中國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)空間格局演化與區(qū)位選擇因素

展亞榮 谷人旭，* 王騰飛 畢學(xué)成

（1.華東師范大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代城市研究中心，上海 200062；2.華東師范大學(xué)城市與區(qū)域科學(xué)學(xué)院，上海 200241；3.寧波大學(xué)商學(xué)院，浙江寧波 315211；4.哈爾濱工業(yè)大學(xué)（深圳）經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院，廣東深圳 518055）

0 引言

后消費(fèi)時(shí)代，文化消費(fèi)在社會(huì)結(jié)構(gòu)與社會(huì)重構(gòu)中的作用愈發(fā)凸顯（朱媛媛 等，2020）?，F(xiàn)階段，我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分發(fā)展之間的矛盾，人們對(duì)文化消費(fèi)的多元化需求日益強(qiáng)烈。自20世紀(jì)60 年代以來(lái)，戶外音樂(lè)節(jié)在歐美等西方國(guó)家快速發(fā)展（Leenders et al.，2005），已從小眾文化逐漸演變成一種大眾文化娛樂(lè)活動(dòng)。我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)起步較晚，從2000年的首屆迷笛音樂(lè)節(jié)至今落地發(fā)展已20 余年，近年來(lái)呈現(xiàn)爆發(fā)性增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，并成為我國(guó)文化消費(fèi)的重要組成部分。

作為近年來(lái)在中國(guó)快速蔓延的文化地理現(xiàn)象，戶外音樂(lè)節(jié)兼具演藝、休閑、娛樂(lè)、旅游等多重功能，并以其吸引人流、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)、塑造品牌的能力成為地方的名片（Arno et al.，2019；王曼曼 等，2017），同時(shí)戶外音樂(lè)節(jié)還具有較強(qiáng)的產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)能力，目前已發(fā)展成融音樂(lè)產(chǎn)業(yè)、旅游業(yè)、會(huì)展業(yè)等為一體的綜合性產(chǎn)業(yè)。由于其顯著的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)外溢效應(yīng)，戶外音樂(lè)節(jié)正成為拉動(dòng)城市旅游經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，促進(jìn)城市轉(zhuǎn)型復(fù)蘇的新引擎。Wynn（2015）認(rèn)為戶外音樂(lè)節(jié)產(chǎn)生了4 種主要資源：經(jīng)濟(jì)（如工作、金錢）、空間（如場(chǎng)館、公園）、社會(huì)和文化（如聯(lián)系、技能、教育），以及象征（如正式的地方品牌、非正式的形象）。Curtis（2010）研究發(fā)現(xiàn)，Wangaratta Jazz Festival 通過(guò)創(chuàng)造社會(huì)和文化空間使音樂(lè)成為旅游產(chǎn)品，并將一個(gè)鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)轉(zhuǎn)變?yōu)榘闹薜木羰恐肌ianga（2020）揭示了Untold Festival 在推動(dòng)Transylvania 地區(qū)旅游業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面做出的顯著貢獻(xiàn)。Laing等（2015）指出，戶外音樂(lè)節(jié)能夠在社會(huì)消費(fèi)、生產(chǎn)、政治參與和社區(qū)互動(dòng)4 個(gè)領(lǐng)域促進(jìn)社會(huì)包容。劉文（2014）認(rèn)為，張北草原音樂(lè)節(jié)的舉辦使得張北縣在全國(guó)乃至全世界名聲大振，極大地推動(dòng)了張北縣旅游、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的長(zhǎng)期發(fā)展?？梢?jiàn)，戶外音樂(lè)節(jié)是嵌入當(dāng)?shù)厣鐣?huì)結(jié)構(gòu)和關(guān)系組織中的涵蓋時(shí)間、空間、體驗(yàn)、主體等要素的地理現(xiàn)象（Anderson et al.，2005），具有顯著的經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)效應(yīng)，值得從人文經(jīng)濟(jì)地理學(xué)角度進(jìn)行深入研究。

長(zhǎng)期以來(lái)，學(xué)術(shù)界對(duì)戶外音樂(lè)節(jié)的研究偏重于從音樂(lè)學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、文化學(xué)等學(xué)科視角展開(kāi)，地理學(xué)領(lǐng)域的相關(guān)研究較少，國(guó)外研究主題集中在戶外音樂(lè)節(jié)的影響與作用（Wynn，2015；Cianga，2020；Hudson et al.，2015），參與者動(dòng)機(jī)及其體驗(yàn)與忠誠(chéng)度（Li et al.，2016；Cashman，2017；Lee，2016），空間生產(chǎn)與地方建構(gòu)（Szmigin et al.，2017；Duffy，2000；Waterman，1998；Quinn，2003），戶外音樂(lè)節(jié)成功舉辦的因素（Leenders et al.，2005），以及戶外音樂(lè)節(jié)與城市空間規(guī)劃的關(guān)系（Ballico et al.，2018）等方面。相比之下，國(guó)內(nèi)地理研究者對(duì)戶外音樂(lè)節(jié)的研究才剛剛起步，研究主題涉及音樂(lè)節(jié)事的空間生產(chǎn)與實(shí)踐（王曼曼 等，2017；吳少峰 等，2018），參與者忠誠(chéng)度（汪恒言 等，2019），對(duì)游客滿意及行為意向的影響（王珂，2016），音樂(lè)旅游資源分布（李山石 等，2012）等方面，研究偏重個(gè)案研究和主觀性研究，其中與迷笛音樂(lè)節(jié)相關(guān)的研究成果最為豐富和全面。近年來(lái)，有研究者開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演出的空間分布特征，認(rèn)為其存在巨大的地域分異性（李小月 等，2020），但缺乏對(duì)其時(shí)序變化的研究。總體而言，國(guó)內(nèi)研究視野仍局限在音樂(lè)節(jié)的文化價(jià)值及其與旅游的關(guān)系上，缺乏對(duì)戶外音樂(lè)節(jié)在全國(guó)、省域等較大尺度上的時(shí)空分異格局及其內(nèi)在影響機(jī)理的探究。當(dāng)前在我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)呈井噴式增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)下，本文基于全國(guó)這一宏觀視角研究其空間分異規(guī)律及區(qū)位影響因素，對(duì)于優(yōu)化戶外音樂(lè)節(jié)的發(fā)展格局，促進(jìn)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與文化旅游產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。鑒于此，本文基于2007、2011、2015、2019 年4 個(gè)時(shí)間截面的戶外音樂(lè)節(jié)數(shù)據(jù)，運(yùn)用核密度、標(biāo)準(zhǔn)差橢圓刻畫戶外音樂(lè)節(jié)的空間格局及其演變過(guò)程，并進(jìn)一步探討其區(qū)位選擇的影響因素，以期為戶外音樂(lè)節(jié)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展及城市相關(guān)產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等提供科學(xué)參考。

