《火柴人》

迷案重重

雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)，改編自艾瑞克·加西亞同名小說的電影《火柴人》一直被公認(rèn)為敘事技巧的典范，屬于“猜得到開頭猜不到結(jié)尾”類型的電影。一場(chǎng)精彩絕倫的驚天“大”騙，讓觀眾防不勝防，充分感受到“愛”的溫度，同時(shí)通過喜劇元素的包裝，令影片更具觀賞性。IMDb7.2分，豆瓣8.2分，《火柴人》自2013年上映以來(lái)頗受中西方觀眾歡迎，是大導(dǎo)雷德利·斯科特的代表作之一。

“火柴人”來(lái)自美國(guó)俚語(yǔ)，指用一根火柴就可以讓人心甘情愿掏錢的騙徒?！痘鸩袢恕奉櫭剂x，是一部有關(guān)騙局的電影。影片中，羅伊（尼古拉斯·凱奇飾）、弗蘭克（山姆·洛克威爾飾）是一對(duì)合作無(wú)間的行騙伙伴，他們利用人們愛占便宜的心理，以車子、珠寶、海外旅游等虛構(gòu)贈(zèng)品為幌子，以超過十倍的價(jià)格賣廉價(jià)的濾水器，或者演雙簧搞定警惕性較差的人，從中漁利。由于詐騙金額不高，二人“事業(yè)”一直順風(fēng)順?biāo)?。直到洛克威爾相中了一位黑幫大佬，想做“大買賣”。與此同時(shí)，凱奇十四歲的女兒安吉拉（艾莉森·洛曼飾）突然出現(xiàn)也改變了凱奇，兩條線交互發(fā)展，由此賦予《火柴人》足夠的敘事動(dòng)力。

凱奇作為《火柴人》的第一視角，他有強(qiáng)迫癥、廣場(chǎng)恐懼癥，行為舉止有些可笑，女兒的出現(xiàn)讓其感受到做父親的樂趣與溫暖，他告訴洛克威爾自己打算金盆洗手，從此不再行騙。不料數(shù)日之后，搭檔洛克威爾卻稱找到了一條“大魚”，他決定再做最后一次。洛克威爾野心極大，時(shí)刻都想騙到更多的錢。他幫凱奇找了一位心理醫(yī)生，在心理醫(yī)生的幫助下，凱奇找到了他失散多年的女兒洛曼。洛曼展現(xiàn)出極其出色的欺騙才能，迫切渴望與父親凱奇以及他的伙伴聯(lián)手加入“大生意”。然而，這一切都是洛曼、洛克威爾的精心構(gòu)思，他們聯(lián)手為凱奇設(shè)下了一個(gè)驚天騙局，讓觀眾大感震撼。

當(dāng)觀眾沉浸在斯科特設(shè)局的上帝視角時(shí)，當(dāng)心，那可能不是唯一的騙局。當(dāng)觀眾陷入親情與欺騙的2.0情節(jié)沖擊時(shí)，斯科特的騙局其實(shí)在更早的時(shí)候已經(jīng)啟動(dòng)，等到觀眾回過神，赫然發(fā)現(xiàn)《火柴人》整部電影似乎都是一場(chǎng)“騙局”。從影片開始的那一刻，凱奇就帶領(lǐng)著觀眾掉入斯科特精心構(gòu)建的騙局陷阱。如此高級(jí)的2.0、2.5情節(jié)反轉(zhuǎn)，大約就是《火柴人》經(jīng)久不衰的原因之一。無(wú)論從觀賞性，還是心理沖擊，以及峰回路轉(zhuǎn)、難以預(yù)料的懸疑情節(jié)等等，《火柴人》都值得被選擇。

2.0情節(jié)，手把手一起破案

兇手是弗蘭克

如果《火柴人》在全片三分之二處終結(jié)，絕對(duì)稱得上是一部演繹父愛與救贖的合家歡影片。然而，斯科特顯然不是這么想。就在觀眾情感達(dá)到高潮，準(zhǔn)備迎接大團(tuán)圓的喜悅時(shí)，他開著名為《火柴人》的車，玩起了瞬間漂移，猛然加速轉(zhuǎn)彎，快速甩尾進(jìn)入旁邊的跑道，遙遙領(lǐng)先于觀眾?！痘鸩袢恕返?.0情節(jié)——一段被諸多影視作品致敬的反轉(zhuǎn)橋段由此誕生。

詐騙黑幫大佬失敗后，凱奇被抓到精神病院，并接受警方審訊。一天，醫(yī)生走后，凱奇因?yàn)榭釤犭y耐，懇請(qǐng)警察開啟空調(diào)卻無(wú)人理睬，待他走出屋子才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)所謂的“醫(yī)院”不過是某座大廈頂層的空置房間。他忽然明白，所有的一切都是洛克威爾布下的騙局，目標(biāo)正是他自己。原來(lái)從影片開始，洛克威爾給凱奇介紹的心理醫(yī)生、女兒洛曼、警察、被騙的黑社會(huì)大佬等都是精心設(shè)計(jì)的騙局。這一轉(zhuǎn)折是如此的突然，以至于即使觀眾重看一遍也很難從前面的劇情中找出蛛絲馬跡。從合理性角度來(lái)看，這的確是個(gè)成功的2.0設(shè)計(jì)，完美地“欺騙”了觀眾。

