媒介融合時期新聞專題片的發(fā)展方向

冷雪梅 威海市廣播電視臺

新聞專題片主要是通過紀(jì)實(shí)性的拍攝手法，來對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行綜合且深入的報(bào)道，結(jié)合事件內(nèi)容的不同特點(diǎn)，能夠?qū)⑵鋭澐殖扇宋?、人文及歷史等多元化的專題類型。隨著媒介融合的不斷深入，電視媒體在制作新聞專題片時，必須深入分析新時期新聞媒體行業(yè)發(fā)展區(qū)域和廣大受眾的需求，以此為依據(jù)，有針對性地優(yōu)化和創(chuàng)新新聞專題片的采訪方式、制作技巧和策略等。同時，應(yīng)當(dāng)在遵循真實(shí)性原則的基礎(chǔ)上，合理調(diào)整題材的選擇與片長，確保專題片的可視性與藝術(shù)性，從而真正制作出高質(zhì)量、高水平且受大眾歡迎的新聞專題片，為電視新聞專題片的可持續(xù)發(fā)展提供有力的支持。

一、新聞專題片的相關(guān)概述

隨著時代的發(fā)展，涌現(xiàn)出豐富多樣的文化藝術(shù)形式，包括：音樂、廣播、電視等。電視新聞專題片作為一種電視藝術(shù)形式，其內(nèi)容具有藝術(shù)性和多元性，不同于其他新聞，其沒有規(guī)定的時效性，但在制作時必須確保新聞的真實(shí)性與客觀性。另外，新聞專題片的內(nèi)容應(yīng)符合現(xiàn)實(shí)生活與自然規(guī)律，方可讓觀眾獲得一定的感悟和反思。新聞專題片是一種介于電視藝術(shù)與新聞報(bào)道之間的新模式，不屬于電視藝術(shù)，也不屬于新聞報(bào)道，創(chuàng)作者能夠通過作品來表達(dá)自己的態(tài)度與觀點(diǎn)，充分表達(dá)其真實(shí)性與藝術(shù)性。

新聞專題片的特點(diǎn)包括：（1）表現(xiàn)形式方面。新聞專題片在創(chuàng)作時需要通過模仿某種主體來對相應(yīng)的內(nèi)容與情感進(jìn)行表達(dá)，不僅有利于豐富作品的內(nèi)容、增加更多的表現(xiàn)形式，還能夠形成多元化的影響。新聞專題片具有獨(dú)特的特點(diǎn)與優(yōu)勢，通常而言，新聞報(bào)道需要對群眾生活中每一天發(fā)生的新聞加以及時傳播，而新聞專題片的內(nèi)容并沒有時效性的要求，只需遵循真實(shí)性與客觀性。同時，新聞專題片的特性讓其在電視藝術(shù)與新聞報(bào)道之間不斷地融合、轉(zhuǎn)變，能夠結(jié)合具體的內(nèi)容向任何一種藝術(shù)形式靠攏[1]；（2）畫面表現(xiàn)力方面。相較于新聞報(bào)道和電視藝術(shù)的制作，新聞專題片的制作流程更為復(fù)雜，對細(xì)節(jié)的要求更高，涉及字幕、后期配音等諸多要素。通常觀眾在收看新聞專題片時，主要是通過主觀來對其中內(nèi)容的正確性進(jìn)行判斷，專題片中的字幕和配音等元素能夠幫助觀眾理解作品，所以專題片的畫面可以呈現(xiàn)不同的內(nèi)容，反映出不同的審美價值。

二、當(dāng)前新聞專題片發(fā)展中面臨的問題

（一）作品效果和質(zhì)量有待提高

就現(xiàn)階段我國制作的新聞專題片來看，普遍存在作品內(nèi)容單一、缺乏創(chuàng)新、難以吸引觀眾，且傳播效果也不盡如人意。在媒介融合背景下，人們可以收看的節(jié)目內(nèi)容更加豐富多樣，新聞專題片要想提高收視率，就必須制作出令觀眾心儀的新聞專題內(nèi)容。同時新聞專題片內(nèi)容是否具備文化性，在很大程度上影響到新聞專題片的質(zhì)量[2]。雖然當(dāng)前我國電視新聞專題片數(shù)量不斷增多，但作品質(zhì)量根本不能得到保證，也沒有創(chuàng)新的內(nèi)容，從而導(dǎo)致觀眾大量流失。

