• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    淺談表演藝術(shù)中的情緒沖動及控制

    2022-12-31 07:56:35歷琳
    參花(上) 2022年11期
    關(guān)鍵詞:表演藝術(shù)沖動表演者

    ◎歷琳

    在表演藝術(shù)中,情緒沖動及控制都發(fā)揮了一定的作用。本文首先概述情緒、情緒沖動及情緒控制的內(nèi)涵和外延,從情緒沖動對表演藝術(shù)的積極效果、消極效果兩方面闡述情緒沖動在表演中的作用,并從情景塑造的鮮活性、表演藝術(shù)的平衡性、情緒表達(dá)的規(guī)范性、延續(xù)情緒沖動的生命力方面,闡述情緒控制對情緒展現(xiàn)和表演藝術(shù)的積極影響,最后探討如何做好表演藝術(shù)的情緒控制,并提出最大化地展現(xiàn)情緒的表演藝術(shù)效果的對策。

    一、研究背景

    近年來,多種藝術(shù)表現(xiàn)形式興起,在傳統(tǒng)的情境表演等的基礎(chǔ)上,也增加了多種藝術(shù)形式,有的是開放式空間的表達(dá),有的是與新型道具之間的互動,也有一些進場表演作品,旨在通過模糊敘事的碎片化場景激發(fā)每個人的內(nèi)在感受,表現(xiàn)力極強的真實沖擊內(nèi)心,使得觀眾能夠獲得一些情緒上的撫慰和心靈的療愈。同時,也有紀(jì)實性的表演再次興起,使觀看表演的群眾擔(dān)任了旁觀者、參與者的雙重角色,使得其能夠和表演者一起體驗作品中人物的經(jīng)歷。

    日益更迭的表演藝術(shù)形式,對演員的情緒沖動及控制提出了更高的要求。著名演員楊立新曾經(jīng)提到過表演中“理性的控制”,具體指“表演更要有理性的分析和控制”。作為一名演員,如何能夠依靠既定的完整結(jié)構(gòu),巧妙地展現(xiàn)要表達(dá)的內(nèi)容,同時,如何根據(jù)人物個性及情節(jié)邏輯,制造相關(guān)的矛盾沖突,使得表演更具有可看性,其實是一項要求很高的工作。表演藝術(shù)并不是情緒釋放越徹底越好,也不是表演越激情越好,而是要懂得控制自我,在技術(shù)控制和理性分析之后,又演得很真實。比如,在戲劇《戲臺》中有一個場景,經(jīng)理叫來打鼓佬和琴師趕緊給楊立新飾演的大嗓兒說戲,以免這個賣包子的上場“露餡兒”,經(jīng)理的臺詞是“趕緊給他從頭捋一遍,哪上場哪下場,差不多就得?!迸啪殨r,楊立新對這句臺詞提出了自己的看法,“這句要是順著說下來,就不是喜劇了?!畈欢嗑偷谩颓懊鎯删淝榫w不同,前面極其認(rèn)真,后面他意識到這件事是不可能的,所以中間要有切割點。而這個情緒的反差和語氣的切割才是觀眾的笑點?!北疚囊嘀饕獓@表演藝術(shù)中的情緒沖動及控制展開。

    二、表演中的情緒、情緒沖動及控制概述

    (一)情緒與情緒沖動

    根據(jù)《心理學(xué)大辭典》中的界定,情緒可以從廣義和狹義兩個方面理解。從廣義上講,情緒是包括“情感”在內(nèi)的、對客觀事物的主觀體驗,是一種綜合的心理和生理狀態(tài),是對外界刺激所產(chǎn)生的心理反應(yīng)以及附帶的生理反應(yīng)如:喜、怒、哀、樂等,與心情、氣質(zhì)、性格和性情等因素都有著直接間接的聯(lián)系。從狹義上講,情緒是指個體受到環(huán)境中的刺激時,根據(jù)外在情況所產(chǎn)生的態(tài)度變化,具體包括愉快、悲傷、憂愁、消極等。具體來說,應(yīng)當(dāng)包括的主要特征包括以下幾點:一是獨特性。不同的主體對于外在環(huán)境的感知是不同的,因此其體驗也往往是主觀的、隨著個體的不同而有差異。二是變化性。外在環(huán)境的變化所帶來的是情緒上的波動,這種波動是一種明顯的生理變化,能夠感受到起伏。三是生理性。情緒是與個體的生理變化緊密相連的,包括很獨特的生理機制。從細(xì)分的角度來說,又可分為積極的情緒,其主要來自需要的滿足,滿意、愉快、喜悅等;也包括消極的情緒,其主要來自否定的情緒體驗,包括痛苦、憂愁、憤怒等。