觀眾“敗”給斯科特的關(guān)鍵在于《火柴人》從頭到尾只以凱奇的視角為線索。聚光燈下，觀眾的心理走向都是圍繞凱奇展開，一起感知他的急躁、憤怒、對(duì)親情從不知所措到喜悅接受再到被騙時(shí)的絕望等各種情緒。當(dāng)凱奇被喜悅沖昏頭腦時(shí)，觀眾也和這個(gè)曾經(jīng)精明的騙子一起感受著喜悅，不曾懷疑過女兒的真假可能性，使得那個(gè)巨大而隱秘的騙局有機(jī)可乘，像一張無(wú)形之網(wǎng)慢慢籠罩在凱奇和觀眾的周圍。等到網(wǎng)開始收緊、猛地一出手時(shí)——便是“致命一擊”。斯科特設(shè)計(jì)的這個(gè)視角堪稱絕妙，特殊的第一視角使觀眾得知的信息極其有限，也使得一些影片細(xì)節(jié)可以選擇性地隱藏、選擇性地保留真實(shí)，令觀眾在不知不覺中追隨凱奇的視角去體驗(yàn)電影中發(fā)生在他身上的一切。等到斯科特揭曉答案以及兇手真面目時(shí)，觀眾大呼上當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)也對(duì)2.0情節(jié)反轉(zhuǎn)贊嘆不已。

觀眾若想提早破案，識(shí)破斯科特的騙局，雖然難度較高，但也不是無(wú)計(jì)可施，一方面要拒絕喜劇的誘惑，以懸疑片對(duì)待，時(shí)刻保持高度警惕性；另一方面注意細(xì)節(jié)，比如片中洛曼和洛克威爾多次暗暗交換眼神，洛曼第一次入住凱奇家就“意外”發(fā)現(xiàn)他藏錢的地方，洛克威爾介紹的心理醫(yī)生給凱奇開的精神藥物是安慰劑等等。跳出視野范圍，于蛛絲馬跡中正確判斷誰(shuí)是兇手，是觀眾識(shí)破斯科特設(shè)計(jì)的2.0情節(jié)的正確手段。當(dāng)然，才華橫溢如斯科特，由他設(shè)計(jì)的《火柴人》“反轉(zhuǎn)”不止于此。即使在這場(chǎng)驚天騙局中，凱奇雖然既被騙錢又被騙情，但觀眾卻沒有看到他被騙后通常會(huì)有的咬牙切齒與痛不欲生的悲傷，為之后的2.5情節(jié)順利埋下伏筆。

2.5情節(jié)，高能反轉(zhuǎn)來(lái)了！

兇手“無(wú)”

《火柴人》在敘事結(jié)構(gòu)和控制情節(jié)上完美遵循了好萊塢敘事2.5原則：影片前三分之二是溫馨親情片——一個(gè)父親失而復(fù)得他的女兒，其樂融融，但因?yàn)橐馔馀畠罕痪砣胧鹿手?，父親挺身而出；來(lái)到后三分之一處，忽然大反轉(zhuǎn)完成2.0情節(jié)設(shè)置；凱奇充滿失望與悲涼之后又峰回路轉(zhuǎn)，結(jié)尾處讓觀眾意識(shí)到這是最好的喜劇結(jié)局——皆大歡喜，未傷無(wú)辜，所有人都有了自己的歸宿。Happy ending是斯科特給《火柴人》設(shè)計(jì)的真正2.5情節(jié)。

《火柴人》以凱奇與洛曼一年后偶遇拉開了又一次反轉(zhuǎn)的大幕。面對(duì)洛曼的愧疚與不安，凱奇不僅沒有責(zé)怪她，反而還以女兒看待她。此時(shí)的凱奇收手了老本行，治好了憂慮、焦躁，與罪惡遠(yuǎn)離、不再擔(dān)驚受怕、能夠面對(duì)人群，有了幸福美滿的家庭和正經(jīng)的事業(yè)。這樣的情節(jié)劃分精準(zhǔn)抓住了觀眾尋求懸疑片“結(jié)尾刺激”的心理，把信息量都集中在短小精悍的結(jié)尾，令人目不暇接尋找證據(jù)的同時(shí)也順帶在一個(gè)個(gè)大反轉(zhuǎn)中回味無(wú)窮。《火柴人》用親情的謊言構(gòu)建了一個(gè)騙局，結(jié)局卻又再次回歸到親情的美好，斯科特設(shè)定的2.5情節(jié)再次戰(zhàn)勝觀眾，圓形敘事手法讓觀眾倍感意外的同時(shí)也適時(shí)升華了人物弧光，令影片更具可看性亦升華了主題。作為創(chuàng)作者，斯科特利用凱奇視角的“狹窄”，巧妙完成2.0情節(jié)，再利用觀眾心理實(shí)現(xiàn)2.5情節(jié)，玩轉(zhuǎn)敘事技巧，令人佩服。其實(shí)，《火柴人》又何嘗不是導(dǎo)演和演員們聯(lián)合起來(lái)給觀眾設(shè)的一個(gè)騙局。某種程度上，他們也是“火柴人”，而觀眾便是那心甘情愿買票“上當(dāng)”并且花招越多被騙得越厲害就越拍手叫好的“受騙者”。（文 伯曼曼）