重慶山火新聞攝影報(bào)道“破圈”傳播分析研究

摘要：新聞攝影作為新聞報(bào)道的重要方式之一，在自2022年8月17日起的重慶山火報(bào)道當(dāng)中發(fā)揮了重要作用。文章通過內(nèi)容分析法，將本次新聞代表性攝影作品作為個(gè)案進(jìn)行研究，發(fā)現(xiàn)新聞工作者在全媒體背景下拍攝過程中始終關(guān)注新聞性和價(jià)值引導(dǎo)之外，另有視角的轉(zhuǎn)換、多技術(shù)應(yīng)用等特點(diǎn)，而注重新媒體時(shí)代的圖片二次傳播與非專業(yè)生產(chǎn)者的共同生產(chǎn)，亦是重慶山火攝影報(bào)道的“破圈”新路徑。分析重慶山火新聞攝影報(bào)道，需要注意新聞攝影報(bào)道中可能存在的制約與影響因素，包括信息時(shí)代大眾對(duì)新聞信息解讀多樣性對(duì)內(nèi)容導(dǎo)向的影響、大眾生產(chǎn)模式對(duì)新聞專業(yè)性的消解。對(duì)重慶山火新聞攝影的研究能夠?yàn)橹袊馂?zāi)新聞攝影報(bào)道以及災(zāi)難新聞攝影報(bào)道提供借鑒。

關(guān)鍵詞：新聞攝影；全媒體；火災(zāi)報(bào)道；災(zāi)難報(bào)道；災(zāi)難攝影

中圖分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）24-0158-04

全媒體時(shí)代，攝影報(bào)道作為一種視覺傳播方式，以直觀性、客觀性、現(xiàn)場(chǎng)性的特點(diǎn)在新聞報(bào)道尤其是災(zāi)難事件報(bào)道中發(fā)揮著不可替代的作用[1]。新聞攝影讓新聞?dòng)浾咄ㄟ^鏡頭，用一種“主觀”的方式帶領(lǐng)讀者觀察新聞事件的真實(shí)情況。即使如今短視頻傳播十分迅速，圖片也一直在信息傳播中扮演著舉足輕重的角色。

火災(zāi)的發(fā)生原因多樣，可能是人為，也可能是自然災(zāi)害，火災(zāi)事件常常表現(xiàn)出突發(fā)性、緊要性、偶然性和社會(huì)性等特征[2]。由于其形成原因的雙重性，相較其他災(zāi)難事件，火災(zāi)事故更易被大眾關(guān)注。

本次重慶山火事件受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，不論是主流媒體還是自媒體平臺(tái)都對(duì)本次新聞事件進(jìn)行了相關(guān)報(bào)道。新華網(wǎng)從8月23日到9月8日共發(fā)布重慶山火相關(guān)新聞79篇。人民日?qǐng)?bào)作為紙媒的代表，也在8月28日與29日采用大篇幅圖文的方式進(jìn)行報(bào)道。以微博為代表的自媒體平臺(tái)，#重慶山火#話題的閱讀量達(dá)到了28.7億，共有57.5萬的討論。在大眾高度關(guān)注的情況下，本次重慶山火新聞攝影報(bào)道涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的作品，其不僅滿足了大眾對(duì)新聞客觀信息的需求，同時(shí)也呈現(xiàn)出積極的價(jià)值引導(dǎo)作用。本文旨在挖掘2022年重慶山火事件中優(yōu)秀新聞圖片，探討國內(nèi)新聞攝影圖片在新聞報(bào)道尤其是在火災(zāi)報(bào)道中的“破圈”路徑。

新聞攝影在全媒體時(shí)代煥發(fā)著生機(jī)與活力，相較于短視頻的沉浸式參與，新聞攝影圖片在思考性與嚴(yán)肅性上更勝一籌。在重慶山火新聞報(bào)道當(dāng)中，許多優(yōu)秀的新聞攝影圖片不僅堅(jiān)守新聞報(bào)道中新聞性的原則，還通過創(chuàng)新手段強(qiáng)化傳播力，持續(xù)發(fā)揮正確價(jià)值導(dǎo)向的作用。重慶山火新聞攝影圖片在堅(jiān)守新聞攝影原則的同時(shí)，巧用技術(shù)手段創(chuàng)新，更是通過自媒體的傳播演變，成為后續(xù)報(bào)道的“救災(zāi)符號(hào)”。

