伴隨我成長的《西江月》雜志

梁國強(qiáng)

20世紀(jì)八九十年代，我作為一個業(yè)余文學(xué)青年，對寫作的熱愛可謂是意氣風(fēng)發(fā)，激情澎湃，往往為了寫作幾乎到了廢寢忘食的地步。某日，《西江月》的楊劍峰老師打來電話，說請我為《西江月》寫一篇小說，這個時候，我很激動，便把剛剛創(chuàng)作的一篇兩千余字的小說《刑警和妻子》毫不猶豫地寄了過去。

一個星期后，楊劍峰老師打電話約我到《西江月》編輯部，熱情而又鄭重其事跟我說，《刑警和妻子》這篇作品整體來說寫得不錯，基本可以達(dá)到發(fā)表的水平。但是，《西江月》作為一本綜合性的文學(xué)期刊，它對作品的要求和質(zhì)量都要比一些地方報紙文學(xué)副刊要更全面，你的作品可以擇期發(fā)表，請你先把稿子（那個時候還是手寫稿）拿回去，從故事的凝煉到人物的塑造等方面，再進(jìn)一步修改，這樣把握更大些。

于是，我根據(jù)楊老師的要求和意見，以及我創(chuàng)作的初衷，在小說結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)，主要人物刑警及其妻子的人物塑造上，進(jìn)行了認(rèn)真地修改。多次潤筆后，我再次將稿子送到《西江月》編輯部，楊老師看后，這次是真的滿意了，還專門找美術(shù)工作者配發(fā)了插圖。

《刑警和妻子》在《西江月》雜志的發(fā)表，這是我的作品第一次在文學(xué)雜志上發(fā)表，就這樣，我與《西江月》雜志結(jié)下了緣分。那個時候，我雖然能寫小說和一些短小的散文，但對小說的構(gòu)思并沒有清晰準(zhǔn)確的理解，我只是把我想得到的情節(jié)寫下來，尤其是小說的人物形象塑造，認(rèn)識也是十分模糊的。當(dāng)時《西江月》編輯部的幾位編輯，針對我的不足和弱點(diǎn)，不時地給予我指導(dǎo)和點(diǎn)撥，尤其是楊劍峰、梁振偉、吳弘、吳江、吳偉樑等，他們在寫作技巧、語言運(yùn)用以及小說的構(gòu)思布局、情節(jié)的描寫等方面，耐心、細(xì)心、專心地給予我指導(dǎo)，我除了感動，還深刻地認(rèn)識到，小說也可以這么寫，小說這么寫可以寫得好。

我揣著這些心得，在業(yè)余時間堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，很惶恐，也很快樂。后來我在業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作取得小小的成績，這都與《西江月》雜志編輯的鼓勵和幫助有很大的關(guān)系。那時，為了提高梧州市文學(xué)創(chuàng)作的水平，《西江月》每個月都會專門組織專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作人員和業(yè)余文學(xué)愛好者在《西江月》編輯部進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流，介紹寫作心得和獲得的成果。在這種場合，我先后認(rèn)識了蒙國彥、李小艦、杜志海、陳侃言、羅馬丁、張麗萍等前輩，我知道，在文學(xué)創(chuàng)作的路上，我不是孤單的，這個隊(duì)伍人才濟(jì)濟(jì)，可謂是長江后浪推前浪。20世紀(jì)90年代中期，我來到一個新的工作崗位，擔(dān)任處理群眾反映環(huán)保問題的信訪室主任，每天穿梭于企業(yè)和居民小區(qū)之間，接待與走訪基層群眾，了解問題，體察民情，積累了很多生活知識，真正地體會到文學(xué)作品既源于生活又高于生活。這段工作實(shí)踐經(jīng)歷是很難得的體驗(yàn)，也不斷磨勵我手中的筆。我根據(jù)親身經(jīng)歷所創(chuàng)作的環(huán)保題材系列小說《苦果》在《梧州日報》文學(xué)副刊發(fā)表后，楊劍峰老師認(rèn)為題材很好，請我略作修改后，又轉(zhuǎn)載在《西江月》上。

