主題學(xué)視角下《高興》和《嘉莉妹妹》的比較研究

賈平凹的《高興》和西奧多·德萊賽的《嘉莉妹妹》都是圍繞鄉(xiāng)村人奔赴大都市追尋城市夢的主線展開敘事的?！陡吲d》描寫主人公劉高興離開家鄉(xiāng)商州清風(fēng)鎮(zhèn)來到大都市西安城，在都市里漂泊流亡的故事?！都卫蛎妹谩分v述了美麗的鄉(xiāng)村姑娘嘉莉懷揣著對大城市的無限遐想，只身一人前往芝加哥打拼，在城市里掙扎的歷程。近年來，對兩部小說進行比較的研究，主要聚焦兩部作品的狂歡化特征、敘事方法、社會轉(zhuǎn)型與價值選擇以及無根漂泊意象等方面，很少有研究者從主題學(xué)角度進行研究。筆者以為，從主題學(xué)視角對兩者進行比較研究，具有一定的學(xué)術(shù)價值。

主題學(xué)源于19世紀(jì)德國的民俗學(xué)研究，直到20世紀(jì)20年代才在我國發(fā)展起來。曹順慶教授在《比較文學(xué)概論》一書中指出：“主題學(xué)是對不同時空的文化、民族、語言背景下的相同的主題的比較，打破時空界限、融會各民族文化，找出同一主題、題材、情節(jié)、人物典型在不同民族作家筆下的不同表現(xiàn)?！薄陡吲d》《嘉莉妹妹》都是描寫在社會轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時期，農(nóng)村人進入大都市追尋城市夢的故事，具有可比性。本文運用平行研究的方法，從尋夢、愛情和漂泊三個主題出發(fā)，比較《高興》《嘉莉妹妹》兩部相同主題的小說在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的異同，以發(fā)現(xiàn)中西方國家在社會轉(zhuǎn)折時期的異同，幫助讀者更好地了解社會轉(zhuǎn)折時期農(nóng)村普通大眾探索城市生活的艱難。

一、尋夢主題

尋夢指的是主人公對理想或夢想的追求。追尋城市夢是《高興》《嘉莉妹妹》兩部小說的主線。賈平凹和西奧多·德萊賽筆下的劉高興和嘉莉都是在俗世中打拼的普通人，雖然大都市總是冷漠以待，但這并不影響他們在城市生根發(fā)芽的決心，城市越抗拒他們，他們反而越挫越勇。

小說一開始，劉高興為娶媳婦蓋新房，將自己的一顆腎賣給了城里人，自此開始了城市“尋親”之旅，這也是他城市夢想開始的地方。因為腎的關(guān)系，劉高興對西安城倍感親切。“我說不來我為什么就對西安有那么多的向往！自從我的腎移植到西安后，我?guī)状螇衾镆姷搅宋靼驳某菈统嵌吹拈T扇上碗口大的泡釘，也夢見過有著金頂?shù)溺姌?，我就坐在城墻外一棵彎脖子的松下的白石頭上?！眲⒏吲d是農(nóng)村中的“異類”，他愛看《紅樓夢》，曲子吹得好，他總是西裝革履，談吐優(yōu)雅，他懂得生活情趣，講究生活質(zhì)量，可是大都市并未因此就對他區(qū)別對待。盡管同五富、黃八那些地地道道的農(nóng)村人有著天壤之別，高興并沒有因此得到優(yōu)待。幾個月的城市生活并沒有給劉高興實現(xiàn)城市夢的機會，市容大隊不停地刁難，被教授瞧不起，另一個“我”又下落不明，和孟夷純的愛情岌岌可危，同鄉(xiāng)五富不幸逝世……多重打擊讓這個本來很高興的劉高興漸漸變得不高興?？墒撬冀K沒有忘記初心，他追尋城市的夢想也始終沒有變過，文章結(jié)尾處也寫道：“去不去韋達的公司，我也會待在這個城里?！背鞘猩钤倏嘣匐y，他追尋的腳步也不會停下。

