些感悟和感慨,還停留在看熱鬧,看不出什么門道的初來乍到之際的憧憬、投入和癡迷之中而欲罷不能,但是,起碼它讓我獲得了混沌中的覺醒,有了體味、鑒賞和識(shí)別。都是江湖兒女,此一番歷練,就是稍許覺知了武俠世界里的人情世故還有那不死的浪漫、癡情和天真。到后來,歷經(jīng)塵途風(fēng)霜雨雪,才是少年子弟江湖老,心里壓了秤砣或者十字架,想瀟灑都很難了。

    追求行俠仗義固然可以讓人受苦受難,但那不是歸途,而是來路、去向?;畹浇K極,畢竟還是逍遙、灑脫、忘我、忘情占了上風(fēng)。只是忘我、忘情之前必然離不開癡心、眷顧,難以割舍的人生不了情。

    在金庸和古龍的一系列武俠小說乃至后來改編成的影視劇里,此番況味,值得追尋、探索、打撈、銘刻。

    當(dāng)然要說起寫情寫到最極致的作品,在我眼中,首推《連城訣》。在金庸的武俠小說長河里,這部書不顯山不露水,排名可能靠后一些,但是,倘若平心而論,尤其就偏愛而言,我倒覺得它在我眼里的分量舉足輕重。這是我最早翻爛的書,具體點(diǎn)說,是我們那伙兄弟們最早翻爛的書。

    其時(shí),武俠小說剛剛在縣城的地?cái)偵铣霈F(xiàn),可以用不多的錢借閱。我和隔壁班的幾個(gè)喜歡文學(xué)的兄弟常?;ネㄓ袩o,大家分頭借閱一些書,然后再交替看起,那里頭有小仲馬的《茶花女》,馮德英的《苦菜花》,許仲琳的《封神演義》,甚至還有李澤厚的《美的歷程》……

    《連城訣》是一位從沈陽過來的插班生租來的,他目光炯炯,不務(wù)正業(yè),喜歡干點(diǎn)不著調(diào)的事兒。能豪飲,愛玩口琴。時(shí)隔多年后,我迷上口琴,大概最初就是由他啟蒙的。是他把我們幾個(gè)兄弟帶入了一片精神初步成形的拓荒地帶。

    這其中當(dāng)然摻雜著性和武俠。

    不說別的,整本《封神演義》兩冊(cè),那么厚,他竟然能從鄧嬋玉和土行孫交往的那個(gè)段落里尋找到“軟玉溫香”一節(jié),這在當(dāng)年絕對(duì)是關(guān)乎性啟蒙的文字,一讀之下,簡直令人臉紅耳熱。我們后來跟著他輕車熟路,圈圈點(diǎn)點(diǎn),在書頁上用波浪線印證著什么。男孩們大概正是通過這些偷偷閱讀的啟蒙讀物,暗通關(guān)節(jié)地找到了足以成為男人啟示錄的某種暗示和熏陶的心理通道?;蛟S稱之為洗禮也不為過。這是成長中的文學(xué),也是文學(xué)中的成長。據(jù)說從前不少外國讀者也是在《十日談》的針對(duì)非禮勿視非禮勿聽的反面樣板中,找到了屬于自己的青春感召——那種靈和欲的彼此牽引與互動(dòng)。

    說到武俠,則構(gòu)成了另一番風(fēng)物、氣象。有人講十八歲的少年,不讀武俠,青春就不會(huì)在路上。是夸大其詞還是過于偏愛的托詞不好說。反正那會(huì)兒我們沿著金庸和古龍開拓出的足跡漫游,隨之生命的體驗(yàn)、感官、激情,野性……一下子活泛了,蘇醒了。

    先是《連城訣》。繼而《歡樂英雄》《天龍八部》《多情劍客無情劍》……它們機(jī)緣巧合,應(yīng)運(yùn)而生,就像一朵朵祥云,籠罩著我們幾個(gè)人的精神世界。