作為一個城市的主要文學(xué)園地，《西江月》十分重視對作者的培養(yǎng)，除了邀請廣大文學(xué)愛好者參與文學(xué)沙龍，也有的放矢適時舉辦小規(guī)模的采風(fēng)筆會，組織部分創(chuàng)作熱情高又小有創(chuàng)作成績的作者參加。我作為《西江月》的忠實(shí)讀者和作者，有幸多次參加《西江月》的采風(fēng)筆會。一個初出茅廬的小青年，與一班中國作家協(xié)會、廣西作家協(xié)會會員級的作家、詩人為伍，我的心情特別激動，也有點(diǎn)不好意思。參加這種采風(fēng)筆會，我收獲很多，感觸很深。筆會為筆者創(chuàng)造了感受大自然、接觸基層群眾和文友間相互交流的機(jī)會，有助于筆者把握群眾的審美情趣和時代的脈搏。《西江月》組織的筆會，都是在文化底蘊(yùn)深厚的地方開展，這對于文學(xué)創(chuàng)作者來說，無異于給予了他們創(chuàng)作的源泉和藝術(shù)的靈感。在大桂山的一次采風(fēng)筆會，我至今還記憶猶新。帶隊(duì)的是當(dāng)時市文聯(lián)創(chuàng)研室的著名詩人陳侃言老師，他年輕時曾在大桂山林場插隊(duì)，對這里的一草一木都十分熟悉。陳侃言老師帶我們游歷了五馬歸槽瀑布、綠林舊地、民族山寨，繪聲繪色地講述他在林場的趣聞趣事，講述當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的文化民俗，講述他如何汲取大桂山林場的靈氣，拿起手中的筆進(jìn)行詩歌創(chuàng)作，用奔放熱烈的語言描繪大桂山少數(shù)民族風(fēng)情，講述他從一個業(yè)余詩人轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€專業(yè)文藝工作者的歷程。陳侃言老師的創(chuàng)作經(jīng)歷，極大地激勵了我，不覺令我靈感一動，我把在大桂山的見聞，很快寫就散文《大桂山掠影》，不久便發(fā)表在《西江月》上。

楊劍峰老師曾鼓勵我說，你的小說很有生活氣息，要緊緊記住，生活是文學(xué)創(chuàng)作的第一要素。他的話指導(dǎo)了我的寫作，我的很多小說、散文、報告文學(xué)等素材，都是從生活中來的。我利用業(yè)余時間，堅(jiān)持寫作，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我創(chuàng)作的一百多萬字的文學(xué)作品，分別發(fā)表在《西江月》《廣西文學(xué)》《廣西作家》《廣西日報》《梧州日報》《羊城晚報》等全國各地的報刊上?？梢赃@樣說，是《西江月》伴隨著我成長，我前進(jìn)的每一步，都離不開《西江月》編輯的熱情幫助和指導(dǎo)。尤其在近幾年，我在《西江月》發(fā)表的中篇小說《舜帝劍》、散文《大同酒店》《黑石村走筆》、文學(xué)評論《情匯大美西江——賞“大美西江”兩廣畫家邀請展》《靜觀生活用心作畫——凌宜歡其人其畫》等作品，得到了編輯傅燕蘭、陳遠(yuǎn)禎的悉心指導(dǎo)和真誠鼓勵。一直以來，每當(dāng)我取得一些成績，楊劍峰老師都會給我打電話祝賀。1999年3月28日，我被批準(zhǔn)加入廣西作家協(xié)會。次年，以廣西作家協(xié)會馮藝主席為領(lǐng)隊(duì)的廣西作家代表團(tuán)訪問香港文學(xué)界，我有幸作為代表團(tuán)成員參加此次訪問。我把這個消息告訴楊劍峰老師，他十分高興，并鼓勵我說，繼續(xù)努力，明天是你們的。

在《西江月》雜志創(chuàng)刊五十周年的喜慶日子里，更多編輯和作者之間的故事正在被講述，這些故事里有編輯和作者為了使《西江月》能被讀者喜愛而做的種種努力，這些努力是編輯和作者共享的，從作者投稿到郵箱的期待開始，到編輯因發(fā)現(xiàn)美好而驚喜地結(jié)束。

我非常感謝《西江月》，它給了一個業(yè)余文學(xué)愛好者勇氣與自信，對于一個業(yè)余文學(xué)愛好者而言，勇氣和自信能讓他繼續(xù)寫下去，這是最寶貴的東西。在這喜慶的時刻，我?！段鹘隆罚荷湛鞓?！