《金色筆記》中的隱喻特點(diǎn)及其美學(xué)價(jià)值

20世紀(jì)60年代初，多麗絲·萊辛發(fā)表了《金色筆記》，該作品直接確定了她在西方文學(xué)的地位。在該部小說(shuō)中，作者采取了空間化方式構(gòu)建了整個(gè)結(jié)構(gòu)，并憑借物理、心理等空間的敘事作用，加之隱喻表現(xiàn)形式，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)展開(kāi)了深度剖析。在英美文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，很多作家都會(huì)運(yùn)用隱喻，在一些人物的日常交流中更是十分普遍。本文以英國(guó)作家多麗絲·萊辛的《金色筆記》一書(shū)為例，對(duì)其中的隱喻特點(diǎn)、美學(xué)價(jià)值進(jìn)行深入探究分析。

一、《金色筆記》簡(jiǎn)介

2007年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)讓多麗絲·萊辛再次進(jìn)入人們的視野，人們開(kāi)始關(guān)注這位八十多歲的女作家。她的作品也引發(fā)了眾人的熱烈討論，特別是她在1962年發(fā)表的《金色筆記》。該作品可以視為多麗絲·萊辛的代表作，作品剛發(fā)表不久就收獲了大量忠實(shí)讀者，其特殊的文體結(jié)構(gòu)、豐富的思想感情更是讓人贊不絕口。在《金色筆記》中，多麗絲·萊辛用犀利的目光對(duì)當(dāng)時(shí)四分五裂的文明進(jìn)行了審視，并給出了新的定義，為當(dāng)時(shí)群眾的思想、情感帶來(lái)了很大影響。

安娜是《金色筆記》的主人公，和多麗絲·萊辛一樣是作家。多麗絲·萊辛通過(guò)隱喻的表現(xiàn)形式描寫(xiě)了安娜處于人生低谷以及不斷尋求救贖的過(guò)程。安娜也曾經(jīng)成功過(guò)，也曾經(jīng)創(chuàng)作出過(guò)優(yōu)秀的作品，經(jīng)過(guò)巨大的成功和喜悅之后，她卻陷入了人生低谷，事業(yè)也進(jìn)入了瓶頸期，這對(duì)作家而言簡(jiǎn)直是致命的打擊。之后的安娜通過(guò)黑色、紅色、黃色和藍(lán)色的筆記本記錄生活，同時(shí)記錄了自己的困惑和痛苦，揭示了安娜正在一步步走向崩潰的邊緣，反映了安娜的精神歷程。然而，這一切在美國(guó)人格爾出現(xiàn)之后有所好轉(zhuǎn)，格爾和安娜的共同堅(jiān)持，終于讓安娜打破了思想上的禁錮，將她從崩潰邊緣拉了回來(lái)，使其重獲新生，開(kāi)始了積極健康的生活。

二、《金色筆記》中隱喻的使用

（一）隱喻的內(nèi)涵

隱喻是將某種事物當(dāng)成喻體，通過(guò)其形象特征對(duì)其他事物予以暗喻，委婉傳遞思想和情感的傾向。文學(xué)作品中的隱喻能夠充分展現(xiàn)作者的語(yǔ)言風(fēng)格與思想情感，很多英美文學(xué)作品中都運(yùn)用了隱喻，并形成了一種特殊的文體風(fēng)格。除了可以增強(qiáng)作品語(yǔ)言效果之外，還可以激發(fā)作者的聯(lián)想能力，令作者進(jìn)行深刻思考，這對(duì)文學(xué)人物形象的刻畫(huà)、作品主題的突出都有積極作用。在特定的語(yǔ)言情境下運(yùn)用隱喻手法，可有效提升文學(xué)作品中的語(yǔ)言效果，令作品形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。隱喻可以通過(guò)簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)精準(zhǔn)表達(dá)復(fù)雜深層次的含義，引導(dǎo)讀者聯(lián)想作品中的人、事、物及背景，增強(qiáng)作品的生命力。

