數(shù)碼繪在動畫短視頻中的應(yīng)用研究

劉常虹

（紹興職業(yè)技術(shù)學(xué)院，浙江 紹興 312000）

0 引 言

短視頻是當(dāng)下新媒體時代重要的信息傳播方式之一，其內(nèi)容豐富、靈活多變，具有很高的商業(yè)價值，也有利于文化的傳播與發(fā)展。但是在動畫制作領(lǐng)域，短視頻的傳播方式并沒有得到動畫制作者的重視，對其關(guān)注度低是阻礙動畫短視頻發(fā)展的主要因素。因此，在當(dāng)下社會，動畫制作者有必要在促進(jìn)動畫短視頻的傳播與發(fā)展過程中，對數(shù)碼繪進(jìn)行有效應(yīng)用，利用數(shù)碼繪的優(yōu)勢提升動畫短視頻的價值，促進(jìn)人們對動畫形成全新的認(rèn)識和了解，為動畫短視頻產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

1 動畫短視頻在當(dāng)下新媒體時代的現(xiàn)狀

對當(dāng)下新媒體時代的動畫短視頻進(jìn)行研究發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)階段動畫短視頻的發(fā)展存在以下幾個問題。

首先，動畫短視頻在內(nèi)容方面區(qū)別不大，不夠新穎。因為制作動畫短視頻的成本較低，且不會占用太多時間，所以許多動畫視頻制作者只專注于視頻制作的數(shù)量和效率，忽視了對質(zhì)量的把控，對動畫短視頻的制作要求逐漸降低，缺少內(nèi)容上的創(chuàng)新，以至于各大平臺上呈現(xiàn)的動畫短視頻風(fēng)格相近、質(zhì)量差、內(nèi)容乏味，給觀眾造成了一定的視覺 疲勞。

其次，許多短視頻動畫制作者經(jīng)常會胡亂或過度使用模板進(jìn)行視頻創(chuàng)作，嚴(yán)重阻礙了短視頻動畫的發(fā)展，不利于動畫短視頻的審美價值提升。還有部分創(chuàng)作者制作出來的動畫視頻結(jié)構(gòu)過于零碎，內(nèi)容不夠緊湊，難以形成規(guī)?；膫鞑?，對短視頻動畫商業(yè)價值的有效實現(xiàn)造成不良影響。

最后，優(yōu)質(zhì)的動畫短視頻需要結(jié)合當(dāng)下社會的熱點話題進(jìn)行創(chuàng)作，設(shè)立明確的主題。但是，就目前的市場情況而言，大多數(shù)短視頻動畫缺乏新意，內(nèi)容單一固化，完全提不起人們觀看的興趣，阻礙了動畫短視頻的傳播與發(fā)展。

因此，基于新媒體背景的動畫短視頻需要以創(chuàng)新視頻形式與內(nèi)容為主，打破當(dāng)下短視頻動畫面臨的窘迫局面。從多個角度思考并分析動畫視頻的形式、內(nèi)容及美感，完成對短視頻的創(chuàng)新，對視頻的傳播價值進(jìn)行提升，從而給人們帶來全新的視覺 體驗。

2 數(shù)碼繪的特點及其在動畫短視頻中的價值優(yōu)勢

2.1 數(shù)碼繪的特點

新技術(shù)的出現(xiàn)對設(shè)計和繪畫產(chǎn)生了重大影響。大量繪圖軟件的出現(xiàn)和應(yīng)用更利于視頻的創(chuàng)作，并為其提供了便利條件，數(shù)碼繪的應(yīng)用幾乎終結(jié)了純手工繪制圖稿的方式?，F(xiàn)階段，繪畫者經(jīng)常將畫面構(gòu)想草擬到紙上，然后利用計算機完成制作。數(shù)字技術(shù)可以更容易地將照片中的要素材料融入繪畫當(dāng)中，并在軟件中利用平涂和厚涂技法，結(jié)合素描原理描繪出立體的造型，遵循光影關(guān)系，營造出更加細(xì)膩的質(zhì)感，制造出呼之欲出的逼真視覺效果。數(shù)碼繪的使用，在表現(xiàn)多層次（如逼真、復(fù)雜等）畫面效果時的優(yōu)勢更加明顯。