本文選取本次火災(zāi)報(bào)道中不同層面的攝影作品進(jìn)行內(nèi)容分析，挖掘全媒體時(shí)代火災(zāi)新聞攝影的特質(zhì)。從事媒體行業(yè)的專業(yè)攝影師周瑄拍攝的《防火長城》登上各大媒體平臺(tái)，成為本次新聞宣傳的爆款內(nèi)容。在主流新聞生產(chǎn)領(lǐng)域，本文選取新華社攝影記者朱高祥、唐奕以及上游新聞?dòng)浾呦暮椴ǖ扰臄z的新聞圖片。除專業(yè)的新聞攝影記者外，普通群眾也參與到新聞攝影圖片的生產(chǎn)當(dāng)中。微博博主@羅嘎嘎GAGA拍攝的重慶人民歡送救災(zāi)英雄也見刊于各大官方媒體平臺(tái)與眾多個(gè)人自媒體頻道，實(shí)現(xiàn)了新聞攝影生產(chǎn)中的拍攝主體圈層突破。

攝影師周瑄的航拍新聞作品《防火長城》作為本次新聞事件中曝光率最高的圖片，得到了各大媒體與自媒體的廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，成為主流媒體的主要新聞配圖。該圖片通過航拍的方式，展現(xiàn)了夜間火災(zāi)救援現(xiàn)場(chǎng)。從新聞攝影作品的守正層面來看，該作品具有極強(qiáng)的新聞性，不光客觀反映新聞現(xiàn)場(chǎng)的全貌，而且從時(shí)效性保證大眾第一時(shí)間獲取新聞信息。航拍能夠讓受眾從高空俯瞰新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，完整呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)。航拍在火災(zāi)等災(zāi)難新聞事件中另辟蹊徑，它能夠幫助新聞?dòng)浾邚母嘣慕嵌冗M(jìn)行取景與拍攝，實(shí)現(xiàn)視角的轉(zhuǎn)變與擴(kuò)散。該新聞作品一經(jīng)拍攝，便通過各大社交媒體平臺(tái)廣泛傳播。

該作品也從色彩與構(gòu)圖等角度進(jìn)行創(chuàng)新，強(qiáng)化受眾的認(rèn)知。在色彩方面，整張圖片采用黃色與藍(lán)色的互補(bǔ)色，黃色部分為火災(zāi)情況，藍(lán)色部分為救災(zāi)人員運(yùn)送物資的燈光。互補(bǔ)色容易給受眾產(chǎn)生較強(qiáng)的色彩沖擊力，加深受眾的印象。除了色彩層面的創(chuàng)意，該新聞圖片還巧妙運(yùn)用了對(duì)稱的拍攝結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了原有的對(duì)比效果。該作品以中線為分界線，左右對(duì)稱的畫面凸顯對(duì)抗意義，從潛意識(shí)角度傳達(dá)重慶人民對(duì)抗火災(zāi)的勇氣。該作品的新聞性在創(chuàng)意手段的表達(dá)下體現(xiàn)出極強(qiáng)的感染力與傳播力，在后續(xù)的二次傳播中被制作成海報(bào)，強(qiáng)化現(xiàn)有意義進(jìn)行傳播。

在央媒中，本文選取最具代表性的新華社攝影記者作品進(jìn)行分析。專業(yè)新聞攝影記者的新聞作品不僅堅(jiān)守新聞性，而且采用組圖的方式全面展現(xiàn)重慶山火中的新聞事件。該作品刊登于人民日?qǐng)?bào)的重慶山火報(bào)道當(dāng)中，是對(duì)文字描述的補(bǔ)充與情景展現(xiàn)。該作品關(guān)注點(diǎn)放置在對(duì)抗重慶山火的各個(gè)群體上，總結(jié)展現(xiàn)了抗災(zāi)救災(zāi)的人物群體畫像。在技術(shù)層面，新聞攝影記者采用了大光圈的方式，呈現(xiàn)鏡頭中的主體形象。雖然是對(duì)個(gè)體的刻畫，但是通過以小見大的方式刻畫中國人物群體的精神。從創(chuàng)新的角度來看，該新聞作品體現(xiàn)出官方新聞報(bào)道方式的變化——從宏大敘事到微觀層面，以小見大更好地傳播救災(zāi)全民化的思想與內(nèi)涵。不同于傳統(tǒng)報(bào)道當(dāng)中的形象塑造，本次的火災(zāi)報(bào)道更關(guān)注對(duì)普通百姓群體形象的塑造。新聞媒體對(duì)底層與大眾的關(guān)注折射出當(dāng)今新聞攝影的人文精神，凸顯出國內(nèi)火災(zāi)事件中的人本精神。