    最早看《連城訣》,驚呆,愕然,惶惑,不解,迷失,最后陶然而喜。

    可以說狄云、水笙、丁典、凌霜華、萬圭、戚芳,還有那些貪婪陰險(xiǎn)狡黠的狂人們,共同編織構(gòu)造了關(guān)于愛情、信念、人性、命運(yùn)、心理等等方面的錯(cuò)綜復(fù)雜的生命畫卷。

    《連城訣》的某些部分,如同大歌劇的詠嘆調(diào),盤繞著溫情的失落,凄涼的美感,幻滅的悵惘,它是多聲部的立體鮮活的眾聲喧嘩。

    其中,丁典和凌霜華的愛情故事,標(biāo)志著人類認(rèn)知和感動(dòng)的極限刻度。

    記得最初在縣城北面一家籠罩著酒味和煙味的小酒館里,我們幾個(gè)哥們互相動(dòng)情地朗誦著書中的若干片斷,滲入陰冷、絕望、深情的充滿雋永而又美妙意味的文字組合,已經(jīng)不再是符號(hào),而變成了時(shí)空中游走的魂靈兒,無所不在。尤其讀到凌霜華為了捍衛(wèi)自己與丁典的愛情,受到父親的逼迫,想讓她另行許配他人時(shí),而不惜用刀子毀了自己的容貌一節(jié)——我們都顫栗于那情節(jié)的尖利逼仄,觸目驚心。當(dāng)愛情大于生命之際,用肉體的毀損換來的心心相印,就是靈性的歌謠,輻射出炫人的光亮。他們不求生還,但愿死了合葬一處的終極愿望,最后由狄云幫助實(shí)現(xiàn)了,他還沒忘記在義兄丁典和凌姑娘的墳前種植了幾百棵菊花。

    那勾魂攝魄的菊花,可是有來歷和淵源的,在小說的前面已經(jīng)描繪和交代了——丁典被陷害坐了幾年冤獄,內(nèi)心的慰藉多半來自凌霜華在監(jiān)牢對(duì)面的自家窗檻上擺放菊花,還有各種花,每天換一盆,那如同儀式般的寬解,救贖了丁典那顆殘破的心。

    后來,我又一而再再而三地重溫《連城訣》,隨著閱歷漸多,年華老去,青年時(shí)代的觀感已經(jīng)多半變得面目全非。我隱隱約約在這本奇書里,竟然嗅吸到了莎士比亞四大悲劇的若干精神氣味。譬如,哈姆雷特的猶疑,麥克白的陰險(xiǎn),李爾王的盲目,歐賽羅的輕信,這些人類氣質(zhì)和心理上的暗疾,都會(huì)應(yīng)驗(yàn)復(fù)現(xiàn)在《連城訣》的人物性格塑造和故事情節(jié)起伏之中。丁典在牢獄中對(duì)初來乍到的狄云抱有的深深敵意和顧忌,凌霜華父親對(duì)女兒的無情打壓和欺詐,狄云的師傅戚長發(fā)故意拐帶徒弟,唐詩劍法非教成躺尸劍法的居心叵測(cè),等等,在書里充斥著畸形變態(tài)罪孽的發(fā)酵般的征兆。

    而從前少小時(shí)光,我們會(huì)更多癡迷和傾心于丁典和凌霜華的極致之戀,沉醉狄云和丁典的手足般的友情氛圍里,對(duì)篇末狄云和水笙在雪谷中的重逢抱有美好的期待和憧憬——“那鵝毛般的大雪又開始飄下,來到了昔日的山洞前。突然之間,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見山洞前站著一個(gè)少女。那是水笙!她滿臉歡笑,向他飛奔過來,又笑又叫:‘我等了你這么久!我知道你終于會(huì)回來的。你如不來,我要在這里等你十年。你十年不來,我到江湖上找你一百年!’”……