（二）《金色筆記》中的隱喻

在《金色筆記》中，多麗絲·萊辛合理運(yùn)用了隱喻，讀者借助各種顏色的筆記可體會(huì)到作者內(nèi)心的情感。比如在黃色筆記中，作者主要闡述了自己愛(ài)情方面的經(jīng)歷;紅色筆記則是對(duì)書(shū)中主要人物政治生涯的陳述，反映了有著明顯時(shí)代特點(diǎn)的政治景象;藍(lán)色筆記記錄了主人公精神的軌跡，可以發(fā)現(xiàn)受多種因素的影響，主人公的精神出現(xiàn)了較大的變化;金色筆記主要是作者對(duì)過(guò)去人生所作出的總結(jié)和反思。這部作品結(jié)構(gòu)框架特殊，隱喻手法的應(yīng)用也獨(dú)具一格，不僅將其當(dāng)成修辭手法，還通過(guò)其產(chǎn)出了思想內(nèi)涵。作者把不一樣的人生經(jīng)歷放置于不一樣顏色的筆記中，豐富的內(nèi)容和多彩的顏色恰恰展現(xiàn)了作者的觀點(diǎn)和思想。隱喻手法能夠借助意象之間的比較形成全新的內(nèi)容，從而為讀者帶來(lái)更深刻的體會(huì)。

除此之外，該作品中還有一些意象隱喻。女主人公安娜在夢(mèng)境中看到了流水、巖石、籠子中的老虎等物體，這是作者運(yùn)用不一樣意象對(duì)安娜人生的隱喻，也充分展現(xiàn)了經(jīng)過(guò)安娜的不斷努力，才得以回到現(xiàn)實(shí)。

1.水

水是萬(wàn)物之源，世界萬(wàn)物的成長(zhǎng)和生存都離不開(kāi)水，水也是安娜得以生存的必需品，她從未放棄?！督鹕P記》中有關(guān)水的隱喻描寫(xiě)出現(xiàn)在安娜的夢(mèng)境中：

就在我躺在這層睡眠之水的表面，開(kāi)始十分緩慢地沒(méi)入水中之時(shí)，這個(gè)人說(shuō)：“安娜，你在背叛你所信仰的一切，你陷入了主觀主義，陷入了自我，只顧自己的需要了?！薄俏话l(fā)出忠告和責(zé)備的人說(shuō)：“奮斗。奮斗。奮斗?！蔽姨稍谒禄问帲穆曇綮o得聽(tīng)不到。

在該段落中，水隱喻安娜寫(xiě)作的靈感，最初的水深不可測(cè)，隱喻安娜的寫(xiě)作靈感非常充足，源源不斷，并且安娜依靠這些靈感創(chuàng)作出了成功的作品;淺淺的水表示安娜已經(jīng)陷入了寫(xiě)作的瓶頸，但是她一直都沒(méi)有放棄，在格林的鼓勵(lì)和幫助下，她從崩潰的邊緣走了回來(lái);最后安娜從水中爬起來(lái)，表示安娜已經(jīng)掌握了人生的平衡。

2.籠子中的老虎

一說(shuō)起老虎，人們會(huì)聯(lián)想到百獸之王，認(rèn)為老虎體型雄偉、性情兇猛，若是將老虎關(guān)在獸籠中，那么它就變成了砧板上的魚(yú)——任人宰割。無(wú)論老虎有多大的本領(lǐng)，也無(wú)法掙脫堅(jiān)固的籠子?！督鹕P記》中有一段描寫(xiě)了籠子中的老虎，然而其并非指真正的老虎，而是通過(guò)老虎這個(gè)意象隱喻美國(guó)人格林：

