布依族蠟染紋樣在女式皮鞋中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用

許晗，陳涵

（江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 無(wú)錫 214122）

引言

服飾是人類適應(yīng)自然、改造自然的必然產(chǎn)物[1]。區(qū)域特色民族服飾承載著當(dāng)?shù)氐臍v史文化內(nèi)涵，是各民族文化中不可或缺的一部分[2]。布依族是位于我國(guó)西南地區(qū)的少數(shù)民族之一，其蠟染紋樣樸素大方、清秀淡雅，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵和美學(xué)意蘊(yùn)。深入挖掘并研究布依族蠟染紋樣藝術(shù)不僅具有重要的歷史和文化價(jià)值，更飽含文化傳承與創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)意義。

隨著民族時(shí)尚全球化格局的形成，現(xiàn)代女性日益增長(zhǎng)的藝術(shù)審美水平和文化認(rèn)知需求對(duì)革制品配飾設(shè)計(jì)提出了更高要求[3]，兼具文化內(nèi)涵和民族特色的創(chuàng)新服飾產(chǎn)品受到女性消費(fèi)者的青睞[4]，不少研究者開(kāi)始嘗試將少數(shù)民族紋樣創(chuàng)新運(yùn)用于現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中。皮包、皮帶、皮鞋等皮革制品作為現(xiàn)代女裝中重要的配飾品，在塑造女性形象、展示自我情感方面發(fā)揮著重要作用[5]。基于此，以布依族蠟染紋樣為例，分析其結(jié)構(gòu)的規(guī)律性，挖掘紋樣背后的文化內(nèi)涵并提煉設(shè)計(jì)因子，衍化運(yùn)用于現(xiàn)代女士皮鞋設(shè)計(jì)中。旨在提升產(chǎn)品的藝術(shù)審美價(jià)值和文化內(nèi)涵，弘揚(yáng)優(yōu)秀民族文化，為其它傳統(tǒng)紋樣在革制品中的創(chuàng)新應(yīng)用提供方法參考。

1 布依族服飾紋樣

1.1 紋樣題材與特征

早在宋代就有布依族蠟染的相關(guān)記載。抽象美觀、層次豐富、歷史悠久的蠟染紋樣反映了布依族人民的生活環(huán)境、生活習(xí)慣，也反映了該民族獨(dú)特的審美寓意。

布依族蠟染紋樣按照題材可分為植物紋、動(dòng)物紋、幾何紋三類。植物紋造型質(zhì)樸，構(gòu)圖豐富飽滿。其中最典型的有茨梨花紋、稻穗紋、桂花紋、谷粒紋等。布依族先民們以耕種捕魚為生，他們對(duì)魚紋樣具有圖騰崇拜[6]。除此以外，常見(jiàn)的動(dòng)物紋還有蝴蝶紋、龍紋、鳳紋等。幾何紋在布依族蠟染紋樣中最為典型，如旋渦紋、圓點(diǎn)紋、鋸齒紋等。典型蠟染紋樣及其文化內(nèi)涵如表1 所示。

表1 典型紋樣及其文化內(nèi)涵Tab.1 Typical patterns and their cultural connotations

1.2 紋樣形態(tài)結(jié)構(gòu)

布依族蠟染紋樣構(gòu)圖給人以規(guī)律、理性的形式美感。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、層次豐富，線條對(duì)版面進(jìn)行橫向分割，以循環(huán)的二方連續(xù)排列為主。布依族蠟染紋樣的形態(tài)結(jié)構(gòu)變化與其分布位置密切相關(guān)。長(zhǎng)裙上的紋樣通常采用重點(diǎn)突出、疏密得當(dāng)?shù)臉?gòu)圖形式。以腰部為視覺(jué)中心，由上向下擴(kuò)展，達(dá)到視覺(jué)上增高的效果。袖片處的蠟染紋樣多采用縱向等寬塊面不斷重復(fù)的構(gòu)圖形式，展現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)與重復(fù)的形式美法則。而裙邊處的紋樣通常采用縱向堆疊的形態(tài)結(jié)構(gòu)，變化中不失統(tǒng)一。布依族服飾中的蠟染紋樣整體呈現(xiàn)出井然有序的節(jié)奏感和韻律感，視覺(jué)效果豐富。