1 數(shù)據(jù)來(lái)源與研究方法

1.1 數(shù)據(jù)來(lái)源

戶外音樂(lè)節(jié)已在全球風(fēng)靡五十余年，但在我國(guó)的發(fā)展起步較晚，2000 年，第一個(gè)原創(chuàng)音樂(lè)節(jié)——迷笛音樂(lè)節(jié)誕生（陳長(zhǎng)華，2013）。2007 年，摩登天空音樂(lè)節(jié)的舉辦使音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)第一次出現(xiàn)競(jìng)爭(zhēng)，隨后越來(lái)越多的音樂(lè)節(jié)品牌涌入。經(jīng)過(guò)十余年的爆發(fā)式增長(zhǎng)，2019 年戶外音樂(lè)節(jié)的舉辦已增至200 余場(chǎng)①該數(shù)據(jù)在參考道略音樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究院、觀研報(bào)告網(wǎng)所發(fā)布數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，由作者檢索戶外音樂(lè)節(jié)演出信息并統(tǒng)計(jì)得出。，蔓延至全國(guó)絕大部分地區(qū)?；诖耍疚倪x擇2007、2011、2015、2019年4個(gè)時(shí)間截面的戶外音樂(lè)節(jié)作為研究對(duì)象。因?yàn)閼敉庖魳?lè)節(jié)的演出信息獲取難度較大，各大音樂(lè)節(jié)的票務(wù)平臺(tái)不同且主要票務(wù)平臺(tái)未包含歷史數(shù)據(jù)，所以，本文基于新浪微博平臺(tái)，利用網(wǎng)絡(luò)爬取軟件統(tǒng)計(jì)2007、2011、2015、2019 年以“音樂(lè)節(jié)”為關(guān)鍵詞發(fā)布的信息，篩選出含有音樂(lè)節(jié)廣告、介紹、官方文案等信息源，建立數(shù)據(jù)庫(kù)（不含港澳臺(tái)地區(qū)數(shù)據(jù)），通過(guò)再檢索音樂(lè)節(jié)品牌公布在微博、微信公眾號(hào)、媒體等信息渠道上的演出信息以確保數(shù)據(jù)的科學(xué)性和準(zhǔn)確性，并進(jìn)一步剔除掉無(wú)門票收入、因故取消的戶外音樂(lè)節(jié)，最終確定462 場(chǎng)（2007 年24 場(chǎng)、2011 年69 場(chǎng)、2015 年110 場(chǎng)、2019 年259 場(chǎng)）戶外音樂(lè)節(jié)為研究樣本。這一樣本數(shù)與中國(guó)音樂(lè)財(cái)經(jīng)網(wǎng)發(fā)布的《中國(guó)音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)報(bào)告》②中國(guó)音樂(lè)財(cái)經(jīng)網(wǎng).從2018 到2019，中國(guó)音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)&音樂(lè)人現(xiàn)狀真實(shí)寫照［EB/OL］（.2019-04-18）［2021-08-16］.https：//www.sohu.com/a/308892234_109401.，觀研報(bào)告網(wǎng)發(fā)布的《2021 年中國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)分析報(bào)告》③觀研報(bào)告網(wǎng).2021 年中國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)分析報(bào)告［EB/OL］.（2021-04-12）［2021-09-01］.https：//baogao.chinabaogao.com/wentiyule/537580537580.html.及道略音樂(lè)產(chǎn)業(yè)研究院等相關(guān)研究機(jī)構(gòu)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)較為一致，能夠較好地反映我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)演出的時(shí)空特征。同時(shí)，本文進(jìn)一步獲取各場(chǎng)戶外音樂(lè)節(jié)舉辦地的地理坐標(biāo)并利用ArcGIS 10.2 軟件繪制可視化地圖。戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇影響因素的相關(guān)數(shù)據(jù)來(lái)源于《中國(guó)城市統(tǒng)計(jì)年鑒（2019）》、各省（區(qū)、市）統(tǒng)計(jì)年鑒及統(tǒng)計(jì)公報(bào)。

1.2 研究方法

1.2.1 核密度估計(jì)

核密度分析能夠較好地反映地理要素的空間分布規(guī)律（余玲 等，2019）。該分析通常采用Rosenblatt-parzen函數(shù)（Nakaya et al.，2010），其公式為：

式（1）中，（fx，y）是位于（x，y）的密度估計(jì)值；n為觀測(cè)量；h為帶寬；k為核函數(shù)；di為（x，y）位置與第i個(gè)觀測(cè)位置之間的距離。

1.2.2 標(biāo)準(zhǔn)差橢圓

標(biāo)準(zhǔn)差橢圓能夠精確地揭示研究要素空間分布的整體特征（Wong，1999）。橢圓面屬性值包括平均中心、長(zhǎng)軸和短軸2 個(gè)標(biāo)準(zhǔn)距離及橢圓方向（寧志中 等，2020）。其公式為：

式（2）中，（xi，y）i為戶外音樂(lè)節(jié)所處的空間區(qū)位；wi表示權(quán)重分別表示各點(diǎn)距離區(qū)域重心的相對(duì)坐標(biāo)；θ為偏轉(zhuǎn)角。上述計(jì)算可依托ArcGIS 軟件實(shí)現(xiàn)。

