貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格和演奏技巧分析

貝多芬是德國著名的音樂大師，他所創(chuàng)作的音樂作品在世界藝術(shù)領(lǐng)域有很大的影響力，被人們尊稱為“樂圣”。貝多芬在音樂領(lǐng)域的地位和影響是極其突出的，他開創(chuàng)了音樂浪漫主義風(fēng)格。作為音樂創(chuàng)作大師，他對于藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作力也十分引人注目，也是德國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的先鋒。貝多芬一生創(chuàng)作有鋼琴伴奏的藝術(shù)歌曲60余首，且作品中展現(xiàn)了豐富的藝術(shù)手法和情感表達。作為世界音樂藝術(shù)領(lǐng)域偉大的作曲家，他用音樂向世人展現(xiàn)著時代的思想，表現(xiàn)了細膩的情感。

一、貝多芬鋼琴鳴奏曲概述

貝多芬的作品展示出他鋼鐵般的意志和巨人般的性格，反映著那個時代的先進思想。他的作品大多向世人展示革命英雄主義的形象，能夠通過以下過程加以概括：艱苦、苦難—為爭取歡樂、自由作斗爭—通過奮斗取得勝利。他的作品既能傳遞那個時代鮮明的時代特色和先進思想，又能表達人民的斗爭思想，宏偉壯麗又不失樸實，具有豐富的音樂內(nèi)涵和很高的藝術(shù)價值，集中體現(xiàn)了貝多芬所處時代人民斗爭的艱難困苦和人民斗爭勝利后的喜悅，激勵和鼓舞著人民群眾的斗爭意志。

在貝多芬眾多的藝術(shù)作品中，32首鋼琴奏鳴曲占據(jù)著核心地位。無論是專業(yè)的鋼琴演奏者還是業(yè)余鋼琴愛好者，這些作品都是他們鋼琴演奏中不可缺少的曲目，也是后人鑒賞和探究的典范之作。這32首鋼琴奏鳴曲將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，高低音區(qū)的切換對比、切分音，爆炸力強的重音區(qū)，戲劇性的音色增加和減弱以及高中低音區(qū)不同音色音域的變換，都使得這些鳴奏曲具有豐富的音樂內(nèi)涵和藝術(shù)價值。

二、貝多芬鋼琴鳴奏曲賞析

貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時充分融合了個人情感，這使得他的作品帶有鮮明的個人風(fēng)格。貝多芬在作品中善于運用短小的段落，這一處理手法可以提高作品的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。演奏貝多芬的作品時，演奏者要充分感受作品所包含的情感和風(fēng)格，如此才能在演奏時真正體現(xiàn)作品的音樂價值。貝多芬有著獨具魅力的音樂才華，是西方音樂史上具有里程碑意義的人物。他作品中最具代表性的鋼琴奏鳴曲將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，并且每一首樂曲都彰顯著他獨具特色的個人風(fēng)格和魅力，在音樂藝術(shù)史上閃閃發(fā)光。

（一）富有哲理性的思想美

貝多芬所處的時代是變革的時代，是早期歐洲由封建主義向資本主義轉(zhuǎn)變的時代，啟蒙運動、法國大革命等都對他產(chǎn)生著重要影響，既影響了貝多芬的價值觀、人生觀，也奠定了他歌曲創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的英雄色彩。面對激烈的社會變革，貝多芬有著自己的價值思考，這又使得他的作品充滿哲學(xué)色彩。