新聞?dòng)浾呦暮椴ǖ臄z影圖片同樣被各大自媒體平臺(tái)轉(zhuǎn)發(fā)。該圖片主要采用了剪影的拍攝手法，塑造了各位救災(zāi)人員的背影。在創(chuàng)意表達(dá)方面，作者采用剪影的表達(dá)手法能夠掩蓋畫面中不必要的新聞元素，突出拍攝主體——救災(zāi)人員。剪影更接近人類視覺當(dāng)中的背影，較好地契合逆行者的主旋律，剪影的拍攝手法同樣能夠讓背景中的火苗更加明顯，反襯災(zāi)情的嚴(yán)重。該表達(dá)方式不僅呈現(xiàn)了客觀新聞事實(shí)，也從隱喻的角度契合社會(huì)發(fā)展主旋律。該照片經(jīng)過文字加工制作成海報(bào)，廣泛發(fā)布于中國官方媒體的新媒體客戶端，成為本次救災(zāi)當(dāng)中的“符號(hào)”之一。

新聞攝影圈層的逐漸開放是當(dāng)前新聞攝影發(fā)展的重要趨勢(shì)之一。當(dāng)前的新聞攝影作品不再局限于專業(yè)新聞工作者拍攝的圖片，其他領(lǐng)域攝影師乃至普通群眾的照片都有機(jī)會(huì)作為新聞?wù)掌怯诟鞔笃脚_(tái)。在本次重慶山火新聞事件中，微博用戶@羅嘎嘎GAGA拍攝的重慶人民歡送救災(zāi)人員的照片被官方媒體引用并登上各大自媒體平臺(tái)。在該組照片中，創(chuàng)作者從較高的角度拍攝了救災(zāi)車輛在歡送人群中離開的場(chǎng)面。整張照片采用豎構(gòu)圖，畫面中的車輛與人群共同構(gòu)成對(duì)角線，從構(gòu)圖上增強(qiáng)了動(dòng)感。圖片中的紅旗元素不僅是點(diǎn)綴，更是圖片情感的價(jià)值載體。該組照片能夠引起廣泛傳播的另一個(gè)原因是與1998年抗洪搶險(xiǎn)后人民群眾歡送參戰(zhàn)官兵的圖片有異曲同工之妙。1998年的新聞圖片同樣采用了豎構(gòu)圖，刻畫了人民群眾與人民子弟兵的互動(dòng)。兩張圖片從時(shí)間上形成共鳴，更容易喚起讀者心中強(qiáng)烈的愛國情懷，傳遞正能量。

非專業(yè)新聞工作者拍攝的圖片實(shí)現(xiàn)圈層突破并非首次，在第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)新聞攝影獲獎(jiǎng)作品中，非專業(yè)新聞工作者拍攝的《一起看夕陽》同樣激起網(wǎng)民大量轉(zhuǎn)發(fā)并登上官方媒體平臺(tái)。新聞攝影圈層的逐漸開放標(biāo)志著新聞內(nèi)容的協(xié)同生產(chǎn)趨勢(shì)正在慢慢形成。

火災(zāi)新聞攝影圖片不僅遵循災(zāi)難新聞攝影的一般性原則，在發(fā)展過程中也呈現(xiàn)出了自身的特性?；馂?zāi)新聞攝影要基于新聞現(xiàn)場(chǎng)事實(shí)，選擇恰當(dāng)角度報(bào)道傳播正能量。在互聯(lián)網(wǎng)思維與傳統(tǒng)理念的影響下，群體人物與英雄形象成為刻畫的主要內(nèi)容。新興技術(shù)的應(yīng)用與普及為火災(zāi)新聞攝影提供了更多技術(shù)支持，也讓更多群體加入新聞的協(xié)同生產(chǎn)中成為可能。協(xié)同生產(chǎn)方式也拉近了后方編輯與前線記者的距離，共同生產(chǎn)傳播符號(hào)。