1.2.3 條件logit模型

Logit 模型被廣泛應(yīng)用于區(qū)位選擇研究中（He et al.，2008），其背后的經(jīng)濟(jì)學(xué)原理為利潤(rùn)最大化（Carlton，1983；王俊松，2011），同戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位的選擇機(jī)制非常契合。戶外音樂(lè)節(jié)由音樂(lè)廠牌運(yùn)營(yíng)，其經(jīng)營(yíng)者在選址時(shí)會(huì)綜合考量各個(gè)地區(qū)的區(qū)位條件，并選擇效益最大化的區(qū)位作為音樂(lè)節(jié)舉辦地（Gibson et al.，2010）。假設(shè)戶外音樂(lè)節(jié)i進(jìn)入地區(qū)j獲取的利潤(rùn)為πij，πij包括受地區(qū)特質(zhì)影響的決定項(xiàng)Uij及隨機(jī)項(xiàng)εij，可表達(dá)為：

式（3）中，Uij=βXij，Xij為區(qū)位特征向量，β為待估計(jì)參數(shù)。假設(shè)戶外音樂(lè)節(jié)i的利潤(rùn)受到m個(gè)因素的影響，效用Uij為：

條件Logit模型中εij符合獨(dú)立不相關(guān)假設(shè)（Independence from Irrelevant Alternatives，IIA），即每?jī)蓚€(gè)備選地區(qū)的機(jī)會(huì)比率與其他地區(qū)無(wú)關(guān)，戶外音樂(lè)節(jié)i選擇地區(qū)j的條件概率為：

2 戶外音樂(lè)節(jié)空間格局演化特征

2.1 總體空間格局

我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)在研究期內(nèi)總體上呈“東密西疏”的空間分布格局（見(jiàn)圖1），與“胡煥庸線”高度一致。首先，戶外音樂(lè)節(jié)高度集中在“胡煥庸線”東側(cè)經(jīng)濟(jì)和文化繁榮、交通便利、人口稠密的地區(qū)，而在經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)滯后、交通不暢、人口稀少的“胡煥庸線”西側(cè)，戶外音樂(lè)節(jié)分布則極為稀疏，形成了“東密西疏”的空間格局?！昂鸁ㄓ咕€”是我國(guó)人口密度突變的分界線，該線兩側(cè)的自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r、城鎮(zhèn)化水平、文化消費(fèi)層次等差異顯著（余玲 等，2019），這表明作為一種依賴市場(chǎng)基數(shù)的經(jīng)濟(jì)和文化現(xiàn)象，戶外音樂(lè)節(jié)的分布與人口規(guī)模、消費(fèi)水平等呈正相關(guān)關(guān)系，即人口基數(shù)大、城鎮(zhèn)化水平高、文化旅游消費(fèi)水平高的地區(qū)市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)力更大。其次，從七大地理區(qū)劃來(lái)看，華東地區(qū)音樂(lè)節(jié)密度最大，占比由2007 年的20.8%增長(zhǎng)至2019年的37.5%；東北地區(qū)密度最小，占比低于5.0%且增速緩慢；西北和華中地區(qū)占比均低于10.0%；華南地區(qū)占比在11.0%至15.0%之間浮動(dòng)；西南地區(qū)戶外音樂(lè)節(jié)增速較快，占比由2007 年的8.3%上升至2019 年21.6%；華北地區(qū)戶外音樂(lè)節(jié)數(shù)量呈下降趨勢(shì)，由2007年的50.0%降至2019年的10.0%。究其原因，戶外音樂(lè)節(jié)作為一種大型戶外節(jié)事活動(dòng)，具有綜合性、脆弱性、季節(jié)性等特征，受天氣影響，東北和西北地區(qū)戶外演出一般局限在5 月至10 月，再加上經(jīng)濟(jì)實(shí)力不強(qiáng)、交通不便、市場(chǎng)驅(qū)動(dòng)力較低，戶外音樂(lè)節(jié)難以大體量發(fā)展。

2.2 空間集聚性特征

本文基于最鄰近距離指數(shù)法測(cè)算得出，我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)最鄰近指數(shù)值由2007年的0.780下降至2019年的0.370（見(jiàn)表1），且2011、2015、2019年的P值均在1%的水平下通過(guò)顯著性檢驗(yàn)，表明其空間分布呈不斷集聚態(tài)勢(shì)。戶外音樂(lè)節(jié)的發(fā)展具有較強(qiáng)的示范效應(yīng)，即某一地的戶外音樂(lè)節(jié)成功舉辦后，會(huì)迅速成為媒體、游客、企業(yè)關(guān)注的熱點(diǎn)，并以向心力形式吸引周邊地區(qū)向其學(xué)習(xí)，同時(shí)得益于發(fā)達(dá)地區(qū)的輻射帶動(dòng)作用，區(qū)域內(nèi)資源、信息、人才互融互通，促進(jìn)了戶外音樂(lè)節(jié)產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)和需求，使得戶外音樂(lè)節(jié)集聚特征不斷增強(qiáng)。

表1 中國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)最鄰近點(diǎn)距離指數(shù)

如圖1 所示，我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)空間格局呈現(xiàn)由單核心集聚向多核心集聚演變的特征。2007 年，戶外音樂(lè)節(jié)分布呈現(xiàn)以北京為中心的高密度區(qū)，以上海、廣州為中心的兩個(gè)次密度區(qū)。2011 年，戶外音樂(lè)節(jié)分布呈雙核心集聚結(jié)構(gòu)，且核心-邊緣結(jié)構(gòu)明顯，形成了京津冀、長(zhǎng)三角兩大高密度區(qū)，包括江蘇、浙江、上海等地。同時(shí)出現(xiàn)以廣州、西安為核心的兩個(gè)次密度區(qū)。2015 年，戶外音樂(lè)節(jié)空間分布范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，集聚形態(tài)由雙核心向多核心演變，呈現(xiàn)集聚與擴(kuò)張共存并以擴(kuò)張為主的空間形態(tài)，形成了京津冀、長(zhǎng)三角、珠三角三大高密度區(qū)，包括北京、河北、天津、上海、江蘇、浙江、廣東等地，并形成了以成都為中心的次密度區(qū)，山西、陜西、安徽、湖南、湖北、云南、重慶、貴州等地尚未形成較大的集聚規(guī)模，河南、山東、甘肅等地戶外音樂(lè)節(jié)呈零星分布態(tài)勢(shì)。2019 年，戶外音樂(lè)節(jié)轉(zhuǎn)向?qū)U(kuò)張區(qū)域的充實(shí)和發(fā)展上，較2015年新增了福建、河南、山東、寧夏、黑龍江等低密度區(qū)。高密度區(qū)變更為長(zhǎng)三角、成渝、珠三角三大地區(qū)，京津冀集聚密度降低。