自下定決心到城市打拼以來，無論面對多大的困難，嘉莉也從未想過回老家過索然無味的鄉(xiāng)村生活。因為失業(yè)，原本答應(yīng)按月交付給姐姐一家的房租頓時沒了著落，姐姐由此開始變得冷漠，姐夫也總是刁難她，她心知過不了多久他們便會讓她離開，但是一想到要回到死氣沉沉的農(nóng)村，她就心有不甘。為了能繼續(xù)待在城市，為了追尋她的城市夢，她投靠了德魯埃。德魯埃幫她找了住處，但是嘉莉自知不能止步于此，正如小說中寫得那樣：“嘉莉?qū)π碌木硾r很高興，自己覺得大有發(fā)展前途。她可不是貪圖感官享受的人，一味渴求醉生夢死、養(yǎng)尊處優(yōu)的生活?！睘榱四茉诔鞘姓咀∧_，她一直在往前看，往高處走。得知自己被赫斯特伍德誘騙，嘉莉先是很氣憤，慢慢地平靜下來，接受了這一事實。同赫斯特伍德在紐約安定下來后，他們在一套三室的寓所里度過了一段幸福歡快的時光，但是好景不長，沒過多久赫斯特伍德就破產(chǎn)了。面對這樣令人崩潰的境遇，嘉莉也從未有過退縮的念頭，她重新回到舞臺，做演員成了她走出絕境的最后一條出路。當(dāng)赫斯特伍德已經(jīng)成為嘉莉奔赴理想生活的絆腳石，嘉莉果斷選擇離開了赫斯特伍德，什么都不能阻擋她在城市前進的步伐。小說結(jié)尾，她終于成為著名的戲劇演員，雖然她如愿以償?shù)剡^上了令人艷羨的生活，但她的內(nèi)心并不快樂，常常會感到孤獨。

盡管劉高興和嘉莉追尋城市夢的方式各異，可是人們可以在他們身上看到普通百姓頑強拼搏、不懈奮斗的精神。不管物質(zhì)上面對多大的困難、精神上面對多大的煎熬，劉高興從來都是高興面對，用自己的智慧和善良得到了部分城市人的認可。縱然嘉莉在追尋城市夢想的過程中有些不擇手段，可是她不屈不撓、永不放棄的精神也是難能可貴的。城市的刁難和考驗永遠無法阻擋追夢人前進的步伐。

二、愛情主題

愛情是人類永遠無法繞開的課題，也是作家常常探討的問題。小說《高興》和《嘉莉妹妹》都描寫了社會轉(zhuǎn)折時期，農(nóng)村普通人同都市男女之間的情愛故事，都描述了男女主人公的愛情悲劇。

劉高興和孟夷純之間的愛情是偉大無私的，縱然這段感情沒有美好的結(jié)局，但他們珍惜彼此在一起的時光，盡自己最大的力量為對方付出。劉高興在鄉(xiāng)村相親無果，便揚言要娶城市女子，并特意買下一雙女士高跟尖頭皮鞋，因為只有西安城的女人才能穿得了高跟尖頭皮鞋。穿著同劉高興買的一模一樣的高跟尖頭皮鞋的孟夷純的出現(xiàn)，無疑讓他很是興奮，這可是他夢寐以求的城市女子。很快孟夷純的身份便給了高興當(dāng)頭一棒，他無法想象年輕美麗的女孩為何選擇這一職業(yè)，落入風(fēng)塵，他為此糾結(jié)、痛苦。得知孟夷純是為給親人報仇雪恨迫不得已入了這行，劉高興又釋懷了。他一遍遍告訴自己：“這塔叫鎖骨菩薩塔，塔下埋葬著一個菩薩，這菩薩在世的時候別人都以為她是妓女，但她是菩薩?！泵弦募儚拇司统闪烁吲d心中鎖骨菩薩的化身。為拯救身陷困境的孟夷純脫離苦海，劉高興起早貪黑，去等駕坡大垃圾場扒拉，和同伴一起上城北郊卸水泥，到小吃攤賣煤，最后還遠赴咸陽挖管道溝。孟夷純一度成了他在城市中拼搏的動力源泉，是他留在西安的精神支撐。他們間的愛情是美好的，可是現(xiàn)實的壓力注定了他們將以悲劇收場。

