淺析新時(shí)期戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

◎王玉程 兀松

戲劇影視文學(xué)不僅僅具有傳統(tǒng)的戲劇性，也存在極為顯著的現(xiàn)代化的特性，本身存在很高的藝術(shù)價(jià)值，也具備其特殊的文化內(nèi)涵，其發(fā)展使我國(guó)文化事業(yè)得到較好的發(fā)展和進(jìn)步。新時(shí)期背景下，我國(guó)的文化藝術(shù)體系也已經(jīng)產(chǎn)生了較大程度的改變，戲劇影視文學(xué)在其中具有較為獨(dú)特的地位。[1]而無(wú)論是文化藝術(shù)愛(ài)好者，還是這一領(lǐng)域中進(jìn)行不斷研究和探索的人員，最需要做到的，都是要對(duì)其本身具備的文化特點(diǎn)進(jìn)行明確，要用足夠理性的思想和目光去欣賞、去評(píng)價(jià)，并通過(guò)這一形式對(duì)戲劇文化進(jìn)行更好的宣傳和推廣，使得其產(chǎn)生的藝術(shù)效果能夠得到更好地提升。新時(shí)期我國(guó)的戲劇影視文學(xué)需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，才能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，得到更多戲劇愛(ài)好者的喜愛(ài)。戲劇影視文學(xué)與人們的生活存在很大的關(guān)聯(lián)，是一項(xiàng)重要的休閑娛樂(lè)活動(dòng)，能夠讓人們的精神文化生活變得更加豐富多彩，也能夠有效提升人們的文化素養(yǎng)。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的戲劇文學(xué)也發(fā)生了不小的變化，形成了如今的戲劇影視文學(xué)，并得到了社會(huì)各方面的關(guān)注以及重視。本文對(duì)當(dāng)前時(shí)代背景下戲劇影視文學(xué)內(nèi)涵進(jìn)行分析，以便于對(duì)其進(jìn)行更深層次的研究。

一、戲劇影視文學(xué)概述

戲劇影視文學(xué)所具備的表現(xiàn)形式是多種多樣的，其以舞臺(tái)劇和影視劇為主要形式，本身具有強(qiáng)大的綜合性能。而為了其能夠在舞臺(tái)上所呈現(xiàn)出來(lái)的整體表演效果引人入勝，就一定要確保其文字獨(dú)樹一幟，足夠特別和優(yōu)秀。并且這樣的文學(xué)形式對(duì)劇本本身的質(zhì)量是格外重視的，只有一個(gè)優(yōu)秀且合理的劇本，才能讓作品得到真正意義上的成功，否則就會(huì)降低其整體所能夠達(dá)到的效果，也是觀眾對(duì)戲劇影視文學(xué)成功與否做出評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)。[2]

一般來(lái)說(shuō)，戲劇影視文學(xué)是有著戲劇文學(xué)和影視文學(xué)這兩個(gè)主要成分的。其中，戲劇文學(xué)本身包括喜劇、悲劇、正劇等多種不同的類型，每一種類型本身所含有的主要內(nèi)容也是存在一定差異的。通常我們可以觀賞到的戲劇文學(xué)，主要就是話劇和戲曲等形式的劇本，具有較為明顯的特征。而影視文學(xué)相比來(lái)說(shuō)，則是較為復(fù)雜的。包括劇本、影視小說(shuō)和各類影視故事等，都可以歸到影視文學(xué)之中，其具有很強(qiáng)的多樣性。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，戲劇影視文學(xué)并不只是其進(jìn)行戲劇表演的一種文學(xué)劇本，往往也能為他們帶來(lái)更多的表演思路。

二、新時(shí)期戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）戲劇文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

1.戲劇文學(xué)的沖突性

戲劇文學(xué)本身所具備的最為顯著的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)，就是其中通常都是存在著極為強(qiáng)烈的沖突性質(zhì)的，它與平常所能看到的小說(shuō)和詩(shī)歌具有顯著的不同，那些充滿了沖突感的故事和情節(jié)所能夠給觀眾帶來(lái)心靈上的沖擊和震撼感覺(jué)，能夠讓其得到更多的來(lái)自觀眾的喜愛(ài)。[3]一些故事情節(jié)當(dāng)中也會(huì)巧妙地從實(shí)際的生活中尋求到素材和靈感，并賦予這些情節(jié)一定的藝術(shù)色彩，將這樣的矛盾沖突放在作品當(dāng)中，使其能夠呈現(xiàn)出比較強(qiáng)的沖突性，從而去充分對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象以及故事中的人物具備的性格及特點(diǎn)進(jìn)行一定的凸顯，給觀眾以一種緊迫感，并通過(guò)劇情所具備的反轉(zhuǎn)給人一種出乎意料的感受，從而更好地吸引觀眾的注意力。