（二）與現(xiàn)實(shí)的貼合度較低

日常生活中每一天都會發(fā)生各種各樣的事情，電視媒體需要采用完整的敘事結(jié)構(gòu)和生動地表達(dá)形式來向觀眾展示事件發(fā)生的全過程，讓其能夠理解新聞專題片所蘊(yùn)含的意義。然而在實(shí)際的新聞專題片制作中，普遍存在內(nèi)容枯燥，專題片的內(nèi)容、主題與現(xiàn)實(shí)生活不夠貼合，缺乏觀賞性，尚未構(gòu)建出完整的商業(yè)發(fā)展模式，且制作團(tuán)隊(duì)的綜合素質(zhì)有待提升，尤其是在后期制作方面跟不上時代潮流，長此以往，就會被觀眾所淘汰，從而導(dǎo)致收視率大大降低[3]。

（三）新聞內(nèi)容缺乏深度

隨著新媒體時代的到來，給傳統(tǒng)電視媒體的發(fā)展帶來了極大的挑戰(zhàn)，電視新聞創(chuàng)作由于受到生產(chǎn)制作模式的限制，其創(chuàng)作速度無法超過新媒體，這就需要通過更具深度、更加扎實(shí)且具有輿論引導(dǎo)作用的新聞來突顯自身的優(yōu)勢，且強(qiáng)化新聞專題片的權(quán)威性。然而，在碎片化越來越明顯的新媒體時期，有的新聞專題片創(chuàng)作也開始向著短、平、快的方向發(fā)展，過度追求制造“爆點(diǎn)”，強(qiáng)調(diào)精簡內(nèi)容和縮短片長，這種追本逐利的方式，往往會造成新聞內(nèi)容深度不足，失去了電視新聞本身的優(yōu)勢。

（四）視聽效果有待改善

在媒介融合背景下，觀眾對電視新聞專題片提出了更高的要求，尤其是在視聽效果方面，既希望可以從專題片中看到新聞信息，還希望能夠從中獲得較佳的視聽享受。但是當(dāng)前一些新聞專題片在創(chuàng)作過程中過于關(guān)注新聞的時效性、思辨性及真實(shí)性，沒有關(guān)注到畫面與聲音等方面的藝術(shù)性、審美性，這就很難滿足現(xiàn)代觀眾的觀看需求，大大降低了觀看體驗(yàn)。

三、媒介融合時期新聞專題片的發(fā)展建議

（一）提高編導(dǎo)的專業(yè)能力

在新聞專題片制作和傳播中，編導(dǎo)作為關(guān)鍵的引導(dǎo)者與實(shí)施者，其專業(yè)素質(zhì)的高低直接關(guān)系到專題片的創(chuàng)作質(zhì)量和傳播效果。在媒介融合背景下，新聞專題片編導(dǎo)必須在專業(yè)能力上實(shí)現(xiàn)良好發(fā)展，具體包括以下幾點(diǎn)：

（1）責(zé)任感。編導(dǎo)是整個新聞專題片制作的“總指揮”，必須意識到自身承擔(dān)著重要責(zé)任，既要對專題片的制作負(fù)責(zé)，還要對自身作為媒體從業(yè)者的身份負(fù)責(zé)，新聞專題片的內(nèi)容必須符合黨的理論、政策及方針，同時關(guān)注社會熱點(diǎn)和民生問題。在電視新聞節(jié)目中，編導(dǎo)需要樹立正確的輿論導(dǎo)向，對真實(shí)的社會事件進(jìn)行記錄和反映，確保社會的和諧與穩(wěn)定。在媒介融合時代下，有的新媒體從業(yè)者為了獲取更多的流量，往往會忽視新聞質(zhì)量乃至新聞內(nèi)容的真實(shí)性，甚至?xí)e誤或是夸大報(bào)道新聞事件，這些新聞都嚴(yán)重破壞了新聞媒體行業(yè)的秩序[4]?；诖?，新聞專題片編導(dǎo)必須提高自身的責(zé)任感，以真實(shí)的新聞內(nèi)容、正確的輿論導(dǎo)向及高水平的專題報(bào)道，來推動新聞行業(yè)的健康發(fā)展。

（2）策劃能力。新媒體時代觀眾對新聞的題材、內(nèi)容、畫面、剪輯、深度等方面均提出了更高的要求，所以新聞專題片編導(dǎo)只有具備較強(qiáng)的策劃能力，可以在素材選擇、節(jié)目制作前進(jìn)行科學(xué)的策劃，綜合考慮新聞本身的價值與觀眾需求，才能夠制作出高質(zhì)量且滿足觀眾需求的新聞專題片。

（3）新聞意識。在新聞專題片的策劃、制作等環(huán)節(jié)，編導(dǎo)應(yīng)始終遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則，確保完整還原新聞事件真相。同時，編導(dǎo)應(yīng)具備良好的新聞敏感性，能夠從龐雜的信息中準(zhǔn)確抓取到有價值的新聞信息，深挖其中的核心內(nèi)容，提高新聞專題片的吸引力。

