雨去花光濕 風(fēng)歸葉影疏

劉" "剛

1972年生于成都。國家二級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，四川省詩書畫院專職畫家，四川省工筆畫學(xué)會常務(wù)副會長，成都當(dāng)代工筆畫研究會副會長。作品入選《工筆鸚鵡畫法》《四川省詩書畫院書畫作品選》《新中國美術(shù)家系列——四川省國畫作品》《回望東坡——四川省詩書畫院書畫作品選》等作品集。

對劉剛的畫作，已然很是熟悉。但是，當(dāng)我看到他最近的幾幅作品，卻又是那樣新鮮，令人激動。一時間，思緒里滿是唐詩宋詞?！耙皾櫉煿獗?，沙暄日色遲”“日色花中亂”“花光月影宜相照”“雨去花光濕，風(fēng)歸葉影疏”，詩情畫境撲面而來。

中國畫，首先是詩性的。沒有詩性，何談中國畫？

古人云，“詩以言志，歌以詠情”。作為一個畫家，志是什么？是觀念，是審美取向，是主觀的哲學(xué)演繹。情是感情，是物我之間的感應(yīng)，是客觀的對物象的人文關(guān)懷。只有“我見青山多嫵媚”，才會有“料青山見我應(yīng)如是”的物我交流、物我兩忘。

從劉剛的畫作可以看出，他是一個畫者，更是一個詩人。

劉剛作品中，其詩性首先在于他對物象的精準(zhǔn)刻畫和畫面節(jié)奏的把握，有如詩詞中平仄對仗的嚴(yán)謹(jǐn)和工穩(wěn)。其次是他對畫面的氣氛和調(diào)性的處理，把詩性要素的賦、比、興手段發(fā)揮得淋漓盡致，讓自己的畫語繾綣纏綿，畫面的空間無限拓展延伸。同時，也給觀者留下了充裕的品味時間。

因是之故，劉剛的畫作，氣息好、色調(diào)正、品位真。

氣息好——氣息是什么？是特征或顯著的優(yōu)點。一幅畫作的好壞，不在于畫什么，在于如何畫。作品無論工、寫，還是大、小、簡、繁，重彩、水墨，關(guān)鍵是畫家要有審美趨向，要有哲學(xué)主張，要有文學(xué)演繹，要懂得審美的取舍和割愛，做到適可而止并在作品中反映出來。這種綜合反映的直接效果，就是作品氣息。這一切，度的把握可謂綱要。劉剛的畫作，可謂滿構(gòu)。但是其畫面并不繁瑣、畫語并不嘮叨。畫面架構(gòu)疏密恰當(dāng)，穿插有致，空靈通透，虛實得當(dāng)。毫無當(dāng)下畫界普遍存在的那種滿、大、艷、細(xì)的惡習(xí)俗氣。作品從總體上達(dá)到了體制和正、氣息淵雅的水平。

色調(diào)正——色調(diào)是什么？是指畫面上表現(xiàn)人們思想、感情所使用的色彩及其濃淡。在劉剛的畫作里面，由于個人氣質(zhì)上的偏好，他沒有去追求色彩的彪悍霸氣抑或響亮奪目。在他的心里，藝術(shù)創(chuàng)作重要的已經(jīng)不是藝術(shù)的表象，而是自己真切的詩性感受，是自己對物象的情緒演繹，是創(chuàng)作中精神狀態(tài)的記錄和轉(zhuǎn)化。所以，劉剛畫作色彩的調(diào)性虛幻朦朧、氤氳回環(huán)、撲朔迷離。尤其是畫作中透出的光感，更是讓人著迷。色彩的實質(zhì)是光譜，是光波波長的順序排列。他的畫作，把中國畫的散點透視與色彩的光波順序排列結(jié)合得很好，以至作品最終表現(xiàn)出“意愜關(guān)飛動，篇終接混茫”的詩性效果。“惚兮恍兮，其中有象;恍兮惚兮，其中有物?！痹诳坍嬑锵罂臻g狀態(tài)的同時，通過色彩的流變，在時間上反映出敘事般的詩性情結(jié)。

品位真——品位是什么？是品質(zhì)，是質(zhì)量，是檔次。劉剛畫作的品位真，在于他的本性真，感受真，刻畫真，以自己真實的心靈感應(yīng)去創(chuàng)作。所以，他的創(chuàng)作來源于生活的具體寫照，毫不欺世。作品刻畫細(xì)膩卻又不是照片的簡單反轉(zhuǎn)，更不媚俗。這種真，是源于禪理的“見山是山，見水是水”，是由心底涌出的藝術(shù)主張和審美訴求。正覺證悟，抱元守一；月移花影，真實不虛。因為這種真，對于劉剛的畫作，套用一句流行語來說，就是“高端大氣上檔次”，其作品品位、格調(diào)和質(zhì)量，就的確是一般每天畫畫如晨起洗臉?biāo)⒀?、弄得肌肉記憶的人難以企及的了。