冷靜著并熱烈著
——論郭強書法

文_ 姜壽田

中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、《書法導(dǎo)報》副總編

囿于歷史的短暫，青島書法缺少深厚的歷史淵源和傳統(tǒng)，但這并未影響到青島自20世紀60年代以來成為全國書法活動開展得較為廣泛并有良好群眾基礎(chǔ)的地區(qū)之一。由于有一批年高德劭的老一輩書家孜孜耕耘、傳道解惑，一批中青年書家在書法的歷史低谷期受到了書法的啟蒙，并薪火相傳，成為青島書壇的中堅。因而，在20世紀70年代，書法剛剛趨于復(fù)蘇之際，青島書家便能夠得風(fēng)氣之先。1979年，上?！稌ā冯s志社舉辦首屆全國群眾書法比賽，在十位獲一等獎作者中，青島書家便占了兩名。這在當時不能不令書壇為之矚目，而即便是今天看來，這也是青島書壇足以傲人的成績。

1.郭強 浣溪沙·青島野望78cm×48cm2022

2.郭強 李商隱《無題》78cm×48cm2022

事實上，青島書法并不缺乏近現(xiàn)代書法傳統(tǒng)。近現(xiàn)代以來，青島得天獨厚的自然、人文環(huán)境，曾經(jīng)吸引了一大批一流文人、書家聚集于此，青島形成了良好的書法文化氛圍。如一代碑學(xué)大師康有為晚年寓居青島，為青島書壇增添了最大的亮色，其對青島書壇的影響也是深遠的。此外，青島雖然是一個建置僅百余年的新興城市，但青島周邊地區(qū)卻屬齊魯文化的核心區(qū)域，其深厚的文化與書法傳統(tǒng)對青島書法也構(gòu)成了近距離的影響。

青島書家受齊魯文化影響，重傳統(tǒng)、重師承，不慕新巧，普遍具有深厚的傳統(tǒng)積累。這種價值取向曾使青島書家贏得全國性聲譽。但毋庸諱言，一味固守傳統(tǒng)，而忽視了傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，也使得青島書壇在進入20世紀80年代以來，缺乏創(chuàng)新活力，以致在較長一段時間內(nèi)處于停滯徘徊的境地。

進入20世紀90年代以來，隨著青島書壇多元開放格局的形成和新生代書家的崛起，青島書壇開始走出低谷，在審美意識上與全國書壇審美主潮趨于同步，并逐漸形成一支以中青年書家為主體的創(chuàng)作隊伍。近年來，青島市書法家協(xié)會強化學(xué)術(shù)建設(shè)和中青年書家隊伍建設(shè)，書法創(chuàng)作顯示出強勁的活力。一批青年書家的作品在各項全國性書展中入選、獲獎，有力地提升了青島書法的創(chuàng)作地位和影響。各種跡象表明，青島書法已逐漸走出低谷，并在新的條件下，實現(xiàn)了創(chuàng)作隊伍的整合和審美觀念的轉(zhuǎn)換，這無疑為青島書法的未來發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

在青島近十年崛起的一輩青年書家中，郭強無疑是領(lǐng)軍人物之一。他不僅以自身的影響力整合起一支具有全新創(chuàng)作審美理念的青年書家隊伍，而且他自身的創(chuàng)作也始終挺立潮頭，與青島青年書家創(chuàng)作互為激蕩。