與《高興》不同的是，《嘉莉妹妹》中描寫的愛情似乎并不是想象中羅曼蒂克的樣子，恰恰相反，女主人公嘉莉把男人當(dāng)作自己在大城市立足的跳板，用自己的身體騙取了想要的物質(zhì)生活，這是扭曲的愛情觀。只身一人來到芝加哥打拼，嘉莉夢想的都市生活是錦衣玉食、榮華富貴，但是姐姐家的窮酸樣讓她備感受挫。面臨著失業(yè)、工作難求帶來的種種困境，嘉莉很快便向情場老手德魯埃低了頭，做了他的情人。起初，嘉莉?qū)偷卖敯Ｔ谝黄鸬纳罘浅M意，但是進一步接觸上流社會以后，她開始覺著德魯埃太渺小、愚蠢。當(dāng)金錢能帶來的物質(zhì)欲望滿足后，嘉莉又開始向往上流社會里上層人士有權(quán)有勢的生活。結(jié)識了芝加哥城區(qū)高檔酒吧的經(jīng)理赫斯特伍德后，她便又一步步陷入赫斯特伍德的溫情中。不可否認，嘉莉是受到金錢地位的驅(qū)使才會向赫斯特伍德靠近，但赫斯特伍德就是真心愛嘉莉的嗎？婚后生活一直平淡無味，突然間闖入這么一個年輕漂亮又很有趣的小姑娘，激起了他獵艷的好奇心，于是他想方設(shè)法接近嘉莉。時過境遷，在赫斯特伍德和嘉莉遠走紐約之后的幾年里，赫斯特伍德投資的酒店生意慘淡，最終面臨倒閉的境地，這讓他們本就沒有感情基礎(chǔ)的婚姻生活瞬間崩塌了。當(dāng)赫斯特伍德已經(jīng)成為嘉莉奔赴理想生活的絆腳石，嘉莉果斷離開了他，什么都不能阻擋嘉莉在城市前進的步伐。小說以嘉莉離開赫斯特伍德，一步一步成為成功的演員而赫斯特伍德最終在乞丐收容所的小黑屋里結(jié)束了自己的生命為結(jié)局。

同是處在農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會轉(zhuǎn)折時期，同是鄉(xiāng)村普通人同城市男女之間的情愛糾葛，賈平凹和西奧多·德萊賽描寫的愛情故事卻有著截然相反的寓意?！陡吲d》中描寫的愛情是美好的化身，是劉高興在城市奮斗的不竭動力，是他精神的寄托。而《嘉莉妹妹》中的愛情卻成了農(nóng)村漂亮女孩融入大城市的手段，成了她們在城市立足的跳板，這樣的愛情是帶著銅臭味的虛假愛情。盡管兩位作者筆下愛情的表現(xiàn)形式迥異，可是他們的結(jié)局無一例外是悲劇。

三、漂泊主題

“漂泊”在《漢語大辭典》中的解釋是：①隨水流漂流或停泊;②比喻職業(yè)、生活不固定，四處奔走。故事發(fā)生的背景相隔百年之久，《高興》《嘉莉妹妹》都描寫了農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會轉(zhuǎn)折時期農(nóng)村青年在大都市里無依無靠、居無定所的流浪