    (二)情緒控制

    情緒控制是一項系統(tǒng)性的工程,其能力最早來源于情緒智力理論,在該理論中,情緒控制能力是情緒智力的下游觀念,情緒智力主要是感知、識別自己及他人的情緒,并利用情緒引導(dǎo)思想和行動的能力,而情緒控制是情緒智力的重要組成部分。要做好情緒控制,首先要認(rèn)識情緒,懂得情緒;同時,學(xué)會藝術(shù)表達(dá),釋放內(nèi)心深處的情緒,做情緒的主人。

    三、情緒沖動對表演藝術(shù)的實踐效果

    對于情緒沖動的實踐效果,要從辯證的角度來考慮,不能一味否定,也不能全盤肯定,而是要系統(tǒng)全面地看。

    (一)情緒沖動對表演藝術(shù)的積極效果

    情緒沖動如果應(yīng)用得好,可以有積極的效果。

    一是避免表演的教條主義。在一段時間以來,藝術(shù)表演中常常會受到教條主義思想影響,人為割裂地向表演者提出每一個舞蹈動作,如云手、臥魚、鷂子翻身、踢腿、蹉步,等等,都要求按照生活的真實還原,不然,就證明這些程式是形式上的東西。這樣會帶來負(fù)面的后果,使得表演者不敢完全放下心理包袱,在臺上全面表現(xiàn)自己,或者可能是過分抑制自己內(nèi)心的情緒,動作上也趨向于保守,縮手縮腳,陷入形式的泥潭。這是把戲曲表現(xiàn)形式和它獨特的表現(xiàn)手法——戲曲程式,錯當(dāng)作形式來反對的結(jié)果。

    二是利于表演者快速進入表演狀態(tài)。于表演者來說,想象力是表演的根基。在表演者上臺前,一般需要先做情緒醞釀,通過內(nèi)心想象、外界刺激或身體帶動來找到適合自己的情緒激發(fā)點,使自己進入應(yīng)有的情緒狀態(tài)來完成表演的真實性。因此,情緒沖動對盡快進入表演狀態(tài)、盡可能真實地醞釀情緒,是非常重要的。

    (二)情緒沖動對表演藝術(shù)的消極影響

    從塑造角色的角度看,其實質(zhì)是一個探索、理解和體驗情緒的過程。情緒需要的激活需要在受控的環(huán)境中發(fā)生,這也是考驗演員功底及技巧的重要方面。如果脫離了這種控制,情緒沖動就可能會產(chǎn)生一系列的消極影響,具體表現(xiàn)為以下幾個方面。

    一是會影響藝術(shù)觀感。作為表演者,如果在情緒這方面失控,導(dǎo)致情緒上出現(xiàn)了一些過激或者不恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn),就會讓整個角色的情景感缺失,同時觀眾也沒有辦法直觀感受相關(guān)的規(guī)定情境,會使表演藝術(shù)偏離其想要表達(dá)的主題。

    二是會忽略雙向互動。表演過程不僅僅是表演者一個人的表現(xiàn)機會,也要與觀眾來進行適當(dāng)?shù)幕?,感受觀眾的一些反應(yīng),并根據(jù)觀眾的反應(yīng)適當(dāng)調(diào)整相應(yīng)的表演內(nèi)容。如果一味進行情緒沖動,會導(dǎo)致其失去這種共鳴的機會,而且難以進行實時調(diào)整,導(dǎo)致交互性缺失。

    三是影響作品呈現(xiàn)效果。表演藝術(shù)是一種將各種藝術(shù)形式糅合的藝術(shù)表現(xiàn)手法,表演者在作品中占據(jù)的位置極高,沒有表演者則作品無法存在,這也就解釋了為什么在某種程度上表演者是作品的核心。如果表演者沒辦法較好地控制情緒,在表達(dá)臺詞的時候,可能會讓觀眾接收到額外的信息;或者在肢體運動時,表演者之間的配合上出現(xiàn)問題,這些都會影響作品的表現(xiàn)基調(diào),影響作品的呈現(xiàn)效果。

