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    儒家“中和”思想視角下的孫過庭《書譜》研究

    2023-01-21 02:53:45劉力嘉
    參花(上) 2022年12期
    關(guān)鍵詞:書譜孫過庭儒家思想

    ◎劉力嘉

    書法是藝術(shù),也是文化。其作為認(rèn)識(shí)中國(guó)傳統(tǒng)思想與文化精神的一個(gè)重要視角,自然受到社會(huì)背景與文化思潮的制約與推動(dòng),而中國(guó)書法也在一定程度上映射了中國(guó)傳統(tǒng)文化與哲學(xué)思想。儒家思想作為中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想中的重要一支,影響了中國(guó)人的審美、生活等各個(gè)方面,并貫穿于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的幾乎所有門類,同時(shí)也是中國(guó)書法的理論源泉,因而自然塑造了中國(guó)書法的表現(xiàn)形式、精神內(nèi)涵以及文化品格?!稌V》系初唐孫過庭所著書論,其內(nèi)容廣博繁雜,見解精辟獨(dú)到,匯集書體演變、書風(fēng)發(fā)展、學(xué)書過程、創(chuàng)作方式以及賞鑒批評(píng)等多方面,繪制出一個(gè)較為完備的書法理論體系,為后世書法理論研究奠定了一定基礎(chǔ)。本文主要對(duì)儒家“中和”思想視角下的《書譜》進(jìn)行論述,以期為相關(guān)研究者提供參考。

    一、研究背景

    自以孔孟為代表的儒家思想成為主導(dǎo)我國(guó)傳統(tǒng)文化思想的主流意識(shí)以來,書法藝術(shù)的發(fā)展與儒家思想的互動(dòng)關(guān)系就相當(dāng)緊密。歷代以來,書家受儒家思想影響而引發(fā)的相關(guān)理論與著作數(shù)不勝數(shù)。從趙壹的《非草書》對(duì)當(dāng)時(shí)一些人瘋狂習(xí)草的現(xiàn)象進(jìn)行抨擊,到唐代李世民對(duì)王羲之書法盡善盡美的崇尚,至元代鄭杓在《衍極》中對(duì)“中道”“九德”的推崇,再至明代項(xiàng)穆在《書法雅言》中對(duì)“中和”“書統(tǒng)”這一思想的提出與論述,都可見儒家思想對(duì)書法理論的影響深至。而唐代孫過庭在其所著的《書譜》中亦存在大量與儒家思想相關(guān)的論述,甚至直接引用了《論語》中“文質(zhì)彬彬,然后君子”之句。原文曰:“夫質(zhì)以代興,妍因俗易。雖書契之作,適以記言,而淳醨一遷,質(zhì)文三變,馳騖沿革,物理常然。貴能古不乖時(shí),今不同弊。所謂‘文質(zhì)彬彬,然后君子?!伪匾椎駥m于穴處,反玉輅于椎輪者乎!”[1]

    意思是說:質(zhì)樸與妍媚隨時(shí)代發(fā)展和世俗審美而不斷變化,雖然書寫類的作品是為了記錄語言,然而隨著時(shí)代的發(fā)展,人們崇尚的審美標(biāo)準(zhǔn)也隨之發(fā)生變化。縱橫古今,“與古為徒”和“欣欣不已”都是事物變化發(fā)展過程中的常理。倘若能夠繼承傳統(tǒng)又能夠順應(yīng)時(shí)代發(fā)展,在“與古為徒”之上又“欣欣不已”才為絕倫。正所謂“文”與“質(zhì)”相互和諧共生者方可謂之“君子”。沒有必要為了質(zhì)樸而舍棄高雅的宮室而居臥在洞穴之處,舍棄精美的華輦而趕乘馬牛。由此可見,孫之觀點(diǎn)在于書者亦不要過于傳統(tǒng)保守或者沾染時(shí)風(fēng),而應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)后又創(chuàng)作出符合時(shí)代審美的作品,而非停留在一味地臨摹古人的階段。

