《瑞鶴圖》的風(fēng)格及其與《千秋》的異同之處

宋代是工筆花鳥畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，宋徽宗在位期間，宋代的工筆花鳥畫得到了空前發(fā)展。本文以宋徽宗的作品《瑞鶴圖》為研究對(duì)象，從《瑞鶴圖》的構(gòu)圖、形象、設(shè)色等方面來(lái)具體分析其畫面藝術(shù)價(jià)值與審美特色，剖析其畫面中平面構(gòu)成元素的應(yīng)用，尋找《瑞鶴圖》與當(dāng)代工筆花鳥畫《千秋》的異同之處。

一、宋徽宗藝術(shù)風(fēng)格的形成

宋代是花鳥畫的鼎盛時(shí)期。在中國(guó)的繪畫史上，唐代花鳥畫獨(dú)立成科，五代時(shí)期經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的快速發(fā)展。在宋代尤其是宋徽宗在位期間，宋徽宗酷愛工筆花鳥畫，對(duì)工筆花鳥畫的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。

宋徽宗作為皇帝是不稱職的，但他卻是一位在藝術(shù)和繪畫領(lǐng)域有著超強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)家，醉心于與文人交流，潛心研究書法和繪畫的創(chuàng)作。在書法方面，宋徽宗趙佶創(chuàng)立了瘦金體，這種字體具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格并發(fā)展至今。瘦金體的風(fēng)格瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見風(fēng)姿綽約，剛勁飄逸，顯示出宋徽宗的帝王之氣及其外柔內(nèi)剛的性格特征，看似內(nèi)斂、大度，內(nèi)心卻是鋒芒畢露。在瘦金體寫就的書法作品里，宋徽宗趙佶把自己的藝術(shù)個(gè)性發(fā)揮得淋漓盡致。在繪畫方面，宋徽宗也有較出眾的才能。他注重寫實(shí)，強(qiáng)調(diào)深入觀察動(dòng)植物的形狀，講求形似，重視法度。宋徽宗對(duì)畫院畫家的要求非常嚴(yán)格，體現(xiàn)了一種追求極致的態(tài)度，這也使宋代的畫院體系出現(xiàn)了精深完備、高潔為工的特征。

在宋徽宗的影響下，北宋的畫院體系達(dá)到了巔峰。宋徽宗創(chuàng)立了北宋最完備的畫院體系——宣和畫院，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展特別是工筆花鳥畫的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。宋徽宗傳世的繪畫作品有很多，如《芙蓉錦雞圖》《蠟梅山禽圖》《瑞鶴圖》《聽琴圖》等，《瑞鶴圖》是宋徽宗最具代表性的工筆畫作品?！度瘊Q圖》有很高的審美價(jià)值，影響了當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展，給后人留下了深刻的印象。

二、《瑞鶴圖》的藝術(shù)特色

《瑞鶴圖》現(xiàn)藏于遼寧省博物館，絹本設(shè)色，采用了圖文并用的繪畫形式，左邊是字，右邊是畫，以瘦金體來(lái)記錄事件，以宮殿、瑞鶴、祥云來(lái)記錄畫面內(nèi)容，這種方式在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫中一直存在。畫面右側(cè)描繪了群鶴盤旋在皇宮上方或飛舞或站立，久久不愿離去的場(chǎng)面。畫面的左側(cè)是宋徽宗用瘦金體所做的題跋：“政和壬辰，上元之次夕，忽有祥云拂郁，低映端門，眾皆仰而視之，倏有群鶴，飛鳴于空中……感茲祥瑞，故作詩(shī)以紀(jì)其實(shí)?！逼浜笥指狡哐栽?shī)一首：“清曉觚棱拂彩霓，仙禽告瑞忽來(lái)儀。飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。似擬碧鸞棲寶閣，豈同赤雁集天池。徘徊嘹唳當(dāng)?shù)りI，故使憧憧庶俗知?！彼位兆趧?chuàng)作《瑞鶴圖》時(shí)激動(dòng)的心情，完全可以在這首詩(shī)中體現(xiàn)出來(lái)。