生活。

因為從事拾破爛的工作，劉高興每天都游走在興隆街，撿破爛這份工作的性質(zhì)注定了他在城市里的生活是漂泊無依的。從最開始的只在興隆街撿垃圾到為給孟夷純籌錢而去等駕坡垃圾車扒拉、半夜集體去卸水泥，再到投靠侄子謀求賣煤球賺錢，最后去咸陽挖管道，劉高興從來沒有擺脫拾破爛的活，走到哪兒撿到哪兒。看似踏遍西安城的各個角落，劉高興卻深知自己無法在這里留下痕跡。小說中就多次提到腳印的問題，劉高興一直對自己能否在西安城留下足跡耿耿于懷，在他的潛意識中，腳印就是自己真的在城市生活的依據(jù)。劉高興知道自己穿了鞋的腳無法在西安城留下足跡，所以幻想著留在賓館大廳里的那些腳印能走遍西安城，就好似自己已經(jīng)是西安城的一分子。鄉(xiāng)間泥濘的黃土路一腳一個印，可是城市里的柏油路怎么踩都無法留下印記，這怎么都留不下的腳印暗示著劉高興在西安城永遠都是漂泊無根。

18歲離開家鄉(xiāng)，從踏上開往芝加哥的火車的那一刻起，嘉莉就開始了她的城市流浪生活。先是寄居在姐姐家，這里的房子狹小逼仄，“室內(nèi)四壁糊著毫不協(xié)調(diào)的花紙。地板上鋪著席子，小客廳里鋪著一塊薄薄的舊地毯?！恢溃哼@些東西在她看來都是單調(diào)乏味，俗不可耐”。這離嘉莉幻想中富麗堂皇的住所相差甚遠，種種跡象都表明她在姐姐家的生活注定不會長久。果不其然，嘉莉因失業(yè)交不起房租，被姐夫趕出了家門。不愿就此回到死氣沉沉的家鄉(xiāng)，嘉莉先向生活低了頭，搬進德魯埃在沃巴什大街給她租的房子。起先嘉莉?qū)ψ约旱男戮秤龊苁菨M意，后來她不斷結(jié)識上層社會的人物，沃巴什大街這套三室的公寓漸漸地也滿足不了嘉莉的野心。被赫斯特伍德騙到紐約以后，他們便定居在阿姆斯特丹大街附近的七十八街上的一套公寓里，雖然不是帶草坪的花園別墅，嘉莉?qū)π戮舆€是很稱心?！斑@是最新落成的建筑物之一，安裝了暖氣設(shè)備，乃是一大優(yōu)點。固定的煤氣灶、冷熱水供應(yīng)、運物專用升降機、通話管，以及按鈴傳喚看門人，等等，她都很喜歡?！笨墒巧畈⒉豢偸悄苋缭敢詢?，這樣的日子沒過多久，赫斯特伍德破產(chǎn)了，嘉莉?qū)ρ矍暗臓顩r忐忑、畏懼又厭惡。很快，她又逃離了這里，和當(dāng)時的同事合租了一間房。這是嘉莉離開家鄉(xiāng)以后換的第四套房子，嘉莉自始至終都沒有一個安定的家，就像小說里多次出現(xiàn)的從未停止晃動的搖椅一樣，嘉莉在城市里的生活注定是飄無定所。

盡管兩部小說發(fā)生的時間間隔有百余年之久，但是《高興》《嘉莉妹妹》的時代背景都是處于社會轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，由農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會邁進，城市化成了主要潮流，而且這一時期貧富差距不斷擴大。社會轉(zhuǎn)折時期的大背景決定了劉高興和嘉莉在城市中拼搏的艱難歷程，與城市人的身份差異注定了他們在城市漂泊無依的命運。

四、結(jié)語

同樣的主題，在不同的社會、文化背景中孕育了兩個截然不同的故事。本文以尋夢、愛情和漂泊三個主題為研究視角，對《高興》《嘉莉妹妹》兩部小說進行比較，探究小說在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上的異同，發(fā)現(xiàn)在相似的社會發(fā)展階段，中西方的文學(xué)作品在各具特色的基礎(chǔ)上，存在著相似的創(chuàng)作規(guī)律。作為這一特定歷史階段出現(xiàn)的社會群體，劉高興和嘉莉同樣經(jīng)歷了城市夢的破碎、愛情的悲劇、在都市漂泊無根的命運。

（哈爾濱師范大學(xué)公共英語教研部）

作者簡介：王麗君（1998—），女，江西上饒人，碩士研究生，主要研究方向為跨文化研究。