莫奈筆下光與色的世界

周子玉

摘要：克勞德·莫奈是法國(guó)印象主義畫(huà)派的奠基人之一，被譽(yù)為“印象主義之父”。 莫奈一生致力于追求室外光線(xiàn)的繪畫(huà)手法，他的作品重在對(duì)光的探索和對(duì)色彩的研究，作品有著鮮艷的色彩和靈動(dòng)跳躍的筆觸，善于用色彩表達(dá)他的情感。油畫(huà)的風(fēng)格取決于對(duì)色彩的把握，而光線(xiàn)決定畫(huà)面的色彩，本文主要研究光和色對(duì)莫奈作品藝術(shù)風(fēng)格和繪畫(huà)的影響。

關(guān)鍵詞：莫奈；光與色彩；魯昂大教堂；干草堆

一、光與色彩

光是色彩的本源，有光的存在，才有了千變?nèi)f化的色彩。光色是最常見(jiàn)的自然現(xiàn)象，同一物體在不同光線(xiàn)下會(huì)有不同的色彩。光與色不可分離，物體的色彩是由它的整體顏色和光源色環(huán)境色所統(tǒng)一形成的。在繪畫(huà)當(dāng)中，光色不僅塑造了物體的形狀和體積，還映射著畫(huà)家的心靈和內(nèi)心情感，許多畫(huà)家通過(guò)不同的表現(xiàn)手法來(lái)描繪自然中的光與色。19世紀(jì)光學(xué)色彩學(xué)的出現(xiàn)，使印象派受現(xiàn)代光學(xué)的啟發(fā)，把藝術(shù)和科學(xué)相結(jié)合，他們提倡戶(hù)外寫(xiě)生，把大自然作為主要的描繪對(duì)象，脫離了以往繪畫(huà)對(duì)歷史和宗教題材的依賴(lài)。馬奈曾說(shuō)過(guò)：“繪畫(huà)的主角是光”。光和色是風(fēng)景畫(huà)中重要的表現(xiàn)元素，也是風(fēng)景畫(huà)家最基本的繪畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言。

二、莫奈作品中的光和色

在表現(xiàn)光與色的技法上，莫奈是非常重視的。他主要專(zhuān)注于描繪自然風(fēng)景，為了把大自然瞬間的景象描繪下來(lái)，他總是會(huì)選擇在特定的時(shí)間光線(xiàn)下作畫(huà)，然后快速的用畫(huà)筆將顏色記錄在畫(huà)布上。莫奈不受物體固有色的束縛，他曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)你去畫(huà)畫(huà)時(shí)，要設(shè)法忘掉你面前的物體，一棵樹(shù)、一片田野。只是想這是一小塊藍(lán)色，這是一條黃色，然后準(zhǔn)確地畫(huà)下你所觀(guān)察到的顏色和形狀，直到它達(dá)到你最初的印象時(shí)為止?！雹偎J(rèn)為畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)不要只關(guān)注眼前事物的具體形象，而要把物象簡(jiǎn)化，描繪它們帶給你瞬間的印象。莫奈淡化了物體的重量感和體積感，把對(duì)象看成平面的色彩來(lái)作畫(huà)。在畫(huà)面中用光與色的完美結(jié)合來(lái)表達(dá)自己的主觀(guān)感受。

在光與色的探索過(guò)程中，莫奈畫(huà)了許多不同光線(xiàn)不同氛圍下同一物體的組畫(huà)。他重點(diǎn)不是表達(dá)物象本身，而是描繪他觀(guān)察的過(guò)程，不同光線(xiàn)下對(duì)物體形色的影響。

（一）《干草堆》

1891年莫奈展出了《干草堆》一系列組畫(huà)，描繪的是不同時(shí)間干草堆上色彩的變化。幾個(gè)普通的草堆，在莫奈的筆下散發(fā)出了迷人的光色魅力。他在陽(yáng)光下根據(jù)眼睛所看到的第一感覺(jué)作畫(huà)，畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，他不用傳統(tǒng)古典油畫(huà)中褐色和黑色來(lái)表現(xiàn)陰影，而用藍(lán)色來(lái)取代深色。在他的畫(huà)面中，物體的形似乎也變得不那么重要，起決定作用的是那豐富的色彩和那瞬間的光影，光在那時(shí)刻的瞬間定格在畫(huà)面中。他用粗狂利落的筆觸和絢麗斑駁的色塊，將畫(huà)面的表現(xiàn)內(nèi)容和內(nèi)心情感巧妙的結(jié)合在一起。在他的色彩中我們能找到色彩本來(lái)的質(zhì)感與魅力，他用他的作品揭示光決定色彩的本質(zhì)，體現(xiàn)了科學(xué)與創(chuàng)作相結(jié)合的境界。