宋徽宗的《瑞鶴圖》是一幅典型的工筆花鳥畫，具有極高的審美價(jià)值。從作品的主題看，森嚴(yán)磅礴的皇宮坐落在畫面的下方，被祥云籠罩，皇宮背后是大面積的天空，充分顯示出皇宮的恢宏大氣。象征祥瑞、安康的仙鶴或在空中飛舞，姿態(tài)各不相同，或站立在皇宮頂上，動(dòng)靜結(jié)合，充分顯示出畫面中仙鶴的主體地位。從構(gòu)圖來(lái)看，《瑞鶴圖》是傳統(tǒng)的工筆花鳥畫，又與傳統(tǒng)工筆花鳥畫不同，畫面對(duì)仙鶴、宮殿、祥云、天空等景物進(jìn)行組合，宮殿的屋宇坐落在畫面的正中間，兩邊用隱約的屋宇襯托，深遠(yuǎn)的天空和成群的仙鶴則占到畫面將近2/3的位置，更顯示出皇宮的端莊大氣和天空的遼闊深遠(yuǎn)。從形象來(lái)看，畫面中的仙鶴姿態(tài)各異，嫵媚多姿。18只仙鶴縈繞在宮殿上方，大多為對(duì)稱分布，飛翔方向各不相同。還有2只仙鶴停留在宮殿屋脊的兩側(cè)，昂頭眺望，稍稍打破了盤旋在上方的仙鶴的對(duì)稱感，祥和安康的氛圍躍然紙上。從設(shè)色來(lái)看，首先映入眼簾的是象征祥和吉祥的白鶴，如雪中君子，直擊人心靈。在石青色的天空的映襯下，白粉更加別具一格，天空更加厚重。以赭黃色渲染祥云，畫面溫和平靜。畫面還采用赭石色來(lái)描繪宮殿屋宇，主要是為了中和天空中大面積的石青色，兩種顏色交輝相印，使石青色厚重穩(wěn)固，增添畫面和諧氣息。在清朗的天空中和朱紅的建筑間白鶴悄然而至，久久不肯離去，充分顯示了畫面生生不息的祥和之氣。《瑞鶴圖》中絲毫感覺不到宋徽宗在政治上的腐朽之風(fēng)，反而感覺到皇家的富貴風(fēng)格。整個(gè)作品既富有文人氣息，又以景寫情，寄托著宋徽宗希望國(guó)泰民安的家國(guó)情懷。

縱觀我國(guó)古代繪畫發(fā)展歷程，宋代是花鳥畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期，代表著中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫發(fā)展的最高水平。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，宋徽宗對(duì)花鳥畫的喜愛很大程度上影響了宋代工筆花鳥畫的發(fā)展。宋代花鳥畫注重寫生、注重畫理，畫面講求華麗的表達(dá)，取材大多為當(dāng)時(shí)宮中的奇花異草、蟲魚鳥獸。這就要求當(dāng)時(shí)的畫家在繪畫上不能浮于表面，要滿足借物抒情、托物言志的情感需求。在畫中盡可能賦予花鳥生命，進(jìn)行傳神的表達(dá)，力求花鳥畫與畫家的靈魂發(fā)生碰撞，進(jìn)行交流?！度瘊Q圖》正是這一時(shí)期寫實(shí)繪畫的佳品，對(duì)當(dāng)時(shí)工筆花鳥畫乃至現(xiàn)代工筆花鳥畫的發(fā)展都具有重要的價(jià)值。

三、《瑞鶴圖》畫面形式分析

《瑞鶴圖》的畫面具有意味濃烈的形式感，形態(tài)各異的群鶴和宮殿烘托天空的遼遠(yuǎn)寬闊、氣勢(shì)恢宏，畫面創(chuàng)新而大膽，張弛而有度。特別是畫面中祥云與瑞鶴的分布，18只瑞鶴在宮殿旁邊翩翩起舞，群鶴頭部和頸部的扭轉(zhuǎn)所呈現(xiàn)出的不同造型，使畫面產(chǎn)生了一種生機(jī)盎然、活潑的氣息，最大限度表現(xiàn)了瑞鶴的美感。宮殿的表現(xiàn)更是給人以恢宏大氣的視覺感受。畫面中的留白恰到好處，使畫面的層次感和主題性更加突出和豐富。畫面的左側(cè)是宋徽宗用瘦金體所做的題跋，剛勁飄逸的瘦金體與右側(cè)動(dòng)靜結(jié)合的畫面交輝相印，整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一，向觀者呈現(xiàn)出自然和諧的視覺盛宴?！度瘊Q圖》畫面中明確的主題表達(dá)、構(gòu)圖形式的應(yīng)用和題跋的應(yīng)用，不僅對(duì)后來(lái)院體畫的風(fēng)格產(chǎn)生了一定影響，對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫的風(fēng)格也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

