青島年畫創(chuàng)作探微

青島年畫這一地域性的文化品牌，經(jīng)過近百年的發(fā)展，從解放前的木板年畫到現(xiàn)在的“膠南年畫”，能夠弘揚傳統(tǒng)，拓展題材，內(nèi)容鮮活，造型嚴謹，以貼近民生的敘事方式，記錄著生活的變遷，反映了時代的心音，為鄉(xiāng)村文化振興作出了貢獻。

1 青島年畫發(fā)端

宗家莊木版年畫源于平度。清末至民國時期，宗家莊有字號的畫店達到30多家，其中“新盛元”“天增盛”“公興義”“公盛義”“公順義”等幾家名氣較大。宗希澤、宗有明師從楊家埠，后風格漸成，內(nèi)容取材自古典文學、戲曲傳說和瑞祥孝道等，形式上多有底紋裝飾，或橫線，或波紋，這與其行銷地膠東一帶多商賈世家，且比較崇尚詩書傳家的民風有關(guān)。

“宗家莊年畫在抗戰(zhàn)以前傳入了青島。率先來青島的是‘天增盛?！薄疤煸鍪ⅰ鼻鄭u店位于臺東鎮(zhèn)大名路21號，由宗家莊的宗學魁開辦?！疤煸鍪ⅰ鼻鄭u店開辦后，臺東鎮(zhèn)和滄口已有多家紙店專門經(jīng)營年畫和色紙。宗家莊的木版年畫與青島早期華人社會不可分割。但在現(xiàn)代城市的青島，石印和膠印年畫的發(fā)展更為典型。1925年，黃縣人張柏祥在奉天路（后更名為遼寧路）188 號創(chuàng)辦的祥瑞印務館（后改為祥瑞行印務部、祥瑞行美術(shù)印書館），應該是最早的美術(shù)印刷所之一。祥瑞行開始專印火柴商標，后漸次拓展印刷業(yè)務，成為以石印和膠印為主的彩印廠，主要承印商標、月份牌、廣告畫、年畫等。現(xiàn)在可見的祥瑞行出品的年畫和月份牌，石印、膠印的都有，有的帶有典型的山東民間風格，市場銷售情況比較好的有《胖娃娃》《年年有余》《鯉魚跳龍門》等[1]。祥瑞行的繪圖部走出了三名青島重要的年畫畫家，分別是張錫之、 房紹青和張鎮(zhèn)照。

2 青島的“新年畫”

1949 年，文化部成立后，發(fā)布了《關(guān)于開展新年畫工作的指示》，全國范圍內(nèi)掀起了年畫創(chuàng)作的熱潮，包括宗家莊傳統(tǒng)木版年畫在內(nèi)，年畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出了空前的繁榮。山東成立了以葉又新為核心的年畫工作隊，私立青島美術(shù)?？茖W校的畢業(yè)生趙培桴和隋成林曾先后參與其間。葉又新《〈試談年畫的特點及其發(fā)展的問題〉讀后》《山東門箋》等著述，對包括宗家莊年畫在內(nèi)的年畫作了清楚的闡述。他倡導年畫創(chuàng)作手法和題材的多樣性，致力于“兼容并包”的理念，保護傳統(tǒng)年畫。葉又新后來還與王樹村合編了《中國美術(shù)全集·年畫卷》，成為這一領(lǐng)域的權(quán)威。

在青島，曾投身現(xiàn)代印刷業(yè)的張錫之、房紹青和張鎮(zhèn)照等人，在這一時期成為連接新、舊時代的年畫創(chuàng)作者。他們開始把舊時的擦筆水彩年畫技法應用到新時代的年畫創(chuàng)作中來。張鎮(zhèn)照更偏向宣傳畫的創(chuàng)作方向，而張錫之和房紹青在題材選擇和創(chuàng)作姿態(tài)上更具有舊年畫精神和新年畫的手段，其作品多取材自民間戲曲和民間傳說。這一時期，房紹青的年畫《王定?！贰锻餅泛蛷堝a之的年畫《井臺會》《小姑賢》，甚得民眾的喜愛。在這些作品當中，“新年畫”的影響作用也在生發(fā)著，作品更加突出了“勞動人民”的屬性。再到后來，許多年畫中原有的傳統(tǒng)和民間趣味漸次消遁。以工農(nóng)兵形象為主題的“新年畫”，開始成為新的創(chuàng)作方向。