1792—1822年，貝多芬創(chuàng)作出32首鋼琴鳴奏曲，這32首鋼琴奏鳴曲完整展現(xiàn)出貝多芬一生創(chuàng)作的思想變化。這些作品中最能展示他哲理性的應(yīng)該是他在晚期所創(chuàng)作的作品。這些作品改變了以往作品中的英雄性色彩，使用舒緩、優(yōu)美的抒情類風(fēng)格，例如鋼琴鳴奏曲c小調(diào)、A大調(diào)，并且運用復(fù)雜抽象的符號代替以往作曲的標(biāo)題性，用對位性的織體和復(fù)調(diào)表達自己對于自由的熱愛和追求。貝多芬的作品大多展示出自由的思想主題，受時代變革的影響，貝多芬對自由有著強烈的追求，這在他的作品中也多有體現(xiàn)。例如，《悲愴奏鳴曲》中就強烈表達出他對于社會變革斗爭和追求美好生活的熱情，充分展現(xiàn)出社會變革導(dǎo)致社會的不穩(wěn)定與他追求自由的強烈愿望之間的矛盾沖突，表現(xiàn)出他鮮明的個人音樂特色，體現(xiàn)了他對于時代的憤怒、不滿及爭取自由的美學(xué)素養(yǎng)。

歷史的長河中，許多杰出的藝術(shù)家都具有崇高的道德情操和仁愛之心，在《熱情奏鳴曲》中也滲透著偉大音樂家貝多芬博愛的思想。主部與副部的演奏主題在音調(diào)和節(jié)奏的創(chuàng)作上融會貫通，緊密結(jié)合，使得主部與副部密不可分，在bA大調(diào)上使用旋律優(yōu)美和諧的音調(diào)，表現(xiàn)出自信、友愛的音樂藝術(shù)力量，反映了貝多芬博愛友善的道德品質(zhì)和對于幸福美好生活的向往，描繪出幸福祥和的美好世界。

貝多芬的鳴奏曲中還展現(xiàn)出平等的思想主題。貝多芬出身地位卑微，貧苦的生活使得貝多芬很早步入社會，經(jīng)歷諸多磨難，這些經(jīng)歷使得他對普通的平民百姓充滿善意和同情心，因此在創(chuàng)作中，他運用音樂作品呼吁社會平等發(fā)展。在《第四鋼琴鳴奏曲》中，歌曲主部部分的主題樸實無華，柔美真摯，具有追求民主平等的熱情風(fēng)格，整首曲子充滿激情，代表著貝多芬對于平民百姓步入幸福生活的關(guān)心和對于社會不公的強力反抗。

（二）富有傳奇色彩的情感美

貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時經(jīng)常使用音色較重的鋼琴。在彈鋼琴的過程中，他經(jīng)常會故意彈斷琴弦，從而對音色有進一步的了解。演奏者演奏他的鋼琴奏鳴曲時要加強力度的控制，合理表達作品的內(nèi)涵，通過指尖展示出手臂的力量，靈活調(diào)整指尖的力量。在他的鋼琴奏鳴曲中，大部分曲目都會包含更多的力度記號，這說明演奏者需要加強對力度的控制，充分考慮到演奏過程中力度的起伏和變化，使作品更具感染力。貝多芬在創(chuàng)作中會使用具有一定對比性質(zhì)的標(biāo)志展示力度強弱，通過突然的變化吸引聽眾，給人留下深刻的印象。在演奏的過程中，彈奏者不必緊繃身體，應(yīng)對各部分力量進行有效協(xié)調(diào)。

貝多芬一生著有38首鋼琴作品，其中鋼琴協(xié)奏曲32首，這32首鋼琴協(xié)奏曲，不僅是貝多芬自我發(fā)展的傳記，更是對當(dāng)時處在社會變革、啟蒙運動與法國大革命時期動蕩歐洲的精彩記錄。作品本身就富有傳奇色彩，諸如《月光奏鳴曲》《熱情奏鳴曲》《悲愴奏鳴曲》《暴風(fēng)雨奏鳴曲》這些富有吸引力的標(biāo)題背后驚心動魄的故事，都是貝多芬傳奇的音樂藝術(shù)生涯寫照。

《月光奏鳴曲》反映了貝多芬懵懂青澀又最終化成遺憾痛苦的情感經(jīng)歷，貝多芬于1801年愛上了一個女孩子，那段甜蜜的戀愛時光激發(fā)了貝多芬的創(chuàng)作靈感，從而寫下了這部柔情萬分、情感激蕩的奏鳴曲。由于社會階級的差異、社會地位的懸殊，他們最終沒能走到一起，貝多芬陷入了痛苦之中。

