鋼琴作品《我的祖國(guó)》音樂(lè)風(fēng)格及演奏方法賞析

◎李偉

《我的祖國(guó)》這首作品源自1956年上映的經(jīng)典電影《上甘嶺》，歌曲由喬羽作詞，劉熾作曲，旋律優(yōu)美，歌詞細(xì)膩，深切地表達(dá)了濃烈的愛(ài)國(guó)思想。對(duì)于這首廣為流傳的紅色歌曲，人們最為熟悉的是郭蘭英老師的演唱，而隨著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，越來(lái)越多的人開(kāi)始嘗試《我的祖國(guó)》的鋼琴改編。在鋼琴的演繹下，《我的祖國(guó)》前半部曲調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng)，后半部副歌，混聲與前面形成鮮明的對(duì)比，仿佛山洪噴涌而一瀉千里，盡情地抒發(fā)戰(zhàn)士們的激情，表現(xiàn)出志愿軍戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限熱愛(ài)之情和英雄氣概。

一、鋼琴作品《我的祖國(guó)》的音樂(lè)風(fēng)格

（一）調(diào)式調(diào)性

調(diào)式調(diào)性在一首作品中的重要性不言而喻，它是聽(tīng)眾直觀判斷一首作品旋律風(fēng)格、確定音樂(lè)性質(zhì)的首要途徑，而鋼琴家也樂(lè)于通過(guò)變換調(diào)式調(diào)性來(lái)豐富作品的情感表達(dá)。在《我的祖國(guó)》這首鋼琴作品中，調(diào)式調(diào)性變化十分豐富，但是這些變化都是圍繞著主題樂(lè)思而展開(kāi)的。聽(tīng)眾只要仔細(xì)聆聽(tīng)就可以感受到主題樂(lè)思的發(fā)展軌跡，在這一軌跡上有思想、有內(nèi)容，有人物形象和事件發(fā)展的起因及過(guò)程，更有情感與期望。通過(guò)直觀的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)就可以看到樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)和樂(lè)段之間的關(guān)系。樂(lè)音節(jié)奏是音樂(lè)的骨架，與它關(guān)聯(lián)的是音色與調(diào)性，聽(tīng)眾通過(guò)不同調(diào)式調(diào)性的樂(lè)段獲取音樂(lè)基本元素，也會(huì)從演奏技巧、演奏色彩等方面，分辨與聯(lián)想音樂(lè)的曲式結(jié)構(gòu)，從紛雜流動(dòng)的旋律中，梳理音樂(lè)發(fā)展的脈絡(luò)與層次，感受作品旋律的特色、主題的聯(lián)想、事物的描繪、感情的抒發(fā)，體會(huì)作品的音樂(lè)張力。[1]