    其中,“文質(zhì)彬彬,然后君子”實(shí)源于《論語》,原文曰:

    “質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬,然后君子?!盵2]

    意思是說:質(zhì)過于文就是“野”,文過于質(zhì)就是“史”?!熬印奔炔豢墒官|(zhì)過于文,亦不可使文過于質(zhì),由此“文”和“質(zhì)”單一一方均不是“君子”的內(nèi)涵和外延,而應(yīng)當(dāng)處于“文”與“質(zhì)”中和、和諧之間達(dá)到“彬彬”的狀態(tài)才可稱為“君子”??偠灾笠庠谟跓o論文、質(zhì),均不可過,過猶不及,講求適度,強(qiáng)調(diào)中和,于“中”最為適宜。這種思想也是辯證的,與《易經(jīng)》之陰陽相生的思想類似,但更強(qiáng)調(diào)了“區(qū)中”這一方面。這一思想也奠定了儒家以“中和”為原則的審美尺度。

    那么,儒家思想中的“中和”又是何意?“喜怒哀樂之未發(fā),謂之中,發(fā)而皆中節(jié),謂之和。中也者,天下之大本也;和也者,天下之達(dá)道也。致中和,天地位焉,萬物育焉?!保ā抖Y記·中庸》)“和”強(qiáng)調(diào)多樣、對(duì)立統(tǒng)一的和諧狀態(tài),是為人為文的修養(yǎng)目標(biāo),文與質(zhì)相互調(diào)和的最佳狀態(tài);“中”則是強(qiáng)調(diào)實(shí)現(xiàn)“和”的標(biāo)準(zhǔn)和途徑,在不平衡中求平衡,克服“文勝質(zhì)”“質(zhì)勝文”的片面性,使得矛盾雙方處于最佳的狀態(tài),而主張“權(quán)衡”?!对娊?jīng)》中的“樂而不淫,哀而不傷”,《尚書》中的“剛而無虐,簡(jiǎn)而不傲”均體現(xiàn)了儒家的含蓄深沉、意味雋永以及平和寬容的“中和”之道。實(shí)際上,國(guó)外也有相似的觀點(diǎn):柏拉圖在《會(huì)飲篇》中強(qiáng)調(diào)“和諧”能夠消除或整合萬物差異而形成一個(gè)有機(jī)整體,并使其成為一種“相對(duì)對(duì)立”的狀態(tài)。這也映襯了孔子的“中庸”之言:“中庸之為德也,其至矣乎!”(《論語·庸也》)

    而孫過庭在《書譜》中引用詞句,意在強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”與“妍”、“古”與“今”之間宜相互調(diào)和,中和適度,不可傾向一方,否則便有失偏頗?!稌V》本是論述書法相關(guān)之理論著作,引用此文學(xué)或是哲學(xué)概念在于強(qiáng)調(diào)學(xué)書過程、多種書體、作品風(fēng)格以及審美標(biāo)準(zhǔn)上的一種“中和”的態(tài)度。顯然,孫過庭《書譜》中的審美祈尚與書法理論也正是基于對(duì)儒家美學(xué)的探尋與領(lǐng)悟,才在各個(gè)方面均強(qiáng)調(diào)“中和”之道,自是吸收了儒家思想中“文質(zhì)彬彬”、儒家美學(xué)中“盡善盡美”等觀念而形成的。與此同時(shí),也正是在儒家這樣一種中庸、中和觀的影響之下,中國(guó)書法理論基礎(chǔ)和體系才得以進(jìn)一步發(fā)展、延續(xù),并在長(zhǎng)期的書法實(shí)踐中不斷豐富和完善。

    二、孫過庭《書譜》“中和”思想的體現(xiàn)

    (一)學(xué)書過程中的“中和”

    “初學(xué)分布,但求平正;既知平正,務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕,復(fù)歸平正?!盵3]