    這是水笙的愛情宣言,散發(fā)著醉意和癡心,更多酸甜苦辣歷練后的豁達(dá)大度。在金庸筆下,此前的雪谷打斗山洞隱身諸多場(chǎng)面,更是堪稱人類驚險(xiǎn)離奇生活畫卷的神來之筆,作家發(fā)揮了驚人而絕妙的想象力——一代大俠花鐵干由于誤殺結(jié)義兄弟,后來逼出了心里的惡念,竟然變得恬不知恥,越發(fā)墮落下去的情形;血刀僧和敵手在雪堆里廝殺,身子和腦袋從雪堆里探進(jìn)探出的壯觀場(chǎng)景;狄云和水笙躲在山洞中,沒有吃的,后來靠著狄云用煉成的內(nèi)功舉手之間擊落雪雁和飛鷹度日的況味……

    少年本來不識(shí)愁滋味,但是有了《連城訣》里的起伏跌宕的故事脈絡(luò)與紋理的打通和浸潤,我們逐漸理解和領(lǐng)會(huì)武俠精神背后的人生謎題所在。雖說當(dāng)年的認(rèn)知還很膚淺,停留于生命意識(shí)的表層。但是,那落魄而有信心的丁典和狄云,輕信而柔腸寸斷的戚芳,情義綿綿的水笙的形象,連同個(gè)性凜然的凌霜華,為了愛情雖九死其猶未悔的高貴而絕美的品格,都深深刺透了世俗的涼薄人心的險(xiǎn)惡,而獲得在我們心里面永久的居住權(quán)。

    金庸的作品滲透了古希臘命運(yùn)悲劇,莎士比亞性格悲劇,還有現(xiàn)代個(gè)體生命意識(shí)的轍跡和投影。如果只是僅僅停留在大眾文化層次,以為它們只是功夫、動(dòng)作、打斗,甚至僅僅是行俠仗義,俠之大者的為國為民,都不足以揭示、觸碰、滲入到其精華底蘊(yùn)所在。

    就以《連城訣》而言,有個(gè)細(xì)節(jié)就足以讓我們以現(xiàn)代主義的目光去審視辨別。

    ——萬震山夜里見鬼砌墻,當(dāng)然他是做手勢(shì),而不是真砌。

    金庸神了!少小時(shí)看此情形,并沒多想,以為是情節(jié)上的單純演進(jìn)而已。

    及至年長,見聞增多,尤其是看了意大利電影大師安東尼奧尼的影片《放大》,在結(jié)尾處,一群青年在公園里打網(wǎng)球,可是他們偏偏沒有球拍也沒有球,就是以手勢(shì)代替實(shí)物和實(shí)際動(dòng)作,有一種虛處則實(shí),實(shí)處若虛的化境之美。

    而萬震山的假定虛擬動(dòng)作,則是嵌入人性內(nèi)在結(jié)構(gòu)的傳神寫照。用小說家的說法,是說他得了離魂癥,害了師弟把人家砌到墻里,所以夜來夢(mèng)游,常常無意識(shí)中起來做那個(gè)動(dòng)作,用來緩解心理陰暗和隱疾的沖刷。

    金庸絕矣,非巨擘無以引出如此筆墨。

    一部《連城訣》,幾乎涵蓋了“飛雪連天射白鹿,笑書神俠倚碧鴛”的整體武俠風(fēng)景的全貌的各個(gè)要素。盡管它只是金庸浩如煙海的武俠樣態(tài)的微縮景觀。

    亂世情仇,愛恨交織,家國歷史,人性畸變,命運(yùn)插曲,性格缺憾,……金庸的作品構(gòu)成了全方位的文化命題和話題。說不完,也道不盡。

    可是偏偏,博大精深的武俠世界里,既要有金庸,還要有古龍,他們?nèi)币徊豢?,這就太有看點(diǎn)和嚼頭了。

    就像我們少年時(shí)走進(jìn)《歡樂英雄》,仿佛見證了嵐煙洗凈,吳帶當(dāng)風(fēng)。目睹了霜天殘?jiān)?,酒醉歌狂。人就該活出郭大路,王?dòng)和燕七那個(gè)樣兒。如果說金庸是武俠中的杜甫,風(fēng)格上沉郁頓挫,如鼎,那么古龍則是武俠中的李白,舉止間靈動(dòng)飄逸,漫卷若云。