（二）《魯昂大教堂》

1892年，莫奈開(kāi)始創(chuàng)作《魯昂大教堂》的組畫(huà)，他在不同時(shí)間不同光線(xiàn)下畫(huà)了大量魯昂大教堂正面的畫(huà)。教堂在不同的光線(xiàn)照射下有著不同的色彩，形態(tài)也隨之發(fā)現(xiàn)了變化。早晨的教堂在清晨的薄霧中顯得莊嚴(yán)而神秘，畫(huà)家用冷色調(diào)來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的氛圍。正午光照下的教堂，畫(huà)面色調(diào)比較亮，畫(huà)面的暖色調(diào)讓人感覺(jué)溫暖舒適。在他的組畫(huà)中，不同色調(diào)的魯昂大教堂所呈現(xiàn)的形象和氣質(zhì)也不同。他用渾厚的筆觸在畫(huà)面中層層疊加，近看畫(huà)面是由不同顏色純度的小碎點(diǎn)構(gòu)成，而遠(yuǎn)看能看出畫(huà)面的形體，教堂由無(wú)數(shù)斑駁燦爛的色點(diǎn)所組成，這樣畫(huà)面的效果更為豐富，能表現(xiàn)出充足的生命力和強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，也使教堂更具有分量感和體積感。莫奈注意捕捉光線(xiàn)在教堂上的瞬間變化，色彩成為他畫(huà)面中的關(guān)鍵點(diǎn)。他關(guān)注教堂周?chē)h(huán)境、光線(xiàn)、氣流的變化所形成的不同氛圍，賦予畫(huà)面生動(dòng)的活力。莫奈畫(huà)的不是物體本身，而是畫(huà)出光線(xiàn)所呈現(xiàn)出的“交響曲”。藝術(shù)評(píng)論家占斯塔夫·熱弗魯阿在欣賞了莫奈教堂的組畫(huà)后，稱(chēng)贊這些畫(huà)“畫(huà)出了生命在光線(xiàn)變幻的時(shí)時(shí)刻刻所呈現(xiàn)出的永恒美”。

三、結(jié)語(yǔ)

莫奈用他的畫(huà)筆把自然中的光色瞬間印象變成了永恒，在他的畫(huà)作中表現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛(ài)。他用一系列組畫(huà)去描繪時(shí)間和光線(xiàn)的變化，這在世界上是史無(wú)前例的，畫(huà)面中時(shí)間和空間產(chǎn)生的瞬間美與畫(huà)家的情緒緊緊融合在一起，作為畫(huà)家他敏銳的觀(guān)察力和豐富的想象力，對(duì)色彩的表現(xiàn)力和概括力都值得后來(lái)的畫(huà)家們學(xué)習(xí)。這種對(duì)自然界光色孜孜不倦的探索精神，和他觀(guān)察事物的方式都值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，也推動(dòng)了藝術(shù)觀(guān)念的轉(zhuǎn)變和美術(shù)的革新。莫奈將他的一生都奉獻(xiàn)給了自然界的光和色彩，對(duì)法國(guó)藝術(shù)乃至世界藝術(shù)都做出了巨大貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

①王崗峰 《美育與美學(xué)》 第三冊(cè)[M]福建.1999

參考文獻(xiàn)：

[1]阿納森.西方現(xiàn)代藝術(shù)史[M].天津 天津人民關(guān)術(shù)出版社，1994.

[2]尤振華.莫奈[M].上海 上海人民美術(shù)出版社，1998.

[3]王崗峰.美育與美學(xué).第三冊(cè)[M].福建，廈門(mén)大學(xué)出版社，1999.

（作者單位：云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）