現(xiàn)代雕塑語(yǔ)境下的立體漆藝創(chuàng)作初探

文/林振團(tuán) by Lin Zhentuan

（閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院）

一.立體漆藝與雕塑

1.傳統(tǒng)立體漆藝的雕與塑

元代陶宗儀在《南村輟耕錄》中提到：“上古無(wú)墨，竹挺點(diǎn)漆而書(shū)”?！俄n非子·十過(guò)》中亦有記載：“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財(cái)(裁)之，削鋸之其跡流漆墨其上，輸之于宮以為食器”①。（圖1）據(jù)史料描述結(jié)合已出土的原始社會(huì)后期的漆器，說(shuō)明中國(guó)先民早在七八千年前就開(kāi)始制作和使用漆器。最初的漆器多以木胎為主，由山木財(cái)(裁)之而來(lái)，這個(gè)“財(cái)”可被認(rèn)為是早期漆藝中的“雕”。隨著陶器的出現(xiàn)，大漆也被髹涂其上，即所謂陶胎漆器，此時(shí)的漆器勉強(qiáng)算得上有“塑”的工藝。作為一種保護(hù)和裝飾媒介，大漆的這種功能一直貫穿整個(gè)原始和奴隸社會(huì)。

圖1 河姆渡朱漆碗

秦漢到隋唐，漆藝除了其他技法，這一時(shí)期還出現(xiàn)了堆漆工藝，可歸為塑。三國(guó)兩晉南北朝時(shí)期隨著佛教的繁榮和興盛，史料記載東晉時(shí)期出現(xiàn)的夾苧造像技藝開(kāi)始被用來(lái)塑造佛像，這種工藝被稱為“夾苧造像”，漆藝夾苧造像的出現(xiàn)使得立體漆藝在內(nèi)涵和概念上與現(xiàn)代意義上的“雕塑”有了內(nèi)在的交集，夾苧造像技藝為現(xiàn)代立體漆藝奠定了工藝和材料基礎(chǔ)。清福建候官（福州）漆工沈紹安在傳統(tǒng)夾苧造像基礎(chǔ)上進(jìn)行改良創(chuàng)新出了“脫胎”漆藝，此工藝使得大型漆器的重量急劇減輕，同時(shí)也極大的提高了立體漆藝的造型表現(xiàn)能力，拓展了立體漆藝的表現(xiàn)范疇。

2.現(xiàn)代立體漆藝的破繭

現(xiàn)代立體漆藝孕育與傳統(tǒng)漆藝，與上世紀(jì)中期開(kāi)始逐漸蛻變成為一種獨(dú)立的漆藝表現(xiàn)形式。就創(chuàng)作的本質(zhì)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代雕塑是其魂，漆材料和工藝是其肉體?，F(xiàn)代立體漆藝有廣義和狹義之分，綜合各理論大家的論述，廣義上的立體漆藝可籠統(tǒng)歸納為以傳統(tǒng)大漆及其材料為主要物質(zhì)基礎(chǔ)，以傳統(tǒng)或現(xiàn)代的立體造型理念為創(chuàng)作導(dǎo)向的藝術(shù)表現(xiàn)形式。狹義的立體漆藝可歸納為以天然大漆及其材料為主要物質(zhì)基礎(chǔ)，以現(xiàn)代藝術(shù)性特別是現(xiàn)代立體造型理念為主要?jiǎng)?chuàng)作導(dǎo)向的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

上世紀(jì)初，世界范圍內(nèi)的近代藝術(shù)思潮風(fēng)起云涌，美術(shù)中的立體派、野獸派、達(dá)達(dá)派、表現(xiàn)派、未來(lái)派、抽象主義、波普藝術(shù)等多家爭(zhēng)鳴，這種思潮反射到雕塑領(lǐng)域即是以馬約爾、羅丹、布里庫(kù)西、亨利摩爾、賈科梅蒂、馬里尼等為代表的一大批雕塑家的出現(xiàn)，以及極具時(shí)代特色的雕塑作品的涌現(xiàn)。這時(shí)期國(guó)內(nèi)也在經(jīng)歷著巨大的思想和社會(huì)變革，新文化運(yùn)動(dòng)以及五四運(yùn)動(dòng)開(kāi)啟了中華文化的“現(xiàn)代化”。（圖2）現(xiàn)代立體漆藝就是破繭于這樣的藝術(shù)思潮背景下，一開(kāi)始多在傳統(tǒng)器具造型的基礎(chǔ)上做一些藝術(shù)性的探索，主要表現(xiàn)為傳統(tǒng)造型的藝術(shù)化變形和去實(shí)用功能化，隨著改革開(kāi)放后的快速發(fā)展，現(xiàn)代意義上的立體漆藝的表現(xiàn)則更加的自由和多元。