圖1 中國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)空間分布格局

另外，戶外音樂(lè)節(jié)由一線城市逐步向二三四線城市擴(kuò)張。目前戶外音樂(lè)節(jié)分布主要集中在各直轄市、省會(huì)城市和副省級(jí)城市，其中南京、武漢、杭州、成都、西安、廣州、長(zhǎng)沙等地的戶外音樂(lè)節(jié)數(shù)量分別在其省內(nèi)占有較高比重。通過(guò)對(duì)比2007、2011、2015、2019 年一二三線及以下城市的戶外音樂(lè)節(jié)數(shù)量占比可以發(fā)現(xiàn)（見(jiàn)表2），一線城市占比整體呈快速下降趨勢(shì)，由2007 年的66.67%下降至2019 年的11.67%；二線城市占比增幅最快，由2007 年的16.67%上漲至2019 年的49.42%；三線及以下城市由2007 年的16.67%上漲至2019 年的38.91%。整體來(lái)看，戶外音樂(lè)節(jié)已逐步走出一線城市，二線城市增長(zhǎng)趨勢(shì)顯著并成為主要舉辦地，近年來(lái)三線及以下城市戶外音樂(lè)節(jié)數(shù)量也取得突飛猛進(jìn)的增長(zhǎng)，具有較大的市場(chǎng)潛力。戶外音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)的不斷下沉與受眾群體的增加、企業(yè)產(chǎn)業(yè)擴(kuò)張、消費(fèi)結(jié)構(gòu)改變等密切相關(guān)。近年來(lái)，隨著樂(lè)隊(duì)、說(shuō)唱類綜藝的熱播，吸引了一大批樂(lè)迷進(jìn)入音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)，而隨著中小城市生活水平的提高，人們對(duì)精神文化的消費(fèi)需求也愈發(fā)強(qiáng)烈，頭部音樂(lè)節(jié)品牌如草莓音樂(lè)節(jié)、迷笛音樂(lè)節(jié)等為搶占新的市場(chǎng)資源，積極在二三四線城市開(kāi)發(fā)子品牌。此外，戶外音樂(lè)節(jié)逐漸成為二三四線城市文化旅游景區(qū)打造文化品牌和吸引流量的方式，地方政府、文旅單位甚至部分商業(yè)品牌為提升城市文化旅游競(jìng)爭(zhēng)力、增加曝光度而選擇與音樂(lè)節(jié)主辦方合作，從而推動(dòng)了戶外音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)逐步下沉到二三四線城市。

表2 一二三線及以下城市戶外音樂(lè)節(jié)數(shù)量占比 %

2.3 空間格局演化特征

我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)空間格局演化特征明顯，重心位置變化階段性特征顯著（見(jiàn)圖2）。2007—2019 年，我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)的重心始終在113.14°～115.4°E，31.48°～34.37°N 移動(dòng)，重心從2007 年的（115.12°E，34.37°N）遷移到2019 年的（113.14°E，31.54°N），移動(dòng)路徑為向南偏西方向，總位移達(dá)到354.246km，其中向西移動(dòng)179.024km，向南移動(dòng)301.667km，整體南北方向移動(dòng)距離大于東西方向移動(dòng)距離。具體而言，2007—2011年，戶外音樂(lè)節(jié)重心呈現(xiàn)向南移動(dòng)的態(tài)勢(shì)，2007年重心落在河南省商丘市，2011 年重心南移至安徽省阜陽(yáng)市。2011—2019 年，戶外音樂(lè)節(jié)重心向西南方向持續(xù)遷移，2015 年、2019 年重心均落在湖北省隨州市。從標(biāo)準(zhǔn)差橢圓的方向變化來(lái)看，橢圓方向由南北向逐步改變?yōu)闁|北-西南走向，短軸持續(xù)增長(zhǎng)，長(zhǎng)軸呈現(xiàn)先減小后增大的態(tài)勢(shì)，表明我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)在南-北方向上先收縮后擴(kuò)張，在東-西方向上始終呈擴(kuò)張趨勢(shì)。

圖2 中國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)重心變化與方向分布

總體上看，我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)重心移動(dòng)路徑可分為“2007—2011 年南向遷移階段”和“2011—2019 年西南方向遷移階段”。（1）2007—2011 年，戶外音樂(lè)節(jié)重心主要向南移動(dòng)。隨著城市文化消費(fèi)結(jié)構(gòu)的改變，戶外音樂(lè)節(jié)舉辦城市由我國(guó)的文化中心北京逐步擴(kuò)散到上海、廣州、南京、杭州等南方的一二線城市，較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力、較高的收入水平、開(kāi)放的文化氛圍和完善的文化基礎(chǔ)設(shè)施等增強(qiáng)了城市居民的文化消費(fèi)意愿，進(jìn)而促使這些城市戶外音樂(lè)節(jié)快速增長(zhǎng)。（2）2011—2019 年，戶外音樂(lè)節(jié)重心持續(xù)向西南方向移動(dòng)，這與西南地區(qū)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的政策扶持密切相關(guān)。隨著中西部地區(qū)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)現(xiàn)代化水平的提高，再加上獨(dú)特的地區(qū)文化和旅游資源，政府開(kāi)始將戶外音樂(lè)節(jié)作為一種宣傳地區(qū)文化、提升文化旅游競(jìng)爭(zhēng)力的媒介，大力培育和扶持音樂(lè)節(jié)的發(fā)展。譬如四川省近年來(lái)大力推進(jìn)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，2016 年發(fā)布的《成都市人民政府關(guān)于支持音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見(jiàn)》①成都市人民政府.成都市人民政府關(guān)于支持音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見(jiàn)［EB/OL］（.2016-12-14）［2021-09-07］.http：//gk.chengdu.gov.cn/govInfo/detail.action？id=1499681&tn=2.明確提出，將音樂(lè)產(chǎn)業(yè)作為增加城市文化軟實(shí)力的重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)。一系列相關(guān)政策促使中西部地區(qū)戶外音樂(lè)節(jié)舉辦數(shù)量大幅增長(zhǎng)，牽引分布重心向西南方向偏移。