（一）聚焦新聞現(xiàn)場(chǎng)，保證新聞時(shí)效性

優(yōu)秀的新聞攝影圖片都將反映新聞現(xiàn)場(chǎng)作為基本任務(wù)，保證大眾對(duì)新聞信息的訴求。事實(shí)是新聞的基本立足點(diǎn)，不說真相，真相本身太復(fù)雜，但事實(shí)應(yīng)該首先在照片里呈現(xiàn)出來[3]。在本次火災(zāi)報(bào)道中，新聞?dòng)浾哌\(yùn)用多種技術(shù)與拍攝手段，還原了新聞現(xiàn)場(chǎng)全貌?；馂?zāi)事故的新聞傳播活動(dòng)屬于危機(jī)傳播活動(dòng)的范疇之內(nèi)，“不確定性”是危機(jī)的屬性之一[4]?；馂?zāi)事件具有突發(fā)性，更加劇了其不確定性，為網(wǎng)絡(luò)輿情的產(chǎn)生埋下種子。遵循新聞性準(zhǔn)則的火災(zāi)攝影作品能夠讓大眾客觀了解新聞現(xiàn)場(chǎng)，減少信息不確定性引起的網(wǎng)絡(luò)輿情。攝影記者在重慶山火新聞事件中全方位、多角度還原新聞現(xiàn)場(chǎng)，聚焦人物群體，真實(shí)展現(xiàn)了火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的救援情況，最大限度回應(yīng)了大眾的關(guān)切，并且削弱了因信息不確定性帶來網(wǎng)絡(luò)輿情的可能性。

新聞攝影作品除了客觀報(bào)道新聞事實(shí)外，時(shí)效性也是必備要素之一。在自媒體迅速發(fā)展的時(shí)代，大眾能夠通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)布信息。身處新聞現(xiàn)場(chǎng)的大眾能夠利用手機(jī)發(fā)布新聞內(nèi)容，這使得新聞攝影記者需要以更快的速度發(fā)布新聞內(nèi)容。在本次重慶山火新聞報(bào)道中，新聞?dòng)浾吲臄z新聞內(nèi)容后，第一時(shí)間發(fā)送到官方媒體平臺(tái)，與文字消息同步傳播，追求零時(shí)差和零距離。注重實(shí)效性的火災(zāi)新聞攝影不僅能更好地適應(yīng)當(dāng)前的傳播環(huán)境，也能夠減少謠言產(chǎn)生的可能性，鞏固媒體的權(quán)威性。

（二）立足新聞內(nèi)容，發(fā)揮價(jià)值正能量

新聞攝影作品不僅要完整反映新聞客觀現(xiàn)場(chǎng)，還要通過拍攝內(nèi)容來進(jìn)行正確的價(jià)值引導(dǎo)。盡管新聞攝影照片拍攝的是客觀存在的事物，但純粹的攝影記錄也往往帶有攝影者的濃厚主觀色彩，通過取景框得到的事物，也會(huì)帶有他的思想與情感所主導(dǎo)的有意識(shí)與無意識(shí)的選擇記號(hào)[5]。在災(zāi)害事故現(xiàn)場(chǎng)，由于火災(zāi)破壞性極強(qiáng)，攝影圖片往往會(huì)反映觸目驚心的畫面，攝影記者如何引導(dǎo)受眾去觀察新聞現(xiàn)場(chǎng)成為每位新聞工作者必須思考的問題。

重慶山火新聞報(bào)道中，攝影記者沒有將鏡頭聚焦在火災(zāi)的慘烈現(xiàn)場(chǎng)，而是更多去刻畫救災(zāi)人員與志愿者之間的團(tuán)結(jié)合作。通過內(nèi)容進(jìn)行群體刻畫，用隱喻的手段傳達(dá)出團(tuán)結(jié)一致的精神引導(dǎo)。在本次的新聞攝影拍攝中，不論是專業(yè)的新聞攝影記者，還是普通群眾，他們都將鏡頭聚焦在救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的人物身上，通過人物群體形象的刻畫，傳達(dá)新聞事件中的內(nèi)涵。不同于西方媒體在拍攝災(zāi)難新聞中常常表現(xiàn)出的“黑鏡頭”，國內(nèi)新聞攝影記者更偏向于刻畫人物群體在災(zāi)難環(huán)境中的抗?fàn)幘?。傳遞信息、提供精神支撐的新聞攝影作品，其對(duì)生存苦難的記錄不是為了賺取一把同情的眼淚，而是為了引起人類的反省、對(duì)苦難根源的追溯和探尋[6]。

