《西班牙民歌七首》的藝術(shù)處理

許艷玲

一、《西班牙民歌七首》的創(chuàng)作歷程

由于西班牙境內(nèi)山脈縱橫交通不便，因此民族音樂(lè)的地域性非常強(qiáng)。西班牙音樂(lè)除了受到羅馬文化、希臘文化，同時(shí)受吉普賽和阿拉伯文化的影響，音樂(lè)呈現(xiàn)多元化的特征。19世紀(jì)初意大利音樂(lè)風(fēng)格在西班牙占主要地位，但當(dāng)?shù)聤W歌曲及意大利歌劇成為主流的時(shí)候，民族主義思潮開(kāi)始萌發(fā)。19世紀(jì)末西班牙終于迎來(lái)了民族音樂(lè)創(chuàng)作的復(fù)興時(shí)期。許多西班牙作曲家開(kāi)始到歐洲其他國(guó)家學(xué)習(xí)，將學(xué)習(xí)到的音樂(lè)創(chuàng)作技法與本國(guó)民族音樂(lè)相結(jié)合，形成獨(dú)具特色的西班牙民族音樂(lè)。曼尼埃爾法亞就是其中的一位。

法亞“無(wú)疑是20世紀(jì)西班牙音樂(lè)界最偉大的人物。他是西班牙自文藝復(fù)興以來(lái)第一位具有國(guó)際地位的作曲家。他的作品數(shù)量不多，但品質(zhì)絕佳，并以強(qiáng)烈的民族情調(diào)和生動(dòng)的色彩而著稱(chēng)?！盵1]法亞出生在西班牙一個(gè)海濱城市加迪斯，9歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，母親是位有名的鋼琴家，從小耳濡目染西班牙民族音樂(lè)。22歲就讀馬德里音樂(lè)學(xué)院，26歲同西班牙民族樂(lè)派先驅(qū)佩德雷爾( Felipe Pedrell) 學(xué)習(xí)作曲，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了西班牙傳統(tǒng)音樂(lè)及流行音樂(lè)，掌握了運(yùn)用民間音樂(lè)要素的創(chuàng)作方法。1907年他來(lái)到了巴黎，與拉威爾、德彪西等印象派作曲家交流創(chuàng)作，所以他之后的一些作品有印象派的影子。法亞在巴黎旅居7年，直到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后回到了馬德里。在這期間創(chuàng)作了《西班牙民歌七首》。這部作品雖短小，但音樂(lè)相當(dāng)精致。他始終忠于自己“音樂(lè)要以人民的音樂(lè)為基礎(chǔ)、以民間的音樂(lè)為基礎(chǔ)”的創(chuàng)作理念，運(yùn)用并結(jié)合大量的西班牙民間音樂(lè)元素。使他的創(chuàng)造技法達(dá)到很高的境界，鋼琴伴奏的寫(xiě)法也別具一格，運(yùn)用了吉他效果。把佛朗明哥藝術(shù)、霍達(dá)舞曲的風(fēng)格作為借鑒。這七首西班牙民歌蘊(yùn)含強(qiáng)烈的安達(dá)露西亞民族色彩，表現(xiàn)了法亞的故鄉(xiāng)情結(jié)。1915年由聲樂(lè)演唱家維拉(LuisaVela)舉行首演，法亞親自鋼琴伴奏。演出引起轟動(dòng)，從此被傳唱至今。

二、《西班牙民歌七首》的藝術(shù)風(fēng)格特征

(一)作品的民族性特征

《西班牙民歌七首》是具有高度想象力的藝術(shù)作品，在這些美妙的旋律中可以很清晰地分辨出西班牙民間音樂(lè)的韻味。法亞采集西班牙各地的民謠，配上鋼琴伴奏變成藝術(shù)歌曲的形態(tài)?！赌柸说哪刈印肥遣捎觅惪乩枨L(fēng)格，用民間的mi調(diào)式加上自己的巧妙構(gòu)思結(jié)合而成，有西班牙特有的強(qiáng)音節(jié)奏，民族特性非常顯著?！赌?tīng)栁鱽啞啡〔挠谖靼嘌滥聽(tīng)栁鱽喌拿窀瑁瑯邮遣捎觅惪乩枨L(fēng)格。這個(gè)地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格優(yōu)雅平靜，情緒表達(dá)比較內(nèi)斂。法亞保留了這個(gè)地區(qū)特有的風(fēng)格，保留了原曲的旋律，只在人聲部分做了一些修改?！栋⑺箞D里亞斯姑娘》取材于北部阿斯杜利亞斯，《霍達(dá)》是東北部Aragon地區(qū)的民謠，從標(biāo)題就能看出舞曲的痕跡?！稉u籃曲》是南部安達(dá)路西亞的民歌，《歌曲》是西班牙各地民歌的融合，充斥著民間舞蹈的韻律，勾畫(huà)出舞裙飛揚(yáng)的畫(huà)面?！恫_》取材于南部Andaluzia的古老民歌，他運(yùn)用很顯著的民族調(diào)性，和裝飾音級(jí)進(jìn)的風(fēng)格。法亞在西班牙的民間旋律基礎(chǔ)上，加上自己巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，形成了他獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格。

