電視攝影技術(shù)中的畫面切換技巧

曾 強

（深圳廣播電影電視集團，廣東 深圳 518055）

0 引 言

新時期，隨著電子技術(shù)的飛速發(fā)展，互動點播電視開始出現(xiàn)，電視攝影技術(shù)手段也發(fā)生著巨大的變化。畫面切換是電視攝影技術(shù)的一種，在電視節(jié)目畫面制作中處于主導(dǎo)地位。通過恰當?shù)厍袚Q電視攝影畫面，可以確保電視攝影主題內(nèi)容的順暢表達。因此，探究電視攝影畫面的切換技巧，具有非常突出的現(xiàn)實意義。

1 電視攝影技術(shù)中的畫面切換理論基礎(chǔ)

了解電視攝影畫面組成，是電視攝影中畫面切換的前提。電視攝影畫面即電視屏幕中展現(xiàn)的連續(xù)清晰圖像。電視屏幕中展現(xiàn)的連續(xù)清晰圖像由攝影場頻、人眼視覺器官特性、電視掃描同步幾個部分組成。其中，攝影場頻為每秒25 幀的畫面，人眼視覺器官特性特指人眼的分辨能力，包括反差對比度、物像在視網(wǎng)膜上位置、物像色彩鮮明度、視覺惰性、視覺疲勞、閃爍感覺以及物像運動速度等；電視掃描同步則是將景物各像素光學(xué)信號轉(zhuǎn)變?yōu)轫樞騻魉碗娦盘?，進而將電信號順序轉(zhuǎn)換為光學(xué)圖像的分解-復(fù)合過程[1]。掃描同步本質(zhì)上是發(fā)射端、接收端的掃描點、掃描時刻相同，一般一幅完整電視屏幕圖像所需的掃描時間為0.04 s。

電視攝影中的畫面最小語言單位為鏡頭。鏡頭與鏡頭之間可以組成一個完整的畫面。以中央電視臺欄目《開講啦》中的鏡頭為例，特寫畫面包括質(zhì)地、顏色、薄厚、大小均存在差異的多種物體，但無法展現(xiàn)場合、地點，鏡頭處于中斷狀態(tài)；全景畫面包括若干個個體，但僅限于現(xiàn)場概貌、氛圍，無法幫助觀看者獲得完整視覺印象；中景畫面包括現(xiàn)場電視采訪報道，可以展示地區(qū)等因素。因電視攝影鏡頭處于運動狀態(tài)，畫面結(jié)構(gòu)也是在運動過程中形成的。常見的運動與畫面結(jié)合手法為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭，其中推鏡頭是將攝影機器鏡頭推向被拍攝物體，促使畫面對象由遠景變?yōu)槿霸僮優(yōu)橹芯?、近景，表現(xiàn)為畫面主體由遠處轉(zhuǎn)變?yōu)榻?，或者由整體轉(zhuǎn)變?yōu)榫植浚梢哉宫F(xiàn)被拍攝物體細節(jié)特征；拉鏡頭則是利用攝像機器“TW”鍵將鏡頭遠離被拍攝物體，促使畫面對象由近景變?yōu)橹芯霸僮優(yōu)槿啊⑦h景，表現(xiàn)為畫面主體由近處轉(zhuǎn)變?yōu)檫h處，或者由局部轉(zhuǎn)變?yōu)檎w，可以展現(xiàn)被拍攝物體的全貌；搖鏡頭特指在電視攝影時根據(jù)畫面表現(xiàn)需求，從左側(cè)向右側(cè)、從上側(cè)向下側(cè)均勻規(guī)則或不規(guī)則搖動鏡頭，獲得良好的視覺效果。

2 電視攝影技術(shù)中的畫面切換意義

2.1 直觀表現(xiàn)主題內(nèi)容

電視攝影畫面的流暢切換，可以直接表達畫面主題內(nèi)容，滿足電視攝影內(nèi)容呈現(xiàn)的真實性、形象化、準確性、具體化要求，給觀看者良好的觀看感受。在吸引觀看者注意力的基礎(chǔ)上，促使電視攝影質(zhì)量達到較高的水平。

2.2 滿足受眾觀看需求

合理應(yīng)用電視攝影畫面切換技巧，可以促使畫面展現(xiàn)與觀眾視覺節(jié)奏相一致，緩解觀眾的視覺疲勞感，滿足觀眾觀看電視節(jié)目的需求，切實將電視攝像場景與觀眾需求有機結(jié)合，提高電視節(jié)目的受眾基數(shù)。

3 電視攝影技術(shù)中的畫面切換原則

3.1 連續(xù)性

切換電視攝影畫面時，需要遵循連續(xù)性原則。若為單一畫面，可以按次序連接若干鏡頭，獲得兼具表現(xiàn)力與觀看價值的新聞；若為復(fù)合畫面，則需要利用特寫拉全景、中景推近景、近景拉全景手法，完整、連續(xù)地展現(xiàn)畫面內(nèi)容。