    四、情緒控制對表演藝術(shù)的積極影響

    (一)有助于情景塑造的鮮活性

    生動展現(xiàn)場景,塑造人物形象在表演藝術(shù)中具有重要的作用。當(dāng)然,這對表演者來說,也是一件非常艱難的事情,過程中可能會充滿艱辛與坎坷。在實際的表演過程中,可能需要面對的是全然不同的人生、不同的個人性格、不同的時代背景,在這種情況下,如果缺少情緒沖動,又缺少對情緒的良好控制,是難以表現(xiàn)出生動形象的。比如說豫劇名家賈文龍在他的“公仆三部曲”(豫劇《村官李天成》《焦裕祿》《重渡溝》)的形象塑造中,就是以十二萬分的真誠去投入、去鍛造的。情緒控制則對情緒節(jié)奏上的律感、力度與韻味、動作變化的延展等起到了積極的作用,有助于鮮活地塑造人物形象,呈現(xiàn)表演內(nèi)容。

    (二)有助于表演藝術(shù)的平衡性

    表演藝術(shù)中的情緒并不是自由的、隨意的、沒有邊界的,表演藝術(shù)需要遵循一定的程式和規(guī)則,不能一味地僅僅被創(chuàng)作藝術(shù)時的情緒所影響,不能夠任意延長或者縮短情緒表現(xiàn)的時間,也不能夠加重或者降低需要表達(dá)的情緒程度,這就需要情緒的控制。

    一方面是對沖動的控制,表現(xiàn)為表演者不能在臺上為表現(xiàn)一時的情緒沖動而改腔換調(diào);另一方面是對既有過程的遵從。在生活中,以憤怒情感的出現(xiàn)為例,通常會有從受刺激、醞釀憤怒、積累憤怒到爆發(fā)的一個自然的過程,但是,在表演藝術(shù)中,這個憤怒的表達(dá)并不是完全自然的,它必須與既有的節(jié)奏、程式相一致和契合,并且要遵循動作的規(guī)定,并且完成對角色的體驗與表現(xiàn)。因此,情緒控制可以使表演藝術(shù)中的情緒沖動,達(dá)到心理節(jié)奏、技術(shù)節(jié)奏相一致的效果。

    (三)有利于表演藝術(shù)中情緒表達(dá)的規(guī)范性

    對于表演藝術(shù)的呈現(xiàn)者來說,其對角色的表演和演繹,并不只是依靠沖動或者是記憶來完成的,而是一種程序規(guī)范下的自然流露,將角色真實、生動地展現(xiàn)出來。任何情境的表現(xiàn)都需要背后大量的練習(xí),這種練習(xí)就是一種情緒控制。在表現(xiàn)悠閑的狀態(tài)時,對于表演者來說,可能是想象自己正躺在船上,閉著眼睛,聽到樹葉的沙沙作響聲、鳥鳴聲、船與海水的觸碰聲等,表現(xiàn)輕松的情緒狀態(tài)。在表現(xiàn)應(yīng)激的狀態(tài)時,可能會經(jīng)歷三個階段,即處于防御的驚覺階段,控制緊張情緒的阻抗階段和伴隨不安、后怕的衰竭階段,這是表演者不斷親身體驗,并且讓自己融入角色,自發(fā)進入表演的過程,這是受控制的真實動作,可以更好地表現(xiàn)表演的情緒需要,讓表演更加準(zhǔn)確、逼真。

    (四)有利于延續(xù)情緒沖動的生命力

    在表演藝術(shù)中,情緒沖動并不完全是一種被管束、被制約的形態(tài),它有著活躍的生命力;同時,也是表演藝術(shù)能夠不斷創(chuàng)新、迭代發(fā)展的重要動力,是不斷吸收新的藝術(shù)經(jīng)驗,創(chuàng)造新的表演形式和內(nèi)容的重要來源,是賦予傳統(tǒng)表演劇目新的藝術(shù)形式和面貌的必由之路。因此,情緒控制可以在既有的流程中,賦予情緒沖動更多的發(fā)展空間,讓好的演員能夠在一般程式下,結(jié)合個人的認(rèn)識和體會,盡可能表現(xiàn)出適合其個人的表演風(fēng)格;同時,也可以使其不會超過必要的限度,從而創(chuàng)造出符合要求的表演流派,讓整個藝術(shù)能夠呈現(xiàn)出百花齊放的良好狀態(tài)。