1965年10月，《山東年畫創(chuàng)作經(jīng)驗》由上海人民美術(shù)出版社印行，文中將山東年畫的創(chuàng)作取材歸結(jié)為兩方面：一是生產(chǎn)，二是練兵。由此也可理解這一時期青島年畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型。由姜寶星創(chuàng)作的《海島女民兵》《大擺地雷陣》，已可以明顯看出新年畫的形態(tài)。從張鎮(zhèn)照創(chuàng)作的《農(nóng)業(yè)學大寨》，可以看出，他已經(jīng)經(jīng)歷了比較徹底的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。王德華把工、農(nóng)生產(chǎn)“結(jié)合”起來的作品《啤酒花開》參加了山東省國慶美術(shù)作品展覽。吳純強、陳輔合作的年畫《魚水情深》也是此間的代表。“文革”期間的青島年畫，更接近于“宣傳畫”。 1974年2月，袁丕海和楊維才合作出版的《愛祖國》有效勾連了宣傳畫和年畫的關(guān)系，應數(shù)例外。

3 “膠南年畫”的興起

1977 年全國民間年畫工作會議召開。在這次會議之后，山東人民出版社美術(shù)編輯室開始舉辦年畫創(chuàng)作培訓班，李慕白、王叔暉等名家到班授課，引起了山東各地對年畫的重視，也推動了山東年畫的發(fā)展。其中，在楊文德、陳明等四位學員的帶動下，膠南文化館興起了年畫創(chuàng)作的熱潮。后來，楊文德也因此被調(diào)至山東美術(shù)出版社年畫編輯室做了專業(yè)編輯，膠南也衍化為年畫創(chuàng)作的新興陣地。

膠南有“中國現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”的美名?！澳z南年畫”在傳承山東濰縣木版年畫藝術(shù)語言的基礎上，吸收了月份牌年畫、民間剪紙及工筆畫藝術(shù)手法，形成了富有地域文化特質(zhì)的繪畫風格。1989年，“山東膠南民間美術(shù)作品展”在北京中國美術(shù)館舉辦，引起美術(shù)界關(guān)注?！澳z南年畫”隨后在多個國家展覽展出。

“膠南年畫”的發(fā)展離不開楊文德、陳明和王彬三任膠南文化館館長，他們對膠南年畫的發(fā)展和壯大作出了貢獻。1989 年第七屆全國美術(shù)作品展上，膠南年畫作品有楊文德的《神奇世界》和陳明的《浪花里的歡樂》入選；1993年第五屆全國年畫展上，陳明的作品《海趣》獲三等獎；2001年第六屆全國年畫展上，王彬的作品《又上學了》獲三等獎并被中國美術(shù)館收藏。年畫創(chuàng)作者隊伍涌現(xiàn)出一批強有力的新生力量，如張振先、鞠秀賓、劉獻珍、牛宗蘭、逄本偉、李增梅、劉文艷、莊向輝、崔增森、牛宗娥、劉巧云、陳知保、田勝、楊丹、高桂桂、于周超、沈秀笠、徐明齋、張樹茂、傅斌科、安蒙蒙等。

2018年 6 月，上合組織青島峰會開幕式上，徐明齋、紀偉偉、安蒙蒙創(chuàng)作的三幅“膠南年畫”作品入選，向全世界展現(xiàn)了青島年畫的風采。同年7月，“膠南年畫”成為青島市唯一入選“文化部海外中國文化中心項目資源庫精品項目”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)?！蹦z南年畫”三幅作品入選第十三屆全國美展，田勝的《二十四節(jié)氣——陽春六節(jié)》獲提名獎，于周超的《賽龍舟》成為進京作品，陳知保的《海港新曲》入展，膠南年畫在全國的美術(shù)沃土上爭艷怒放。