2.戲劇文學(xué)的集中性

在大多數(shù)的戲劇文學(xué)作品當(dāng)中，里面所包含的人物數(shù)量相對(duì)來(lái)說(shuō)都是比較少的，并且每一個(gè)角色都有著鮮明的特征和足夠飽滿的人物性格，給觀眾留下深刻的印象和感受。如果一部作品當(dāng)中所包含的人物太多太雜，那么就很難在有限的劇情里面將其塑造得足夠飽滿而鮮活，會(huì)使整個(gè)戲劇當(dāng)中的人物關(guān)系變得太過(guò)復(fù)雜，也就使作品的質(zhì)量大打折扣。[4]所以，戲劇文學(xué)想要獲得成功，其中的人物活動(dòng)要保證足夠的集中性，情節(jié)也一定要高度集中，不能太過(guò)分散，從開端到整個(gè)劇情的高潮、一直到最后的結(jié)局，整個(gè)故事一定要緊湊，才能夠讓觀眾從中感受到充分的緊張感。通過(guò)對(duì)一些戲劇文學(xué)作品進(jìn)行深入的研究我們可以發(fā)現(xiàn)，戲劇作品往往會(huì)為了突出整個(gè)作品的主體，并保證一定的緊湊和集中的感受，而將人物的活動(dòng)區(qū)域保持在一定的范圍內(nèi)，不會(huì)設(shè)置太多的場(chǎng)景，也就使得觀眾的注意力比較集中。

3.戲劇文學(xué)的個(gè)性化

每一個(gè)人都有著自身獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和特點(diǎn)，不一樣的語(yǔ)言形式也能夠?qū)θ宋锏男蜗筮M(jìn)行更好地塑造，這也是戲劇文學(xué)創(chuàng)作的一大原則，從而對(duì)人物本身具有的性格特點(diǎn)進(jìn)行更好的描述和剖析，讓觀眾可以對(duì)人物具有的特點(diǎn)進(jìn)行更好地了解。而除了語(yǔ)言這種方式，人物的肢體動(dòng)作包括其具有的一些行為特點(diǎn)，也能夠很好地去展現(xiàn)出內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn)等，這樣的方式往往也能夠?qū)⑦@一人物形象塑造得更加鮮活且真實(shí)，從而使整部作品具備的表現(xiàn)力得到更好地提升，并借此不斷推動(dòng)故事繼續(xù)發(fā)展。例如，《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳這一人物形象特點(diǎn)是潑辣豪爽、聰明、富有心計(jì)，能干且非常善于交際的。其初次登場(chǎng)，就是林黛玉剛到賈府同賈母說(shuō)話的時(shí)候，而為了凸顯其特殊的性格形象，更是讓她未見(jiàn)其人、先聞其聲，形象地表現(xiàn)了王熙鳳具備的交際能力和潑辣豪爽的性格。

（二）影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)

1.影視文學(xué)的跳躍性

影視文學(xué)和傳統(tǒng)戲劇文學(xué)之間存在一定的差異性，要想進(jìn)行影視文學(xué)的創(chuàng)作，也需要人們對(duì)這一藝術(shù)形式提前進(jìn)行足夠的了解。很多影視文學(xué)都會(huì)利用這一思維將其故事情節(jié)組織到一起，從而進(jìn)行較為完整的構(gòu)建。這一思維的運(yùn)用廣泛存在于整個(gè)影視文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，也是其具有跳躍性特點(diǎn)的主要原因，使得整個(gè)作品具有更深的意義和藝術(shù)內(nèi)涵，能夠滿足不同觀眾的不同需求。