3 戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇影響因素

本文通過(guò)觀察對(duì)比2007—2019 年戶外音樂(lè)節(jié)的空間格局后發(fā)現(xiàn)，雖然戶外音樂(lè)節(jié)空間分布存在一定變化，但隨著戶外音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)的自我完善和政府調(diào)控，其區(qū)位偏好逐步趨于穩(wěn)定。為此，本文選擇2019年在中國(guó)298②數(shù)據(jù)來(lái)源于《中國(guó)城市統(tǒng)計(jì)年鑒（2019）》公布的地級(jí)及以上城市數(shù)量。個(gè)地級(jí)及以上城市舉辦的戶外音樂(lè)節(jié)為主體，得到當(dāng)年259 個(gè)戶外音樂(lè)節(jié)在86 個(gè)城市的選址信息。由于戶外音樂(lè)節(jié)籌備時(shí)間較長(zhǎng)，在選擇區(qū)位時(shí)會(huì)被當(dāng)?shù)噩F(xiàn)有的激勵(lì)條件所吸引，即區(qū)域原有的經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境等特性對(duì)其區(qū)位選擇存在重要影響，因此以2018 年城市的相關(guān)數(shù)據(jù)作為選擇特征變量。戶外音樂(lè)節(jié)在選址時(shí)，會(huì)面臨298個(gè)備選城市，被選擇地區(qū)賦值為1，未被選擇地區(qū)賦值為0。對(duì)于未被選擇項(xiàng)過(guò)多的問(wèn)題，參考Ben-Akiva 等（1985）、王俊松（2011）的做法，本文隨機(jī)選擇5 個(gè)未被選擇城市的特征變量納入模型。

由于條件Logit 模型的估計(jì)參數(shù)不能用來(lái)直接解釋自變量對(duì)因變量的邊際影響，本文參考Cheng 等（2006）、余珮等（2011）的方法，以平均概率彈性（Average Probability Elasticity，APE）來(lái)計(jì)算回歸系數(shù)的邊際大小。方法如下：

區(qū)域特征Rij決定了戶外音樂(lè)節(jié)i選擇地區(qū)j的概率彈性，因此，區(qū)位特征的平均概率彈性是上式所有音樂(lè)廠牌和地區(qū)的總和，即，對(duì)本文而言，待估參數(shù)βi需乘以0.9883。

3.1 變量選取

戶外音樂(lè)節(jié)雖作為一種“臨時(shí)組建”的特殊情境，但其區(qū)位選擇也遵循創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一般規(guī)律。因此，本文基于戶外音樂(lè)節(jié)自身特性，在參考創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)位選擇相關(guān)研究（Gong et al.，2017；文嫮 等，2014；Alfken et al.，2015）的基礎(chǔ)上，從集聚經(jīng)濟(jì)、制度環(huán)境、基礎(chǔ)設(shè)施、市場(chǎng)需求、氣候舒適性這5 個(gè)維度探究戶外音樂(lè)節(jié)空間分異的影響因素（見(jiàn)表3）。

表3 戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇的影響因素及指標(biāo)

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)往往集中在大城市及其周邊地區(qū)，集聚經(jīng)濟(jì)理論被廣泛用來(lái)解釋此種現(xiàn)象（Gong et al.，2017）。相關(guān)研究認(rèn)為，基于市場(chǎng)的項(xiàng)目取決于空間集聚所帶來(lái)的外部經(jīng)濟(jì)，包括地方化經(jīng)濟(jì)和城市化經(jīng)濟(jì)（Zhang et al.，2021）。地方化經(jīng)濟(jì)指同一行業(yè)的企業(yè)在地理上鄰近、相關(guān)創(chuàng)意服務(wù)業(yè)集聚等能夠使公司合作并進(jìn)行專業(yè)化生產(chǎn)，從而降低交易成本，提高項(xiàng)目運(yùn)行效率。例如，Lorenzen 等（2005）基于音樂(lè)制作行業(yè)證明了鄰近性能夠通過(guò)降低交易成本來(lái)實(shí)現(xiàn)外部經(jīng)濟(jì)。戶外音樂(lè)節(jié)作為一項(xiàng)大型聚集性演出活動(dòng)，從籌備到舉辦需要依賴多個(gè)主體之間的相互合作，如場(chǎng)地租賃及搭建、演出器材、演藝服務(wù)等均需要與相關(guān)的創(chuàng)意企業(yè)合作，因此一個(gè)地區(qū)的文化娛樂(lè)企業(yè)發(fā)展情況是影響戶外音樂(lè)節(jié)布局的重要因素。城市化經(jīng)濟(jì)包括大城市吸引創(chuàng)意人才、城市風(fēng)險(xiǎn)投資和其他產(chǎn)業(yè)集群的獨(dú)特能力（Lorenzen，2018），這種吸引力主要來(lái)自城市化水平較高的地區(qū)及高等級(jí)城市能夠提供良好的公共服務(wù)、豐富的文娛設(shè)施、舒適高效的城市生活等（Alfken et al.，2015）。戶外音樂(lè)節(jié)需要社會(huì)資本的注入，如廣告贊助、商業(yè)合作等，本地存在的多元化社會(huì)資本和產(chǎn)業(yè)集群能夠與企業(yè)產(chǎn)生協(xié)同效應(yīng)，因此選擇城市化率和城市等級(jí)來(lái)衡量城市化經(jīng)濟(jì)對(duì)戶外音樂(lè)節(jié)落地發(fā)展的影響。