數(shù)碼繪的操作簡單便利，尤其是與手工繪制相比較，具有很多獨特的優(yōu)勢。兩者在工具使用及效果呈現(xiàn)上都存有較大不同。究其本質(zhì)，應(yīng)用數(shù)碼繪創(chuàng)作出來的作品與手工繪制的圖畫在思想表達(dá)和創(chuàng)作思路上是相同的。數(shù)碼繪使用數(shù)位板運用繪畫技術(shù)繪制圖案和立體層次，在繪制手法和使用工具上都不同于傳統(tǒng)手繪，其作品仍然是對某一特定主題作品的表達(dá)，是對繪圖者內(nèi)心情感及審美情趣的反映，所以作品最終展現(xiàn)的本質(zhì)依舊是思想性和藝術(shù)性?？偠灾?，繪畫是一種視覺幻想，數(shù)碼繪將想象可視化的程度極大地提高了，將想象內(nèi)容具象化。歸根結(jié)底，藝術(shù)的創(chuàng)造是人類的行為，因此，無論數(shù)字繪畫技術(shù)多么強大，其意義和本質(zhì)仍然是藝術(shù)[1]。

2.2 數(shù)碼繪應(yīng)用在動畫短視頻中的價值優(yōu)勢

第一，精確性。數(shù)碼繪的主要技術(shù)特點就是對造型上的精確繪制，其準(zhǔn)確性主要體現(xiàn)在幾何造型和顏色表達(dá)方面。數(shù)碼繪中的幾何造型通過人工輸入命令，然后通過計算機程序進(jìn)行運算對其繪制。計算機的運算精度能達(dá)到64位，所以其繪制出來的幾何造型精準(zhǔn)度極高。另外，數(shù)字繪畫中的顏色控制不是通過手工混合顏色來實現(xiàn)的，而是通過引入三種基本顏色（紅、綠、藍(lán)）的數(shù)值，根據(jù)需要控制顏色值，從而獲得創(chuàng)作者需要的某些顏色。這是一種數(shù)字化的選擇方式，很好地解決了傳統(tǒng)手繪上每次在調(diào)色時效果不完全一致的問題。

第二，引導(dǎo)性。人的生理特征決定了人的眼睛是動態(tài)的，視線會隨著閱讀的移動而流動，有一種清晰的方向感，很容易被一些視覺符號所引導(dǎo)。與傳統(tǒng)動畫短視頻制作相比，數(shù)字繪畫更具備引導(dǎo)性。人們在眾多網(wǎng)站瀏覽，視線會受到視覺規(guī)律的影響。Flash動畫作為一種新的表達(dá)形式，設(shè)計師通過設(shè)計引導(dǎo)頁面來努力引導(dǎo)觀眾，對頁面中的顏色和圖形符號進(jìn)行處理，運用文本和圖片吸引觀者，引起瀏覽者的情感共鳴，并創(chuàng)造一種互動的情感 環(huán)境。

第三，多元性。動畫短視頻在信息傳達(dá)方面往往通過文字、語言、圖像來傳達(dá)信息，而數(shù)字媒體的信息傳遞主要以觀者情感為主，如文字布局、繪畫、圖像、顏色、聲音、視頻、動畫、廣告、導(dǎo)航及信息交流的其他要素[2]。

3 數(shù)碼繪在動畫視頻中的應(yīng)用

從20世紀(jì)下半葉到21世紀(jì)初，計算機和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，使社會生活的各個方面廣泛使用的數(shù)字技術(shù)越來越多，人們的生產(chǎn)和生活發(fā)生了翻天覆地的變化。與以往工業(yè)革命造成的變化相比，這種變化是不可比擬的。數(shù)碼繪畫通過視覺藝術(shù)和數(shù)字技術(shù)之間的融合，集合了多種視聽媒體形式，如繪畫、圖像、文字、背景、顏色、導(dǎo)航工具、背景音樂以及動畫等。與傳統(tǒng)媒體相比，數(shù)字媒體具有互動的獨特性，而數(shù)碼動畫將數(shù)碼藝術(shù)中“互動”的特點充分地體現(xiàn)出來。