2.影視文學(xué)的動(dòng)作性

很多影視文學(xué)作品都會(huì)通過(guò)人物的動(dòng)作進(jìn)行藝術(shù)形象塑造，體現(xiàn)了影視文學(xué)動(dòng)作性的特點(diǎn)。對(duì)影視文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，動(dòng)作性的匱乏會(huì)使其具備的表現(xiàn)力大打折扣，哪怕布置的場(chǎng)景和其故事內(nèi)容都足夠吸引人，但是缺乏動(dòng)作往往也就缺乏了表現(xiàn)力，使得作品缺少靈魂和特征，難以給觀眾留下足夠深刻的印象。

3.影視文學(xué)的可視性

影視文學(xué)所具備的較為顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是其可視性。很多影視文學(xué)作品都會(huì)對(duì)自身呈現(xiàn)出的畫面形象和結(jié)構(gòu)進(jìn)行精心的設(shè)計(jì)和構(gòu)建，從而為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，加之現(xiàn)在所具有的各項(xiàng)技術(shù)手段，也能對(duì)作品最終呈現(xiàn)給觀眾的畫面進(jìn)行更好的優(yōu)化，提升其整體的藝術(shù)效果。

三、新時(shí)期戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的新要求

（一）對(duì)故事情節(jié)性要求更高

隨著科技的進(jìn)步，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字電視技術(shù)得到了很好的發(fā)展，人們通過(guò)多種媒介來(lái)進(jìn)行戲劇影視作品的觀賞，特別是很多人往往會(huì)通過(guò)手機(jī)來(lái)進(jìn)行戲劇影視文學(xué)作品的欣賞。手機(jī)的優(yōu)點(diǎn)比較明顯，比如攜帶比較方便，操作比較容易。但是手機(jī)也有一定的限制，比如屏幕比較小，續(xù)航時(shí)間比較短。新媒體環(huán)境下為了更好地滿足人們的觀賞需求，有必要與時(shí)俱進(jìn)，迎合人們的需求進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作。[5]現(xiàn)在人們往往比較喜歡短視頻，這便要求進(jìn)行戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，重視故事情節(jié)的優(yōu)化，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量的劇本。

（二）戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出年輕態(tài)的特點(diǎn)

和中老年人相比，年輕人在面對(duì)新技術(shù)時(shí)接受能力更強(qiáng)。隨著新媒體影響的不斷增加，在進(jìn)行戲劇影視創(chuàng)作的時(shí)候，人們對(duì)于人物性格塑造方面更加重視，并且人物性格塑造也會(huì)圍繞年輕人欣賞習(xí)慣進(jìn)行。僅僅利用劇本來(lái)進(jìn)行作品核心思想的表達(dá)是不夠的，無(wú)法滿足人們的實(shí)際觀賞需要，我們還要把文學(xué)作品想要表達(dá)的思想和情感通過(guò)代表人物刻畫出來(lái)。所以，在進(jìn)行戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作的時(shí)候，必須重視主要人物的刻畫，優(yōu)秀的作品其人物塑造往往比較出色，能夠?qū)”救宋镄愿袼枷敫玫伢w現(xiàn)出來(lái)。受到新媒體的影響，若是戲劇影視人物和年輕人欣賞習(xí)慣相符，那么人們接受起來(lái)會(huì)更加容易。

（三）新媒體環(huán)境下戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作主題更多元

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)上也出現(xiàn)了很多熱點(diǎn)話題，這些熱點(diǎn)話題呈現(xiàn)的時(shí)候，也往往和新媒體技術(shù)有著直接關(guān)系。新媒體技術(shù)的傳播速度非常快，這種情況下，進(jìn)行戲劇影視作品創(chuàng)作的時(shí)候，必須重視主題的發(fā)展和豐富，以往較為單一的主題已經(jīng)很難滿足當(dāng)前觀眾欣賞的實(shí)際需要。所以，戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作時(shí)，我們必須根據(jù)時(shí)代的發(fā)展而變化，將多樣性的主題更好地呈現(xiàn)出來(lái)。