對(duì)宋徽宗的《瑞鶴圖》進(jìn)行深入賞析和探索后，可見其構(gòu)圖運(yùn)用的形式感和設(shè)色運(yùn)用的效果形成了獨(dú)特的風(fēng)格。在工筆花鳥畫中，平面構(gòu)成形式是當(dāng)代工筆花鳥畫的一種創(chuàng)作方法。在宋徽宗的《瑞鶴圖》中，宮殿、祥云和天空可以用“面”來(lái)分析，宮殿由幾何形組成，給人以穩(wěn)定、規(guī)則的視覺效果，讓觀者不自覺體會(huì)到宮殿的莊重之感。宮殿背后的祥云多是不規(guī)則的自然形，與規(guī)則的宮殿交輝相印，形成對(duì)比，給觀者提供了更為生動(dòng)的視覺體驗(yàn)。畫面的2/3為遼闊的天空，整個(gè)天空形成了巨大的藍(lán)色塊面?？v觀整幅作品，整個(gè)畫面散發(fā)著塊面組成的魅力。鶴在整幅畫面中為點(diǎn)的存在，作為整幅畫的重點(diǎn)，起到吸引觀者視線的作用。翩翩起舞的鶴群縈繞在宮殿和祥云上方的天空中，呈現(xiàn)出祥和安康的一面。

四、《瑞鶴圖》與《千秋》的異同之處

工筆花鳥畫家林若熹是當(dāng)代平面構(gòu)成與形式美法則的集大成者。近年來(lái)，工筆花鳥畫的發(fā)展越來(lái)越迅速，藝術(shù)家紛紛尋求工筆花鳥畫在當(dāng)代的新發(fā)展。林若熹作為當(dāng)代工筆花鳥畫壇的巨匠，對(duì)當(dāng)代工筆花鳥畫有深入的研究，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作，為當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作注入了新的力量。林若熹工筆花鳥畫的風(fēng)格為當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，無(wú)疑是現(xiàn)代構(gòu)成元素和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相結(jié)合的典型案例，深刻影響了大批當(dāng)代工筆花鳥畫家的藝術(shù)風(fēng)格。

社會(huì)背景不同，畫面的形式語(yǔ)言也不相同。宋徽宗作為皇帝，在繪畫方面有極高的藝術(shù)修養(yǎng)。宋徽宗在《瑞鶴圖》中以鶴自喻，顯示自己的文人素養(yǎng)。仔細(xì)觀察《瑞鶴圖》不難看出，畫面中的祥云、仙鶴、宮殿等物象都被宋徽宗賦予了祥瑞的色彩，以此來(lái)證明自己皇位的鞏固，尋求心理安慰，畫面也體現(xiàn)出宋徽宗對(duì)國(guó)家興盛、繁榮的美好期盼。而林若熹作為當(dāng)代工筆花鳥畫的集大成者，在繼承傳統(tǒng)與融入現(xiàn)代的基礎(chǔ)上，更注重點(diǎn)、線、面元素在畫面中的重組和畫面分割的形式感，體現(xiàn)出當(dāng)代工筆花鳥畫作品的裝飾性。作品《千秋》用白色的欄桿、紅色的宮墻、赭石色的古樹和白色的鴿子等基礎(chǔ)的造型元素和線條重組畫面，力求使畫面產(chǎn)生時(shí)空交錯(cuò)的視覺效果和裝飾性的美感。林若熹的作品帶有強(qiáng)烈的趣味性和神秘色彩，其作品《千秋》充分體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代工筆畫的創(chuàng)新表達(dá)和變革力量。