    其實(shí),年輕時(shí)更應(yīng)該看古龍,“世事滄桑心事定”的時(shí)節(jié),再讀就有些遲了。

    還不到二十歲,與《歡樂英雄》相遇,不說驚掉了下巴也差不離。

    古龍筆下這些人物,活得灑脫,離譜,出奇。

    另類的人活在塵途生涯之上,大概更像是起舞。郭大路和王動(dòng)不是倒懸在房梁上,飲盡杯盞里的酒,兩個(gè)活神仙,好像是不食人間煙火,其實(shí)是餓得不行,沒有食物,弄到點(diǎn)酒,就是一場(chǎng)生命的狂歡。

    武俠當(dāng)然要講俠義?!端疂G傳》現(xiàn)在看來不應(yīng)該以農(nóng)民起義小說來命名,那些梁山英雄骨子里還是俠義。魯智深的俠義是高層次的,超脫了功利上的施與,武松的俠義是知恩圖報(bào),中檔。比較起來,郭大路的俠義接近魯智深,不求回報(bào)地仗義疏財(cái),——從小說開端便可見一斑,本來替人押鏢,結(jié)果遇到劫財(cái)?shù)?,一看不是江洋大盜,而都是面有菜色的小毛賊,一連祈求著說不這樣,家里揭不開鍋了,他就發(fā)了善心,索性把押解的鏢銀奉送大伙兒。押鏢的送鏢,這在武林史上算是出奇冒泡。郭大路有點(diǎn)傻,也有點(diǎn)呆。他的癡還在于從頭到尾基本上都沒有發(fā)現(xiàn)自己寵著的朋友燕七,居然是個(gè)女的。

    燕七跟郭大路,有點(diǎn)像黃蓉跟郭靖,一個(gè)冰雪聰明,另一個(gè)憨里憨氣。正好搭配組合,上演出一幕幕攪動(dòng)視聽的人生悲喜劇。

    王憐花在他著名的《江湖外史》里曾將郭大路稱之為赤子。赤子活得坦蕩,透明,無遮無掩,但其實(shí)也很容易受到傷害。好在郭大路還有傻瓜的一面,在燕七跟他抬扛、斗嘴甚至百般考驗(yàn)的過程中,他從不灰心喪氣,也不死皮賴臉,而是像堂吉訶德呵護(hù)他心中的杜爾西內(nèi)亞一樣,用堅(jiān)實(shí)寬厚柔韌的臂膀擁抱守護(hù)著春天。因?yàn)椤按禾炀驮谘嗥叩难劬铩薄?/p>

    這類似傻瓜和信使兼而有之的愛意柔情,透過《歡樂英雄》的字里行間,很難不捕獲我們少年的心。作為古龍虔誠的讀者,青春期的熱忱、單純、執(zhí)拗,甚至傻氣,不知不覺也被喚醒激發(fā)出來了。于是幾個(gè)兄弟各自誕生了一段情感插曲,或長或短,留待日后回味咀嚼。

    直到現(xiàn)在還依稀記得,借來《歡樂英雄》那位哥們,迷上了從外地過來的一位插班生,女孩愛唱歌。他呢,愛朗誦。兩人一個(gè)班。有一年春天,趕上女孩過生日,幾個(gè)好友約他們出去,找到一處門臉不大的飯館,吃吃喝喝,湊湊熱鬧。席間,大家出節(jié)目。女孩唱了《小螺號(hào)》,當(dāng)年程琳以此點(diǎn)亮了一代青年人的純情幻想,“小螺號(hào)滴滴滴吹,海鷗聽了展翅飛。小螺號(hào)滴滴滴吹,浪花聽了笑微微……”接著,男孩則和女孩共同來了一段《歡樂英雄》里的片段對(duì)白:

    燕七:你想聽什么?

    郭大路:現(xiàn)在我只想聽一聽可以讓人心里快樂的事,令人快樂的消息,譬如說……

    燕七:譬如說什么?