從調(diào)式調(diào)性來(lái)看，鋼琴作品《我的祖國(guó)》主要呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：（1）引子部分的表達(dá)。演奏者以降G大調(diào)開(kāi)始，調(diào)動(dòng)情緒，利用調(diào)性傳遞出一種在絕望中迸發(fā)出來(lái)的奮勇向前的情感，這部分的轟鳴之聲，也同歌詞中的“一條大河波浪寬”相契合，展現(xiàn)出江水日夜奔流、生生不息的畫(huà)面，傳遞出恢宏的氣勢(shì)。在主題第一部分表達(dá)中，演奏者可以延續(xù)這一調(diào)性，在音響上作出調(diào)整，增加曲調(diào)連綿舒緩之感，但是在情感上一氣呵成，并且用一種更加堅(jiān)定有力又溫和委婉的方式表達(dá)奮勇向前的情感。（2）呈示段的表達(dá)。主題第二部分的調(diào)性為B大調(diào)，調(diào)性比較明朗，音響也不如之前的激烈，但是卻能夠營(yíng)造出一種積極向上的氛圍，傳遞出撥云見(jiàn)日的輕松之感。這一部分織體的編配與前面末尾處流動(dòng)的音型會(huì)出現(xiàn)不和諧、不統(tǒng)一的情況，因此，演奏者可以通過(guò)調(diào)整音響來(lái)實(shí)現(xiàn)音型的連接，突出音樂(lè)情緒的變化。然后，進(jìn)入44小節(jié)，調(diào)性變換為E大調(diào)，E大調(diào)積極向上，能夠順利承接之前的B大調(diào)，讓音調(diào)和情感的轉(zhuǎn)換更加自然細(xì)膩，同時(shí)也在變化中傳遞一種緊張感，為接下來(lái)的轉(zhuǎn)調(diào)做好鋪墊。接下來(lái)進(jìn)入58小節(jié)，調(diào)性由升c小調(diào)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樯齠小調(diào)，升c小調(diào)有一種進(jìn)發(fā)的力量，用于直抒胸臆十分恰當(dāng)，演奏者在波浪形音符中彈奏出咆哮之聲，表達(dá)一種噴薄而出的力量；升f小調(diào)則在之前的曲調(diào)之上進(jìn)一步提升，表達(dá)出一種在悲憤、絕望中崛起的情感，在兩個(gè)憤怒的調(diào)性中展現(xiàn)出一種悲情。最后進(jìn)入89小節(jié)，演奏者可以采用無(wú)調(diào)性的技法進(jìn)行處理，呈現(xiàn)曲調(diào)的復(fù)雜性，讓整個(gè)曲調(diào)的情感在結(jié)尾實(shí)現(xiàn)收束。（3）再現(xiàn)段的表達(dá)。作品再現(xiàn)的時(shí)候，以降B大調(diào)為主，即在強(qiáng)有力的和弦彈奏后，用一種溫暖舒緩的曲調(diào)傳遞出一種萬(wàn)物復(fù)蘇的力量，演奏者也在雙手快速的震音中完成作品，營(yíng)造出山河壯美、國(guó)家復(fù)興的畫(huà)面，并用曲調(diào)抒發(fā)真摯的情感。

（二）情感內(nèi)涵

《我的祖國(guó)》這部音樂(lè)作品是比較早的紅色歌曲之一。一首歌，一個(gè)時(shí)代，歷經(jīng)數(shù)十年依然不被忘記，在于它是時(shí)代，是歷史，更是每一個(gè)人的回憶與熱愛(ài)。這首音樂(lè)作品的歌詞真摯樸實(shí)，旋律親切生動(dòng)、氣勢(shì)磅礴，它詮釋出我們對(duì)祖國(guó)和家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，歌頌了英雄氣概。旋律響起，我們便知“調(diào)”的高低，內(nèi)心立刻找到與祖國(guó)和諧共振的頻率，迸發(fā)出我們的家國(guó)情懷。而在鋼琴的演奏下，《我的祖國(guó)》這首經(jīng)典作品也展現(xiàn)出了豐富的情感內(nèi)涵。

第一，音樂(lè)旋律展現(xiàn)出了熱愛(ài)祖國(guó)的深刻主題。《我的祖國(guó)》用旋律描述祖國(guó)，其魅力在于主題思想和敘述，它說(shuō)出了我們熱愛(ài)祖國(guó)的心聲，聽(tīng)到它的旋律，眼前立刻浮現(xiàn)出巍峨的長(zhǎng)城，蜿蜒的長(zhǎng)江黃河，并情不自禁地產(chǎn)生對(duì)祖國(guó)的眷戀和熱愛(ài)之情。主題是音樂(lè)過(guò)程的起點(diǎn)，是音樂(lè)發(fā)展的依據(jù)，是作品統(tǒng)一的力量。這首作品最基本的樂(lè)思，凝聚了最核心的音樂(lè)素材，概括了最重要的形象——我的祖國(guó)。在鋼琴演奏中，有的演奏者為了突出這一主題，在樂(lè)曲前奏中既保留了主題旋律的輪廓，也進(jìn)行了變奏和轉(zhuǎn)調(diào)，并將樂(lè)曲迅速推到高潮的副調(diào)上，使人既聽(tīng)出原型又獲得新鮮感，引導(dǎo)聽(tīng)眾捕捉、識(shí)別、理解和把握音樂(lè)主題，令聽(tīng)眾從音樂(lè)陳述中獲得聯(lián)想和延伸，感受中華民族五千年的文明，體會(huì)偉大的、可愛(ài)的祖國(guó)一步步走向富強(qiáng)的堅(jiān)定力量。這種對(duì)中華民族精神的自豪與自信，隨著音樂(lè)衍生出遼闊的歷史空間；這種對(duì)祖國(guó)深深的熱愛(ài)也融入優(yōu)美的音符之中。由此可見(jiàn)，這首音樂(lè)作品中包含的深刻主題用豐富的旋律、聲調(diào)表現(xiàn)出來(lái)，讓聽(tīng)眾獲得共鳴，并激蕩起人們對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)之情。