《熱情奏鳴曲》被廣泛傳頌為“火山般的奏鳴曲”，是貝多芬于1804年創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，這首奏鳴曲熱情奔放，充滿著大無畏的英雄主義氣概。貝多芬是這樣解釋它的內(nèi)容的：“你去讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧?！边@就明確地告訴人們，他所創(chuàng)作的音樂形象與莎士比亞詩中的悲劇形象有相似之處，都深刻、強烈地展現(xiàn)了勇往直前的力量。貝多芬創(chuàng)作這首鳴奏曲時已經(jīng)寫完《英雄交響曲》，正在醞釀《命運交響曲》，但拿破侖稱帝讓他大失所望，這使他明白，人民的自由終將由自己爭取。彼時，貝多芬飽受耳聾的困擾，但拿破侖帶給他的氣憤和耳聾的痛苦卻激發(fā)了貝多芬頑強的斗爭精神，他用《熱情奏鳴曲》宣泄著對暴政和統(tǒng)治階級的反抗，音樂情感的表達如同爆發(fā)的火山，激發(fā)了當(dāng)時動蕩中被壓迫的法國人民向著自由前進的決心和意志。

（三）蘊含傳承性的古典美

貝多芬流傳于世的鋼琴作品共有38首，在他的所有作品中，帶有明顯古典主義風(fēng)格的鋼琴奏鳴曲有10首。細究其藝術(shù)風(fēng)格傳承，可以發(fā)現(xiàn)貝多芬這些鋼琴奏鳴曲有相當(dāng)一部分受到海頓、莫扎特、克萊門蒂古典主義這種以自然音為基礎(chǔ)的古典主義音樂風(fēng)格的影響，有著高雅純潔的特點。

在這里，首先得理解一段歷史。貝多芬早在波恩時期就不斷學(xué)習(xí)巴赫的鋼琴作品，這為貝多芬了解熟悉柏林樂派嚴(yán)肅的音樂風(fēng)格打下了堅實的基礎(chǔ)，也影響了貝多芬早期鋼琴音樂作品，使得他這一時期的作品帶有傳統(tǒng)古典風(fēng)格?！秄小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》中樂章的前段和尾端具有“狂飆”屬性，《A大調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》曲風(fēng)華麗的同時，慢樂章賦予整個鋼琴作品古典傳統(tǒng)的德式情調(diào)。從貝多芬這些早期經(jīng)典作品中可以看到，莫扎特、海頓等傳統(tǒng)古典主義音樂大師對其主題音調(diào)、動機發(fā)展、樂章末尾段幽默靈動的屬性都有著極大的影響。在尋找莫扎特、海頓傳統(tǒng)古典音樂主義對貝多芬熏陶影響的同時，也應(yīng)該注意到貝多芬的音樂風(fēng)格特點與他作品的獨立性?？紤]到歷史背景、創(chuàng)作環(huán)境等各種因素后，可以知道聞名遐邇的《月光奏鳴曲》《熱情奏鳴曲》《悲愴奏鳴曲》《暴風(fēng)雨奏鳴曲》等作品，在體現(xiàn)傳統(tǒng)古典音樂主義的風(fēng)格的同時，更多體現(xiàn)出了一種郁悶、憤怒的情感及奮起反抗的精神。