2 布依族紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法

2.1 設(shè)計(jì)元素提取

2.1.1 紋樣提取

為了便于數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析，對(duì)蠟染紋樣進(jìn)行歸納整理。首先將拍攝得到的67 張圖片與文獻(xiàn)資料中收集的34 張紋樣圖片導(dǎo)入Adobe Photoshop 軟件中進(jìn)行圖像矯正、去色、清晰度調(diào)整、參數(shù)修改等預(yù)處理，以保證紋樣的提取質(zhì)量。其次，將處理后的圖片導(dǎo)入Adobe Illustrator 軟件進(jìn)行描摹，得到較為規(guī)整清晰、黑白分明的線稿。通過(guò)前期的紋樣整理與提取工作，可以得到出現(xiàn)頻率較高的紋樣。提取高頻率出現(xiàn)的紋樣并在后續(xù)設(shè)計(jì)中進(jìn)行衍生設(shè)計(jì)，線稿提取結(jié)果如圖1 所示。

圖1 典型紋樣線稿提取結(jié)果Fig.1 Extraction results of typical pattern lines

2.1.2 結(jié)構(gòu)提取

在布依族蠟染中，不同的基礎(chǔ)單元紋樣位于橫向線條分割空間內(nèi)的循環(huán)填充方式亦不同。蠟染紋樣的循環(huán)排列形式可基本劃分為圓形、方形、菱形、波浪形、三角形五種，排列結(jié)構(gòu)示意圖如表2 所示。圓形循環(huán)排列結(jié)構(gòu)重點(diǎn)突出，層次豐富。方形循環(huán)排列結(jié)構(gòu)由多組條形結(jié)構(gòu)交錯(cuò)排列，以格紋的形式呈現(xiàn)。其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，極具規(guī)律性與秩序性。菱形循環(huán)排列結(jié)構(gòu)中的紋樣填充飽滿，更加注重點(diǎn)、線、面的搭配形式感。波浪形循環(huán)排列結(jié)構(gòu)以中心曲線為支撐骨架，由上下朝向的旋渦紋交替組合形成，給人以流動(dòng)、延展的視覺(jué)美感。三角形循環(huán)排列結(jié)構(gòu)注重單元紋樣的位置排布以及紋樣組合的比例，體現(xiàn)出較強(qiáng)的規(guī)律性及豐富的韻律美。

表2 三大題材典型紋樣及其文化內(nèi)涵Tab. 2 Typical patterns of three themes and their cultural connotations

2.2 衍變方法

傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)新與演變應(yīng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，兼具功能性與實(shí)用性[7]。立足于布依族傳統(tǒng)蠟染文化，在尊重布依族特色文化的前提下，依照現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，通過(guò)結(jié)構(gòu)重組與形態(tài)位移兩種方法來(lái)進(jìn)行元素的創(chuàng)新衍變。以布依族經(jīng)典的蝴蝶紋為例，進(jìn)行元素解構(gòu)與重組設(shè)計(jì)。將蝴蝶紋的外輪廓與內(nèi)部多個(gè)部分的元素進(jìn)行拆解與優(yōu)化變形，得到四個(gè)新元素。將新元素進(jìn)行組合與變化衍生出具有原始紋樣細(xì)節(jié)與特征的創(chuàng)新蝴蝶紋樣，如圖2 所示。

圖2 元素解構(gòu)重組過(guò)程Fig. 2 The process of element deconstruction and reorganization

