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    探討聲樂(lè)表演藝術(shù)的特性及情感表現(xiàn)方式

    2022-12-31 21:57:23冷妍
    參花(上) 2022年10期
    關(guān)鍵詞:表演藝術(shù)表演者聲樂(lè)

    ◎冷妍

    聲樂(lè)表演是一種相對(duì)特殊的藝術(shù)門(mén)類(lèi),與傳統(tǒng)的器樂(lè)表演藝術(shù)大相徑庭,主要依靠嗓音詮釋音樂(lè),是一種比較受人們歡迎的音樂(lè)表現(xiàn)形式。聲樂(lè)表演藝術(shù)本身具有多功能特性,歌詞意境優(yōu)美,樂(lè)曲旋律優(yōu)雅,而且聲樂(lè)表演能夠彰顯出表演者獨(dú)有的嗓音風(fēng)格和藝術(shù)造詣。在進(jìn)行聲樂(lè)表演的時(shí)候,要求表演者能夠用充沛的情感去詮釋聲樂(lè)藝術(shù),一方面要提升表演者的文化修養(yǎng),強(qiáng)化其情感覺(jué)察度;另一方面要引導(dǎo)其融入真情實(shí)感,發(fā)揮聲樂(lè)藝術(shù)本身具有的傳承價(jià)值,向受眾提供更加優(yōu)雅的藝術(shù)情境,使其產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的情感共鳴,為提高聲樂(lè)表演藝術(shù)的感染力提供保障。本文主要研究聲樂(lè)表演藝術(shù)的特性及情感表現(xiàn)方式。

    一、聲樂(lè)表演藝術(shù)的特性

    (一)模仿性

    通常情況下,聲樂(lè)表演者在開(kāi)始學(xué)習(xí)的時(shí)候,由于個(gè)體表演功底和聲樂(lè)基礎(chǔ)都相對(duì)薄弱,需要在模仿的輔助下,借鑒他人或前輩的經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成學(xué)習(xí)。通過(guò)模仿,不僅可以有效降低初學(xué)者聲樂(lè)表演的學(xué)習(xí)難度,同時(shí)也可以讓他們盡快掌握聲樂(lè)表演的方法和技巧,從而提升個(gè)人的表演能力。在學(xué)習(xí)中,要求表演者主要學(xué)習(xí)舞臺(tái)表現(xiàn)、發(fā)音吐字等。初學(xué)者缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn),雖然基本功相對(duì)扎實(shí),但由于缺乏氣場(chǎng)或者自信心等,容易產(chǎn)生心理負(fù)擔(dān)。經(jīng)過(guò)模仿訓(xùn)練,可以讓他們?cè)趧?dòng)態(tài)的情景當(dāng)中循序漸進(jìn)地適應(yīng)聲樂(lè)舞臺(tái)表演的氛圍,從而提升聲樂(lè)表演效果。[1]

    (二)創(chuàng)造性和特殊性

    不同表演者聲樂(lè)表演藝術(shù)風(fēng)格、個(gè)體對(duì)音樂(lè)的理解以及音色等方面差異相對(duì)明顯。因此,即使是詮釋同一部音樂(lè)作品,不同的表演者也會(huì)展現(xiàn)出各自的藝術(shù)效果,各具特色,正是因?yàn)檫@一特性,促使全世界范圍內(nèi)的聲樂(lè)表演藝術(shù)呈現(xiàn)出豐富化和多元化的趨勢(shì),可以有效地提高聲樂(lè)作品的藝術(shù)內(nèi)涵和欣賞價(jià)值。與此同時(shí),表演者在詮釋聲樂(lè)作品的時(shí)候,還可以將個(gè)人的思維方式和理解方式融入其中,實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂(lè)作品的二次和多次創(chuàng)作。而且這些被創(chuàng)作后的作品,本身并沒(méi)有改變?cè)髡叩某踔?,但是從表演形式角度?lái)講,二次或多次創(chuàng)作和加工出來(lái)的音樂(lè)作品,想象力更加豐富,時(shí)代性也更強(qiáng)烈,可以更加貼合當(dāng)代的受眾,提升整個(gè)作品的感染力和層次性。

