青山周平一切都是我思考建筑的方式

林楠 妝發(fā) 子龍

THEDESIGNER

青山周平 （Shuhei Aoyama），B.L.U.E.建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所創(chuàng)始人兼主持建筑師。1980年出生于日本廣島，2005年獲得東京大學(xué)碩士學(xué)位，之后來到中國，2005-2012年間工作于SAKO建筑設(shè)計(jì)工社。2014年在北京創(chuàng)立B.L.U.E.建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。作為一名建筑設(shè)計(jì)師，青山周平關(guān)注人和自然環(huán)境、文化、生活的關(guān)系，希望通過空間設(shè)計(jì)，改善社會狀態(tài)。www.b-l-u-e.net

八年前青山周平在朗園Vintage租下了兩間舊廠房宿舍，如今隨著B.L.U.E.建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所規(guī)模的擴(kuò)大，在同一層的兩側(cè)又多了幾間工作室，但設(shè)計(jì)的邏輯始終如一。在他看來，原有的紅磚墻和混凝土結(jié)構(gòu)都是這座建筑的歷史與記憶載體，它們?nèi)鐚?shí)地反映著那個(gè)時(shí)代的特質(zhì)。這是典型的建筑師思維，在空間開始之前，先去溯源現(xiàn)有場地的一切。最終他選擇做減法，剝落白色的涂料和天花，再現(xiàn)建筑的本質(zhì)。

材料對于建筑師來說是一種重要的空間語言，工作室里容納著各種各樣的材料，有的是從日本帶回來的，有的是旅行途中撿到的。這些不同質(zhì)感的材料就像一個(gè)個(gè)靈感觸發(fā)器，帶給他日常生活之外與眾不同的新鮮刺激。而他最喜歡的工作狀態(tài)就是在會議室討論模型、圖紙時(shí)，去觸摸這些材料。

2005年當(dāng)日本建筑師青山周平初到北京時(shí)，他就選擇住在胡同，這是一種與他過往生活都不一樣的環(huán)境。十年的胡同生活中，他不斷研究并觀察著空間與材料，結(jié)構(gòu)與距離……“胡同對我影響最深的就是共享開放的生活模式，人們的房子很小，但室外有豐富的可以共享的空間?！边@種模式給青山周平的設(shè)計(jì)帶來很大啟發(fā)。在做年輕人的共享社區(qū)時(shí)，他借鑒胡同的開放生活模式，讓生活、工作、社交、娛樂各種行為結(jié)合在一個(gè)空間里，同時(shí)縮小每個(gè)人的私密空間。

相比那些顯而易見的部分，他更關(guān)注被忽略的關(guān)系：建筑與太陽的關(guān)系、建筑與自然的關(guān)系、城市與自然的關(guān)系……這些感受和體驗(yàn)最終轉(zhuǎn)化成設(shè)計(jì)的邏輯，通過合理的材料運(yùn)用在不同項(xiàng)目中。“工業(yè)時(shí)代，人類任由自己的意志改造自然，在未來的建筑和城市中，人與自然應(yīng)該是一種協(xié)作的平等關(guān)系?！边@應(yīng)該成為當(dāng)下超越工業(yè)時(shí)代的一種思維模式。

最近他搬到CBD生活，開始了另一種建筑觀察?！拔磥淼腃BD會發(fā)生很大的變化?！痹谶^去，CBD是以商業(yè)辦公、購物消費(fèi)形成的城市空間，但現(xiàn)在這些功能借由手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)、社交軟件被弱化。當(dāng)下的年輕人從小就生活在虛擬空間和實(shí)體空間融合的世界里，他們對線下空間的需求會變得越來越純粹，那些在虛擬空間里無法體驗(yàn)到的功能會更有吸引力，比如，戶外運(yùn)動、露營、野餐等。個(gè)性化的釋放也讓空間的具體功能隱退，多元化的空間屬性迎合著時(shí)代的趨勢?！拔易鲈O(shè)計(jì)時(shí)不是從外觀開始，而是從場景開始。我希望這塊場地呈現(xiàn)出怎樣的感受和場景，最終演化為具體的建筑造型?！睙o論是共享的生活方式、高密度城市中的老城區(qū)改造，還是鄉(xiāng)村振興下的空間更新，青山周平都從建筑帶給人的感受出發(fā)，思考著滿足當(dāng)下時(shí)代與人群的建筑模式。他在自己的親身經(jīng)歷與項(xiàng)目實(shí)踐中，持續(xù)關(guān)注著建筑與城市、與社會之間的變革關(guān)系，從自然的原始肌理、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的線下生活到原子化社會中的人際關(guān)系。

當(dāng)虛擬生活不斷入侵現(xiàn)實(shí)世界，人們在實(shí)體空間的身心感官體驗(yàn)變得無可替代。大量視覺信息會削減其他感官的敏感度，青山周平有意在設(shè)計(jì)中關(guān)閉視覺，釋放聽覺、觸覺、味覺等感官。在一個(gè)美術(shù)館展覽項(xiàng)目中，他們希望打造日常生活和展覽空間兩種不一樣的感受。觀眾進(jìn)入展廳之前，先有一段心理切換、情緒調(diào)整的過程，于是設(shè)計(jì)了一個(gè)比較暗的隧道，同時(shí)伴有聲音的引導(dǎo)和微妙的光線變化。這樣一段距離和時(shí)間，讓觀眾從忙碌的日?，嵥橹杏幸粋€(gè)抽離的間隔，也開啟了欣賞藝術(shù)的新思考。

“家的延伸”是他的一個(gè)重要設(shè)計(jì)理念，他在年輕人的價(jià)值觀念和核心家庭原子化的趨勢下，以空間營造的形式改變著人們的居住模式和生活方式?！凹也皇欠孔?，它更強(qiáng)調(diào)空間的舒適感。”這種復(fù)雜的體驗(yàn)需要用整個(gè)身體去感受。如今，越來越多的人喜歡在家打造家庭影院，沉浸式的氛圍依靠空間的尺度、材料、溫度、人的動作、狀態(tài)等綜合因素來建立。一套全新的Beosound Theatre、一個(gè)香薰、一盆植物、一束微弱的燈光，都可以激活一瞬間的愉悅感，讓感官體驗(yàn)變得立體。

多變與不確定性是這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，對于建筑師來說，用設(shè)計(jì)預(yù)示未來3-5年的生活方式與需求，也是一道難解的題。開放的設(shè)計(jì)包容度、模塊化的可持續(xù)理念，都是擁抱不確定性的一種方式。真實(shí)地行走在城市間，感受時(shí)代脈搏與個(gè)體的共舞，青山周平以這種姿態(tài)融入職業(yè)和生活，營造著他理想中的建筑與城市、人與社會的關(guān)系。