受20世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)地理學(xué)“制度轉(zhuǎn)向”的啟發(fā)，研究者們開(kāi)始關(guān)注正式與非正式制度環(huán)境對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)空間分布的重要性。制度能夠幫助企業(yè)解決與市場(chǎng)中其他經(jīng)濟(jì)參與者的復(fù)雜協(xié)調(diào)問(wèn)題（Gong et al.，2017），對(duì)于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的形成和發(fā)展至關(guān)重要。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展通常依賴于地方政府及相關(guān)公共機(jī)構(gòu)的支持（Harvey et al.，2012）。D?rry 等（2016）、馬仁鋒等（2018）從不同視角驗(yàn)證了政策支持對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的促進(jìn)作用。戶外音樂(lè)節(jié)的舉辦需要政府部門的審批，政府是其落地發(fā)展的重要制度力量，是戶外音樂(lè)節(jié)空間布局的宏觀層面驅(qū)動(dòng)。因此，本文選擇文化體育與傳媒財(cái)政支出占財(cái)政總支出的比重及國(guó)家文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)示范基地?cái)?shù)量來(lái)衡量政府對(duì)當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的支持。此外，已有研究也表明，文化氛圍、社會(huì)環(huán)境等非正式制度對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起重要作用，創(chuàng)意階層更傾向于在氛圍寬松、價(jià)值觀相同的地方集聚（Wenting et al.，2011；文嫮 等，2014）。戶外音樂(lè)節(jié)相較于傳統(tǒng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，需要更高的文化接納度和更寬松的文化氛圍，因此本文選擇文化包容性與文化活力來(lái)衡量非正式制度對(duì)其落地發(fā)展的影響。其中文化包容性以方言分化指數(shù)為表征（徐現(xiàn)祥 等，2015），方言種類越多的地區(qū)其文化也更為多元，包容性更強(qiáng)；文化活力以城市的文化設(shè)施數(shù)量來(lái)衡量。

基礎(chǔ)設(shè)施是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要推動(dòng)力（Landry，2002）。相關(guān)研究認(rèn)為，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的空間集聚主要源于城市設(shè)施的集中和創(chuàng)意工作者的區(qū)位選擇（Florida，2002）。對(duì)于流動(dòng)性較強(qiáng)的戶外音樂(lè)節(jié)而言，高質(zhì)量的便利的基礎(chǔ)設(shè)施不僅能夠吸引高流動(dòng)性、高技能的創(chuàng)造性藝術(shù)人才，對(duì)消費(fèi)群體也具有較大的吸引力。因此，本文選擇交通可達(dá)性和住宿便利性來(lái)衡量戶外音樂(lè)節(jié)舉辦地基礎(chǔ)設(shè)施的供應(yīng)狀況。戶外音樂(lè)節(jié)舉辦產(chǎn)生的大量客流以周邊地區(qū)為主，已有研究認(rèn)為在較小的區(qū)域范圍內(nèi)，基于要素流動(dòng)及出行方式，公路密度可作為衡量交通設(shè)施便捷程度的重要變量（何文舉，2016）。星級(jí)飯店集中了中國(guó)住宿業(yè)的主體，是衡量地區(qū)住宿承載力及服務(wù)水平的重要標(biāo)志（方葉林 等，2019），因此，本文用星級(jí)飯店數(shù)量來(lái)衡量住宿便利性。

市場(chǎng)需求是企業(yè)區(qū)位選擇的首要考慮因素，Comunian 等（2010）將市場(chǎng)視為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)位選擇的主要驅(qū)動(dòng)因素。由于前期籌備時(shí)間長(zhǎng)、資金投入大，只有當(dāng)觀眾達(dá)到一定基數(shù)時(shí)才能夠支撐起一場(chǎng)戶外音樂(lè)節(jié)的舉辦，因此市場(chǎng)需求量的大小直接決定戶外音樂(lè)節(jié)在該地區(qū)能否落地并發(fā)展起來(lái)。由于消費(fèi)是城市生活的重要組成部分，城市的未來(lái)越來(lái)越取決于其對(duì)消費(fèi)者的吸引力（Glaeser et al.，2001）。在西方主流經(jīng)濟(jì)學(xué)的消費(fèi)理論框架下，收入通常被認(rèn)為是影響居民消費(fèi)最直接和根本的因素，收入水平越高，文化消費(fèi)占生活總支出的比重越大（Yang et al.，2014），因此本文選擇城鎮(zhèn)居民人均可支配收入衡量一個(gè)地區(qū)文化消費(fèi)的市場(chǎng)潛力。Yusuf等（2005）指出，創(chuàng)意企業(yè)選擇大城市的原因是其具有市場(chǎng)規(guī)模大的優(yōu)勢(shì)。戶外音樂(lè)節(jié)的主要受眾為年輕群體，該群體通常對(duì)新思想、新事物持更為開(kāi)放的態(tài)度，且對(duì)文化和藝術(shù)活動(dòng)更感興趣（Alfken et al.，2015），因此選擇城市年輕指數(shù)來(lái)衡量市場(chǎng)規(guī)模。該指數(shù)來(lái)源于騰訊QQ 大數(shù)據(jù)發(fā)布的《2018 全國(guó)城市年輕指數(shù)》報(bào)告，指數(shù)基于騰訊QQ 7.83億活躍用戶，以15～35歲年輕群體為研究對(duì)象，根據(jù)城市年輕人口占比波動(dòng)等多項(xiàng)數(shù)據(jù)加權(quán)計(jì)算得出，能夠較好地反映出城市年輕群體的規(guī)模。創(chuàng)意活動(dòng)往往與旅游業(yè)具有較大的關(guān)聯(lián)性，因?yàn)槠淠軌蛭齺?lái)自該地區(qū)以外的游客（Alfken et al.，2015），戶外音樂(lè)節(jié)具有鮮明的文旅屬性，其舉辦往往與旅游市場(chǎng)對(duì)接，因?yàn)橛^眾和游客的角色身份往往是相互轉(zhuǎn)換的（Curtis，2010），旅游吸引力大的地區(qū)意味著存在巨大的可轉(zhuǎn)換為觀眾的游客群體，因此本文選擇國(guó)內(nèi)旅游接待人次衡量地區(qū)的旅游吸引力。綜上所述，龐大的消費(fèi)人群將形成巨大的市場(chǎng)需求量，使音樂(lè)節(jié)投資能夠在最短時(shí)間內(nèi)得到回報(bào)，這反過(guò)來(lái)又會(huì)吸引更多投資并促進(jìn)音樂(lè)節(jié)產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)張。