圖2 現(xiàn)代雕塑

二.雕塑新語(yǔ)境下漆與塑的碰撞

1.現(xiàn)代雕塑與立體漆藝的材料共性

立體漆藝在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中其材料的選擇越加的多樣，從最早木胚到此后的陶、皮、竹胚等漆器，立體漆藝更多的體現(xiàn)在“雕刻”上，直到夾纻造像技藝的出現(xiàn)，立體漆藝進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)自由雕與塑的階段，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)傳統(tǒng)立體漆藝和雕塑在材料和技藝上有著深度的交集，特別是在造像領(lǐng)域。脫胎技藝的出現(xiàn)極大的促進(jìn)了立體漆藝的發(fā)展，使得立體漆藝擺脫了一直以來(lái)的材料的限制，可以更加自由的進(jìn)行創(chuàng)作，為立體漆藝的“現(xiàn)代化”提供了技術(shù)基礎(chǔ)。

中國(guó)雕塑和漆藝的歷史皆有幾千年，并且在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中相伴相生，傳統(tǒng)雕塑在材質(zhì)上可分為泥塑、石雕、木雕、金屬雕塑等。隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，可用于現(xiàn)代雕塑的材料大大的拓展，除了傳統(tǒng)材料外，現(xiàn)代雕塑材料從質(zhì)地上可分為金屬、塑膠、石膏、纖維、其他化工材料、植物材料、以及綜合材料等。材料的多元化為現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作提供了更加多樣的表現(xiàn)形式，但無(wú)論是傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，雕塑始終是立體漆藝材料拓展的先行者，現(xiàn)代立體漆藝在材料的選擇上和雕塑有著諸多的合集，比如這幾年興起的大型泡沫雕使用的發(fā)泡泡沫就被立體漆藝創(chuàng)作所廣泛使用。

2.現(xiàn)代雕塑與立體漆藝的理念共性

梁思成先生在《中國(guó)雕塑史》一書(shū)中提到：“世人均以雕刻為雕蟲(chóng)小技，士大夫不道也”，……“然而藝術(shù)之始，雕塑為先，此最古而最重要之術(shù)，向?yàn)閲?guó)人所忽略”②?？梢?jiàn)雕塑在整個(gè)美術(shù)史中占有十分重要的地位，其悠久的發(fā)展歷程留下了豐富的人類文化遺產(chǎn)，并影響著美術(shù)其他類別的發(fā)展，其中包括立體漆藝。中國(guó)傳統(tǒng)雕塑多以意象傳達(dá)為主，這和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)是一體的，從原始時(shí)期的簡(jiǎn)陋粗狂到先秦時(shí)期的精雕細(xì)刻，從秦漢時(shí)期的渾厚古樸到唐宋時(shí)期的雍容唯美以及明的簡(jiǎn)約清的繁復(fù)。而傳統(tǒng)的立體漆藝則伴隨著這一發(fā)展歷程，從塑像到彩繪壁畫(huà)、從家具物件到亭臺(tái)樓閣、從飲食餐具到茶具香具，在展示漆藝獨(dú)特藝術(shù)魅力的同時(shí)，無(wú)不處處散發(fā)著傳統(tǒng)雕塑的藝術(shù)光輝。

現(xiàn)代雕塑受到西方理念的影響巨大，從民國(guó)時(shí)期開(kāi)始一大批留外學(xué)者帶回來(lái)全新的雕塑理念和表現(xiàn)語(yǔ)言，建國(guó)后高等美術(shù)院校的教學(xué)又受到前蘇聯(lián)的影響，這使得國(guó)內(nèi)現(xiàn)代雕塑呈現(xiàn)出中西融合的特點(diǎn)，既有具象雕塑亦有意向具象相融合的雕塑，而在東西方這相互密切的交流中，從印象派開(kāi)始西方美術(shù)也吸收了大量的東方元素，并在雕塑領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一大批近現(xiàn)代雕塑大家，這些又反過(guò)來(lái)影響著中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代雕塑的發(fā)展，使得現(xiàn)代立體漆藝的創(chuàng)作深深的融進(jìn)現(xiàn)代雕塑。

