朝鮮族舞蹈中呼吸的特點(diǎn)與作用

朝鮮族舞蹈歷史悠久，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格。朝鮮族舞蹈瀟灑、典雅、含蓄、飄逸、優(yōu)雅，深受世人的喜愛(ài)和贊美。朝鮮族舞蹈在表演過(guò)程中對(duì)呼吸的依賴性較強(qiáng)，呼吸在整個(gè)舞蹈演繹中占據(jù)著重要地位，朝鮮族舞蹈的魅力也正是在呈現(xiàn)舞蹈的過(guò)程中對(duì)呼吸方法的運(yùn)用。本文的研究?jī)?nèi)容從呼吸方式入手，深入把握與理解朝鮮族舞蹈中呼吸的特點(diǎn)，進(jìn)一步探析其在朝鮮族舞蹈中所起的作用。

一、朝鮮族舞蹈的特征與風(fēng)格

（一）舞蹈特征

朝鮮族民間舞蹈的主要特征是動(dòng)律優(yōu)美細(xì)膩，音樂(lè)柔和悠長(zhǎng)。朝鮮族舞蹈優(yōu)美，舞姿柔婉裊娜，如仙鶴展翅，如柳枝拂水;或剛勁有力，或活潑瀟灑，側(cè)面反映了明朗激昂、細(xì)膩委婉、含蓄深沉的民族性格。朝鮮族歷來(lái)受漢族的儒家“中庸”思想影響，因此，朝鮮族舞蹈更具有風(fēng)韻、典雅、含蓄等特點(diǎn)，著名的民間舞蹈有歡快喜慶豐收的《農(nóng)樂(lè)舞》、身挎長(zhǎng)鼓抒情柔美的《長(zhǎng)鼓舞》。除此之外，假面舞、劍舞、頂水舞、扇舞、鶴舞、績(jī)麻舞等民間舞蹈也廣為流傳。

（二）舞蹈風(fēng)格

從舞蹈動(dòng)作來(lái)看，朝鮮族舞蹈動(dòng)作大多是走圓形路線的。不管是靜態(tài)造型還是動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)軌跡，都體現(xiàn)出這種完美的對(duì)稱方式。朝鮮族舞蹈中的典型動(dòng)作“劃圓手”即由小臂帶動(dòng)經(jīng)手腕到指尖的劃圓動(dòng)作。如“翻攤扛手”這一舞蹈動(dòng)作，雙手交替做扛頂手肘，兩只手運(yùn)動(dòng)路線是對(duì)稱的，一只手頂起后向下落，另一只手抽起向上，頂起的手由手心向上轉(zhuǎn)至手心向下，抽起的手則手心向下轉(zhuǎn)至手心向上，最后落于橫開(kāi)手位時(shí)已經(jīng)變化為一陰一陽(yáng)相互平衡的狀態(tài)。從舞蹈形態(tài)來(lái)看，朝鮮族舞蹈在形態(tài)上體現(xiàn)為圍、擰、含、曲、圓，主要的動(dòng)作在身體上肢部位，上肢的基本形態(tài)主要體現(xiàn)在手臂和手位上。無(wú)論是手臂還是各種手位，也都具有上述的“對(duì)稱”關(guān)系，舞蹈有著整齊、沉穩(wěn)、和諧的美感。從表演形式來(lái)看，氣息的運(yùn)用是朝鮮族舞蹈表演中一個(gè)非常重要的環(huán)節(jié)，它是動(dòng)律與風(fēng)韻、內(nèi)在美與舞姿美的融合，是通過(guò)特有的節(jié)奏、獨(dú)特的呼吸方法和氣息的運(yùn)用來(lái)達(dá)成的。

二、朝鮮族舞蹈呼吸的方式與特點(diǎn)

（一）呼吸的方式

1.“長(zhǎng)短式呼吸”

長(zhǎng)短式呼吸具體來(lái)講主要包括長(zhǎng)呼吸和短呼吸兩種：長(zhǎng)呼吸指的是呼吸的持續(xù)，即在一個(gè)長(zhǎng)短中用一次呼吸動(dòng)作而形成的呼吸;短呼吸指的是在一個(gè)長(zhǎng)短內(nèi)經(jīng)幾次呼吸動(dòng)作而形成的呼吸。從人的生理狀況來(lái)看，人的呼吸是會(huì)變化的，隨著情緒的波動(dòng)，呼吸的快慢也出現(xiàn)相應(yīng)變化，比如心情興奮時(shí)呼吸會(huì)變快、心情舒緩時(shí)呼吸會(huì)變慢，不管呼吸節(jié)奏快還是慢，呼氣與吸氣的時(shí)間是一樣的。但是朝鮮族舞蹈的呼吸方式卻是與人的生理狀況相反的，它所用的“長(zhǎng)短式呼吸”要求快吸慢呼或者快呼慢吸，這種呼吸方式的吸與呼用的時(shí)間是不一樣的。