考慮到戶外音樂(lè)節(jié)的戶外特性，氣候舒適性也會(huì)對(duì)其選址產(chǎn)生影響。本文選取1 月平均氣溫與7 月平均氣溫來(lái)衡量，因?yàn)楸卑肭蚱骄鶜鉁匾辉路葑畹?，七月份最高，分別代表該地區(qū)的寒冷和炎熱程度，該指標(biāo)在舒適性研究中也被普遍采納（何金廖 等，2021；Wenting et al.，2011）。

3.2 回歸結(jié)果與分析

本文經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)排除了多重共線性現(xiàn)象，回歸結(jié)果如表4 所示。從集聚經(jīng)濟(jì)因素來(lái)看，地方化經(jīng)濟(jì)通過(guò)了顯著性檢驗(yàn)，表明戶外音樂(lè)節(jié)選址依賴于創(chuàng)意行業(yè)企業(yè)空間集聚所帶來(lái)的外部規(guī)模經(jīng)濟(jì)。高度城市化發(fā)展帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)便利也是戶外音樂(lè)節(jié)布局的重要考量因素，而隨著戶外音樂(lè)節(jié)從大城市向后續(xù)發(fā)展起來(lái)的新興中小城市推進(jìn)，城市等級(jí)對(duì)其區(qū)位選擇并未有顯著影響，這也驗(yàn)證了戶外音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)在不斷下沉的事實(shí)。

表4 戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇的影響因素分析

從制度環(huán)境因素來(lái)看，正式制度中文化體育與傳媒財(cái)政支出占財(cái)政總支出的比重對(duì)戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇具有顯著的正向影響。政府對(duì)文化事業(yè)的扶持有利于營(yíng)造寬松的文化環(huán)境和創(chuàng)意氛圍，為戶外音樂(lè)節(jié)進(jìn)入本地市場(chǎng)提供優(yōu)渥的文化土壤和政策保障。近年來(lái)，我國(guó)對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的政策扶持力度不斷加大，《國(guó)家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》①國(guó)務(wù)院新聞辦公室.國(guó)家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要［EB/OL］（.2017-05-08）［2021-09-17］.http：//www.scio.gov.cn/xwfbh/xwbfbh/wqfbh/39595/40355/xgzc40361/Document/1653915/1653915_2.htm.中明確提出，將音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展列入“重大文化產(chǎn)業(yè)工程”中，戶外音樂(lè)節(jié)這一新興的文化項(xiàng)目更成為地方政府刺激經(jīng)濟(jì)發(fā)展、轉(zhuǎn)變城市形象、提升旅游知名度的重要媒介和載體并受到大力扶持。而表征政府對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)扶持力度的指標(biāo)未能通過(guò)顯著性檢驗(yàn)，原因可能在于戶外音樂(lè)節(jié)作為臨時(shí)性創(chuàng)意活動(dòng)，具有較強(qiáng)的空間靈活性，在未發(fā)展成周期性創(chuàng)意活動(dòng)及形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈條之前，音樂(lè)節(jié)主辦方更多地考量地區(qū)的整體文化環(huán)境所帶來(lái)的可進(jìn)入性，而非當(dāng)?shù)氐膭?chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平。非正式制度中的文化包容性是戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇的重要考量因素。地區(qū)文化越多元，對(duì)各類新事物、新信息的接納程度便越高，群體思想也具有高度的開(kāi)放性和個(gè)性化，對(duì)文化娛樂(lè)消費(fèi)有著更大的市場(chǎng)需求和包容度，進(jìn)而能夠催生戶外音樂(lè)節(jié)的繁榮發(fā)展。文化活力未能通過(guò)顯著性檢驗(yàn)，原因可能在于戶外音樂(lè)節(jié)作為一種反叛的藝術(shù)表達(dá)，具有一定的觀眾篩選門檻，受眾群體仍較為局限，目前尚未發(fā)展成大眾娛樂(lè)產(chǎn)品。

基礎(chǔ)設(shè)施均未通過(guò)顯著性檢驗(yàn)。一般來(lái)講，交通可達(dá)性強(qiáng)的地區(qū)更有利于戶外音樂(lè)節(jié)的進(jìn)入，但目前戶外音樂(lè)節(jié)一般選擇在距離市區(qū)較遠(yuǎn)的郊區(qū)及旅游景區(qū)舉辦，本地年輕群體更傾向于選擇公共交通或主辦方提供的接駁車出行，周邊群體趨向于選擇自駕、高鐵、飛機(jī)等多樣化的出行方式，戶外音樂(lè)節(jié)對(duì)本地交通可達(dá)性依賴性較低。此外，年輕群體由于經(jīng)濟(jì)實(shí)力有限，在住宿上以經(jīng)濟(jì)型連鎖酒店為主，或就近選擇農(nóng)家樂(lè)、民宿、普通飯店等，加之部分音樂(lè)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)提供露營(yíng)裝備，星級(jí)飯店對(duì)其影響較小。