在我上面，籠子的頂上，蹲伏著一只老虎。那個(gè)聲音說(shuō)：“安娜，你知道怎樣飛翔。飛吧?！币虼宋蚁駛€(gè)喝醉了的女人一樣，先在淺淺的污水中曲膝跪著慢慢爬起，再站起來(lái)，并用腳踩動(dòng)污濁的空氣竭力想往上飛。……老虎惡臭的氣息幾乎令我窒息。但我還是從鐵柵之間穿過(guò)，站在了老虎身邊。它躺著沒(méi)動(dòng)，對(duì)我眨動(dòng)綠色的眼睛?！覍?duì)老虎說(shuō)：“那是你的籠子?！彼鼪](méi)有動(dòng)彈，只是打個(gè)哈欠，露出了整排雪白的牙齒。這時(shí)候只聽(tīng)得人聲鼎沸，向著老虎而來(lái)。它要被抓起來(lái)關(guān)入籠內(nèi)了。我說(shuō)：“跑吧，快一點(diǎn)?！崩匣⑵饋?lái)了，它站著急速地甩動(dòng)尾巴，昂起頭東張西望，此刻它顯得有些害怕了?！匣幕\頂上一躍而下，落在人行道上，并沿著房屋前的柵欄跑進(jìn)了陰影中。我心中充滿(mǎn)悲傷，哭了起來(lái)，因?yàn)槲抑廊巳簳?huì)抓住老虎，把它關(guān)進(jìn)籠子。隨即我發(fā)覺(jué)我的手臂不疼了，早已愈合了。我懷著哀憐之情抽泣著說(shuō)：那老虎是索爾，我希望它不要被抓住，我愿它滿(mǎn)世界自由自在地奔走。

這是安娜的夢(mèng)境描寫(xiě)。雖然安娜與格林彼此相愛(ài)，但是除了相愛(ài)之外，還帶有一絲感傷，可以說(shuō)這段感情讓安娜既甜蜜又痛苦。安娜認(rèn)為格林就是被關(guān)在籠子里的老虎，籠子是外界、精神世界的枷鎖，讓格林無(wú)法自由活動(dòng)，安娜希望格林?jǐn)[脫困境，逃出牢籠，獲得自由。格林獲得自由的同時(shí)安娜會(huì)與格林分離，所以安娜非常矛盾，她想讓格林自由，又不想和他分離。文中將格林隱喻為籠子中的老虎，充分呈現(xiàn)了安娜的糾結(jié)困惑。

3.推石頭上山

“嚼啊，嚼啊，嚼啊?！蔽艺f(shuō)。

“你，我想，不會(huì)是個(gè)食人番吧？”

“哦，確實(shí)是的。但我已經(jīng)給了別人大量的幫助和安慰。不，我不想成為圣徒，我只會(huì)成為一名推大圓石的人?！?/p>

“那是什么？”

“有一座黑暗的高山，那便是人類(lèi)的愚昧。一群人正在推大圓石上山。當(dāng)他們剛往上推了幾尺，卻爆發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)，或是荒唐的革命，石頭便滾落下來(lái)——不是滾到底，總能停在比原先高幾寸的地方。于是那群人用肩膀頂住石頭，又開(kāi)始往上推。與此同時(shí)，一些偉人站在山頂上。有時(shí)候他們往下俯瞰，點(diǎn)點(diǎn)頭說(shuō)：好，推石頭的人仍在盡責(zé)。但同時(shí)我們也在思考人的生存空間的本質(zhì)，當(dāng)世上不再有仇恨、恐懼和謀殺，人們都很高興的時(shí)候，這世界會(huì)是個(gè)什么模樣?！?/p>

“哎，我想成為一個(gè)站在山頂上的偉人?！?/p>

“我們兩個(gè)運(yùn)氣都不好，我們都是推大圓石的人。”

推石上山的意象在小說(shuō)中共出現(xiàn)了3次，這次出現(xiàn)在安娜和格林之間的對(duì)話(huà)中。這一說(shuō)法源自《荷馬史詩(shī)》，西西弗斯不小心得罪了天神，所以被懲罰每天推石頭上山，每次快要到山頂時(shí)，石頭都會(huì)掉下去，因此西西弗斯一直在循環(huán)重復(fù)這件事情。文章中通過(guò)對(duì)推石頭上山的描寫(xiě)，表達(dá)了安娜對(duì)自己未來(lái)的深層次思考。安娜是一位單身母親，一路走來(lái)十分辛苦，在其獲得短暫的成功后就進(jìn)入了創(chuàng)作的瓶頸，格林的出現(xiàn)對(duì)她來(lái)說(shuō)就是一種救贖。格林的人生也遭遇了很多坎坷，兩個(gè)人一路像是推石頭上山，一直在循環(huán)重復(fù)，而且不能停下來(lái)。實(shí)際上這和西西弗斯有一定區(qū)別，那就是格林的鼓勵(lì)與幫助，這使安娜重新振作了起來(lái)，擺脫了困境，獲得新生，讓人們看到了堅(jiān)持的力量。