形態(tài)位移即一個(gè)紋樣或形態(tài)由初始到終點(diǎn)位置的有向運(yùn)動(dòng)，是具有大小和軌跡變化的移動(dòng)[8]。該方法可以使用規(guī)律性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)對(duì)紋樣衍生過(guò)程進(jìn)行描述與歸納[9]。形態(tài)位移法借鑒了形狀文法中的衍生方式，根據(jù)傳統(tǒng)紋樣的常見(jiàn)構(gòu)成制定衍生規(guī)則，從而對(duì)紋樣單元進(jìn)行有規(guī)則的變化，形成創(chuàng)新紋樣。根據(jù)變換類型將衍生規(guī)則分為位移衍生規(guī)則、鏡像翻轉(zhuǎn)衍生規(guī)則、縮放衍生規(guī)則與旋轉(zhuǎn)衍生規(guī)則。位移衍生規(guī)則包括水平位移A1、垂直位移A2。鏡像翻轉(zhuǎn)衍生規(guī)則包括水平鏡像A3、垂直鏡像A4?？s放衍生規(guī)則包括等比例縮小A5、等比例放大A6。旋轉(zhuǎn)衍生規(guī)則包括中心旋轉(zhuǎn)A7、點(diǎn)旋轉(zhuǎn)A8、軸旋轉(zhuǎn)A9。用簡(jiǎn)化后的魚紋作為衍生示意的基本紋樣，具體衍變過(guò)程如圖3 所示。

圖3 基本紋樣衍變示意Fig. 3 Schematic evolution diagram of basic patterns

解構(gòu)重組法與形態(tài)位移法能根據(jù)基本元素和衍生規(guī)則的選擇差異性衍生出變化萬(wàn)千的蠟染組合紋樣，在體現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)美感的同時(shí)也是對(duì)布依族蠟染文化的傳承與延續(xù)。

3 皮鞋紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)實(shí)踐

3.1 產(chǎn)品現(xiàn)狀與設(shè)計(jì)需求

3.1.1 類別產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)狀分析

以款式、風(fēng)格、色彩為調(diào)研環(huán)節(jié)的重點(diǎn)要素組，根據(jù)國(guó)內(nèi)線上主流購(gòu)物平臺(tái)的銷售數(shù)據(jù)進(jìn)行皮鞋產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)狀調(diào)研。為了避免網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)個(gè)人賬戶推薦習(xí)慣影響，在非登錄情況下以“女式皮鞋”為關(guān)鍵詞，分別搜索并收集三個(gè)主流線上平臺(tái)總銷量位于前20 名的皮鞋款式，經(jīng)過(guò)篩選與匯總得到60 個(gè)款式樣本進(jìn)行細(xì)分統(tǒng)計(jì)。根據(jù)鞋履的日常使用場(chǎng)景進(jìn)行品類劃分，同時(shí)對(duì)風(fēng)格與色彩要素組進(jìn)行細(xì)分，將具有復(fù)合風(fēng)格、款式類別跨度及多種色彩拼接的樣本按照更大比例的要素類別進(jìn)行歸類。具體調(diào)研情況及數(shù)據(jù)分析如表3 所示。

表3 女式皮鞋調(diào)研情況Tab. 3 Research situation of women’s leather shoes

根據(jù)數(shù)據(jù)可以得到市面上皮鞋設(shè)計(jì)的重點(diǎn)要素。上述調(diào)研內(nèi)容將被整理成為圖文資料，作為后續(xù)消費(fèi)者需求調(diào)研導(dǎo)入環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)材料。

3.1.2 消費(fèi)者需求

產(chǎn)品是為“人”服務(wù)的，故產(chǎn)品的創(chuàng)新設(shè)計(jì)需要把“人”的因素放在首要位置。在研究產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)，要把消費(fèi)者需求作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿。焦點(diǎn)小組訪談法是采用小型座談會(huì)的方式，通過(guò)目的抽樣挑選與研究相關(guān)的專家或成員, 通過(guò)小組形式進(jìn)行交談, 從而獲得相關(guān)信息的研究方法[10]。研究者采用焦點(diǎn)小組訪談法進(jìn)行設(shè)計(jì)需求分析，首先對(duì)無(wú)錫市濱湖區(qū)某商圈及附近地區(qū)有意愿參與調(diào)研的女性進(jìn)行實(shí)驗(yàn)邀請(qǐng)。其次，篩選出50 位具有消費(fèi)能力且具有豐富購(gòu)物經(jīng)驗(yàn)的女性進(jìn)行編號(hào)與錄入。最后，通過(guò)隨機(jī)數(shù)列法抽取了其中12 位作為資深目標(biāo)消費(fèi)者代表進(jìn)行消費(fèi)需求探討。