    郭大路:譬如說,春天的消息。

    燕七:你已用不著再問春天的消息。郭大路:為什么?

    燕七:因?yàn)榇禾煲呀?jīng)來了。

    郭大路:已經(jīng)來了嗎,在哪里,我怎么看不見?

    燕七:你應(yīng)該看見的,因?yàn)樗呀?jīng)就在這里……

    這些話是從書的某個(gè)段落抽取出來的,后來我整理到日記本里,所以才沒有被記憶刪除、湮沒和遺失。書里有一句意味深長的點(diǎn)染——“郭大路的聲音也很溫柔,輕輕道:‘不錯(cuò),它的確就在這里?!粗膮s是燕七。燕七的眼睛。他忽然發(fā)現(xiàn),春天就在燕七的眼睛里?!?/p>

    王憐花評(píng)述說,這是古龍寫得最美的段落,這美是純粹的、圣潔的、溫暖人心的。

    再版多次的《武林外史》通過古龍和金庸的神秘甬道,接通了一代人的青春、夢(mèng)想、寄托和希望。

    那些年,1980 年代的中期和后期,遭遇武俠的人,數(shù)不勝數(shù),可能每個(gè)人都有屬于自己的回憶,回眸和回味。而閱讀王憐花的文字,仿佛又一次故地重游,與故人握手言歡,品茗夜話。

    在別人的版圖中,原來也有你的精神世界的一部分,重疊累加,不謀而合。

    如今想來,如果沒有武俠,我們的青春歲月恐怕早就風(fēng)干?!耙?yàn)闆]有回憶,也就沒有文化”(參閱《武林外史》的若干論述)。

    可不可以說,古龍和金庸的天地,也是每個(gè)讀者的江湖。人在江湖,會(huì)身不由己情不自禁地卷入一段段屬于刀與劍、血和淚、蒼涼跟悵惘交織融匯化合在一處的生命歷程心路野史。

    為什么熱愛俠義,膜拜英雄,向往愛情,癡迷傳奇,人性之所趨吧。歸根到底,文學(xué)和藝術(shù)都是生命中我們無法實(shí)現(xiàn)的愿望的替代性滿足。以古和金的小說而言,那些栩栩如生活靈活現(xiàn)的人物形象,真的是對(duì)人性稀缺資源的配置,是對(duì)人生不可再現(xiàn)的能量的依托、積攢和釋放。

    悶頭想一想,現(xiàn)實(shí)生活中你會(huì)遇到雙兒或者小昭那樣善解人意、柔情萬種,為了愛甚至甘愿舍生忘死的女孩嗎?你能碰見“走過大地,不留痕跡”的無名掃地僧如許隱姓埋名韜光養(yǎng)晦的高士?而與李尋歡、楚留香、令狐沖、楊過一類江湖浪游人把臂交歡言笑晏晏的機(jī)緣,大概也是稀如星鳳的吧……

    武俠夢(mèng)是對(duì)現(xiàn)實(shí)封閉、單向度、沉悶、復(fù)制生活的某種反叛、隔離、拒斥或者抗衡。乏味的死了,鮮活的才能橫空出世。禁閉的門敞開了,自由的心魂才可以就此登堂。

    青春時(shí)節(jié),閱讀就像跑野馬,目不轉(zhuǎn)睛,馬不停蹄地攻城拔寨。

    從高中升入大學(xué),舊友失散,又遇到新的一撥。

    依然有不少對(duì)金庸古龍愛不釋手的伙伴兒。有一位現(xiàn)在澳大利亞堪培拉生活的大學(xué)同窗,當(dāng)年跟我住上下鋪。我們每每從圖書館借來武俠書,串換著看。

    那會(huì)兒,大學(xué)校園流行港臺(tái)音樂,崇拜海子,對(duì)西方現(xiàn)代派文學(xué)情有獨(dú)鐘的人也不在少數(shù)。可是說到武俠,我們就像一滴水,一下子就融入到了充滿浪漫傳奇意味的大海之中。