    (三)美學(xué)特性

    首先,聲樂(lè)表演藝術(shù)的歌詞具有意境美。歌詞是聲樂(lè)表演中的重要組成部分,同時(shí)也是聯(lián)通表演者、創(chuàng)作者和受眾之間的橋梁。一首聲樂(lè)作品大多歌詞優(yōu)美,其中包含著創(chuàng)作者的情感體驗(yàn)和生活體驗(yàn)。表演者在進(jìn)行二次或多次創(chuàng)作的時(shí)候,要保持清醒的頭腦,不僅要在表演中融入相對(duì)精湛的技巧,同時(shí)也應(yīng)該融合個(gè)人的感悟和情感,使聲音能更貼合歌詞意境,便于受眾享受到聲樂(lè)作品的美。

    其次,聲樂(lè)樂(lè)曲具有旋律美。聲樂(lè)表演中除了歌詞要有意境美之外,還要配合優(yōu)美的旋律,包括曲式、節(jié)拍等音樂(lè)元素的技巧性運(yùn)用,使聲樂(lè)表演能夠形成一個(gè)有機(jī)的整體,保障聲樂(lè)作品可以更有效地傳達(dá)藝術(shù)性?;诼晿?lè)作品鑒賞的角度來(lái)講,旋律是整個(gè)作品的基礎(chǔ)框架,同時(shí)也是體現(xiàn)聲樂(lè)作品藝術(shù)感染力的載體,對(duì)歌詞起到修飾和包裝的作用,同時(shí)還能幫助表演者表達(dá)情感,增強(qiáng)作品整體的藝術(shù)美。

    二、聲樂(lè)表演和情感表現(xiàn)的關(guān)系

    (一)聲樂(lè)是多元情感的載體

    在聲樂(lè)表演過(guò)程中,表演者通過(guò)聲樂(lè)演唱技巧向受眾傳達(dá)歌詞中的意蘊(yùn)和情感。整個(gè)過(guò)程中,聲樂(lè)作為載體,能夠進(jìn)一步拉近表演者和受眾之間的距離,使情緒的傳達(dá)和情感的溝通更具有針對(duì)性和藝術(shù)性。對(duì)于聲樂(lè)表演者來(lái)講,他們?cè)谠忈屪髌分跋纫私鈽?lè)曲蘊(yùn)含的情感,然后運(yùn)用聲樂(lè)技巧使作品中的情感能夠淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。在此過(guò)程中,表演者是聯(lián)通聲樂(lè)和受眾之間情感的橋梁,聲樂(lè)成了情感寄托的載體,能夠使整個(gè)作品的藝術(shù)內(nèi)容和情感內(nèi)容相得益彰。

    (二)情感是聲樂(lè)的靈魂所在

    聲樂(lè)藝術(shù)能夠引導(dǎo)受眾進(jìn)入更加豐富的情感世界。表演者作為聲樂(lè)作品和情感之間溝通的橋梁,只有擁有豐富的演唱經(jīng)驗(yàn)和高超的演唱技巧,并較好地抒發(fā)情感,才能賦予整個(gè)聲樂(lè)表演以靈魂。通常情況下,樂(lè)曲本身在創(chuàng)作之初,就被創(chuàng)作者寄托了豐富的情感,融入了自身對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解或者是生活的體驗(yàn),具有極強(qiáng)的個(gè)人屬性和藝術(shù)魅力,需要表演者通過(guò)個(gè)人的技巧和聲音的傳遞,從而達(dá)到樂(lè)情合一的功效,使聲樂(lè)的情感能夠進(jìn)一步抒發(fā)。

    (三)聲樂(lè)和情感互相依托、相輔相成

    在聲樂(lè)表演藝術(shù)中,表演者用聲樂(lè)演唱技巧,向受眾傳達(dá)歌曲當(dāng)中的情感。演唱中,技巧的應(yīng)用和情感的傳輸本身相得益彰、相輔相成、缺一不可。但如果表演者僅憑聲音技巧,一味拔高音或者炫技,很難向受眾傳達(dá)聲樂(lè)作品中的藝術(shù)魅力和情感內(nèi)涵,難以激發(fā)受眾的情感共鳴。需要表演者在體會(huì)聲樂(lè)作品的基礎(chǔ)上,通過(guò)技術(shù)來(lái)改造音色以及聲音的輕重程度,配合情感的抒發(fā)。只有這樣,才能使情感和聲樂(lè)融會(huì)貫通,相輔相成,提高整個(gè)聲樂(lè)作品的藝術(shù)感染力和魅力。[2]