在構(gòu)圖方式上，宋徽宗的《瑞鶴圖》與傳統(tǒng)工筆花鳥畫不同，有強(qiáng)烈的形式感，是中國(guó)繪畫史上一次偉大的創(chuàng)新。在《瑞鶴圖》畫面中，祥云、宮殿和仙鶴的比例大致是2∶1，以祥云和翩翩起舞的鶴群來(lái)突出天空的遼闊深遠(yuǎn)，整個(gè)畫面呈現(xiàn)出祥和安康的一面。林若熹的《千秋》則是在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入平面構(gòu)成元素創(chuàng)作的?！肚铩返臉?gòu)圖方式繼承了傳統(tǒng)構(gòu)圖的疏密原則，又融入了平面構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面等元素，畫面趨向圖形化，力圖以二維的平面方式表現(xiàn)復(fù)雜的物象。畫面里規(guī)則形與自然形組合出現(xiàn)，在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上尋求對(duì)比，畫面豐富且莊重典雅，給觀者生動(dòng)的視覺體驗(yàn)。

在設(shè)色方面，宋徽宗趙佶采用重彩的設(shè)色方法，追求畫面的和諧雅致，用筆細(xì)膩，色彩豐富，體現(xiàn)了傳統(tǒng)的宮廷畫色彩?！度瘊Q圖》中的顏色帶有尊卑主義色彩，如黃色、紅色為皇家貴族使用的基本色調(diào)，黑、白、灰則象征普通民舍的顏色。《瑞鶴圖》中，白色用來(lái)表示仙鶴，青色用來(lái)表示大面積的天空，黃色用來(lái)表示宮殿，這三種顏色在畫面的使用上濃淡相宜，色彩厚重卻不失典雅之風(fēng)。在《千秋》中，林若熹并未運(yùn)用傳統(tǒng)工筆花鳥畫“三礬九染”的設(shè)色方法，而是運(yùn)用純色與冷暖色調(diào)對(duì)比，畫面中的色塊和色相都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的。畫面中的白鴿在赭石色巨大背景的襯托下顯得更加潔白無(wú)瑕，觸動(dòng)人心。赭石色的古樹映襯著黃色的樹葉和石青色的天空，右下角紅色的宮墻點(diǎn)綴金黃色和綠色的屋脊。兩組對(duì)比色的運(yùn)用使得畫面擁有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫面中由大面積的赭石色組成的樹干中和了由兩組對(duì)比色組成的強(qiáng)烈反差，營(yíng)造了和諧統(tǒng)一的畫面氛圍。《千秋》以赭石色的古樹、紅色的宮墻、白色的柵欄和白鴿分割畫面，顯示出時(shí)空交錯(cuò)的視覺效果。

宋徽宗趙佶的《瑞鶴圖》和林若熹的《千秋》可以充分體現(xiàn)兩者對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的創(chuàng)新與發(fā)展，林若熹的《千秋》更是為當(dāng)代人探索工筆花鳥畫開拓了新局面。

五、結(jié)語(yǔ)

《瑞鶴圖》是以國(guó)家繁榮為主題的藝術(shù)作品，在展現(xiàn)畫面主題的基礎(chǔ)上融入了畫家高超的藝術(shù)功底，是工筆花鳥畫主題與藝術(shù)性的完美結(jié)合，呈現(xiàn)出不凡的藝術(shù)效果?！度瘊Q圖》的創(chuàng)作帶動(dòng)了當(dāng)時(shí)工筆花鳥畫的發(fā)展，提升了工筆花鳥畫的審美情趣，對(duì)宋代及當(dāng)代工筆花鳥畫家產(chǎn)生了極大影響。而當(dāng)代畫家林若熹工筆花鳥畫《千秋》中點(diǎn)、線、面元素的應(yīng)用，既立足傳統(tǒng)，又融入了現(xiàn)代平面構(gòu)成元素，開創(chuàng)了當(dāng)代工筆花鳥畫的新局面，為當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展帶來(lái)了新的視覺效果體驗(yàn)。

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：紀(jì)蕾蕾（1997—），女，山東日照人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槊佬g(shù)、國(guó)畫。