第二，音樂(lè)旋律展現(xiàn)出了豐富的意境。意境是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)中一個(gè)十分重要的概念，在傳統(tǒng)美學(xué)中，意境是表現(xiàn)情感的一種至高境界。從《我的祖國(guó)》的詞曲來(lái)看，創(chuàng)作者用中國(guó)傳統(tǒng)文化中的各種意象，如江河、帆影、稻浪、高山等營(yíng)造意境，以表達(dá)對(duì)祖國(guó)熾熱的情感。在鋼琴曲的改編中，也有演奏者基于對(duì)整體美與和諧美的追求，用左手行云流水般的琶音經(jīng)過(guò)句，塑造浪花四濺、波濤洶涌的形象，并將其與右手中國(guó)民歌風(fēng)格的主題旋律相互呼應(yīng)，使音樂(lè)的呈現(xiàn)更加完整和諧，并營(yíng)造出音樂(lè)的外在意境。相較于民歌的演唱，在鋼琴演奏中，樂(lè)器的特殊音色能夠詮釋土地與山水、人文與環(huán)境的關(guān)聯(lián)，引導(dǎo)聽(tīng)眾的心境和情感走向，從而賦予作品以強(qiáng)大的生命力。例如在主調(diào)第一段和第二段，演奏者可以利用富有歌唱性的彈奏，呈現(xiàn)出鋼琴精致純凈的音色和優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的曲調(diào)，展現(xiàn)出作品的直率和美妙，描繪出徐緩如歌的田園風(fēng)光，表達(dá)出人們對(duì)幸福生活的感悟和憧憬；接下來(lái)的樂(lè)段變換不同的曲調(diào)，豐富陳述層次，并在反復(fù)變化中凸顯厚重的主題，從而盡情地抒發(fā)情感。這樣的呈現(xiàn)能夠讓整個(gè)作品的畫(huà)面感更強(qiáng)，讓聽(tīng)眾隨著鋼琴聲的起伏變化，勾勒出江河帆影、稻浪飄香、高山大川、綿延長(zhǎng)城等畫(huà)面，進(jìn)而感受美麗祖國(guó)的磅礴氣勢(shì)。

二、鋼琴作品《我的祖國(guó)》的演奏方法

（一）引子部分的演奏

引子部分是情緒導(dǎo)入的重要部分，是推動(dòng)情緒逐步走向高潮的開(kāi)始。鋼琴曲《我的祖國(guó)》開(kāi)頭的琶音部分模仿了民族樂(lè)器琵琶的音響，確立了主題旋律走向，所以這部分應(yīng)由左至右彈奏，并且將每一個(gè)音符都清晰準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，避免因?yàn)樽笥沂种睾隙霈F(xiàn)含混不清的情況。

在處理高音時(shí)可以可稍作停留，以求音色通透，聲部突出，增強(qiáng)樂(lè)句的線(xiàn)條感。演奏時(shí)，手腕放松，以指腹觸鍵，力量由左至右漸次傳遞，著力營(yíng)造微波蕩漾的優(yōu)美意境。為了使作品更有韻味，可在整體節(jié)奏框架下自由做出一些個(gè)性處理，例如讓第三個(gè)琶音上方音音色盡量飽滿(mǎn)；第四個(gè)琶音可以稍快一些，讓節(jié)奏回歸正位；最后一個(gè)琶音保留旋律高音直至聲音消失，形成余音繞梁之效。[2]