（4）品牌意識。媒介融合時代下整個媒體行業(yè)的競爭非常激烈，電視新聞專題片要想脫穎而出，持續(xù)吸引受眾且獲得理想的傳播效果，就需要建立優(yōu)質(zhì)的品牌。對此，身為編導(dǎo)就需要具備良好的品牌意識，制作出獨(dú)具特色的新聞專題片，并以高質(zhì)量的作品來強(qiáng)化品牌口碑[5]。

（二）精選新聞專題片素材

眾所周知，新聞專題片的取材范圍非常廣泛，涉及民生報(bào)道和歷史題材等，同時題材選擇也是新聞專題片制作中最為關(guān)鍵的一環(huán)，故而在具體制作過程中，必須嚴(yán)格把控選題質(zhì)量，既要闡明其背后蘊(yùn)含的價值，還要滿足觀眾需求，從而激發(fā)人們的感情共鳴。具體注意以下幾點(diǎn)：（1）確定選題的主題，也就是明確新聞專題片的創(chuàng)作方向，這是整個專題片制作的基礎(chǔ)前提，注意選題不可高高在上，應(yīng)當(dāng)貼合觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，也不能一味迎合觀眾的需求而喪失新聞的準(zhǔn)確性；（2）題材的真實(shí)性，新聞專題片在本質(zhì)上應(yīng)當(dāng)具有真實(shí)性的社會價值，所以題材選擇上必須保障真實(shí)性，這樣才能夠帶給觀眾更加優(yōu)質(zhì)的觀看體驗(yàn)，并在媒介融合背景下優(yōu)化專題片的社會影響力，更加充分地發(fā)揮新聞專題片的價值；（3）題材的鮮活性，新聞專題片的素材主要來源于受眾的現(xiàn)實(shí)生活，所以最好選擇“冒熱氣、接地氣”，是時下人們廣泛關(guān)注的熱點(diǎn)事件。（4）題材語言的精煉性，由于新聞專題片是面向廣大人民群眾的，故而在語言表達(dá)上應(yīng)采用一些群眾語言，通過簡潔清晰的語言來更加真實(shí)的反映新聞專題內(nèi)容，從而進(jìn)一步優(yōu)化觀眾的收看體驗(yàn)，激發(fā)其情感共鳴。

（三）創(chuàng)新和優(yōu)化專題片采訪技巧

一是，優(yōu)化采訪提綱。新聞報(bào)道的第一準(zhǔn)則就是為觀眾還原事件的真相，尤其是在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)上遍布大量虛假信息、博眼球的“標(biāo)題黨”等，同一新聞事件會被報(bào)到諸多截然不同的版本，這就會誤導(dǎo)觀眾，極易造成社會輿論向著不好的方向發(fā)展。為此，在新聞專題制作前，記者必須對新聞事件進(jìn)行深入調(diào)查，親身去經(jīng)歷整個事件，收集第一手新聞資料，從而確保自己的觀點(diǎn)和看法不被他人所影響[6]。同時，在具體采訪中，記者應(yīng)結(jié)合自己收集到的新聞資料，制定細(xì)致且合理的采訪提綱，對采訪中可能遇到的問題進(jìn)行多次反復(fù)演練和推敲，嚴(yán)格把控相關(guān)變量，從而將采訪工作控制在提綱準(zhǔn)備范圍之內(nèi)，確保采訪質(zhì)量。

二是，深挖采訪細(xì)節(jié)。相較于其他新聞報(bào)道，新聞專題片的時長更長，對時間無嚴(yán)格的限制，所以記者應(yīng)將重點(diǎn)放在如何進(jìn)一步豐富專題片內(nèi)容，且讓內(nèi)容更加真實(shí)、生動上，要做到這一點(diǎn)，要求記者在采訪時更多的關(guān)注細(xì)節(jié)，以此為基礎(chǔ)，不斷充實(shí)專題片的主題，從而提高專題片的質(zhì)量。關(guān)于采訪的細(xì)節(jié)性內(nèi)容，主要包括人物表情、數(shù)據(jù)等要素，通過對這些要素進(jìn)行有效整合與利用，能夠讓觀眾更加直觀地感受到專題片的紀(jì)實(shí)性。同時，記者在采訪時必須善于捕捉到新聞中的寶貴細(xì)節(jié)，憑借這些細(xì)節(jié)去把握受訪者的性格，并提出更具針對性的采訪問題，開展有目的性的采訪，這就有利于得到更為真誠的回答，從而更好地體現(xiàn)出新聞內(nèi)容的生動性與真實(shí)性，突顯出新聞專題片的藝術(shù)性與人文性。值得注意的是：記者應(yīng)盡可能減少對受訪者的主觀引導(dǎo)，保持正確的采訪動機(jī)，以確保采訪內(nèi)容的質(zhì)量。