    孫過庭在《書譜》中表示,在學(xué)書的不同時(shí)期,所追求的書法風(fēng)格是不同的,存在“平正”和“險(xiǎn)絕”兩種狀態(tài),而二者之間又相互調(diào)和、流動(dòng),主體趨于自然。東坡“凡文字,少小時(shí)須令氣象崢嶸,彩色絢爛,漸老漸熟,乃造平淡”之語以及潘天壽“造險(xiǎn)”“再破險(xiǎn)”之語也表達(dá)了相似之意。雖然從過程上來看,二者均表示出一種“極端”,但是這種極端卻并非絕對(duì),而是相對(duì)的。從整體看,其處于“險(xiǎn)絕”“絢爛”至于“平正”“平淡”之相互流動(dòng)的狀態(tài)中,因而整體依舊是符合儒家中和思想的。此外,他還有“思則老而愈妙,學(xué)乃少而可勉”之語。從宏觀角度來看,人一生的學(xué)習(xí)過程也一直處于“思”與“學(xué)”辯證調(diào)和的關(guān)系之中。

    (二)多種書體中的“中和”

    首先,其強(qiáng)調(diào)辨別諸體,提出各書體之間的特征、功能、規(guī)律和區(qū)別:

    “篆尚婉而通,隸欲精而密,草貴流而暢,章務(wù)檢而便?!?/p>

    “草不兼真,殆于專謹(jǐn);真不通草,殊非翰札。”

    其次,其重視各體之間的聯(lián)系:

    “真以點(diǎn)畫為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為情性;草以點(diǎn)畫為情性,使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?!?/p>

    否則“草乖使轉(zhuǎn),不能成字;真虧點(diǎn)畫,猶可記文”,他強(qiáng)調(diào)應(yīng)融會(huì)貫通,認(rèn)為張芝、鐘繇書法絕妙的原因在于“伯英不真,而點(diǎn)畫狼藉;元常不草,而使轉(zhuǎn)縱橫”。

    (三)作品風(fēng)格中的“中和”

    1.“情”與“法”

    《書譜》中強(qiáng)調(diào)書法有“達(dá)其情性,形其哀樂”之功效,文曰:“情動(dòng)形言,取會(huì)風(fēng)騷之意”,晚唐時(shí)期旭素二人的狂草作品就是對(duì)書法具有抒情功效的完美詮釋,唯有“忽然絕叫三五聲”,才會(huì)有“滿壁縱橫千萬字”。孫過庭本人也有舉例,他十分欣賞王羲之每部作品蘊(yùn)藏著真切的感情:“寫《樂毅》則情多怫郁,書《畫贊》則意涉瑰奇,《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無,《太師箴》又縱橫爭(zhēng)折,暨乎《蘭亭》興集,思逸神超,私門誡誓,情拘志慘?!倍稑酚洝酚醒裕骸扒閯?dòng)于中,故形于聲?!薄睹娦颉芬嘤邢嗨浦g:“詩者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩,情動(dòng)于中而形于言?!憋@然,孫過庭之“情深調(diào)合”“隨其性欲”“達(dá)其性情”之觀點(diǎn)受儒家此觀點(diǎn)影響而來。

    與此同時(shí),他亦強(qiáng)調(diào)法度的重要性,其云:“觀夫懸針垂露之異,奔雷墜石之奇,鴻飛獸駭之資,鸞舞蛇驚之態(tài),絕岸頹峰之勢(shì),臨危據(jù)槁之形;或重若崩云,或輕如蟬翼;導(dǎo)之則泉注,頓之則山安;纖纖乎似初月之出天崖,落落乎猶眾星之列河漢。同自然之妙,有非力運(yùn)之能成,信可謂智巧兼優(yōu),心手雙暢,翰不虛動(dòng),下筆有由。一畫之間,變起伏于峰杪;一點(diǎn)之內(nèi),殊衄挫于毫芒。”從《毛詩序》中的“發(fā)乎情,止乎禮義”,到程朱理學(xué)的發(fā)問,均體現(xiàn)了儒家的理學(xué)思想。而儒家這一“理學(xué)思想”,也直接映射出孫過庭對(duì)“法度”“規(guī)范”的重視。