（三）刻畫人物群像，塑造救火平民英雄

在此次重慶山火新聞報(bào)道中，新聞攝影作品更注重對(duì)人物群體的刻畫與呈現(xiàn)，通過人物群體形象來反映新聞的內(nèi)涵與主旨，尤其是對(duì)志愿者群體的聚焦，強(qiáng)化新聞報(bào)道的導(dǎo)向性。在早期火災(zāi)新聞報(bào)道中，新聞圖片的內(nèi)容大多為救災(zāi)人員與領(lǐng)導(dǎo)，通過塑造權(quán)威形象來削弱災(zāi)難新聞中蘊(yùn)含的恐慌與不確定性，而本次的新聞拍攝主體實(shí)現(xiàn)了新的突破，專業(yè)攝影記者將更多鏡頭留給各種平民志愿者，凸顯重慶人民團(tuán)結(jié)抗災(zāi)的精神。鏡頭內(nèi)容的轉(zhuǎn)變表現(xiàn)出當(dāng)前的新聞圖片拍攝與媒體傳播更注重人在災(zāi)難中的行動(dòng)與精神，拉近了與讀者之間的距離。拍攝主體視角的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)出主流媒體從宏大敘事向微觀層面敘事的偏移，以小見大成為當(dāng)前新聞攝影圖片可貴的表現(xiàn)方式。

攝影作品逐漸將關(guān)注的焦點(diǎn)常態(tài)對(duì)準(zhǔn)平民。人文精神、大眾性、底層化的趨向更加突出，新聞性可能有所淡化，而思想性可能進(jìn)一步提升，對(duì)人類共性問題的思考和轉(zhuǎn)型期矛盾的反映，在某種程度上將成為新聞攝影最關(guān)注的題材和內(nèi)容[7]。不同于國外媒體對(duì)受災(zāi)群眾悲情流露的刻畫，國內(nèi)的報(bào)道更關(guān)注人物群像的頑強(qiáng)精神。國內(nèi)攝影作品對(duì)人物群體的刻畫與塑造加強(qiáng)了新聞報(bào)道中的思想性與價(jià)值引導(dǎo)性。

國內(nèi)主流媒體的火災(zāi)報(bào)道不同于西方媒體，在巴黎圣母院大火的報(bào)道中，較多新聞圖片呈現(xiàn)的是災(zāi)后損毀現(xiàn)狀。相較于法國巴黎圣母院大火的新聞報(bào)道，新華社的專業(yè)攝影記者在重慶山火中將關(guān)注重點(diǎn)放在人民群體上，人民日?qǐng)?bào)在8月28日發(fā)布的攝影報(bào)道中，重慶山火受災(zāi)環(huán)境的鏡頭僅占到四分之一，更多是聚焦人物群體。人文精神的塑造是新聞圖片攝影與傳播中必不可少的一環(huán)，對(duì)發(fā)布媒體的親和力與感染力產(chǎn)生重要影響。

（四）應(yīng)用新興手段，強(qiáng)化技術(shù)加持賦能

拍攝過程中新技術(shù)的加持可以讓新聞攝影工作者拍攝出更多優(yōu)秀的新聞攝影作品。

在此次重慶山火新聞報(bào)道中，航拍無人機(jī)發(fā)揮了重要作用。航拍圖片能夠讓讀者更直觀地看到新聞現(xiàn)場(chǎng)。無人機(jī)航拍技術(shù)能夠讓攝影記者站在較遠(yuǎn)的位置進(jìn)行拍攝，同時(shí)能夠獲取一般地面拍攝無法獲得的鏡頭。不僅于此，無人機(jī)航拍技術(shù)還能夠避免攝影記者介入事故現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中，對(duì)災(zāi)害救援造成不必要的人為影響。航拍技術(shù)的另一個(gè)重要應(yīng)用是衛(wèi)星航拍。光明網(wǎng)利用衛(wèi)星遙感技術(shù)，從高空拍攝火災(zāi)災(zāi)情，通過回顧總結(jié)報(bào)道的方式，全面展現(xiàn)了火災(zāi)發(fā)生的真實(shí)情況。

