我們更懂得哪個(gè)階段拿什么去吸引觀眾

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創(chuàng)作者都有自己的表達(dá)，你覺得《心居》中哪些東西是屬于原著小說的，哪些是屬于你自己的？

我們也跟滕老師（編者注：原著小說作者）溝通過，她更多想寫上海的自己身邊的人，活生生的人。以小人物為主，以一個(gè)大家庭為主，主要是人的故事。她的小說給我提供了一個(gè)平臺(tái)也好，一個(gè)契機(jī)也好，讓我覺得各個(gè)層級相對的固化和更明顯的區(qū)分。我們的劇是圍繞這個(gè)為中心來做的。

我自己在劇本創(chuàng)作上的想法，一直以來，類似《雙面膠》《王貴與安娜》《裸婚時(shí)代》，其實(shí)都差不多。以人物為主，以情感向的東西為主，我覺得絕大部分95%以上的觀眾都是看這些，大家覺得有這么一個(gè)好看的故事，這個(gè)情感挺打動(dòng)我的，就夠了，不需要那么多的觀眾關(guān)注到我創(chuàng)作本身的想法?？赡苡袠O少量的觀眾，如果能從這些里面看到我的內(nèi)容本質(zhì)、本意也挺好。

"作品也是導(dǎo)演跟觀眾對話的媒介和載體，你覺得這么多年來觀眾有什么變化嗎？

我不是跟觀眾直接交流，我自己其實(shí)沒有那么能直接感覺到觀眾的東西。這次《心居》播的時(shí)候，我也看一眼彈幕，好像覺得也是觀眾正常看劇的反應(yīng)。

"有沒有什么讓你印象深刻的內(nèi)容？

具體的忘了，可能比起以前的觀眾，感覺好像現(xiàn)在大家站隊(duì)更多，明顯更喜歡選邊站。

"你不拍電視劇的這十年，會(huì)關(guān)注每個(gè)階段的熱播劇嗎？

我確實(shí)不太關(guān)注，不關(guān)注自己的戲播出來之后的各種反饋，也不太看電視劇。我是知道很多熱播劇的名字，但是具體他們拍啥了，我其實(shí)不是特別了解。我更多的注意力還是在網(wǎng)絡(luò)小說、文學(xué)類作品上。

為什么會(huì)選擇海清跟童瑤來演？你和海清都合作五部戲了。

我自己也有掙扎的過程。我在看小說的時(shí)候就覺得，馮曉琴這不就是海清？但是做劇本的時(shí)候一直在掙扎，真的除了她沒別人了？我能不能跨出這一步，找另外的一個(gè)人，給觀眾新鮮感，也給自己一點(diǎn)新鮮感。但是最終想來想去、看來看去、拍來拍去還是拿著劇本去找她了，因?yàn)闆]有別人能夠這么有能力把這個(gè)人演好。

"童瑤呢？你有受她之前作品的影響嗎？

我們在選擇角色的時(shí)候，casting（選角導(dǎo)演）那邊給了我很多同年齡演員的表演片段，我也都看，但不會(huì)太多地去依賴這些表演片段。我自己根深蒂固地認(rèn)為，每個(gè)演員有每個(gè)演員的特點(diǎn)，每個(gè)演員在上一個(gè)戲里面的表演是因?yàn)樗鷮?dǎo)演的一些合作和溝通，導(dǎo)演的要求是這樣的，到我這，我可能要求跟別人不一樣，我不能按照那個(gè)東西去判斷這個(gè)演員是不是一個(gè)好演員。所以我可能更依賴我的主觀判斷，選角色的時(shí)候，我大部分還都是跟他們聊天，在不停接觸的過程當(dāng)中去判斷這個(gè)人像不像我劇本里的那個(gè)人。顧清俞這個(gè)人，我們也是看了聊了很多人，還是覺得，童瑤很像顧清俞，或者說最接近。

"合作到現(xiàn)在，你對海清還有什么要求？

我覺得在《心居》這邊，是一個(gè)準(zhǔn)確度的事。她的表演對于我來講也是安全感和整體的表演風(fēng)格的確定。這跟我十多年前的情況還不太一樣，那會(huì)兒我們一直在拍劇，一些演員也是大家一直在合作的，大部分人都很熟悉我對表演的要求。他們那會(huì)兒來到我組里的時(shí)候，都覺得是回家了一樣，進(jìn)入了一套熟悉的表演狀態(tài)，不太需要調(diào)整。這次我自己也隔了這么久都沒有拍劇了，海清在我這也是確定表演中心的一個(gè)存在，我跟她不需要再溝通這件事，還是我倆回到我倆熟悉的現(xiàn)場。這次很多跟我第一次合作的演員，海清對他們是有影響力和感染力的。

"你的電視劇作品很反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)，但是你的電影作品又是偏溫暖治愈的，這是有意為之的嗎？

我自己沒有刻意區(qū)分，巧合的是，我看到的文學(xué)作品的不同，比如鮑鯨鯨那些文字當(dāng)中表達(dá)的神情和態(tài)度、她幽默的那些東西可能就不太適合拍成電視劇，我們就選電影來呈現(xiàn)。但電影這種形式，不是那么具備像我說的能夠側(cè)寫都市一個(gè)階段的人，因?yàn)樗粔蜷L，沒有那么大的蘊(yùn)意程度能夠展現(xiàn)這件事，那我就拍電視劇。

"創(chuàng)作者都有一個(gè)不斷進(jìn)階的過程，你覺得自己在什么時(shí)候有過巨大的創(chuàng)作理念上的改變嗎？從前作里都分別得到了怎么樣的經(jīng)驗(yàn)？

我覺得對于導(dǎo)演來講，肯定是有一個(gè)進(jìn)階過程的。我1995年就大學(xué)畢業(yè)了，那個(gè)時(shí)候電影沒什么機(jī)會(huì)，整個(gè)中國電影的數(shù)量很少，我們都是從電視劇開始的，我拍過愛情偶像劇，也拍過警匪的等等。一直拍了很多之后終歸會(huì)（進(jìn)步），比如《雙面膠》是在一個(gè)很小的作品里面找到一個(gè)能夠表達(dá)的點(diǎn)，后邊就會(huì)慢慢有整體劇集創(chuàng)作的模式?！峨p面膠》看似是拿婆媳關(guān)系作為表面的引子，但其實(shí)是表達(dá)東北傳統(tǒng)文化和上海代表的都市文化二者之間的沖突和矛盾，我們更懂得哪個(gè)階段拿什么去吸引觀眾而已。對我來講，就是嘗試過各種各樣不同風(fēng)格、不同類型的東西，沒啥特別的總結(jié)，我相信很多導(dǎo)演都是一樣。

編輯""楊靜茹""rwzkyjr@163.com