3.1 數(shù)碼繪在動畫方面的融入

數(shù)字繪畫可以突破傳統(tǒng)繪畫工具的限制，比如一幅數(shù)字繪畫可以同時擁有水彩的通透性和油畫的厚重感，而且易于修改，大小不受限制。數(shù)字繪畫可以通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，傳播速度更快、范圍更廣。數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)繪畫的最大區(qū)別在于終端與受眾的接觸機制兩方面。傳統(tǒng)繪畫通常呈現(xiàn)在畫布或紙張上，而數(shù)字繪畫的終端大多是計算機的顯示屏，如果將其打印或者印刷出來，數(shù)字繪畫上的紋理或空間表達(dá)都無法得到三維立體還原。因此，這一點決定了在動畫短視頻制作上應(yīng)用數(shù)碼繪具有傳統(tǒng)繪畫所沒有的許多優(yōu)點。當(dāng)然，要完全取代傳統(tǒng)繪畫在動畫中的地位是不可能的，特別是在創(chuàng)作一些特殊的2D動畫作品時，數(shù)碼繪只能是傳統(tǒng)繪畫在數(shù)字領(lǐng)域的重要補充[3]。

動畫是一種豐富的藝術(shù)形象，由時間、空間的變化和人物的表現(xiàn)形成，屬于電影和電視藝術(shù)的范疇。與傳統(tǒng)動畫相比，數(shù)字動畫發(fā)展的時間較短。數(shù)字動畫也叫無紙動畫，與傳統(tǒng)動畫媒介相脫離，直接在計算機上實現(xiàn)動畫的制作?，F(xiàn)在的動畫制作方式絕大多數(shù)都已采用數(shù)字方法。數(shù)字動畫一般包括數(shù)字2D和3D數(shù)字動畫。

由于網(wǎng)絡(luò)資源的限制，數(shù)字動畫通常相對較短，所以情節(jié)設(shè)定波瀾起伏，畫面也頗為夸張，就是為了在有限的時間內(nèi)將動畫短視頻里最深層的感受表達(dá)出來。數(shù)碼動畫也可以同時在因特網(wǎng)、電視、移動電話及其他數(shù)字媒體上進(jìn)行傳輸與播放，集多種視聽媒體于一身。設(shè)計者可以盡可能發(fā)揮想象力，利用數(shù)碼繪將其表達(dá)出來，以此對傳統(tǒng)的短視頻動畫進(jìn)行加工，將許多傳統(tǒng)動畫無法實現(xiàn)的動畫藝術(shù)效果展現(xiàn)出來。此外，數(shù)碼動畫具有很強的互動功能，它允許觀眾點擊、選擇其他程序來確定動畫過程和結(jié)果，充分享受互動的樂趣[4]。動畫設(shè)計歷經(jīng)漫長歲月，從最初的平面繪制一直發(fā)展到如今的數(shù)碼科技控制。在數(shù)碼技術(shù)的幫助下，動畫設(shè)計越來越精細(xì)化，逐漸向動態(tài)化、特效化轉(zhuǎn)型，形成在內(nèi)容和視覺感官上都與受眾心理符合的動畫作品。數(shù)碼繪畫在這其中發(fā)揮的力量不容小覷，數(shù)碼科技的發(fā)展和進(jìn)步將依舊是未來動畫設(shè)計的驅(qū)動力。

無論傳統(tǒng)媒體還是數(shù)字媒體，視覺意識是直接影響關(guān)注率的最重要因素。多媒體具有數(shù)字動畫的特點，視覺快感更為公眾所知。當(dāng)人們?yōu)g覽網(wǎng)頁和動畫時，制作者會設(shè)計出不同的視覺效果，給瀏覽者營造不同的心理感覺，形成不同的互動效果。在制作動畫短視頻的過程中，相關(guān)人員可以充分利用想象力，將美學(xué)體現(xiàn)在網(wǎng)頁的方方面面，然后充分利用數(shù)字媒體的特性，將圖片、線條、音樂、動畫和其他媒體要素有機地結(jié)合在一起，完成藝術(shù)再創(chuàng)造。