《西班牙民歌七首》同時(shí)具有西班牙舞蹈音樂(lè)的特性。西班牙民間舞蹈有上千種，甚至每個(gè)村莊都有代表當(dāng)?shù)氐奈璧??！痘暨_(dá)》和《波羅》標(biāo)題就是舞蹈的名字，其他幾首旋律中也都充斥著熱烈的西班牙舞蹈節(jié)奏韻律。從這七首歌曲的民族調(diào)性和舞蹈節(jié)奏模式不難看出他對(duì)民族調(diào)式及西班牙舞蹈音樂(lè)精準(zhǔn)的把握。德·法拉首先采用了三拍子“塞吉地亞舞曲”的舞蹈體裁，為3/8或是3/4，一般采用大調(diào)形式。第二首《穆?tīng)栁鱽喌馁惱麃喞铩肪褪沁@種塞吉地亞舞曲風(fēng)格，伴奏模仿吉他三連音和三拍子結(jié)合的方式，演唱部分級(jí)進(jìn)和裝飾音并行。生動(dòng)刻畫(huà)了塞吉地亞舞蹈歡樂(lè)的情緒。第七首《波羅》運(yùn)用了最具西班牙特征的弗朗明哥舞曲風(fēng)格，“這種舞蹈注重于手、腕、手臂和軀干的優(yōu)美動(dòng)作和表現(xiàn)”[2]熱烈快速的鋼琴伴奏仿佛歌者在吉他伴奏下?lián)粽坪吞つ_，展現(xiàn)一幅生動(dòng)的弗朗明哥舞蹈的畫(huà)面。

(二)詩(shī)詞與音樂(lè)的結(jié)合

《西班牙民歌七首》取材于民間流傳的詩(shī)歌。在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，把詩(shī)詞作為基礎(chǔ)的同時(shí)，重視音樂(lè)與文學(xué)的結(jié)合。在豐富的音樂(lè)素材滋養(yǎng)下，做到詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合。第一首《摩爾人的呢子》創(chuàng)作取材于西班牙的穆?tīng)栁鱽喌貐^(qū)。歌詞描寫(xiě)的是西班牙民眾市井生活的場(chǎng)景，表達(dá)歌者在發(fā)現(xiàn)呢子布染上油漬后的惋惜和無(wú)奈的心情。歌詞暗喻女子要潔身自愛(ài)，如果不自愛(ài)，被染了污點(diǎn)的呢子布，不再受人珍惜?！赌?tīng)栁鱽喌馁惣侠麃啞肥且皇卓烊牡奈枨w裁形式，它的節(jié)奏特性很容易把歌詞洋溢的熱情表達(dá)出來(lái)。此段歌詞屬于敘事性，大意是告誡大家不要在背后說(shuō)人是非，就像不要隨意評(píng)價(jià)鄰居家房頂?shù)耐邏K。三拍子的賽吉迪利亞舞曲節(jié)奏配合著歌詞語(yǔ)氣層層遞進(jìn)?！栋⑺箞D里亞斯姑娘》歌詞取材于當(dāng)?shù)匾皇椎客銮?，曲調(diào)舒緩憂傷。歌詞表達(dá)一種祈求及吶喊的情緒，演唱時(shí)歌者需配合氣息才能將歌詞情緒變化表現(xiàn)出來(lái)?！痘暨_(dá)》是7首中篇幅最長(zhǎng)的一首，霍達(dá)是西班牙民間歌舞的一種體裁。全世界的作曲家都很喜歡用這種體裁進(jìn)行創(chuàng)作，其特點(diǎn)是八個(gè)小節(jié)為一行，四行為一段。該曲的歌詞比較口語(yǔ)化，速度為快板。描寫(xiě)一幅歡快熱鬧的場(chǎng)景，表達(dá)了姑娘與戀人之間依依不舍的心情，又刻畫(huà)少女追求愛(ài)情豪放不羈的情懷?！稉u籃曲》則是穆?tīng)栁鱽喌拿裰{，是法亞的媽媽唱給他的搖籃曲。歌詞中的“小寶貝”“小星星”描寫(xiě)了母親對(duì)孩子的愛(ài)戀，這種溫暖的母愛(ài)情愫貫穿始終?！陡枨凡勺V是著名的“格拉納達(dá)之歌”的樂(lè)曲為題材。歌詞描寫(xiě)的是歌者懷念和留戀過(guò)往的愛(ài)情，表達(dá)痛苦和快樂(lè)并存的矛盾心情?！恫_》是以德法拉故鄉(xiāng)安達(dá)魯西亞吉普賽人的舞曲為名，巧妙的運(yùn)用了安達(dá)魯西亞不受束縛的風(fēng)格。歌詞最開(kāi)始出現(xiàn)的“唉”持續(xù)八個(gè)小節(jié)，并采用了大量下行旋律，配合主題“深沉的歌”，與曲調(diào)呼應(yīng)，使整首歌曲一氣呵成。