在演奏琶音之后的跑動(dòng)音型時(shí)，演奏者可以將四個(gè)音劃為一組，第一個(gè)四音組聲音低緩下沉，然后逐漸加快，至最后一個(gè)四音組又漸弱漸慢。左右手交替彈奏時(shí)，接口要自然流暢，并注意處理好強(qiáng)弱、快慢等內(nèi)在關(guān)系，做到散中有序。

在演奏向下跑動(dòng)的分解和弦時(shí)，演奏者要做到用大臂帶動(dòng)手腕，順著慣性由慢至快、由弱至強(qiáng)向下跑動(dòng)，以指尖觸鍵，準(zhǔn)確用力，使每個(gè)音都緊湊清楚，尤其要突出左右手第一個(gè)音，能在跑動(dòng)中清晰呈現(xiàn)主、副兩條聲部，并適當(dāng)進(jìn)行自由發(fā)揮，達(dá)到形散神聚的效果。

（二）主題部分的演奏

在表現(xiàn)樂(lè)曲的第一主題時(shí)，右手負(fù)責(zé)旋律聲部，指法的變動(dòng)要保持旋律連綿不絕，避免聲音斷層，注意這一部分的音響整體較弱，以展現(xiàn)出作品所呈現(xiàn)的“一條大河波浪寬”的寧?kù)o而舒緩的效果。要想表達(dá)好這一部分的效果，可以突出右手的旋律高音，利用踏板深淺、快慢的變化，增強(qiáng)其歌唱性色彩。左手則需要由左至右彈奏琶音，用小臂帶動(dòng)手腕由左至右揉鍵，讓聲音整齊和諧，展現(xiàn)出江水流動(dòng)的聲效，讓聲音從琴鍵上自然地傾瀉出來(lái)，并讓主旋律的呈現(xiàn)更加干凈清晰，自然明了。

在表現(xiàn)樂(lè)曲的第二主題時(shí)，演奏者可以對(duì)四個(gè)樂(lè)句進(jìn)行劃分，其中兩個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，以便于分配。演奏時(shí)，右手控制旋律聲部，并確保旋律連貫，減少連線(xiàn)相接的音與音之間的空隙間斷；這一部分尤其要重視指法的設(shè)計(jì)，如在第15小節(jié)，do、fa兩音的四度音程，演奏時(shí)先用1、2指，為使后面樂(lè)句連貫，2指下鍵后須同音換指至4指左手四個(gè)十六分音符分解和弦伴奏。在音樂(lè)情感處理方面，第一樂(lè)句稍微強(qiáng)一些，在第二三樂(lè)句力度減弱，這樣可以呈現(xiàn)聲音的層次性，用音符勾勒出江水延綿不絕的畫(huà)面，最后一句將情緒推向高潮，為變奏部分做準(zhǔn)備。

（三）變奏部分的演奏

《我的祖國(guó)》這首鋼琴曲在改編中，在變奏部分進(jìn)行了精巧的處理。其中變奏I使用了對(duì)比式復(fù)調(diào)作曲技法，其目的是增強(qiáng)音樂(lè)的厚重感，讓感情更加飽滿(mǎn)充實(shí)。因此，在演奏中，演奏者可以對(duì)左右手進(jìn)行分配，即左手負(fù)責(zé)主旋律，用八度手型固定，手指協(xié)調(diào)用力，將聲音整齊下沉，并細(xì)膩展示樂(lè)句與樂(lè)句之間的氣口，體現(xiàn)音樂(lè)作品的歌唱性；右手負(fù)責(zé)旋律聲部的展示，盡量保證指腹貼鍵彈奏，通過(guò)織體中的旋律音與填充音來(lái)呈現(xiàn)輕盈的效果，同時(shí)與左手配合，讓變奏既能夠體現(xiàn)出兩條旋律的線(xiàn)條，又能夠?qū)崿F(xiàn)完美融合。