三.雕塑新語(yǔ)境下立體漆藝的創(chuàng)作

1.現(xiàn)代雕塑語(yǔ)境下立體漆藝的現(xiàn)狀

從上世紀(jì)八九十年代開(kāi)始，伴隨著平面漆畫(huà)的興起，一些藝術(shù)家開(kāi)始探索現(xiàn)代立體漆藝的創(chuàng)作，如陳恩深的《銀色與褐色》、汪天亮《大器系列》、鄭鑫的《誕生》、吳思冬的《器》等?，F(xiàn)代立體漆藝具象創(chuàng)作以動(dòng)物形象為主，人物類的立體漆藝以佛教題材或歷史人物形象為多見(jiàn)，。雕塑的題材涉獵范圍更加廣泛，由于工序工藝問(wèn)題，無(wú)論是采用傳統(tǒng)夾苧技術(shù)還是改良后的脫胎技藝，乃至現(xiàn)在用的泡沫胚脫胎，一件作品的創(chuàng)作過(guò)程要經(jīng)過(guò)及其繁瑣復(fù)雜的工序方能完成，因此在近幾十年各類展覽中見(jiàn)到的立體漆藝作品，其造型多為相對(duì)規(guī)整的動(dòng)物或各類的“器具型”。抽象立體漆藝的創(chuàng)作，其形式或者說(shuō)造型更多的是集中在各種立體幾何造型上，偏呆板少靈動(dòng)，這幾年福州廈門(mén)的一些中青年漆藝家嘗試開(kāi)始突破，用高溫乙炔層層烤燒作品，不失為一種新風(fēng)格的探索。在業(yè)界實(shí)際情況是，真正從事立體漆藝創(chuàng)作的藝術(shù)家還比較少，更多的藝術(shù)家只是在創(chuàng)作過(guò)程中偶爾用到大漆元素，因此相對(duì)于平面漆畫(huà)，立體漆藝的創(chuàng)作還處于較為初期的水平，這和現(xiàn)代藝術(shù)圈的環(huán)境也有很大的關(guān)系，首先立體漆藝作品的定義不夠明確，所以創(chuàng)作的作品有時(shí)候只能參加工藝品展，有時(shí)勉強(qiáng)算雕塑作品加入專業(yè)展覽的雕塑板塊，這種身份的不確定和模糊性極大的阻礙了其發(fā)展的步伐。

2.現(xiàn)代雕塑語(yǔ)境下立體漆藝的發(fā)展之路

就目前的發(fā)展現(xiàn)狀和水平來(lái)看，現(xiàn)代立體漆藝的發(fā)展可分為兩個(gè)方向，一為藝術(shù)性創(chuàng)作，二為商業(yè)性產(chǎn)品開(kāi)發(fā)。建國(guó)后藝術(shù)作品的創(chuàng)作主體基本上都以專業(yè)院校的師生以及各文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)部門(mén)的相關(guān)從業(yè)人員為主。改革開(kāi)放后出現(xiàn)了自由藝術(shù)家群體，這個(gè)群體日漸壯大但整體規(guī)模還是較小。一門(mén)藝術(shù)要發(fā)展，人才培養(yǎng)需先行，近十多年來(lái)，隨著國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的重視以及文化自信和文化復(fù)興的社會(huì)大背景下，各美術(shù)院校都相繼開(kāi)設(shè)漆藝課程或加大漆藝方向課程投入，已為各行業(yè)培養(yǎng)大量的專業(yè)漆藝人才。筆者本校美院繪畫(huà)專業(yè)的學(xué)生就以漆藝研修為主，學(xué)生四年時(shí)間除接受大量漆藝基礎(chǔ)技法和專業(yè)訓(xùn)練外，在畢業(yè)創(chuàng)作中有一部分學(xué)生會(huì)選擇立體漆藝創(chuàng)作，產(chǎn)生許多富有創(chuàng)意的優(yōu)秀立體漆藝作品。（圖3）商業(yè)性立體漆藝的研發(fā)這幾年隨著文創(chuàng)熱潮的風(fēng)起云涌而開(kāi)始越發(fā)受到重視。改良傳統(tǒng)材料特別是輔材再結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)材料，立體漆藝擁有極大的市場(chǎng)發(fā)展空間，其可嫁接和融合的產(chǎn)品物件對(duì)象可從家居用品到建筑樓閣，從汽車手機(jī)的工業(yè)配飾到文玩文具和游戲玩偶等等。從中西方美術(shù)發(fā)展的歷史來(lái)看，藝術(shù)與市場(chǎng)的結(jié)合是藝術(shù)發(fā)展的重要推動(dòng)力，因此不管是藝術(shù)性創(chuàng)作還是商業(yè)性研發(fā)，重視對(duì)市場(chǎng)的依靠是其良性和可持續(xù)發(fā)展的有力保障。

圖3 現(xiàn)代立體漆藝

注釋：

①[元]陶宗儀.南村輟耕錄[M].齊魯書(shū)社出版社,2007:203.

②梁思成著,胡木清主編.中國(guó)雕塑史[M].新華書(shū)局,2014:195.