三、《金色筆記》中隱喻的美學(xué)價(jià)值

眾所周知，文學(xué)作品的本質(zhì)是通過(guò)文字所創(chuàng)設(shè)的虛擬世界。作者通過(guò)合理準(zhǔn)確的語(yǔ)言、表達(dá)方式創(chuàng)作出意義深刻或者是價(jià)值較高的故事。因此，在剖析文章過(guò)程中，可通過(guò)語(yǔ)言學(xué)的隱喻理論深刻全面地理解作品，這對(duì)體會(huì)作品借助隱喻展現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)價(jià)值有深遠(yuǎn)含義。

（一）含蓄凝練之美

《金色筆記》中隱喻的大量應(yīng)用為文章內(nèi)容的連續(xù)性提供了保證。作者利用隱喻對(duì)文章予以再創(chuàng)作，展示出精簡(jiǎn)內(nèi)斂的美，引導(dǎo)讀者進(jìn)入作者營(yíng)造的場(chǎng)景中。本體和喻體是兩個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，隱喻則能夠?qū)烧呓Y(jié)合，呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)美，即便如此，作品的主題思想依然是明確清晰的，并且也會(huì)使作品更加精煉簡(jiǎn)潔。比如，作者描寫(xiě)理查和馬莉恩的婚姻關(guān)系時(shí)主要通過(guò)日常生活中的場(chǎng)景展現(xiàn)，在實(shí)際情況的基礎(chǔ)上，有目的性地?cái)⑹?，選用簡(jiǎn)單的話(huà)語(yǔ)和方法進(jìn)行系統(tǒng)性概括，不斷深化錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，從而呈現(xiàn)出更好的表達(dá)效果，提升文章的內(nèi)涵。萊恩將婚姻中產(chǎn)生的變化形象具體地展示給讀者，語(yǔ)言生動(dòng)形象，有較強(qiáng)的含蓄美，這就是隱喻精簡(jiǎn)內(nèi)斂的美學(xué)價(jià)值。

（二）情感渲染之美

對(duì)文學(xué)作品而言，人物塑造是必不可少的一部分。要想將人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給讀者，單單依靠文字闡述很難達(dá)到相關(guān)要求，可以說(shuō)幾乎無(wú)法找到準(zhǔn)確合理的詞語(yǔ)闡述人物內(nèi)心的變動(dòng)。對(duì)此，可用隱喻表現(xiàn)，其能夠完美抒發(fā)人物感情，尤其是使一些無(wú)法精準(zhǔn)表述的感情更加詳細(xì)，讓讀者更容易理解。在《金色筆記》中，作者摻入了大量情感，將客觀事物和書(shū)中的思想、精神進(jìn)行了深度融合，從而把自己的情感、觀點(diǎn)呈現(xiàn)給讀者。比如，在描寫(xiě)安娜和索爾的感情時(shí)，作者并未使用晦澀的詞語(yǔ)，而是通過(guò)對(duì)安娜“胃”器官的描述，呈現(xiàn)安娜心中情感。此處的“胃”代表的是精神，作者利用隱喻將身體和精神展現(xiàn)在讀者眼前，讀者能夠借此體會(huì)人物的內(nèi)心情感。隱喻可以利用人們熟知的事物去烘托感情，令讀者更加深刻地體會(huì)到主人公內(nèi)心情感的變動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

分析《金色筆記》中的隱喻可以發(fā)現(xiàn)，其可以強(qiáng)化作品中心主題，烘托增強(qiáng)人物感情，細(xì)膩表現(xiàn)主人公內(nèi)心世界感情的變化，加強(qiáng)作品的思想性、可讀性，將看似無(wú)關(guān)的事物關(guān)聯(lián)到一起，令作品的審美價(jià)值得到明顯提升。這部作品中隱喻的美學(xué)價(jià)值、文體效應(yīng)，為其他作者創(chuàng)作提供了借鑒，對(duì)文學(xué)事業(yè)的穩(wěn)定健康發(fā)展也有很大促進(jìn)作用。

（唐山學(xué)院）