    三、聲樂(lè)表演藝術(shù)中情感表達(dá)的要求、意義和原則

    (一)要求

    聲樂(lè)本身具有表演性和實(shí)踐性的特征,要想發(fā)揮聲樂(lè)表達(dá)的藝術(shù)效果,需要表演者一方面掌握更先進(jìn)的表演技巧,注重實(shí)踐性;另一方面,要深入了解聲樂(lè)作品背后的故事,注重情感的表達(dá)。因?yàn)樵诼晿?lè)表演藝術(shù)中,抽象的內(nèi)容相對(duì)豐富,只能通過(guò)音色的表演和情感的傳遞才能體現(xiàn)。

    首先,要求表演者發(fā)聲正確,例如轉(zhuǎn)音流暢、聲音清晰、行腔自由、音色豐富、氣韻舒適、聲音嘹亮等。

    其次,要求表演者能夠具備正確的歌唱?dú)庀?。練?xí)時(shí),使用胸腹式呼吸模式,掌握正確的呼吸方式。

    最后,需要表演者擁有正確的歌唱發(fā)聲渠道。即使處在不同的狀態(tài),也能夠維持聲音的穩(wěn)定。例如坐下或躺下的狀態(tài),保持正常的音色以及良好的歌唱風(fēng)格、歌唱狀態(tài)等。必要情況下要求表演者要加強(qiáng)技巧的訓(xùn)練,如發(fā)聲訓(xùn)練和耐力訓(xùn)練等。[3]

    除此之外,要求表演者能夠具備歌唱的共鳴。包括頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴等,調(diào)動(dòng)身體內(nèi)的全部器官,使情緒能夠更加飽滿(mǎn)地寄托于聲樂(lè)之上,向受眾傳遞出更豐富且濃烈的情緒,以表現(xiàn)作品的藝術(shù)感染力和渲染力。

    (二)意義

    現(xiàn)如今,聲樂(lè)表演藝術(shù)越來(lái)越受到大眾的認(rèn)可,但是當(dāng)前在表演過(guò)程中,部分表演者僅關(guān)注對(duì)歌唱技巧的實(shí)踐和學(xué)習(xí),并沒(méi)有強(qiáng)化情感的表達(dá),導(dǎo)致最終的聲樂(lè)表演作品不僅缺乏思想的深度,同時(shí)還不利于激發(fā)受眾的情感共鳴。因此,引導(dǎo)聲樂(lè)表演者在實(shí)踐中,理解聲樂(lè)作品、注重情感表達(dá),可以讓表演者的聲音更具有穿透力和影響力,在激發(fā)受眾情感共鳴的同時(shí),也有利于提高該聲樂(lè)作品的藝術(shù)性和大眾性。

    換一個(gè)角度來(lái)講,聲樂(lè)可以依靠聲音來(lái)傳達(dá)情緒,需要表演者通過(guò)二次創(chuàng)作來(lái)抒發(fā)作品的情感,使作品的藝術(shù)性和情緒能夠真實(shí)地傳達(dá)給受眾。在實(shí)踐中,歌唱家在拿到聲樂(lè)作品之后會(huì)對(duì)歌曲進(jìn)行相關(guān)的分析,在此基礎(chǔ)上運(yùn)用聲音技巧來(lái)完成演唱,用情感或情緒來(lái)詮釋作品。只有真情實(shí)意地演唱,才能為受眾帶來(lái)更多的藝術(shù)享受,使其陶冶情操并洗滌心靈,否則聲樂(lè)表演將會(huì)失去靈魂以及內(nèi)在的價(jià)值。