考慮到消費(fèi)者代表們對(duì)于市場(chǎng)資訊了解程度的差異性與不全面性，將前文中調(diào)研得到的類別產(chǎn)品設(shè)計(jì)現(xiàn)狀作為基礎(chǔ)資料進(jìn)行訪談話題導(dǎo)入。消費(fèi)者代表們對(duì)皮鞋設(shè)計(jì)中的款式、色彩、文化意蘊(yùn)、紋樣及風(fēng)格需求進(jìn)行探討。在征得受訪者同意后對(duì)訪談內(nèi)容進(jìn)行了錄音與整合，并使用澳洲QSR 公司發(fā)行的NVivo12 軟件對(duì)語(yǔ)音眾多高頻詞匯進(jìn)行識(shí)別以及同義詞聚類整理，得到了女式皮鞋的核心設(shè)計(jì)需求點(diǎn)及其要素權(quán)重。選用詞頻重復(fù)4 次及以上的初始詞組要素作為設(shè)計(jì)要點(diǎn)。焦點(diǎn)小組訪談的討論總結(jié)如表4 所示。

表4 焦點(diǎn)小組討論核心編碼Tab.4 Focus group discussion on core coding

3.2 創(chuàng)新設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)

3.2.1 皮鞋模型構(gòu)建

三維服飾虛擬軟件可實(shí)現(xiàn)參數(shù)化建模、服飾制作、穿著模擬、面料仿真等功能，能在生產(chǎn)前預(yù)先模擬出皮鞋款式與圖案的呈現(xiàn)效果。為驗(yàn)證布依族創(chuàng)新紋樣設(shè)計(jì)的可行性，在凌迪數(shù)字科技有限公司研發(fā)的Style 3D軟件V4.7.369 版本中進(jìn)行三維立體效果呈現(xiàn)。

鞋用紋樣具有依附性與從屬性。布依族蠟染紋樣在應(yīng)用于皮鞋表面時(shí)，其構(gòu)圖形式需要依據(jù)鞋靴的外觀造型和版片結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)。根據(jù)前文焦點(diǎn)訪談得到的核心與次核心設(shè)計(jì)需求點(diǎn)，首先進(jìn)行皮鞋初步模型構(gòu)建。選擇黑色、高跟、短靴、百搭、經(jīng)典等詞組作為關(guān)鍵要素，建立皮鞋初始模型，繪制其3D 建模版片并進(jìn)行拼合效果模擬。皮鞋初始模型及拼合模擬效果如圖4 所示。

圖4 皮靴結(jié)構(gòu)Fig.4 The structure of leather boot

3.2.2 皮鞋紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)與應(yīng)用

在進(jìn)行皮鞋表面紋樣設(shè)計(jì)時(shí)，可以通過(guò)面積大小、密度對(duì)比和關(guān)鍵位置安排法來(lái)突出紋樣在版片中的裝飾作用，更好地展現(xiàn)布依族服飾紋樣內(nèi)涵。布依族紋樣在革制品中的應(yīng)用方式可分為三種，分別為“點(diǎn)”的應(yīng)用、“線”的應(yīng)用與“面”的應(yīng)用[11]。