4“膠南年畫”藝術(shù)特點

膠南地區(qū)20世紀90年代之前是以漁民和農(nóng)民構(gòu)成為主，90年代新區(qū)成立后，社會現(xiàn)代化進程加快，以漁民和農(nóng)民構(gòu)成的社會主體，逐漸被新市民代替，現(xiàn)代化進程的加速，促使文化藝術(shù)現(xiàn)代化加快，并繼續(xù)向現(xiàn)代性發(fā)展。其次創(chuàng)作者的年輕化，知識結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代化，以及教育的現(xiàn)代化，促使創(chuàng)作者在保留“膠南年畫”傳統(tǒng)的基礎上加快探索表現(xiàn)形式和文化符號的現(xiàn)代性。今天“膠南年畫”的創(chuàng)作主體由各行各業(yè)繪畫愛好者及美術(shù)教師組成，他們堅持從當?shù)孛耧L民俗、節(jié)日慶典、農(nóng)事活動中提煉創(chuàng)作主題，以生動、鮮活、唯美的畫風尋求現(xiàn)實與理想的結(jié)合[2-3]。題材源于民間，形象質(zhì)樸夸張，色彩純樸而艷麗，構(gòu)圖飽滿。人物多為漁民和農(nóng)民，外形簡練夸張，表現(xiàn)勞動者的勤勞形象，表情夸張富有趣味性，并大膽借鑒現(xiàn)代造型、構(gòu)成因素，吸取中國剪紙、京劇、皮影、版畫、中國畫等姊妹藝術(shù)，逐漸使藝術(shù)形象、構(gòu)圖、形式美感趨于現(xiàn)代。

4.1 內(nèi)容鮮活

從《幸福農(nóng)家》到《山里果香飄四方》，從《歲歲年豐》《膠東之花》到《七月八月看巧云》，從《置嫁妝》到《巧媳婦》，從《身在青山綠水間》到《哪吒鬧海》等表現(xiàn)今的、古的、天上的、人間的、物質(zhì)的、精神的，內(nèi)容鮮活豐富、積極向上，多是一派歡樂祥和、鳶飛魚躍的喜慶景象。收紅果的娃娃，在螳螂們的注視下，從枝頭取下碩大的果實，一個一個傳遞到籃筐，分享著豐收的喜悅。清明時節(jié)，孩子們在海岸線上放起了花花綠綠的風箏，有團花，有游魚，把天空裝點成一個五彩繽紛的世界。靈山島碼頭上的魚市，人流如織，漁家從海里打撈新鮮的魚蝦蟹貝，剛剛上岸就被搶購一空。元宵節(jié)的龍燈、矯健的膠東漢子、跳躍敏捷的舞獅隊出現(xiàn)在年畫中。旅游大巴上，游客們透過明凈的玻璃窗，欣賞著山海相間的美麗景色。這一幅幅年畫畫面寄托了畫家們對新時代美好生活的向往，也展現(xiàn)了城鎮(zhèn)生態(tài)環(huán)境和社會風貌的變化[4]。

4.2 構(gòu)圖飽滿

在《年集》十米長卷作品里，密密麻麻近千個人物，作者把人和事、景和物，集中表現(xiàn)在畫面上，有賣菜的、賣年畫的、賣對聯(lián)的、賣小吃的，琳瑯滿目的年貨，熙熙攘攘的人群，分外熱鬧。作品《漁家盛世紅》，采用局部組合法，把多視角的漁民房屋、滿車滿船的螃蟹、屋頂晾曬的鲅魚有機地組合到畫面中，漁民們從四個方向朝著畫面中心集中，盛世漁家，安樂豐年，歡聚一堂。在《青島西海岸新區(qū)現(xiàn)代民間繪畫（膠南年畫）精品集》中，從20世紀70年代底開始到2020年，入選的346幅作品中，絕大部分作品都符合構(gòu)圖飽滿的特點。