    (三)原則

    首先,要遵循歷史性原則。因?yàn)槿魏我徊柯晿?lè)作品都是創(chuàng)作者在特定的時(shí)代背景下創(chuàng)作出來(lái)的。而且基于不同的歷史時(shí)期,作品的表現(xiàn)方式以及感染力也各具特色。例如巴洛克時(shí)期,大多數(shù)聲樂(lè)作品具有韻律感強(qiáng)且節(jié)奏十分鮮明的特點(diǎn)。但是到了浪漫主義時(shí)期,一些作品則變得柔和且委婉。因此,在選擇音樂(lè)作品時(shí),表演者應(yīng)該先對(duì)其特征性和歷史性進(jìn)行分析,了解其創(chuàng)作的背景,在此基礎(chǔ)上運(yùn)用特定的聲音技巧和情緒表達(dá)方式詮釋作品。[4]

    其次,要遵循時(shí)代性的原則。要求表演者在選擇獨(dú)特聲樂(lè)表演形式的時(shí)候,遵循受眾整體的審美趨勢(shì)。例如在進(jìn)行作品創(chuàng)作和加工的時(shí)候,要求表演者能夠與時(shí)代靈活對(duì)話(huà),將現(xiàn)代藝術(shù)的表演形式和現(xiàn)代審美的觀點(diǎn),融入經(jīng)典的音樂(lè)作品中,一方面為受眾帶來(lái)全新的體驗(yàn),另一方面使整個(gè)作品能夠獲得情感的升華,提高其渲染力和感染性。

    四、聲樂(lè)表演藝術(shù)的情感表現(xiàn)方式

    (一)演唱技巧的情感表達(dá)

    聲樂(lè)表演最重要的目標(biāo)是傳達(dá)情感,整個(gè)表演過(guò)程中要求表演者能夠借助相應(yīng)的演唱技巧表達(dá)情感、詮釋歌曲,并對(duì)不同的聲樂(lè)作品采取多樣的演唱方式和節(jié)奏律動(dòng)方式,充分展示出聲樂(lè)本身獨(dú)有的特征,使受眾可以在融入聲樂(lè)情景的同時(shí)產(chǎn)生良好的共情,最終提升聲樂(lè)表演的整體效果。在實(shí)踐中,要求表演者能夠處理好氣息停頓和音調(diào)的變化。對(duì)一些情緒相對(duì)激烈的聲樂(lè)作品,要做好激昂的音調(diào)處理;而針對(duì)一些舒緩且優(yōu)雅的聲樂(lè)作品,音調(diào)變化應(yīng)該柔美且溫和,不能本末倒置。與此同時(shí),在表演過(guò)程中還需要表演者能夠強(qiáng)調(diào)音調(diào)的變化,使音樂(lè)變得更加有吸引力,情緒表達(dá)也能更具有立體感。因?yàn)椴煌穆晿?lè)作品,表達(dá)的情緒特征不同,如慷慨激昂或哀愁低回等,需要表演者用不一樣的演唱技巧表現(xiàn)出來(lái)。

    除此之外,在適當(dāng)調(diào)整節(jié)奏和改變音律的情況下,聲樂(lè)作品的風(fēng)格和內(nèi)在情感也能更有效地體現(xiàn)出來(lái)。因此要求表演者在詮釋聲樂(lè)藝術(shù)作品時(shí),必須深入挖掘作品背后的深刻內(nèi)涵,并且精準(zhǔn)掌握該作品情緒表達(dá)的宣泄點(diǎn)以及情緒的起伏變化,以此為基礎(chǔ)逐漸調(diào)整演唱的節(jié)奏和韻律,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)該作品情感的精準(zhǔn)表達(dá)。需要注意的是,聲樂(lè)作品類(lèi)型不同,曲式特征不同,其情感的宣泄渠道也各有差異,要求表演者能夠有效遵循該作品內(nèi)在的音樂(lè)邏輯結(jié)構(gòu),使演唱技巧和曲式特征能夠?qū)崿F(xiàn)高度的統(tǒng)一。換句話(huà)說(shuō),表演者在演出之前,必須根據(jù)自己的音色特征以及感興趣的方向,選擇合適的聲樂(lè)曲式。