四、新時(shí)期戲劇影視文學(xué)的鑒賞

（一）深入了解戲劇影視文學(xué)作品劇情

很多戲劇影視文學(xué)作品中所包含的人物特征和一些時(shí)間線索等，經(jīng)常是用矛盾沖突的方式展現(xiàn)給觀眾的。因此，如果想要更加全面、更加系統(tǒng)性地對(duì)戲劇影視文學(xué)作品具備的內(nèi)涵和相應(yīng)價(jià)值進(jìn)行更好地了解，就要對(duì)整個(gè)故事的內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)透徹的梳理和分析，明白其中存在的一些要素。而人們對(duì)作品進(jìn)行觀賞時(shí)，適當(dāng)?shù)拿軟_突性的情節(jié)也更能夠吸引人們的注意力，吸引其興趣，讓他們集中注意力去投入到作品中，從而隨著故事情節(jié)的開展產(chǎn)生情感的共鳴，使作品的感染力和影響力能夠更加具象化。但是，想要達(dá)到這樣的效果，就需要表演者對(duì)劇情進(jìn)行足夠的了解，并認(rèn)真分析故事的整體結(jié)構(gòu)特征，要將故事進(jìn)行具體合理的劃分，從而進(jìn)行更加投入的演繹。

（二）把握戲劇影視文學(xué)作品中的矛盾沖突

很多時(shí)候，想要進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展和變化，矛盾沖突就是必不可少的，很多創(chuàng)作者基于戲劇影視文學(xué)具有的本質(zhì)去進(jìn)行情節(jié)的設(shè)計(jì)發(fā)展，去更好地體現(xiàn)出其中存在的矛盾和沖突，使得觀眾更能夠懂得其中所包含的情感，繼而引發(fā)其對(duì)故事進(jìn)行更加深入的思考?；谶@些因素，想要對(duì)戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)涵進(jìn)行更加透徹的研究和分析，就一定要深入故事的情節(jié)，去找到其中存在的諸多轉(zhuǎn)變和后續(xù)發(fā)展的特殊節(jié)點(diǎn)，并對(duì)故事當(dāng)中存在的矛盾和沖突進(jìn)行詳細(xì)的分析和研究，對(duì)于人物本身的特點(diǎn)、人物之間存在的關(guān)聯(lián)產(chǎn)生更加透徹的了解。在很多作品當(dāng)中，其所包含的矛盾沖突往往不是直觀地向觀眾進(jìn)行展現(xiàn)的，而是會(huì)通過(guò)很多線索和引導(dǎo)去鋪墊，讓觀眾將全部的線索聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行一定有效的分析，才能夠明白其中包含的內(nèi)容和情感。

（三）重視戲劇影視文學(xué)作品的人物形象塑造

對(duì)于一部戲劇影視文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，其中所塑造的人物外形、語(yǔ)言、動(dòng)作等的個(gè)性化特征，往往能夠更加系統(tǒng)、直觀地去體現(xiàn)出這一作品創(chuàng)作的實(shí)際質(zhì)量，而人物自身具有的特殊的性格和思想，包括其本身的情感特征也是能夠以個(gè)性化的語(yǔ)言去表現(xiàn)出來(lái)的。以個(gè)性化語(yǔ)言為例，其所指的并不是單純的人物之間的對(duì)話，也包含了其肢體語(yǔ)言和面部表情等。在對(duì)影視文學(xué)作品進(jìn)行分析時(shí)，也一定要正確認(rèn)識(shí)到語(yǔ)言所具備的意義和重要性，并依據(jù)人物所具有的語(yǔ)言特征、習(xí)慣和姿態(tài)等，對(duì)其形象進(jìn)行一定的分析和品味，從而對(duì)于其所具有的差異性進(jìn)行明確和了解。[6]例如，曹禺先生的戲劇作品《雷雨》，其中所主要講述的是周樸園、繁漪、魯大海、周萍之間存在的矛盾，這些矛盾主要為我們展現(xiàn)了新舊思想和文化之間的沖突性，通過(guò)人物語(yǔ)言、神態(tài)、行動(dòng)上能鮮活地展現(xiàn)出不同思維方式的碰撞和時(shí)代的悲劇。

很多作品也會(huì)運(yùn)用一些夸張的方式和手段，去為觀眾展現(xiàn)出人物形象的獨(dú)特性，想要對(duì)這樣的作品進(jìn)行細(xì)致的分析，一定要關(guān)注其細(xì)節(jié)，多角度地分析人物的情感與心理。[7]

五、結(jié)語(yǔ)

戲劇影視文學(xué)本身具有一定的文學(xué)價(jià)值，因而廣泛受到人們的喜愛(ài)。對(duì)戲劇影視文學(xué)展開深入的研究，能夠更好地促進(jìn)戲劇影視文化事業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。