    在武俠中看熱鬧,這個(gè)派那個(gè)派爭(zhēng)來斗去,癡男怨女的爭(zhēng)風(fēng)吃醋,正宗邪門的較量與紛擾,武林秘籍引發(fā)的競(jìng)相占有欲,各路英雄豪杰的打打殺殺,各不相讓……林子大了,什么鳥都有。

    在武俠中更看門道,舉凡世情百態(tài),人性明暗,命運(yùn)款曲,個(gè)中因緣,道法奧義,存在肌理,都或隱或現(xiàn)中,隱藏乃至吐露著值得我們玩味的萬千氣象。

    你看,小龍女無意中失去貞操,與楊過被郭芙砍成斷臂相仿佛,這是天殘地缺的魔力匯聚成的一對(duì)破損中的佳侶(《神雕俠侶》)。蕭峰失手打死扮成父親段正淳的戀人阿朱,一念錯(cuò)失,頓成千古遺恨,跟古希臘的命運(yùn)悲劇,譬如殺父娶母的《俄狄浦斯王》何其相似乃爾(《天龍八部》)。再說,丁典凌霜華的愛花惜花護(hù)花而導(dǎo)致的毀滅性結(jié)局,“這兩人,始相遇于菊花,中相逢于薔薇,終喪生于金波旬花,是為因花成讖”(《連城訣》),王憐花幾句道破其中玄機(jī)的點(diǎn)化,果真說出了故事背后的奧妙和寓意所在。石破天到頭來不知道自己的父母,姓甚名誰,而又偏偏在無我、無相的混沌茫然里,得以練成絕妙功夫的天賜奇緣,這是造化的力量,大道臻于自然的創(chuàng)造(《俠客行》)……

    還記得跟那位睡我下鋪的同窗一起切磋金庸作品中究竟哪個(gè)女孩最可愛的話題,與此同時(shí)紛紛憧憬著自己未來生活中的另一半會(huì)像誰。

    小昭、雙兒、阿朱、阿紫、王語嫣、趙敏、黃蓉、周芷若、華箏、任盈盈……她們都有屬于她們自己的個(gè)性、品位、風(fēng)情。愛誰,都是特定的一種類型,你無法享有全部。換個(gè)角度,那人的優(yōu)點(diǎn)其實(shí)未嘗不是缺憾——比如,周芷若的周全待人,里面分明藏著心計(jì)和心機(jī);雙兒對(duì)主人的忠誠和百依百順,到底還有一份奴才的氣味;華箏的柔腸百結(jié)未始不是性格里的嬌嫩和脆弱,如此等等。

    盡管這樣,我們的青春歲月,由于有了這些想當(dāng)然的想象、比照和襯托,哪怕是惡作劇般的天馬行空的假設(shè)——我們不可能在現(xiàn)實(shí)社會(huì)和貼身生活中,遭遇到如同武俠小說里的女主人公,可畢竟還是獲得了精神方面的某種滿足,慰藉和喜悅。

    縱使芳華不再——青春終究是要離席的,散場(chǎng)的,如同歲月的不可久留,無法定格。

    在《倚天屠龍記》里,金庸寫到小昭和張無忌的離別,字字淚,聲聲情——“但見小昭悄立船頭,怔怔向張無忌的座船望著。兩人之間的海面越拉越廣,終于小昭的座艦成為一個(gè)黑點(diǎn)。終于海上一片漆黑,長風(fēng)掠帆,猶帶嗚咽之聲?!?/p>

    當(dāng)年,讀此,悵然良久。

    武俠遠(yuǎn)矣。譬如,我和那個(gè)同窗不久前還在視頻里通話,隔著太平洋的波濤,隔著歷史和當(dāng)下,但是,我們沒有一起談?wù)摦?dāng)年的武俠的興致了,嗚呼,去者去矣。

    所謂,風(fēng)華遠(yuǎn)遁,精神遠(yuǎn)行——1985 年9 月,古龍病中狂飲離世。2018年10月金庸安詳過世。2023年1月,《少林寺》中扮演覺遠(yuǎn)和尚師父的一代螳螂拳大師于海辭世。

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