    (二)肢體動(dòng)作的情感表達(dá)

    雖然從表面來(lái)看,聲樂(lè)表演藝術(shù)是展現(xiàn)聲音的藝術(shù),但是在表演實(shí)踐中,為了讓情感得到更有效的表達(dá),要求表演者可以設(shè)計(jì)合理且適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作,通過(guò)肢體動(dòng)作的協(xié)調(diào)變化使聲樂(lè)作品的內(nèi)在情緒轉(zhuǎn)化為外在的情感,實(shí)現(xiàn)內(nèi)在與外在的高度統(tǒng)一。在實(shí)踐中,要求聲樂(lè)表演者必須擁有過(guò)硬的基本功,能夠在演繹聲樂(lè)作品時(shí)配合肢體動(dòng)作,依照自身對(duì)作品內(nèi)容的理解和認(rèn)知,來(lái)調(diào)整動(dòng)作的幅度、具體的動(dòng)作呈現(xiàn)方式。

    除此之外,在聲樂(lè)表演時(shí),還需要表演者能夠注重面部情緒的傳達(dá)。例如在演繹曲調(diào)靈活多變的音樂(lè)內(nèi)容時(shí),表演者的面部表情要生動(dòng)活潑。而在演繹一些悲哀凄美的作品時(shí),則要求表演者的面部表情能表現(xiàn)傷感的情緒,讓受眾通過(guò)臉部或肢體的特寫(xiě),盡快融入作品的情感當(dāng)中,確保受眾、表演者以及作品之間能夠形成更完整的情感共鳴。[5]

    (三)時(shí)代特征的情感表達(dá)

    在演繹聲樂(lè)藝術(shù)作品時(shí),情感表達(dá)并不能局限于演唱技巧的升級(jí)以及肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)之上,還需要突出時(shí)代特性,來(lái)提升聲樂(lè)表演藝術(shù)的效果。在實(shí)踐中,要求表演者能夠?qū)⒙晿?lè)作品的民族特征和時(shí)代特征充分彰顯出來(lái),幫助受眾理解作品內(nèi)容和深層次的內(nèi)涵,使其盡快融入作品的氛圍中,產(chǎn)生共鳴。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),表演者要提高自身的文化素養(yǎng),增加知識(shí)儲(chǔ)備,在接觸不同類(lèi)型的聲樂(lè)作品時(shí)可以依照作品的創(chuàng)作背景、曲式變化和情感內(nèi)涵,為動(dòng)態(tài)演繹做好輔助。

    與此同時(shí),不同的聲樂(lè)作品所代表的時(shí)代風(fēng)格也各有差異,有著特殊時(shí)期的特殊印記。因此要求表演者在演繹這類(lèi)聲樂(lè)藝術(shù)作品的時(shí)候,能夠先感受其特殊的歷史文化背景,甚至不同國(guó)度之間的文化差異,在表演中需要表演者通過(guò)文化的積累,游刃有余地穿梭于作品情緒的表達(dá)當(dāng)中,為受眾提供更多元化的音樂(lè)體驗(yàn),提高整個(gè)聲樂(lè)作品的審美價(jià)值。

    五、結(jié)語(yǔ)

    聲樂(lè)表演藝術(shù)在不同的歷史時(shí)期,具有差異明顯的特性,包括不同的美學(xué)特征以及模仿特征等。在演繹不同風(fēng)格聲樂(lè)作品時(shí),要求表演者能夠進(jìn)一步處理好聲樂(lè)表演和情感表達(dá)之間的關(guān)系,并遵循歷史性和時(shí)代性的原則,注重演唱技巧的積累和升華,設(shè)計(jì)適合該聲樂(lè)作品的肢體動(dòng)作。同時(shí)還要求表演者能夠提升自身的文化修養(yǎng),注重突出聲樂(lè)作品的時(shí)代特征,用飽滿(mǎn)的情緒向受眾傳達(dá)出作品的藝術(shù)性和內(nèi)在價(jià)值,引發(fā)受眾情感共鳴的同時(shí),提高聲樂(lè)表演藝術(shù)的社會(huì)影響力。

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