更加困難的是，朝鮮族舞蹈“長(zhǎng)短式呼吸”不是只有吸與呼兩個(gè)狀態(tài)，還囊括了呼之前和吸之后的頓點(diǎn)，這個(gè)頓點(diǎn)要求舞者去感受呼吸，借助呼吸的力量使舞蹈動(dòng)作更加穩(wěn)定。在呼吸方式上，與漢族舞、蒙古族舞、藏族舞、維吾爾族舞相比，朝鮮族舞的“長(zhǎng)短式呼吸”是最不自然的、與平時(shí)的呼吸區(qū)別最大的一種。所以在日常的訓(xùn)練過(guò)程中，學(xué)習(xí)者要從呼吸方式入手，首先掌握朝鮮族舞蹈的“長(zhǎng)短式呼吸”。

2.“氣場(chǎng)式呼吸”

“氣場(chǎng)式呼吸”主要指舞者呼吸時(shí)將氣息貫穿到全身各個(gè)部位，從而在舞蹈表演中展現(xiàn)出強(qiáng)大的氣場(chǎng)。朝鮮族之外的民族舞蹈，如漢族舞、滿族花鼓燈等，特別重視“呼吸連帶肢體表現(xiàn)”。漢族舞蹈注重用呼吸來(lái)表達(dá)舞蹈的“意”，這時(shí)候舞蹈的意識(shí)是主體，形態(tài)是附屬。而滿族花鼓燈多以腿部動(dòng)作為主，時(shí)而溜起來(lái)，時(shí)而剎住收在半腳掌上，所以胯部必須提住，呼吸多在上身流動(dòng)。朝鮮族舞蹈與它們不同，朝鮮族舞蹈要求舞者把呼吸的“氣”傳送到身體的各個(gè)部位，形成自己獨(dú)特強(qiáng)大的氣場(chǎng)。這種氣場(chǎng)在長(zhǎng)鼓舞中是溫柔雅致的，在鶴舞中是遺世獨(dú)立的，在劍舞中是活力奔放的。由于“氣場(chǎng)式呼吸”的特點(diǎn)，專業(yè)的朝鮮族舞者通常讓觀看者感受到舞者的高貴感和朝鮮族人民的自持感，觀看者能真切感受到與舞者氣場(chǎng)之間的距離感，這種獨(dú)特的自持感和氣場(chǎng)正是朝鮮族舞蹈通過(guò)貫穿全身的獨(dú)特的呼吸方式所帶來(lái)的。

（二）音樂(lè)分類及呼吸的特點(diǎn)

1.“古格里”

“古格里”是一種節(jié)奏的名詞，是朝鮮語(yǔ)的音譯。勤勞質(zhì)樸的朝鮮族人民自古以來(lái)從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，以水稻的種植為主，人們平時(shí)在水田地里勞作。由于水有阻力，只能輕慢地“拔”起腳來(lái)緩慢進(jìn)行勞作，自然養(yǎng)成了膝部彎曲的習(xí)慣，經(jīng)過(guò)多次反復(fù)，形成了勞動(dòng)動(dòng)作節(jié)奏比較溫柔柔和的特點(diǎn)。最后逐漸發(fā)展成為今天朝鮮族舞蹈的基本節(jié)奏形式——“古格里”。

三拍子系統(tǒng)在朝鮮族常用節(jié)拍中占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，強(qiáng)調(diào)第三拍為重點(diǎn)拍，是“古格里”音樂(lè)節(jié)奏最為突出的特點(diǎn)。它的舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)是感情豐富、情緒多變、律動(dòng)性強(qiáng)大、民族色彩鮮明?！肮鸥窭铩蔽璧钢v究動(dòng)靜結(jié)合，用內(nèi)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)外動(dòng)，做到柔中帶剛、剛中帶柔，體現(xiàn)剛?cè)岵?jì)的美感，而它的舞蹈節(jié)奏就是用上文所講的獨(dú)特的呼吸方式帶動(dòng)整個(gè)身體的動(dòng)作。在呼吸方式中，長(zhǎng)呼吸是主要表現(xiàn)形式，就是用呼吸來(lái)帶動(dòng)膝部屈伸和舞蹈動(dòng)作，做到呼吸不斷且有起伏，可采用快吸氣、屏氣、慢吸氣等，并配合舒緩的慢動(dòng)作。在舞蹈過(guò)程中，所有的舞蹈動(dòng)作都需要呼吸的配合，這也是朝鮮族舞蹈不同于其他民族舞蹈的特點(diǎn)。在呼吸時(shí)有一個(gè)轉(zhuǎn)折的頓點(diǎn)，頓點(diǎn)之前舞蹈動(dòng)作比較慷慨激昂，過(guò)了頓點(diǎn)舞蹈動(dòng)作會(huì)變得安靜舒緩。剛開(kāi)始練習(xí)朝鮮族舞蹈時(shí)，舞者首先要練習(xí)的就是慢吸慢呼的呼吸方式，然后進(jìn)一步練習(xí)快吸氣、屏氣、慢吸氣等其他呼吸方式，熟練掌握后做到對(duì)呼吸的收放自如，從而做到通過(guò)動(dòng)作和呼吸的協(xié)調(diào)配合表現(xiàn)“古格里”情感豐富、律動(dòng)性強(qiáng)大、民族色彩鮮明等特點(diǎn)。

