《利刃出鞘》

迷案重重

2019年，群星璀璨的《利刃出鞘》全程領(lǐng)跑口碑，無論是作為商業(yè)片的可看性，還是作為偵探片的縝密推理，它都達到了近乎完美的層級。影迷們甚至都已經(jīng)開始主動玩“亮劍”梗了，火熱程度可見一斑。這部電影“燒腦”嗎？其實不算，同樣，觀眾也不會像看了同類型的《高斯福莊園》那樣為了記人名都累到吐血，它的故事線在繁雜中是被優(yōu)化梳理過的、非常清晰，但編劇和導演又總會在層層反轉(zhuǎn)中為案件增添謎團。想要兼得兩者，本就不是一件易事。

故事講的是在與世隔絕的莊園內(nèi)，著名偵探小說家及一家之主哈蘭，在85歲生日宴會后的第二天清晨，被發(fā)現(xiàn)倒在自己臥室的沙發(fā)上。命案使得莊園內(nèi)的人均成為了嫌疑對象，偵探對著嫌疑人逐一問話，企圖從每個人不同的口供中還原事情的真相。起初表面上十分和氣的家人，其實還沒經(jīng)得起偵探的幾句挑撥，就把他們之間存在的矛盾與問題都坦白了出來。一句爭吵、一個出走，從影片結(jié)束回過頭來看，都相當有深意。為了爭奪遺產(chǎn)，家人們紛紛露出平常隱藏最深的野心與不堪，并試圖用各種手段去爭取最大利益。這個大家族背后隱藏的黑暗世界得以展現(xiàn)。

動搖、博弈，正是《利刃出鞘》整個故事情節(jié)的索引。自以為是的各個角色，用自己認為可行的方式去操縱他人的生命和命運，卻不料“聰明反被聰明誤”。所有人都想要在這場博弈中勝出，從觀眾變成演員、參與進斗爭，而出發(fā)點和依據(jù)都猶如月亮的背面、黑暗且從不讓人看到。當然，這些明爭暗斗的多線情節(jié)，隨著影片里各種情節(jié)的反轉(zhuǎn)，使真相更加撲朔迷離，不到偵探最后揭開真相，謎團都有很多地方不能解開。而觀眾隨著劇情的深入，不禁為主人公的命運感到擔憂，一樣擔心他錯誤的選擇會造成不可逆轉(zhuǎn)的損失，同樣也在各種反轉(zhuǎn)中發(fā)現(xiàn)，其實很多因為某種利益驅(qū)使的行為，可能最后達到了相反的目的。

在這部電影的劇作探討里，2.5情節(jié)理論絕對不只停留在反轉(zhuǎn)的次數(shù)有多少。結(jié)合該片在上映時的宣傳語：“Hell， any of them could have done it.”每個人都有可能是嫌疑人。誠然，我們也通過《利刃出鞘》發(fā)掘了十分驚艷的群戲表演，每個人都各有所求，以至于可能比較清晰的案情被各種私人的利益羈絆給模糊掉了，其中的反轉(zhuǎn)不但來源于技法，更多的是在人性層面深入后，作品靈光自然呈現(xiàn)的時刻。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

設(shè)局者是哈蘭

回到《利刃出鞘》的開場，整體色調(diào)偏暗、音樂壓抑，一股懸疑及悲壯的氣氛，讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生惴惴不安的潛意識。事實也的確如此，伴隨女傭上樓給克里斯托弗·普盧默飾演的哈蘭送早餐的一組鏡頭，通過豪宅中各種體現(xiàn)身份地位的擺件展示，到最后女傭看見他躺在書房盡頭的沙發(fā)上、滿身是血，一氣呵成。似乎已經(jīng)將結(jié)局提前告訴給了觀眾。通過幾位警察的現(xiàn)場問詢，可以大致勾勒出整個家族的形象?？瓷先ッ罎M富裕的一家，哈蘭死之前，剛剛度過85歲的生日，并在當晚找了家族里的各位成員聊了聊，結(jié)果卻第二天就發(fā)生了意外。各種細節(jié)中透露出每個人其實都在說謊，且彼此皆存在一定的作案動機，可殺手會是他們之中的某個人嗎？