（四）優(yōu)化專題片的后期制作，提高節(jié)目效果

對于新聞專題片而言，后期制作的好壞直接影響到整個新聞節(jié)目的效果，所以制作人員需要從字幕解說、剪輯、配樂、整體包裝四個方面來嚴(yán)格把控專題片的后期制作質(zhì)量。

一是，字幕解說。制作人員應(yīng)根據(jù)新聞專題片的走向與推進(jìn)流程來搭配對應(yīng)的字幕，讓觀眾能夠通過字幕更加充分的了解新聞事件的具體走向與發(fā)展特點(diǎn)；為能夠引發(fā)觀眾對新聞事件的情感共鳴與討論，獲得良好的反饋，制作人員可采用總分總的形式來制作解說字幕，憑借總結(jié)性的內(nèi)容來提取相關(guān)事件的要點(diǎn)，讓觀眾能夠?qū)π侣剝?nèi)容有一個大致的了解，然后在此基礎(chǔ)上對事件進(jìn)行詳細(xì)講述，最后在新聞結(jié)束之后再次總結(jié)整個事件[7]。

二是，剪輯。合理的剪輯能夠讓觀眾更加全面的了解新聞事件的走向和推進(jìn)層次、人物性格變化等，從而更加充分的認(rèn)識人物的整體形象?；诖?，在新聞專題片后期制作過程中，必須強(qiáng)化對剪輯工作的重視程度，即剪輯人員應(yīng)把握好專題片開篇的吸引效果，在開篇使用具有懸念性和沖突性的片段，讓觀眾能夠在短時間看到專題片開頭時就能夠被專題片吸引，產(chǎn)生繼續(xù)觀看下去的欲望；同時，剪輯人員應(yīng)合理把控整個專題片的剪輯靈魂，對制作專題片解說詞、人物特點(diǎn)塑造、事件發(fā)展流程等多個環(huán)節(jié)進(jìn)行科學(xué)調(diào)整，并利用先進(jìn)的剪輯技巧，確保整個專題片各個環(huán)節(jié)之間的自然流暢的銜接起來，并搭配合適的標(biāo)題與場景，從而提高專題片的視覺效果[8]。

三是，配樂。在新聞專題片后期制作中，通過合理使用不同類型的音樂，有利于進(jìn)一步深化新聞事件的主題，營造較為一致的主題氛圍，從而提升整個新聞專題片的意境，同時可借助音樂來講述某一事件的結(jié)局，讓觀眾產(chǎn)生言已盡而意無窮的感受，獲得相對協(xié)調(diào)的專題片效果。在具體制作中，制作人員需要強(qiáng)化對不同場景使用的音樂類型的重視，對于較為歡快的場景，可使用歡快型音樂，當(dāng)事件進(jìn)入緊要關(guān)頭時，可使用具有懸疑性質(zhì)的音樂，而在需要提升專題片高度和深化主題的場景中，可使用相對宏大的音樂，從而加深觀眾對事件的印象。另外，制作人員需要合理把控背景音樂的層次性，盡量使用類型多樣且協(xié)調(diào)的音樂，以更好地調(diào)動觀眾的情感，避免其在傾聽音樂時產(chǎn)生重復(fù)感，從而增強(qiáng)專題片的視聽效果。

四是，整體包裝。對于新聞專題片的整體包裝，制作人員需要結(jié)合專題片的特點(diǎn)和類型，采用合適的制作軟件來添加字幕、特效及音效，確保字幕和特效動作與音效之間的密切銜接，讓聲畫協(xié)調(diào)一致，從而增強(qiáng)聲畫的沖擊力，打造引人注目的新聞專題片。同時，為能夠更好地吸引觀眾，制作人員可挑選一些拍攝內(nèi)容作為片花，以吸引群眾的注意力。

四、結(jié)語

綜上所述，縱觀當(dāng)前我國電視新聞專題片的發(fā)展情況，普遍存在作品內(nèi)容單一、缺乏創(chuàng)新、與現(xiàn)實(shí)的貼合度較低、新聞內(nèi)容缺乏深度、視聽效果較差等問題，這些問題都嚴(yán)重阻礙了新聞專題片的長遠(yuǎn)發(fā)展。為此，電視媒體需要結(jié)合媒介融合背景下媒體行業(yè)的發(fā)展趨勢和觀眾的觀看需求，不斷優(yōu)化和創(chuàng)新新聞專題片的制作方式，提高編導(dǎo)的專業(yè)能力，改進(jìn)專題片采訪技巧，合理使用字幕解說、配樂等要素，從而制作出更加優(yōu)質(zhì)、高水平的新聞專題片，保證新聞專題片創(chuàng)新發(fā)展符合媒介融合的時代需求。