變奏II這一部分的改編強(qiáng)調(diào)的是對(duì)主題的裝飾性變奏。在演奏中，左手分解和弦伴奏，在四個(gè)三十二分音符的節(jié)奏處理時(shí)，應(yīng)保證手指跑動(dòng)的整齊，讓音響既清楚明了，又連貫有秩，同時(shí)根據(jù)右手的變化調(diào)整快慢，突出音樂(lè)的走向，讓樂(lè)句在強(qiáng)弱快慢的變化中展現(xiàn)韻味。右手的琶音為旋律聲部，盡量保持指腹貼近鍵盤(pán)，讓每一個(gè)音都清楚地呈現(xiàn)出來(lái)，最后一個(gè)音需要上提，并增加速度，以呈現(xiàn)出江濤翻滾的聲效。此外，變奏II的改編體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化中虛實(shí)相生的思想，因此彈奏時(shí)，要注意凸顯主弦律聲音，讓聲音飽滿(mǎn)、實(shí)在，展現(xiàn)情緒，同時(shí)外聲部的處理要適當(dāng)弱化，側(cè)重展示聲音的輕柔之美。

（四）華彩部分的演奏

《我的祖國(guó)》的華彩部分展現(xiàn)了民族音樂(lè)的特色，即琵琶和古箏這兩種樂(lè)器的聲音在鋼琴的演繹下能夠得到一定的展現(xiàn)，同時(shí)也豐富了華彩部分的內(nèi)涵。從演奏方法來(lái)看，演奏者應(yīng)對(duì)每一組的四個(gè)十六分音符進(jìn)行妥善處理，尤其是在跑動(dòng)時(shí)，要靈活交換左右手，做到工整平均、迅速連貫，避免音符之間出現(xiàn)縫隙；在樂(lè)句強(qiáng)弱快慢的處理上，對(duì)于進(jìn)入華彩前的兩組四個(gè)十六分音符，可以由慢轉(zhuǎn)快，逐漸推進(jìn)，讓音響不斷增強(qiáng)，為華彩部分做好準(zhǔn)備；在華彩后兩組四個(gè)十六分音符的處理上，應(yīng)逐漸降低彈奏速度，讓這一部分和變奏II實(shí)現(xiàn)完美銜接，從而在強(qiáng)弱的變化中呈現(xiàn)出連綿起伏的效果。

（五）尾聲部分的演奏

尾聲部分的演奏需要收束情感，展現(xiàn)出氣壯山河的音響效果，讓音樂(lè)余韻不斷，激蕩人心。在演奏這一部分的時(shí)候，演奏者應(yīng)注意以下三點(diǎn)：第一，明確區(qū)分內(nèi)外聲部，運(yùn)用外聲部來(lái)展示高音，彈奏時(shí)用身體帶動(dòng)大臂，讓力量下沉，讓強(qiáng)音更加明顯的同時(shí)保證聲音的連貫性。第二，重視內(nèi)聲部三連音的表達(dá)，手勢(shì)要穩(wěn)，聲音要呈現(xiàn)出由弱漸強(qiáng)、由分散向內(nèi)部集中的效果，同時(shí)還要避免音量過(guò)高，尤其不能蓋過(guò)外聲部的音量，這樣才能實(shí)現(xiàn)與外聲部的互動(dòng)，形成上下一致的聲音配合。第三，注意內(nèi)外聲部的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。演奏者可以對(duì)內(nèi)外聲部的音色進(jìn)行差異化處理，讓外聲部突出主旋律，呈現(xiàn)出堅(jiān)定激昂、沉穩(wěn)有力的效果；內(nèi)聲部則呈現(xiàn)出整齊和諧、自由綿長(zhǎng)的效果。這樣可以推動(dòng)音樂(lè)在尾聲走向高潮，在不同聲部的配合下呈現(xiàn)出有條不紊、強(qiáng)而不亂的效果。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《我的祖國(guó)》這首經(jīng)典紅色樂(lè)曲的歌詞和旋律都帶有鮮明的時(shí)代特色，深切地表達(dá)了詞曲作者濃烈的愛(ài)國(guó)思想。經(jīng)過(guò)鋼琴家的改編和創(chuàng)作，《我的祖國(guó)》原有的旋律中融入了新的元素，這使樂(lè)曲的旋律更加優(yōu)美，也展現(xiàn)出新時(shí)代音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格，同時(shí)也讓這首氣勢(shì)激昂、感人至深的音樂(lè)激勵(lì)當(dāng)代人的愛(ài)國(guó)情懷。