這些復雜的支線劇情全部是編劇和導演設(shè)置下的“煙霧彈”，故意讓觀眾察覺到某個人在說謊時躲閃的神情，從而誤導猜測方向，在此期間也很容易生成所謂的反轉(zhuǎn)，但案件本身其實與家庭矛盾關(guān)系不大。由此看來，懸疑片的講述方式可以極大程度上豐富情節(jié)元素，不至于一眼望到底。正式開始調(diào)查時，坐在警察背后的私家偵探布萊克是受到匿名委托而來的，究竟是誰委托了他？《利刃出鞘》的開頭快速拋出了諸多問題，并牽一發(fā)而動全身式地調(diào)動著觀影興趣。而且不難發(fā)現(xiàn)，布萊克的洞察力固然很好，第一個細節(jié)就注意到護工鞋子上的血跡。也沒有先入為主，反而拉著她一起調(diào)查，請她做助手“華生”。整部電影的世界觀設(shè)定很像阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》：十位客人被邀請到了一座孤島，客人到齊后，主人卻沒有出現(xiàn)，之后客人一個個地被殺死了。究竟誰是兇手？為什么他們要被殺死？這種懸念的邏輯似乎已經(jīng)成為類型片的標準，雖然存在一定的同質(zhì)化偏向，但每位創(chuàng)作者的表現(xiàn)方式不盡相同，此類題材的熱度自然也不會遞減。

至于所謂的案件真相，《利刃出鞘》給出的暗示十分明確，比如哈蘭家養(yǎng)的狼狗只有在特定的人出現(xiàn)時才會吠叫，最后結(jié)局也對應(yīng)了這個細節(jié)。以上，都是該片在2.0情節(jié)部分的鋪陳，突出的地方在于很多非核心反轉(zhuǎn)的強度甚至都可以直接“秒殺”其他同類型作品了，但這些終歸只是鋪墊，最終的反轉(zhuǎn)在于“設(shè)局人”，也就是死者哈蘭。出乎意料的是，這一切其實都是他本人的意愿，作為家族中的經(jīng)濟支柱，不想留下過多的財富影響后代的生活，反而選擇心地善良的護工作為守護者。同時，作為一位資深的推理小說家，哈蘭明顯是故意設(shè)置了這樣的懸念，也許，這正是他想要看到的結(jié)局呢？

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來了！

破局者是人性

總的來說，《利刃出鞘》無愧于近年來最好的推理片。首先，該片有一個非常完整的懸疑詭計，且設(shè)計是工整且經(jīng)得起推敲的。一旦故事的結(jié)尾被想透，編劇和導演就可以將其當成本格推理來打造，接下來的任務(wù)是如何讓觀眾被蠱惑著進入結(jié)尾，再被震懾到，也就是2.5情節(jié)發(fā)力的時刻。優(yōu)秀懸疑片的標準要素是觀眾的參與，創(chuàng)作者必須留足鋪墊，讓主動性強的觀眾進入提前設(shè)下的圈套，使得“知情感”同步。

更重要的是，這部電影并沒有局限在經(jīng)典的密室設(shè)定里，它成功地跳脫出來，聚焦在了人物身上。雖然觀眾站在全能視角時，會發(fā)現(xiàn)大部分次要角色與案情毫無關(guān)聯(lián)，但其塑造和行動都或多或少影響到了懸念的產(chǎn)生，每個人物都清晰扎實。在交代的過程中，創(chuàng)作者也沒有借用“知情視角”肆意玩弄觀眾，倒是誠懇地給足了進入游戲的所有設(shè)計。舉例說明：像閃回段落里幾乎沒有用任何敘事性詭計，不是《羅生門》那樣敘述的人自行編造不存在的畫面?！独谐銮省酚兄珳实男畔⒔淮?，這種古典玩法，再結(jié)合編劇和導演高效、美劇式的拍法，節(jié)奏自然會張弛有序。

當故事收尾、塵埃落定，一切歸于平靜時，觀眾們也同時意識到，哈蘭家中那裝滿利刃的“鐵王座”上，雖然看起來全部都是危險的匕首短刀，但只有真正想要動手的時候，才發(fā)現(xiàn)這些危險的物品其實都只是擺設(shè)，沒有任何用處，這不正隱喻了蘭森等人采取的各種非正義手段嗎？事實證明，只有出于正義感的舉動，才能成為真正的利刃，一舉揭穿敵人所布下的所有陷阱，獲得真正的勝利。這是懸疑片在鋪設(shè)反轉(zhuǎn)之外，更想去呈現(xiàn)的主題訴求，之于創(chuàng)作者來說，同樣也應(yīng)該深受啟迪，從人性的根本出發(fā)，自然會挖掘出精彩的情節(jié)結(jié)構(gòu)，加持敘事的完成。（文 劉知銓）