2.“扎津古戈里”

與“古格里”相比，“扎津古戈里”的舞蹈節(jié)奏較快。它和“古格里”的相似點(diǎn)體現(xiàn)在拍子、節(jié)奏和力點(diǎn)位置三方面，它又有自己獨(dú)特的地方，如抒情方面和律動(dòng)方面。“扎津古戈里”舞蹈在呼吸上根據(jù)節(jié)奏和躍動(dòng)的特點(diǎn)，有機(jī)結(jié)合呼吸在每個(gè)節(jié)拍內(nèi)的搭配運(yùn)用，形成韻律輕捷、情緒活潑、動(dòng)作靈敏的獨(dú)特的呼吸韻律，呼吸時(shí)飽滿、熱情且強(qiáng)調(diào)力度，在呼氣的同時(shí)保持身體向上提的感覺(jué)，呈現(xiàn)輕飄之感，氣息流暢之韻。“古格里”舞蹈與“扎津古戈里”舞蹈都屬于“古格里”，但“扎津古戈里”舞蹈更加強(qiáng)調(diào)呼吸重拍的力度，這樣一來(lái)，二者就產(chǎn)生了明顯的差異?！肮鸥窭铩蔽璧父挥袃?nèi)在的韌性，氣息也更加流暢;而“扎津古戈里”舞蹈就顯得更加活躍，氣息與韻律也更加清脆敏捷。

3.“安旦”

“安旦”長(zhǎng)短舞的特點(diǎn)在于獨(dú)特的內(nèi)在跳躍感，借助節(jié)奏的長(zhǎng)短強(qiáng)弱特點(diǎn)向下發(fā)力，其特征在于短促有力，造成動(dòng)律的艮頓跳躍，因呼吸的作用，使“頓”的動(dòng)律產(chǎn)生靜中有動(dòng)的效果。“安旦”舞蹈的動(dòng)作和呼吸是同時(shí)進(jìn)行的，呼吸節(jié)奏的快慢隨著動(dòng)作的變化而變化：當(dāng)節(jié)奏比較快時(shí)，它表現(xiàn)的氛圍是高興的、歡快的;當(dāng)節(jié)奏比較慢的時(shí)候，那種歡呼雀躍的氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致?！鞍驳睂?duì)呼吸的節(jié)奏是有要求的，它需要以4/4拍為一個(gè)小節(jié)單位，所以，它以“強(qiáng)、次弱、中強(qiáng)、弱”表現(xiàn)出非常明確的強(qiáng)弱關(guān)系，表現(xiàn)出清脆明快、熱烈自豪向上的氣質(zhì)。朝鮮族的圓鼓舞便將長(zhǎng)短舞中“安旦”的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，它通過(guò)節(jié)拍的不同和呼吸方式的不同，用簡(jiǎn)單大方的動(dòng)作將歡快的情感展現(xiàn)給觀眾。

三、朝鮮族舞蹈呼吸的作用

（一）凸顯動(dòng)作特征

呼吸與動(dòng)作本體的高度配合可以使舞者更加完美地詮釋朝鮮族舞蹈的獨(dú)特風(fēng)格，凸顯舞蹈動(dòng)作特征。舞者可采用“長(zhǎng)短式呼吸”并保持穩(wěn)定性，以便完美詮釋朝鮮族舞蹈的古韻之美、融合性、柔韌性等特點(diǎn)。同時(shí)，靠?jī)?nèi)在的呼吸與動(dòng)作相結(jié)合，形成柔韌性律動(dòng)、含蓄性律動(dòng)、頓時(shí)律動(dòng)和彈式律動(dòng)，其中柔韌性律動(dòng)是構(gòu)成朝鮮族舞蹈韻律的核心。這種動(dòng)律將溫順、細(xì)膩、優(yōu)雅、祥和等諸多情感內(nèi)涵結(jié)合在一起，在圍、擰、含、曲、圓的形態(tài)上體現(xiàn)和諧、起伏、張弛、謙讓、含蓄的特征。呼吸與舞者的意念是緊密聯(lián)系在一起的，在呼吸的同時(shí)，舞者把曾經(jīng)的經(jīng)歷或感知積累起來(lái)，以聯(lián)想的方式，借助想象，根據(jù)舞蹈動(dòng)作的要求和情緒的需要，在自身內(nèi)心形成特定呼吸，用呼吸把控節(jié)奏，進(jìn)而展現(xiàn)朝鮮族舞蹈的舞姿、氣質(zhì)、情感、風(fēng)格等。因此，朝鮮族舞蹈利用它獨(dú)特的呼吸方式，凸顯了朝鮮族舞蹈的動(dòng)作方式，朝鮮族舞蹈將呼吸方式與動(dòng)作方式相結(jié)合、互相促進(jìn)，才完美展現(xiàn)了朝鮮族舞蹈的動(dòng)作特征。