除了航拍技術(shù)以外，以智能手機(jī)為代表的新聞拍攝方式也逐漸成為一種選擇。智能終端的廣泛普及使大眾使用手機(jī)進(jìn)行新聞攝影成為一種可能。手機(jī)相較于專業(yè)新聞攝影裝備，具有便捷性、社交性、隱蔽性等特點(diǎn)。攝影記者不可能每時(shí)每刻都備有專業(yè)拍攝設(shè)備，在重大災(zāi)難報(bào)道當(dāng)中，智能手機(jī)的攝影作用愈加凸顯，手機(jī)的便利性不言而喻。技術(shù)作為新聞攝影的載體，在新聞攝影的環(huán)節(jié)中發(fā)揮著不可或缺的作用，新的技術(shù)手段能夠推動(dòng)新聞攝影的進(jìn)一步發(fā)展。

（五）突破圈層固化，“全員記者”協(xié)同生產(chǎn)

在互聯(lián)網(wǎng)與自媒體平臺(tái)的催生下，越來越多的新聞內(nèi)容由非專業(yè)新聞生產(chǎn)者生產(chǎn)。其中部分優(yōu)秀的內(nèi)容在特定情況下能夠登上主流媒體平臺(tái)。在突發(fā)新聞事件的報(bào)道當(dāng)中，當(dāng)?shù)厝罕姼菀桩a(chǎn)出極具時(shí)效性的新聞內(nèi)容。在本次重慶山火新聞報(bào)道中，大量的非專業(yè)新聞內(nèi)容通過自媒體平臺(tái)呈現(xiàn)在大眾眼前，其中最具代表性的是微博用戶@羅嘎嘎GAGA創(chuàng)作的新聞攝影作品。該用戶創(chuàng)作的新聞攝影作品被人民日?qǐng)?bào)等官方媒體賬號(hào)使用，在一定程度上表現(xiàn)出新聞內(nèi)容的融合生產(chǎn)態(tài)勢(shì)。官方媒體不再保持“高冷”的姿態(tài)，而是下場(chǎng)與廣大互聯(lián)網(wǎng)群眾共同發(fā)掘與傳播優(yōu)秀新聞攝影作品?；ヂ?lián)網(wǎng)與自媒體的發(fā)展拉近了官方媒體與普通群眾之間的距離，除了帶來零距離的對(duì)話外，也逐漸形成對(duì)優(yōu)秀新聞內(nèi)容的共同生產(chǎn)。

突破圈層固化是當(dāng)前新聞生產(chǎn)領(lǐng)域發(fā)展的一個(gè)重要趨勢(shì)，尤其是在災(zāi)難新聞報(bào)道與突發(fā)新聞報(bào)道當(dāng)中。由于火災(zāi)具有突發(fā)性等特點(diǎn)，當(dāng)?shù)厝罕姳厝荒軌虻谝粫r(shí)間通過智能設(shè)備進(jìn)行拍攝并發(fā)布。新聞攝影記者的創(chuàng)作更加專業(yè)化、深度化，與普通群眾的新聞攝影作品形成配合，實(shí)現(xiàn)“全員記者”下的新聞圖片的融合生產(chǎn)。

（六）聯(lián)動(dòng)編輯攝影，生產(chǎn)救災(zāi)傳播符號(hào)

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，新聞攝影作品不單單需要點(diǎn)睛的題目，還需要配合編輯的后期生產(chǎn)與排版。好的新聞圖片往往會(huì)經(jīng)過二次加工，制作成海報(bào)進(jìn)行新聞宣傳，強(qiáng)化受眾對(duì)圖片傳播的認(rèn)知。新聞圖片的后期排版與編輯已經(jīng)成為重點(diǎn)內(nèi)容之一，尤其在自媒體平臺(tái)，此類圖片內(nèi)容往往會(huì)成為該事件新聞傳播中的核心意義符號(hào)。