    2.“質(zhì)”與“妍”

    “夫質(zhì)以代興,妍因俗易?!盵4]孫過庭并未推崇或“質(zhì)”或“妍”一方,而均表現(xiàn)出肯定態(tài)度,認(rèn)為二者應(yīng)當(dāng)有機(jī)調(diào)和:

    “假令眾妙攸歸,務(wù)存骨氣;骨既存矣,而遒潤(rùn)加之。亦猶枝干扶疏,凌霜雪而彌勁;花葉鮮茂,與云日而相暉。如其骨力偏多,遒麗蓋少,則若枯槎架險(xiǎn),巨石當(dāng)路,雖妍媚云闕,而體質(zhì)存焉。若遒麗居優(yōu),骨氣將劣,譬夫芳林落蕊,空照灼而無依;蘭沼漂萍,徒青翠而奚托?!盵5]

    可見,“骨力”與“妍媚”缺了一方,都會(huì)破壞這個(gè)有機(jī)整體的完整性。相似之觀點(diǎn)在任何時(shí)代都有論述,只不過是用詞上有別:如以“肥”“瘦”之語言者,有唐代張彥遠(yuǎn)之“胡書肥,鐘書瘦”,宋代蘇軾之“杜陵評(píng)書貴瘦硬,此論未公吾不憑,短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài),玉環(huán)飛燕誰敢憎”;如以“骨”與“肉”之語言者,有東晉衛(wèi)夫人“善筆力者多骨,不善筆力者多肉”;如以“端莊”“剛健”“流麗”“婀娜”之語言者,有宋代蘇軾之“端莊雜流麗,剛健含婀娜”。

    3.“古”與“今”

    《書譜》言:“古不乖時(shí),今不同弊。”難得的是,孫過庭并未崇古鄙今,而是有著長(zhǎng)遠(yuǎn)而廣闊的視角,認(rèn)為書法無論古今,最高的境界都是達(dá)到“盡善盡美”的審美理想。在他看來,鐘、張古勝于今,小王今勝于古,而王羲之則是古今之間,能夠會(huì)古通今,因此博涉見長(zhǎng),不在鐘張之下,又勝于小王。

    自古至今,書家一直強(qiáng)調(diào)“繼承”與“創(chuàng)新”。東坡有“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,王鐸有“一日臨帖,一日應(yīng)索請(qǐng)”,董其昌有“妙在能合,神在能離”,劉熙載有“入他神者,我化為古也;入我神者,古化為我也”。以上均強(qiáng)調(diào)了不僅要“與古為徒”,同時(shí)也要“新新不已”。

    4.“枯”與“潤(rùn)”

    于作品的墨色方面,早在初唐時(shí),歐陽詢就曾無意識(shí)地提出。而孫過庭則體味更深,其言:“帶燥方潤(rùn),將濃遂枯?!闭J(rèn)為“枯燥”與“濃潤(rùn)”應(yīng)當(dāng)兼?zhèn)?,從而達(dá)到多樣統(tǒng)一、對(duì)立統(tǒng)一。明代王鐸在書寫過程中對(duì)于“漲墨”和“枯筆”的靈活運(yùn)用恰是在書法實(shí)踐上對(duì)這一觀點(diǎn)的最佳闡釋。

    (四)審美標(biāo)準(zhǔn)中的“中和”

    “違而不犯,和而不同”是孫過庭的審美標(biāo)準(zhǔn),充分詮釋了矛盾的同一性,其強(qiáng)調(diào)了將不同事物集中于一個(gè)多樣而統(tǒng)一的整體。而其以“書圣”王羲之作為自己的審美典型,亦十分符合儒家強(qiáng)調(diào)的中庸、典雅、端穩(wěn)之標(biāo)準(zhǔn)。