市場(chǎng)需求因素均對(duì)戶外音樂(lè)節(jié)的舉辦產(chǎn)生顯著的正向影響，表明現(xiàn)階段利潤(rùn)最大化是我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)空間擴(kuò)張的主要驅(qū)動(dòng)力。戶外音樂(lè)節(jié)大多以搖滾音樂(lè)文化為主題，搖滾樂(lè)是針對(duì)年輕人生命處境而創(chuàng)造的具有深刻理想主義傳統(tǒng)的音樂(lè)，是青年亞文化的重要代表，因此年輕群體的規(guī)模是其布局的重要考量因素。居民的收入水平越高，其對(duì)休閑娛樂(lè)等消費(fèi)需求就越旺盛，戶外音樂(lè)節(jié)的市場(chǎng)也將更為廣闊。隨著越來(lái)越多的城市開(kāi)始將戶外音樂(lè)節(jié)作為提振地區(qū)旅游發(fā)展的關(guān)鍵要素，且觀眾在參加戶外音樂(lè)節(jié)期間會(huì)有較強(qiáng)的旅游意愿，同時(shí)也會(huì)有游客選擇在旅游期間去參加音樂(lè)節(jié)，旅游吸引力也成為戶外音樂(lè)節(jié)布局的重要因素。

氣候舒適性通過(guò)了顯著性檢驗(yàn)。戶外音樂(lè)節(jié)作為室外的大型文化活動(dòng)，氣候是影響消費(fèi)者出行意愿的因素之一，過(guò)于寒冷和炎熱的氣候都會(huì)影響消費(fèi)者參與戶外活動(dòng)的積極性，不利于其舉辦。因此，戶外音樂(lè)節(jié)更傾向于在氣候舒適的地區(qū)舉辦，這也解釋了東北、西北地區(qū)戶外音樂(lè)節(jié)數(shù)量較少的原因。

4 結(jié)論與討論

4.1 結(jié)論

本文基于2007 年、2011 年、2015 年和2019 年4 個(gè)時(shí)間截面的戶外音樂(lè)節(jié)地理位置數(shù)據(jù)，多尺度刻畫了我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)的空間格局演化特征，并初步探討了戶外音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇的影響因素。研究結(jié)論如下：

（1）戶外音樂(lè)節(jié)總體上呈“東密西疏”的空間分布格局，與“胡煥庸線”高度一致，華東地區(qū)是戶外音樂(lè)節(jié)的主要舉辦地，而東北地區(qū)受自然因素和經(jīng)濟(jì)條件限制，占比最小且增速緩慢?？臻g集聚形態(tài)由單核心集聚向多核心集聚演變，并形成了長(zhǎng)三角、成渝、珠三角三大高密度區(qū)。近年來(lái)戶外音樂(lè)節(jié)市場(chǎng)不斷下沉，并逐步由一線城市向二三四線城市擴(kuò)張。

（2）戶外音樂(lè)節(jié)空間分布范圍不斷擴(kuò)大，東-西方向的擴(kuò)張趨勢(shì)顯著。受城市文化消費(fèi)結(jié)構(gòu)的改變和地區(qū)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)政策扶持的影響，戶外音樂(lè)節(jié)重心向南偏西方向移動(dòng)。

（3）集聚經(jīng)濟(jì)中的地方化經(jīng)濟(jì)與城市化經(jīng)濟(jì)中的城市化率、正式制度中的文化體育與傳媒財(cái)政支出占比、非正式制度中的文化包容性、市場(chǎng)規(guī)模和潛力及旅游游吸引力、氣候舒適性是戶外音樂(lè)節(jié)空間布局的驅(qū)動(dòng)因素，其中政府對(duì)文化事業(yè)的支持、文化包容性、市場(chǎng)需求是主要的考量因素，表明現(xiàn)階段市場(chǎng)可進(jìn)入性、利潤(rùn)最大化是我國(guó)戶外音樂(lè)節(jié)空間擴(kuò)張的主要驅(qū)動(dòng)力。

4.2 討論

戶外音樂(lè)節(jié)的整體分布格局是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策、旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展與文化消費(fèi)習(xí)慣的局部體現(xiàn)。本文雖然分析了戶外音樂(lè)節(jié)的空間格局演化特征及其區(qū)位選擇因素，但限于數(shù)據(jù)可獲取性及戶外音樂(lè)節(jié)自身性質(zhì)的特殊性，僅從截面數(shù)據(jù)初步探討其區(qū)位選擇的影響因素，然而不同資本主導(dǎo)下的音樂(lè)節(jié)區(qū)位選擇也不盡相同，因此其區(qū)位選擇影響機(jī)理仍需進(jìn)一步探討。戶外音樂(lè)節(jié)雖然作為一種“臨時(shí)組建”的特殊情境，但研究發(fā)現(xiàn)其空間分布亦呈現(xiàn)較強(qiáng)的規(guī)律性，存在一定的路徑依賴，即舉辦過(guò)戶外音樂(lè)節(jié)的城市多會(huì)持續(xù)舉辦下去，并逐步由臨時(shí)性項(xiàng)目向周期性創(chuàng)意活動(dòng)轉(zhuǎn)變，同時(shí)以其傳染擴(kuò)散特性帶動(dòng)周邊地區(qū)戶外音樂(lè)節(jié)的舉辦，集聚態(tài)勢(shì)明顯，在一定程度上表明這種以市場(chǎng)為基礎(chǔ)的臨時(shí)性項(xiàng)目也依賴于空間集聚所帶來(lái)的外部經(jīng)濟(jì)，因此未來(lái)可通過(guò)文化政策和城市規(guī)劃干預(yù)措施來(lái)推動(dòng)戶外音樂(lè)節(jié)常態(tài)化發(fā)展并成為地區(qū)的品牌性節(jié)慶活動(dòng)，將其打造為文化旅游的核心要素，構(gòu)建完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，為城市發(fā)展注入新的活力。

戶外音樂(lè)節(jié)目前已成為城市經(jīng)濟(jì)實(shí)力、消費(fèi)能力和文化實(shí)力的綜合風(fēng)向標(biāo)，以及城市更新的催化劑，甚至能夠通過(guò)改善一個(gè)地區(qū)的形象使其成為更好的生活和工作場(chǎng)所，進(jìn)而吸引投資，其長(zhǎng)期潛力及巨大的隱性經(jīng)濟(jì)效益不容忽視。隨著人們精神文化需求的日益增加，戶外音樂(lè)節(jié)也將保持快速擴(kuò)張的態(tài)勢(shì)，因此，推動(dòng)地理學(xué)界從多元化、跨學(xué)科角度對(duì)戶外音樂(lè)節(jié)進(jìn)行深入研究尤為重要。