新聞攝影圖片在拍攝的過程中，不僅要專注于新聞事件呈現(xiàn)，也要為后期二次創(chuàng)作預(yù)留空間。相較于傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體，新媒體技術(shù)讓圖片有更多曝光的可能性，在編輯的文字加工與排版中，新聞攝影圖片將會(huì)蛻變成為一種符號(hào)化的圖片。在重慶山火新聞報(bào)道中，新聞攝影圖片經(jīng)過后期編輯處理成為宣傳海報(bào)，實(shí)現(xiàn)了新聞攝影圖片概念的強(qiáng)化。該新聞圖片配有較大的文字“戰(zhàn)山火”，點(diǎn)名圖片的表層含義，圖片剪影部分的配文“這些人，固若長城，這座城，氣節(jié)錚錚”是對(duì)圖片內(nèi)容隱含意義的闡述與表達(dá)。圖片與文字的結(jié)合，促進(jìn)了新聞圖片的二次傳播，并且在傳播過程中，金句的總結(jié)能夠讓該新聞圖片成為新聞傳播中的“符號(hào)”，影響大眾對(duì)該新聞事件的認(rèn)知與理解。同時(shí)金句還能夠起到強(qiáng)化新聞圖片意義的作用，避免大眾對(duì)新聞攝影圖片內(nèi)容的誤讀。

在新聞攝影作品“破圈”發(fā)展的背后，也存在機(jī)遇與挑戰(zhàn)。在重慶山火新聞攝影報(bào)道中，大眾對(duì)新聞攝影作品形成了不同的解讀。進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著公民受教育程度的提升，大眾主動(dòng)通過各種自媒體平臺(tái)進(jìn)行新聞信息的解讀與反饋。在此種環(huán)境下，新聞攝影圖片的理解也日趨多樣化，這使新聞攝影圖片與后期的創(chuàng)作聯(lián)系更加緊密，形成對(duì)圖片內(nèi)容與價(jià)值引導(dǎo)的“調(diào)性”，能夠更好地傳達(dá)新聞圖片內(nèi)容與精神價(jià)值。新聞攝影工作者在新聞拍攝的過程中，應(yīng)當(dāng)主動(dòng)避免誤讀元素的介入，認(rèn)真思考拍攝內(nèi)容帶來的解讀可能性。不論是在新聞攝影圖片的前期拍攝，還是后續(xù)的新聞編輯中，新聞傳播內(nèi)容與價(jià)值導(dǎo)向都應(yīng)該具有明確性，避免因誤讀產(chǎn)生的輿情破壞新聞傳播秩序與和諧。

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，新聞生產(chǎn)領(lǐng)域正在逐漸拓展，大量普通群眾加入新聞協(xié)作生產(chǎn)的領(lǐng)域當(dāng)中?；ヂ?lián)網(wǎng)與自媒體的普及為非專業(yè)新聞攝影圖片提供了展示的平臺(tái)，而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與生活水平的提高使專業(yè)相機(jī)更容易進(jìn)入普通群眾的生活中。新聞?wù)掌纳a(chǎn)門檻在多種因素的合力推動(dòng)下正在逐漸降低。在看到圈層打破融合發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)外，不得不注意非專業(yè)新聞生產(chǎn)對(duì)專業(yè)新聞生產(chǎn)內(nèi)容的解構(gòu)。非專業(yè)新聞生產(chǎn)者拍攝的新聞圖片并不能保證新聞性與價(jià)值引導(dǎo)的緊密結(jié)合，在信息的傳遞與價(jià)值引導(dǎo)外，海量的信息會(huì)對(duì)權(quán)威的客觀新聞信息生產(chǎn)形成一定的“稀釋”作用，大眾難以在眾多的新聞信息中尋找有價(jià)值的內(nèi)容，阻礙了新聞信息的傳播。

從重慶山火新聞報(bào)道當(dāng)中，可以看到災(zāi)難報(bào)道尤其是火災(zāi)報(bào)道中的新聞攝影已經(jīng)產(chǎn)生一種新的嬗變自覺。災(zāi)難新聞報(bào)道的攝影圖片，離不開廣大人民群眾的協(xié)同生產(chǎn)。這種轉(zhuǎn)變不僅僅局限于災(zāi)難新聞報(bào)道當(dāng)中，也是當(dāng)前新聞傳播事業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)之一。新聞工作者要貫徹以人為本的精神，才能推動(dòng)火災(zāi)報(bào)道乃至災(zāi)難報(bào)道的良性發(fā)展。在面對(duì)新聞攝影報(bào)道共性的挑戰(zhàn)中，要積極主動(dòng)應(yīng)對(duì)，將挑戰(zhàn)化為機(jī)遇，推動(dòng)中國災(zāi)難新聞圖片報(bào)道發(fā)展。

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作者簡介 劉杰，碩士在讀，研究方向：新媒體傳播。