    五、表演藝術(shù)中情緒控制的完善策略

    情緒控制是表演藝術(shù)的核心要義,也是演員自身功底的體現(xiàn),其有賴于天賦和技巧的結(jié)合,也可以通過一定的途徑進一步完善。

    (一)加強情感素材的積累

    表演藝術(shù)主要指通過表演者的表演來盡可能展現(xiàn)真實的角色,這就要求每一個表演者,在生活中要有一雙觀察和發(fā)現(xiàn)的眼睛,盡最大可能記錄下生活中的小細(xì)節(jié),并且關(guān)注不同個體在不同場景下的動作和表達(dá),將其恰當(dāng)?shù)厝谌胱髌分小_@樣,就可以在下一次遇到這種類似場景的時候,通過記憶中角色的真實形象來讓表演狀態(tài)更加豐富,人物角色也更加完善和豐滿。

    (二)加強想象力輔助練習(xí)

    表演者的想象必須是有憑有據(jù)、合理、真實的想象,這樣才能實現(xiàn)舞臺作品進程的真實推進。因此,在日常訓(xùn)練中,要加強想象力的訓(xùn)練,盡可能提升想象的準(zhǔn)確性和精度;同時,要結(jié)合自身的生活經(jīng)驗來進行想象,在自身的經(jīng)歷中找到相關(guān)的想象素材,從而讓想象的結(jié)果能夠盡可能貼近作品本身的要求。

    (三)加強表演基本實踐能力訓(xùn)練

    作為一名演員,要多抓住實踐的機會,不斷積累表演的舞臺經(jīng)驗,盡可能多地參加現(xiàn)場演出、各級比賽等??赏ㄟ^多觀摩,多訓(xùn)練,多思考,多創(chuàng)作,提升表演的基本能力,使得情緒沖動和控制能力得到切實提升。

    六、結(jié)語

    在表演藝術(shù)的展示過程中,作為表演者要想讓表演真正深入人心、打動觀眾,就要盡可能地貼近作品的人物形象,同時依托既有的故事情節(jié),在情感表達(dá)、人物形象塑造等方面來進行升華,這種升華就有賴于情緒沖動和控制。如果運用得當(dāng),則表演者能夠最大限度地打動觀眾、展現(xiàn)表演情況;如果運用失當(dāng),則會讓整個表演變得夸張、造作,與現(xiàn)實和群眾背道而馳。因此,表演藝術(shù)中的情緒沖動及控制都有重要的價值,要妥善處理好關(guān)系,張弛有度,才能更好地詮釋內(nèi)容,達(dá)到最好的藝術(shù)效果。

    猜你喜歡
    表演藝術(shù)沖動表演者
    結(jié)婚是需要一點沖動的
    臺北表演藝術(shù)中心
    楊麗萍表演藝術(shù)中心
    “沖動”不是真擔(dān)當(dāng)
    追求原始沖動和意念的自由釋放
    河北畫報(2020年10期)2020-11-26 07:21:20
    1949年以來漢劇表演藝術(shù)資料述論
    戲曲研究(2019年3期)2019-05-21 03:23:22
    妙猜兩數(shù)
    音律與音樂表演藝術(shù)
    人間(2015年18期)2015-12-30 03:42:03
    2012年龍年網(wǎng)絡(luò)春晚節(jié)目單
    小品文選刊(2012年6期)2012-05-08 04:43:11
    論表演者權(quán)體系*
    昌都县| 绥芬河市| 道真| 揭东县| 玛曲县| 哈密市| 嘉祥县| 芮城县| 廉江市| 寻乌县| 清徐县| 阜城县| 北流市| 鲁山县| 丰镇市| 怀仁县| 钟祥市| 泰顺县| 松潘县| 阜康市| 额尔古纳市| 宝兴县| 甘南县| 德钦县| 屏山县| 宜州市| 长治县| 固镇县| 壶关县| 西林县| 平阳县| 老河口市| 腾冲县| 阿坝| 封丘县| 莱阳市| 庄河市| 怀远县| 汉中市| 江陵县| 巩义市|