（二）刻畫(huà)人物性格

朝鮮族舞蹈獨(dú)特的呼吸方式通過(guò)舞者演示更能夠刻畫(huà)人物性格。朝鮮族舞蹈的一個(gè)特點(diǎn)便是將動(dòng)態(tài)與靜態(tài)完美結(jié)合起來(lái)，來(lái)體現(xiàn)朝鮮族舞蹈典雅端莊、含蓄飄逸、陰柔舒緩等內(nèi)涵。比如，舞者可以利用呼吸使身體起伏不斷，四肢隨著身體的起伏不間斷搖擺，體現(xiàn)“動(dòng)如柳絲、靜如鶴立”的形象，進(jìn)而展示朝鮮族舞蹈的韻律之美，刻畫(huà)出高尚高潔的人物性格。在節(jié)奏緩慢的呼吸律動(dòng)中，觀眾能夠感覺(jué)到舞者與世隔絕的高貴氣場(chǎng)和不入世俗的舞蹈精神境界。但在朝鮮劍舞中，需要用較快的呼吸動(dòng)律帶動(dòng)快節(jié)奏的舞蹈動(dòng)作，通過(guò)快吸頓、較慢呼展現(xiàn)劍舞舞者蹲身出腿揮劍的靈動(dòng)形象。由此可見(jiàn)，只有掌握了適合的呼吸方式，舞者才能真正通過(guò)舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)出朝鮮族舞蹈特定的精神氣韻和人物形象。

（三）增進(jìn)情感表達(dá)

“舞蹈的情感是通過(guò)動(dòng)作來(lái)表示的，動(dòng)作上有抑揚(yáng)頓挫，緩急輕重，剛?cè)岽旨?xì)。這些有意識(shí)的動(dòng)作需要呼吸在其中貫穿下去，才能使大家接受這種情感，同時(shí)又在氣的運(yùn)行中才能理會(huì)這種情感和想象的具體對(duì)象?！背r族舞蹈獨(dú)特的呼吸方式通過(guò)舞者的展示還能增進(jìn)情感的表達(dá)，讓表演者通過(guò)豐富細(xì)膩的情感與觀眾產(chǎn)生共鳴。呼吸與動(dòng)作緊密相結(jié)合，可以升華動(dòng)作的情感，使動(dòng)作更豐滿、更有張力。掌握好呼吸方法，在長(zhǎng)期的訓(xùn)練過(guò)程中從無(wú)意識(shí)升華為意識(shí)，使舞蹈更具有感染力、表現(xiàn)力，讓舞者與觀眾之間達(dá)到心靈上的融合。呼吸用來(lái)控制身體，實(shí)現(xiàn)動(dòng)作的舒展、爆發(fā)、延續(xù)，使舞蹈動(dòng)作更富有情感，進(jìn)一步打動(dòng)觀眾。舞者在進(jìn)行正確的呼吸控制的時(shí)候，舞蹈動(dòng)作的魅力與內(nèi)在力量都能通過(guò)肢體的表達(dá)來(lái)傳遞給觀眾，情感就在這些動(dòng)作中得以表現(xiàn)。由此看來(lái)，獨(dú)特的呼吸在朝鮮族舞蹈中的作用極其重要，可以創(chuàng)造出更好的舞蹈形象和角色，進(jìn)一步增強(qiáng)情感的表達(dá)。

四、結(jié)語(yǔ)

呼吸對(duì)于朝鮮族舞蹈的意義是非常深遠(yuǎn)的，可以說(shuō)是體現(xiàn)朝鮮族舞蹈風(fēng)格的根源之一，無(wú)論是表演者還是教學(xué)者，都需要對(duì)它有深入的理解。在實(shí)踐中，朝鮮族舞者應(yīng)從自身的實(shí)際情況出發(fā)，以朝鮮族舞蹈的觀感和精神表達(dá)為練習(xí)目標(biāo)，找到適合自己的呼吸方式，讓朝鮮族舞蹈表現(xiàn)出更加多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，被更多的舞蹈愛(ài)好者所熟知并喜愛(ài)。

（湖南工業(yè)大學(xué)）