3.2 數(shù)碼繪在動畫短視頻制作上的表現(xiàn)手法

當(dāng)下有關(guān)數(shù)碼繪的應(yīng)用軟件主要有以下三種，即Photoshop軟件、Sai軟件以及Corel Painter軟件。Photoshop軟件和Sai軟件是最常用也是最流行的繪圖軟件，可以對每個平面進(jìn)行專業(yè)的位圖處理，已然成為制作者首選的應(yīng)用軟件。Sai是日本動畫常用的一款繪圖軟件，雖然軟件只有3 MB的大小，但功能十分強大。運用數(shù)位板在此軟件上繪制出的人物線條更為真實。而專門為追求自由創(chuàng)意的數(shù)碼藝術(shù)家、攝影家、插畫畫家等群體開發(fā)的Corel Painter軟件在仿自然繪畫方面極為優(yōu)秀，其仿自然所運用的工具畫筆的繪畫效果極為逼真、全面，所以在動畫短視頻中被廣泛運用。

利用數(shù)碼繪進(jìn)行動畫短視頻創(chuàng)作時，要對整體面進(jìn)行細(xì)致分析，最終確定如何構(gòu)圖?？梢哉页鲆曨l場景的中心區(qū)域，確定好主要畫面，建立圖紙并調(diào)整好畫紙比例，這是前期準(zhǔn)備中關(guān)鍵的一步，對最后動畫短視頻營造出的整體視覺感受有著直接影響。接下來制作底圖紋理，新建透明圖層，填充視頻場景所需要的顏色，利用Photoshop軟件的濾鏡、雜色工具，可自行調(diào)整視覺效果。Photoshop與Sai兩款數(shù)碼繪常用軟件結(jié)合，可以繪制出更加引人入勝的人物色彩。此外，設(shè)計師還要學(xué)會運用3dmax等建模軟件，利用數(shù)碼繪相關(guān)軟件與之結(jié)合對視頻畫面中的光線進(jìn)行追蹤渲染，以還原真實的透視和光線，并利用大量貼圖對細(xì)節(jié)加以修改和豐富，這是短視頻制作中運用數(shù)碼繪比較常用的基礎(chǔ)技巧，可以彌補人腦對透視還原不準(zhǔn)確的缺陷。

3.3 動畫短視頻行業(yè)發(fā)展

動畫短視頻行業(yè)的發(fā)展必須建立在不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新就是日本動漫多年來長盛不衰的主要原因[5]。所以不能忽視創(chuàng)新對數(shù)字繪畫和相關(guān)藝術(shù)的影響。數(shù)碼科技為動畫產(chǎn)業(yè)提供了廣闊的發(fā)展空間，要長遠(yuǎn)發(fā)展動畫短視頻，不能單純依賴于數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用，必須立足于傳統(tǒng)特色文化，在文化底蘊中得到滋養(yǎng)與成長。近年來，中國動畫設(shè)計掌握了中國風(fēng)格的設(shè)計概念，在數(shù)字技術(shù)的幫助下，典型的中國美模式不僅讓公眾感受到美感，而且還產(chǎn)生了基于民族的認(rèn)同感。

4 結(jié) 語

在動畫產(chǎn)業(yè)的快速推動下，數(shù)碼繪已經(jīng)逐漸成為動畫短視頻領(lǐng)域相對獨立的新興門類，在視覺設(shè)計與文化方面有著獨特的優(yōu)勢，越來越受到業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注和重視。數(shù)碼繪在動畫短視頻里的應(yīng)用必須緊跟時代的步伐，要將國內(nèi)外的成功經(jīng)驗與我國本土的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵相結(jié)合，對數(shù)碼繪畫技術(shù)進(jìn)行完善，從而進(jìn)一步促進(jìn)動畫短視頻的藝術(shù)性發(fā)展。