3.2 呼應(yīng)性

切換電視攝影畫面時，需要遵循呼應(yīng)性原則。例如在切換領(lǐng)導(dǎo)視察工廠、雙方會談、報告會議等畫面時，應(yīng)在拍攝播報者姿態(tài)、神態(tài)、動作的基礎(chǔ)上，連接對應(yīng)的播報對象，并在視線方面進行錯位，以使畫面首尾呼應(yīng)[2]。

3.3 對位性

電視攝影畫面的切換需要遵循對位性原則，即軸線對位。特別是在切換合影畫面時，應(yīng)避免正面拍攝，而應(yīng)沿著對角軸線側(cè)方位拍攝，有效發(fā)掘電視攝影機的推拉功能，獲得清晰度較高的畫面。

4 電視攝影技術(shù)中的畫面切換技巧

4.1 聚焦觀眾需求

聚焦觀眾需求，是電視攝影畫面切換技巧應(yīng)用的主導(dǎo)思想，需要導(dǎo)播以滿足觀眾電視觀看需求為出發(fā)點，深度挖掘觀眾對于電視內(nèi)容畫面的需求，有針對性地開展畫面切換分析。了解觀眾需求后，導(dǎo)播可以精準安排畫面切換方案，執(zhí)行畫面切換策略，使電視畫面切換效果與觀眾需求一致[3]。在安排電視攝影畫面切換方案時，導(dǎo)播應(yīng)根據(jù)電視內(nèi)容區(qū)別進行場景的差異化布置，減少電視畫面呈現(xiàn)不協(xié)調(diào)問題。以《乘風破浪的姐姐》（以下簡稱“姐姐”）的電視攝影畫面切換為例，導(dǎo)播可以從年齡、性別、所在地區(qū)、職業(yè)、學(xué)歷等方面進行受眾畫像。基于觀眾需求，導(dǎo)播在電視攝影畫面切換時需要同時呈現(xiàn)選秀養(yǎng)成過程、“姐姐”個人風險以及粉絲、“姐姐”之間的關(guān)系，把控節(jié)奏，調(diào)動受眾參與積極性，促使節(jié)目可觀性提升。因選秀類節(jié)目的舞臺表現(xiàn)元素多樣，人數(shù)眾多，導(dǎo)播應(yīng)借助多機位攝影方式，引導(dǎo)受眾從多視角關(guān)注節(jié)目。在多機位攝影模式下，不同鏡頭語言對節(jié)目所呈現(xiàn)意義的影響較大，需要從節(jié)目開場、節(jié)目表現(xiàn)過程、節(jié)目結(jié)束三個板塊著手，進行鏡頭語言的合理應(yīng)用。一般在節(jié)目開場時可以運用遠景展現(xiàn)整個舞臺，或者利用近景展現(xiàn)主持人姿態(tài)，配合左右、上下移動鏡頭手法，營造良好的動態(tài)觀點；在節(jié)目表現(xiàn)過程中，將遠景或近景切換為聚焦鏡頭，展現(xiàn)選手畫面以及下方觀眾表現(xiàn)；在節(jié)目結(jié)束時，借助推鏡頭手法，將近景推到全景，展現(xiàn)主持人、選手姿態(tài)。

4.2 增強畫面對比感

電視攝影藝術(shù)是由若干鏡頭組合而成，增強畫面對比感是電視攝影畫面切換的重中之重，強調(diào)借助鮮明的畫面對比呈現(xiàn)差異化電視內(nèi)容，豐富電視攝影畫面視覺觀感，改良畫面切換效果。畫面切換與建筑學(xué)中的蒙太奇手法類似，即通過合理組接鏡頭傳遞情感、表達意念[4]。常見的蒙太奇式畫面切換技巧為前進式、后退式、循環(huán)式。前進式特指先遠景切換為全景，再前景切換為中景，最后中景切換為近景、特寫；后退式則是由近景切換為中景，再由中景切換為全景，最后由全景切換為遠景；循環(huán)式畫面切換主要是利用跳躍式鏡頭組合，先由特寫切換為全景，再由全景切換為特寫，兩種切換方法反復(fù)交替出現(xiàn)，激活觀者視覺感官。畫面對比增強技巧常用于藝術(shù)性、渲染性畫面，目的是實現(xiàn)若干電視攝影畫面的自然過渡、無縫銜接，最終在若干鏡頭畫面對比過程中增強電視內(nèi)容表現(xiàn)感[5]。