4.3 造型大膽

“膠南年畫”在人物、動物等形象上，不過多考慮實際比例關(guān)系和透視關(guān)系，不求形似求神似?！尔溩邮炝恕纷髌防?，田野里到處是忙碌的身影，一個個人物夸張變形，或矮或高、或胖或瘦，根據(jù)畫面需要進行人物大膽變形，身上畫上花紋及裝飾紋理，有的連人的皮膚上也有圖案花草?！睹⒎N》作品里，在魚躍鴨飛的池塘邊，稻田里的耕牛、成群的羊兒、遠處的龍舟，大膽夸張的造型，惹人喜愛?！洞迩皹吠痢纷髌防?，雞、鵝、牛、狗、豬、羊等在村前地上小憩，形象大膽自由，天真浪漫，無拘無束。

4.4 色彩純粹

“‘膠南年畫使用較純的原色，同時吸收國內(nèi)外一些現(xiàn)代繪畫流派的某些色彩特點，因而畫面新鮮而又有整體感。”年畫作品《秋收碩果進農(nóng)家》，一個個玉米堆積在柵欄里，有規(guī)律地排列在畫面上。鮮艷的黃色彌漫了整個畫面，每個玉米的色彩還有其微妙的不同，加上農(nóng)家院中身著紅裝的姑娘和小狗小貓小雞的五顏六色，使畫面色彩既統(tǒng)一又豐富，既鮮艷又不俗氣。《金秋美》，大地盡染金黃，置身其中如佇立在金色的海洋里，麥浪滾滾，一望無垠。一家三口在金黃色的谷堆里，心中的幸福隨風洋溢。

4.5 形式現(xiàn)代

創(chuàng)作者的年輕化、知識結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代化以及教育的現(xiàn)代化，促使創(chuàng)作者在保留“膠南年畫”傳統(tǒng)的基礎上加快探索新的表現(xiàn)形式和文化符號的現(xiàn)代性，這種變化用新年畫的形式表現(xiàn)出來。近年來，以“膠南年畫”為代表的青島年畫創(chuàng)作尺寸越來越大，在形式上講究色彩構(gòu)成、虛實對比和裝飾意味，體現(xiàn)了農(nóng)民畫作者審美水平的提高。有的和版畫結(jié)合，有的和木雕結(jié)合，有的和剪紙結(jié)合。把民間文藝的多種形式進行融合，形成了獨具風格的現(xiàn)代形式美感。在《丹青頌歌——青島市黨的主題美術(shù)作品展》中，年畫入選作品18件，其中最大的年畫作品《上合峰會》寬4m、高2m，其他如《筑夢山鄉(xiāng)情更濃》《人間煙火氣》《弄潮》都是高2m、寬1m的大作品，在技法上、形式上、材料上都進行了創(chuàng)新，給人耳目一新的裝飾感和視覺沖擊力。

5 結(jié)語

總之，青島年畫已有近百年的歷史，其從解放前的木板年畫發(fā)展到如今的“膠南年畫”，不僅僅是實現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的弘揚，同時也反映出了時代的心音，為鄉(xiāng)村文化振興作出了重要的貢獻。上文在介紹了青島年畫發(fā)展的基礎上，就“膠南年畫”的興起進行了介紹，并在最后對“膠南年畫”藝術(shù)特點進行了介紹，希望可以為青島年畫的傳承和弘揚提供支持。

引用

[1] 徐顯露.傳統(tǒng)膠南年畫的傳承與設計應用研究[D].青島：青島大學，2021.

[2] 徐顯露.傳統(tǒng)膠南年畫的藝術(shù)創(chuàng)新特征的發(fā)展[J].西部皮革，2021，43（8）：120-121.

[3] 劉燕，宋方昊.蝶變的現(xiàn)代民間繪畫——山東青島膠南年畫[J].美術(shù)，2020（11）：140-141.

[4] 劉耀飛.膠南年畫的藝術(shù)特色及發(fā)展現(xiàn)狀[J].藝海，2018 （11）：124-126.

作者簡介：趙鵬飛（1977—），男，山東濰坊人，本科，就職于青島市文聯(lián)。