“點(diǎn)”的應(yīng)用以單獨(dú)紋樣形式為主，重點(diǎn)突出、簡(jiǎn)潔明了。以蝴蝶紋為例，經(jīng)過(guò)對(duì)稱、旋轉(zhuǎn)等衍生變換后得到更具裝飾效果的蝴蝶單獨(dú)紋樣，衍生過(guò)程如圖5（a）所示。傳統(tǒng)紋樣經(jīng)過(guò)現(xiàn)代化的變換與演繹，在極簡(jiǎn)風(fēng)格上更增添了新潮之感，如圖5（b）所示。鞋頭小范圍的紋樣點(diǎn)綴賦予皮靴精巧的裝飾美感；紋樣呈包裹狀運(yùn)用于鞋跟處，給人以別出心裁的設(shè)計(jì)感受；皮靴筒口處的紋樣在適穿、百搭的基礎(chǔ)上為皮靴增添了幾分民族意蘊(yùn)。

圖5 紋樣衍生過(guò)程及其應(yīng)用展示Fig.5 Pattern derivation process and its application

“線”的應(yīng)用以二方連續(xù)紋樣形式為主，均衡多樣、典雅大方[12]。將前文提取得到的魚紋及稻穗紋經(jīng)過(guò)水平移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)等衍變與組合，得到層次豐富的二方連續(xù)紋樣，衍生過(guò)程如圖6（a）所示。三種不同的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)形式如圖6（b）所示。

圖6 紋樣衍生過(guò)程及其應(yīng)用展示Fig.6 Pattern derivation process and its application

將二方連續(xù)紋樣呈“V”字型運(yùn)用于鞋面，給人以利落、干練的視覺(jué)感受。將紋樣呈纏繞的“X”字型運(yùn)用于鞋跟位置，給人以時(shí)尚、隨性之感，凸顯出女性氣質(zhì)。將紋樣呈雙線形運(yùn)用于鞋頭部分時(shí)，展現(xiàn)出更加溫婉、柔和的風(fēng)格韻味[13]。

“面”的應(yīng)用以四方連續(xù)紋樣形式為主，視覺(jué)豐富、精致華麗。將桂花紋與稻穗紋通過(guò)衍化、組合形成無(wú)限延展的紋樣，衍生過(guò)程如圖7 所示。

圖7 四方連續(xù)紋樣衍生過(guò)程Fig. 7 Derivation process of four-sided continuous pattern

紋樣被應(yīng)用到側(cè)面彈力帶、鞋面前后片等大塊面區(qū)域進(jìn)行滿底印刷。滿印形式對(duì)花紋、內(nèi)容起到了強(qiáng)調(diào)與重復(fù)的作用，更具個(gè)性化特征。不同部位的滿印效果呈現(xiàn)如圖8 所示。單位紋樣大的滿印花型風(fēng)格突出、時(shí)髦新潮，單位紋樣小的滿印花型更百搭適穿、穩(wěn)重得體。

圖8 皮鞋紋樣中“面”的應(yīng)用Fig. 8 The application of“surface”form

4 結(jié)論

作為我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，布依族服飾展現(xiàn)出絢麗多彩的藝術(shù)特征。布依族蠟染紋樣獨(dú)特的表現(xiàn)形式和風(fēng)格特征體現(xiàn)了我國(guó)少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。歸納布依族蠟染紋樣的種類、提煉其特色紋樣并運(yùn)用解構(gòu)重組法與形態(tài)位移法對(duì)紋樣進(jìn)行衍生設(shè)計(jì)。通過(guò)“點(diǎn)”、“線”、“面”的應(yīng)用形式分別結(jié)合單獨(dú)紋樣、二方連續(xù)紋樣、四分連續(xù)紋樣的衍生構(gòu)成方法，探討了布依族蠟染紋樣與當(dāng)代皮鞋的契合點(diǎn)。在此規(guī)律下，創(chuàng)作出兼具布依族特色又符合現(xiàn)代審美的創(chuàng)新衍生組合紋樣，并在三維虛擬建模軟件中進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐以驗(yàn)證可行性。為設(shè)計(jì)具有民族特色與文化內(nèi)涵的女式皮鞋提供了設(shè)計(jì)方法參考，有利于滿足消費(fèi)者對(duì)少數(shù)民族傳統(tǒng)文化的認(rèn)知需求和傳統(tǒng)文化的活化傳承。