3.郭強 何紹基詩120cm×33cm×42022

郭強的書法具有強烈的明清色彩，來自黃道周、張瑞圖、沈曾植的影響是顯見的。他試圖將生辣、拗峭與草書的表現(xiàn)性融為一體。其中，實際包含了碑帖融合問題。要將草書寫得生辣，便需要碑法來節(jié)制，這是晚明以來草書家的價值抉擇，清末民初以來草書家無不遵循這一價值規(guī)定，如蒲華、沈曾植、于右任、沙孟海、陸維釗等。對生辣、拗峭與表現(xiàn)性的關(guān)注，使郭強草書自然具有了碑的內(nèi)素，這形成了他草書的內(nèi)在骨力；而對表現(xiàn)性的追尋，則使其草書極大強化和張揚了“勢”的表現(xiàn)。他的草書任才使氣，筆墨縱橫間，有勢來不可遏之概。草書有三難：才難、技難、氣難。無草書之才，即便臨池盡墨，也無濟于事，對草書的天生敏感是極其重要的，故古來擅草者寥落無幾；技難，則表現(xiàn)在草書雖使轉(zhuǎn)縱橫，似蕩絕理法，實法度森嚴，而使轉(zhuǎn)筆法之妙，更是神秘難測；氣難，謂寫草需大胸襟、大才具、大閱歷、大節(jié)概，乃至大悲喜，并得江山之助。韓愈《送高閑上人序》中說：“往時張旭善草書，不治他伎。喜怒窘窮、憂悲愉佚、怨恨思慕、酣醉無聊不平，有動于心，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實、日月列星、風(fēng)雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰(zhàn)斗，天地事物之變，可喜可愕，一寓于書?！币牢铱床輹y，郭強已得其二難——才難、氣難，至于技難，則是草書家一輩子要做的功課，要做到技術(shù)上的爐火純青，還需要更多的時間和閱歷。

4.郭強 范仲淹《岳陽樓記》234cm×53cm2020

5.郭強 何紹基詩一首234cm×53cm2022

近來在一些專業(yè)雜志上看到郭強的草書作品，他在明清大氣勢的背景基調(diào)上進入更深層次的晉代、唐代草書里，豐富著自己的技巧，完善著自己的筆法，使作品既保留了明清的“勢”，又增添了晉代的“韻”，唐代草圣張旭的氣息也撲面而來，古意盎然。他在作品的落款及布局上，融入不俗的現(xiàn)代審美意識，使作品具備了強有力的視覺沖擊力；在線條上，他更加強調(diào)了筆法上的使轉(zhuǎn)纏繞，使作品蒙上了一層浪漫的基調(diào)，同時又大量使用“枯筆”“飛白”的效果，讓整件作品里充溢著淺淺的憂傷。他在不斷地強化著自己的藝術(shù)符號，盡情地書寫著自己的悲喜情懷，從那些時而激蕩，時而柔緩，時而鐵骨錚錚、盛氣凌人，時而纏纏綿綿、宛轉(zhuǎn)流暢的線條中，我們可以感受到郭強正在他自己營造的書法王國里，暢游著，享受著。他的激情、他的才華、他的正直、他的浪漫，甚至他的淡淡的憂傷，也正通過他的作品，緩緩地展現(xiàn)在我們面前。

歷史上的草書大家好像都是性格豪爽、能飲之士，如張旭、懷素、徐渭等，皆屬性情豪爽、醉中逃禪的人物。在我與郭強的交談中，我發(fā)現(xiàn)他有這方面的雙重性，郭強善良、仗義、熱心，交往廣泛，肯為朋友兩肋插刀。他安靜時非常內(nèi)向，甚至有些靦腆；而有時在吃飯喝酒時又豪氣沖天。他做人的冷靜與飲酒時的那分豪氣，構(gòu)成了兩極，這恰好也反映在他的草書之中。事實上，“冷靜的熱烈”的好處在于喚醒感性的自由而又處于理性的節(jié)制中。過于冷靜，作品就缺乏創(chuàng)造力和想象力；過于熱烈，作品就會缺少規(guī)范和法度?！袄潇o的熱烈”是草書創(chuàng)作者所具備的良好的性格，這種性格使郭強選擇草書作為書法藝術(shù)的突破點、落腳點，是具備先天條件的。

郭強在草書上已表現(xiàn)出了出眾的素質(zhì)，假以時日，沉潛經(jīng)典，必臻大成。