    在唐太宗李世民的推崇下,其盡善盡美、沖和為妙的特點(diǎn)影響歷代書家至深。中唐時(shí)期的顏真卿之顏體楷書同樣深受后代推崇,這不僅僅根植于其自身的忠烈品格,符合儒家對(duì)于士大夫人格方面的推崇,更是立身于其書法本身的端穩(wěn)中正、雍容中和的書風(fēng)特征,雖與王羲之的書風(fēng)存在極大不同,似是拙媚兩端,但以宏觀視角看卻是殊途同歸,都是符合儒家“中和”的審美典范的。

    董仲舒在《春秋繁露·基義》中言:“凡物必有合,合必有上,必有下,必有左,必有右,必有前,必有后,必有表,必有里,有美必有惡,有順必有逆,有喜必有怒,有寒必有暑,有晝必有夜,此皆其合也?!盵6]其強(qiáng)調(diào)上下、左右、前后、表里、美惡、順逆、喜怒、寒暑、晝夜,均是相互對(duì)立著的雙方處于統(tǒng)一的生命性的凸顯,也從“合”的角度論述萬物之間存在的矛盾相互依存又相互貫通,從而形成相互滲透、相互轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)。這種對(duì)立統(tǒng)一亦影射至?xí)ǖ膶徝罉?biāo)準(zhǔn)與風(fēng)格表述上,在歷代也多有相對(duì)之語的論述,它們彼此之間的相互流動(dòng)、統(tǒng)一與聚合產(chǎn)生了秩序:“虛”與“實(shí)”“方”與“圓”“意”與“法”“欹側(cè)”與“端正”“疏松”與“茂密”“柔美”與“壯美”“陽剛”與“陰柔”“天然”與“工夫”……以上都表現(xiàn)了一種追求和諧、對(duì)立統(tǒng)一的審美祈尚。項(xiàng)穆的《書法雅言》最為典型,其強(qiáng)調(diào)“規(guī)矩從心,中和為的”,[7]認(rèn)為“會(huì)于中和,斯為美善。中也者,無過不及是也;和也者,無乖無戾是也?!兴?,即非中和?!盵8]由此衍生出其“志氣和平,不激不厲”的審美祈尚及風(fēng)格特征。此書由《中和》《書統(tǒng)》《正奇》《形質(zhì)》《古今》《老少》等17篇構(gòu)成,中和思想貫穿始終。

    “奇即連于正之內(nèi),正即列于奇之中?!盵9]

    “圓而且方,方而復(fù)圓,正能含奇,奇不失正,會(huì)于中和,斯為美善?!盵10]

    “正而無奇,雖莊嚴(yán)沉實(shí),恒樸厚而少文;奇而弗正,雖雄爽飛妍,多譎厲而乏雅?!盵11]

    如此多元紛繁的協(xié)調(diào)平衡,構(gòu)成了書法世界的多樣統(tǒng)一,也構(gòu)成了藝術(shù)寰宇的靜態(tài)常量。至此,達(dá)到“致中和,天地位焉,萬物育焉”的至高境界。

    三、結(jié)語

    “中和”的思想觀對(duì)中國(guó)歷代書法影響深至,唐代端穩(wěn)典雅的楷書即是受到當(dāng)時(shí)社會(huì)制度、哲學(xué)思想影響的產(chǎn)物,而從宏觀視角而言,草書看似肆意為之,卻也在宏觀視角詮釋了“中和”的觀念,其強(qiáng)調(diào)動(dòng)靜、枯潤(rùn)、疏密、粗細(xì)、大小等多方面的對(duì)比調(diào)和。由此看來,這種對(duì)“中和”之美的強(qiáng)調(diào),對(duì)于我們現(xiàn)當(dāng)代的書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作也有一定的指導(dǎo)作用和實(shí)際價(jià)值。書家不僅要有繼承傳統(tǒng)之觀念,也要有自主創(chuàng)新之意識(shí),于此才能“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。

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