在畫面對比增強技巧實際應(yīng)用過程中，多以呈現(xiàn)系列存在差異或完全背離的電視攝影畫面為重點，營造強對比感環(huán)境，促使觀眾更加深刻地了解電視攝影畫面蘊含的精神。如在體育賽事轉(zhuǎn)播畫面切換時，導(dǎo)播需要根據(jù)比賽場館的實際布局設(shè)置若干個攝像機機位（主機位、全景鏡頭機位、雙方運動員拍攝機位、兩側(cè)端線與中線正中央位置機位等），結(jié)合比賽精彩場面的持續(xù)變化進行畫面切換，同時反映賽事中團體配合默契度、單兵攻防精彩程度。從畫面布局來看，比賽進程應(yīng)設(shè)置在次重要位置，避免占據(jù)空間過大，而整個比賽過程、精彩細節(jié)則處于重要位置，應(yīng)以細小清晰字體組成字幕形式設(shè)置在畫面一端。

4.3 健全后期制作體系

健全后期制作體系，是最終改善電視攝影畫面切換效果的手段，需要在對比制作內(nèi)容畫面的基礎(chǔ)上，結(jié)合電視內(nèi)容主題展示目標，綜合應(yīng)用剪輯、編輯、排版、組合手法，構(gòu)建完整的電視攝影體系。電視后期制作從某種程度上可視為節(jié)目的二次創(chuàng)作，特別是對于電視文藝節(jié)目，電視攝影工作者需要在呈現(xiàn)精彩現(xiàn)場表演的同時，展現(xiàn)動人的節(jié)目主題以及正能量的節(jié)目精神、強烈的藝術(shù)感染力，增強每一名受眾對節(jié)目的期待感。

在后期制作體系的完善、構(gòu)建過程中，因電視攝影畫面格式相對固定，導(dǎo)播應(yīng)以大屏幕制作與表演主題內(nèi)容有機統(tǒng)一為前提，結(jié)合文藝表演主題，收集足量AVI 格式、FLV 格式的素材。素材收集后，同時啟動單機、非線編，一對一將素材上傳至非線編輯機上，并將視頻文件轉(zhuǎn)換為MPG 正常播出格式[6]。轉(zhuǎn)換視頻文件格式后，按照電視屏幕四邊將屏幕劃分為不等的上、中、下三段。中段為視覺中心位置，可用于尋找每一個文藝表演的聚焦點。進而利用抽象或直觀動態(tài)畫面進行視頻的生動表達，發(fā)揮主題烘托作用。在這個基礎(chǔ)上，根據(jù)觀眾對文藝節(jié)目收視注意特點，綜合考慮畫面色彩、構(gòu)圖、景別以及上下鏡頭匹配、聲音與畫面統(tǒng)一、表演者口型與動作連貫需求，進行富有節(jié)奏感畫面的營造。如在剪輯《朗讀者》第三季“人生三十年”時，對于跳動畫面，導(dǎo)播需要將跳幀剪除，切換為熱情觀眾鏡頭，鏡頭切換前后借助淡入淡出技巧銜接，打造干凈利落的畫面[7]。淡入淡出技巧主要借助視頻后期軟件EDIUS7_LOADER，導(dǎo)入同一個場景內(nèi)的2 段視頻素材，其中一個素材為空場景，另外一個為帶物體場景。將帶有物體的視頻設(shè)置在上層視頻軌道，打開視頻布局，之后從右側(cè)參數(shù)欄尋找源素材裁剪參數(shù)，裁剪需消失的視頻元素。視頻元素裁剪完畢后，開啟上層視頻素材透明度關(guān)鍵幀與軌道左側(cè)倒三角標識，鼠標點擊需添加的若干關(guān)鍵幀，完成關(guān)鍵點位置調(diào)整下拉，進行透明度的調(diào)整。根據(jù)關(guān)鍵點間隔距離的變化，透明度變化的持續(xù)時間也有一些區(qū)別，最終實現(xiàn)電視攝影場景內(nèi)局部畫面的淡入淡出。

此外，為達到抒情與畫面唯美兼具的藝術(shù)要求，導(dǎo)播可以借助貼鏡頭的編輯方法，淡入一個物體促使其逐漸逼近觀眾，畫面主人公的面部特寫從相應(yīng)物體后淡出。同時借助三維特技，使靜態(tài)圖片編輯轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài)視頻，為電視攝影畫面融入鮮活生命力，深化主題，升華意義。三維特技特指三維虛擬技術(shù)，強調(diào)將虛擬設(shè)計與觀者主視覺進行有機結(jié)合，增強直播空間感，促使觀者產(chǎn)生身臨其境的質(zhì)感，在烘托電視攝像畫面可觀性的同時，滿足觀眾參與需求。

5 結(jié) 語

合理應(yīng)用電視攝影技術(shù)中的畫面切換技巧，不僅可以直觀表現(xiàn)主題內(nèi)容，而且可以改善電視畫面，滿足受眾觀看需求。因此，導(dǎo)播應(yīng)遵循連續(xù)性、呼應(yīng)性、對位性原則，聚焦觀眾需求，增強畫面對比感，并健全后期制作體系，確保整個電視攝影畫面形成完整的體系，為觀眾提供良好的觀看體驗。