（四）獨具創(chuàng)新性的形式美

《悲愴奏鳴曲》有三個樂章，這是古典奏鳴曲體裁形式的充分體現(xiàn)。貝多芬藝術(shù)生涯中的32首鋼琴奏鳴曲，有14首作品都是沿用這種形式，這也為后來貝多芬個人音樂風(fēng)格的形成打下了扎實的基礎(chǔ)。在《悲愴奏鳴曲》中，第一樂章多為富含活力節(jié)奏性強的快板，第二樂章則是悠揚的慢板徐徐展開，依靠樸實的伴奏在中音區(qū)通過鋼琴演奏出富有情感力量的抒情旋律，其樂章的慢板被后世詩人贊為“慢板贊美詩”。到了第三樂章，一轉(zhuǎn)成為c小調(diào)回旋曲。c小調(diào)調(diào)性賦予旋律悲愴情感，用奏鳴曲套曲的形式在鋼琴奏鳴曲中展現(xiàn)了強大的戲劇性與矛盾沖突。此外，貝多芬在這個樂章中用富有力量的諧謔曲代替了小步舞曲，這使得他突破了莫扎特、海頓的歡快回旋終曲所能表達的情感強度，獨樹一幟，超越了許多傳統(tǒng)古典主義音樂大師。在此之后，貝多芬繼續(xù)創(chuàng)新鋼琴奏鳴曲的樂章形式，成功運用兩個樂章、四個樂章表達他的音樂思想及音樂情懷。

兩樂章的作品共有6首，《F大調(diào)第二十四奏鳴曲》以其飽含熱情又富有柔情的作品特點被人們所熟知。另一傳世佳作《e小調(diào)第二十七奏鳴曲》的第二樂章，創(chuàng)造性地以豐滿和諧的和聲襯托深情悠揚的鋼琴旋律，展現(xiàn)了浪漫主義鋼琴小品的抒情風(fēng)格，至今仍被人稱贊傳頌。

四樂章鋼琴奏鳴曲作品更是在作品內(nèi)部結(jié)構(gòu)和主題的開展都進行了前所未有的創(chuàng)新突破，被廣泛流傳的四樂章鋼琴奏鳴曲有14首之多，這也奠定了貝多芬獨特的個人鋼琴演奏風(fēng)格。其中，《D大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲》被人奉為經(jīng)典，第三樂章原本是歡快的小步舞曲，貝多芬卻用獨特的節(jié)奏曲風(fēng)體現(xiàn)出一種深刻的悲痛情感卻不乏熱情。第四樂章終曲回旋曲節(jié)奏緊湊，將廣闊而自由、復(fù)雜而深刻的情感在樂曲中展現(xiàn)得淋漓盡致。貝多芬在鋼琴音樂藝術(shù)生涯之中不斷創(chuàng)新探索，用更多樣的演奏形式表達他深刻的音樂思想、抒發(fā)音樂情感。他音樂藝術(shù)生涯的最后五首鋼琴奏鳴曲更是永世傳頌。例如，《E大調(diào)第三十奏鳴曲》的第三樂章是一首變奏曲，《降B大調(diào)第二十九奏鳴曲》的終章則是賦格樂章，這種以深奧的表達形式，靈活的變奏、復(fù)調(diào)手法演奏的鋼琴曲，其中穿插著完整的變奏曲和賦格樂章，展現(xiàn)著貝多芬音樂情感的繁復(fù)及音樂思想的超脫。這種創(chuàng)造性樂章形式使貝多芬作品中音樂思想和音樂情感的表達達到了意想不到的效果，促進了貝多芬鋼琴演奏作品個人風(fēng)格的成型。

三、結(jié)語

在西方音樂領(lǐng)域中，貝多芬的鋼琴奏鳴曲占有非常重要的地位。貝多芬的音樂具有鮮明的特點，對同時期及之后的音樂產(chǎn)生了很大影響，研究他鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格和演奏技巧，不僅可以提高演奏者的演奏技巧，還可以使鋼琴作品的創(chuàng)作更具生命力。在貝多芬創(chuàng)作的曲目中，人們能夠清楚感受到鋼琴演奏的魅力及音樂藝術(shù)的力量，貝多芬對于鋼琴演奏所作的偉大貢獻在音樂史上具有里程碑意義。貝多芬在創(chuàng)作中不斷完善和發(fā)展音樂藝術(shù)，不斷挑戰(zhàn)和超越自己，成為個人特色鮮明、創(chuàng)新創(chuàng)作能力卓絕的音樂大師，充分展示出他在音樂藝術(shù)上的造詣。

（四川電影電視學(xué)院）

作者簡介：趙明慧（1989—），女，四川成都人，碩士研究生，講師，研究方向為高師鋼琴。