羅江中國(guó)畫(huà)中的“新語(yǔ)境”

文 / 洪文

《永勝牦牛坪》紙本水墨 70cm×138cm 2019年

《邊地集市·甘蔗》紙本水墨 200cm×200cm 2017年

《鄉(xiāng)間小路之二》紙本水墨 138cm×68cm 2018年

羅江以水墨人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，在數(shù)十年的藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出豐富的技能法則。他總結(jié)吸取前人寫(xiě)意人物畫(huà)的筆墨表現(xiàn)規(guī)律，逐漸形成中國(guó)畫(huà)水墨寫(xiě)意傳統(tǒng)、寫(xiě)意深求和寫(xiě)意風(fēng)神，以及技近乎道的文脈，并形成了自己以形傳神、略形寫(xiě)氣，具有審美個(gè)性的水墨人物畫(huà)寫(xiě)意風(fēng)格，獨(dú)辟出自己的藝術(shù)新語(yǔ)境。

羅江的寫(xiě)意人物創(chuàng)作，以真情動(dòng)人，以自家嫻熟筆墨，自然而然地寫(xiě)其心象，營(yíng)造情景交融的詩(shī)一般的意境，寄寓深情，尤其是畫(huà)其本真的生命體驗(yàn)，將生活在云南這片紅土地上的紅土情懷、民族元素、土著生活細(xì)節(jié)、異域風(fēng)情、魔幻色彩、野逸原生態(tài)等有效交織于畫(huà)面，成為其人物畫(huà)的代表性符號(hào)，構(gòu)成其畫(huà)的審美特色。

羅江自認(rèn)為并不屬于傳統(tǒng)意義上學(xué)院派培養(yǎng)的藝術(shù)家，其最大的突破就是善于在傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性中尋找中國(guó)畫(huà)的變革路徑，并在現(xiàn)代主義與當(dāng)代思想的相互觀照中將傳統(tǒng)重新引入現(xiàn)代的形式語(yǔ)言與審美觀念之中，并根據(jù)自己的個(gè)性進(jìn)而形成自己的藝術(shù)選擇，羅江的藝術(shù)選擇更多是來(lái)自他情感上的自覺(jué)與文化上的覺(jué)醒。

《后山小水塘》紙本水墨 68cm×138cm 2020年

《秋收》紙本水墨 138cm×68cm 2019年

《彝山行之三》紙本水墨 138cm×204cm 2018年

《彝山雞市》 紙本水墨 200cm×200cm 2021年

羅江作為中國(guó)寫(xiě)意人物畫(huà)代表性畫(huà)家之一，是云南中國(guó)畫(huà)承前啟后的建設(shè)者，也是創(chuàng)一代新風(fēng)的開(kāi)拓者。羅江生活在少數(shù)民族土壤之上，其作品有著濃厚的民族性，尤其是對(duì)少數(shù)民族人物的刻畫(huà)上是通過(guò)現(xiàn)實(shí)生活的積淀和對(duì)自身民族的感受自然生發(fā)的，有著與生俱來(lái)的真實(shí)情感，這些情感與他所關(guān)切的時(shí)常與現(xiàn)代化進(jìn)程中的價(jià)值觀追求相結(jié)合，這一切都成為他在紅土地上用畫(huà)筆辛勤耕耘的不竭動(dòng)力，使之成為記錄和謳歌這個(gè)時(shí)代的行動(dòng)者與實(shí)踐者。