(三)鋼琴伴奏的完美體現(xiàn)

鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)中占有非常重要的環(huán)節(jié)，而在法亞的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，鋼琴部分占了很大比重。這七首民歌集中體現(xiàn)了歌詞、人聲與鋼琴的高度融合。西班牙的民歌通常是由吉他來(lái)伴奏，歌曲當(dāng)中鋼琴伴奏努力找尋吉他的聲音效果。他將鋼琴本身的特點(diǎn)，作為歌曲及詩(shī)詞表達(dá)的重要媒介，和七首不同的音樂(lè)性格準(zhǔn)確的結(jié)合，揉合創(chuàng)造出一種全新的風(fēng)格。第一首《摩爾人的呢子》的伴奏和人聲旋律敘述不同的主題，采用分節(jié)歌的形式，伴奏和聲樂(lè)交替出現(xiàn)。歌曲采用的是弗里基亞調(diào)式，所以從16小節(jié)開(kāi)始，一直持續(xù)在主音與特色三級(jí)音上。而且加入了輪指的音型，必須快速有力的進(jìn)行。24小節(jié)，鋼琴在人聲的重拍后又出現(xiàn)了重拍，在轉(zhuǎn)換的時(shí)候人聲要與鋼琴的力度協(xié)調(diào)完美。第二首《穆?tīng)栁鱽喌馁惣侠麃啞蜂撉偈菑腇大調(diào)屬音進(jìn)入的，而聲樂(lè)部分是同音反復(fù)和裝飾音下行構(gòu)成的。鋼琴是聲樂(lè)的先現(xiàn)，同時(shí)又模仿和重復(fù)人聲旋律。由于鋼琴和人聲是三對(duì)二的節(jié)奏，就要求兩者保持在同一穩(wěn)定的速度。不要過(guò)分強(qiáng)調(diào)重拍，表現(xiàn)連綿不斷的線條的同時(shí)，輔以漸強(qiáng)漸弱，以達(dá)到默契。這首曲子力度變化幅度很大，可以利用踏板讓力度變化更加明顯。這首曲子的和聲變化也很明顯，所以在彈奏時(shí)要突出中間的變化音，讓人能夠清晰地聽(tīng)出和聲轉(zhuǎn)換。第三首《阿斯圖里亞斯姑娘》是首憂傷的曲子，鋼琴一直保持較弱的力度，但要有流動(dòng)性，固定的十六分音符自始至終、連綿不斷，像是風(fēng)中喃喃自語(yǔ)。在彈12、25、29小節(jié)時(shí)踩踏板，營(yíng)造低沉的嘆息聲。鋼琴伴奏像是扮演人聲的傾訴者，聽(tīng)著人聲訴說(shuō)，偶爾回應(yīng)，偶爾安慰。第四首《霍達(dá)》33小節(jié)的前奏能看出鋼琴伴奏的份量。 鋼琴主題與人聲旋律交替出現(xiàn)，間奏模仿吉他聲效，描繪出極具活力的歡樂(lè)場(chǎng)景。整曲在弱起小節(jié)的第三拍運(yùn)用了三連音，之后的主題也是在弱拍上開(kāi)始，霍達(dá)的民族風(fēng)格立刻展現(xiàn)。這首曲子為了加強(qiáng)節(jié)奏感，用保持音來(lái)改變音樂(lè)的重拍，使其有延長(zhǎng)的感覺(jué)。聲樂(lè)進(jìn)入時(shí)，鋼琴伴奏的力度仍mf保持?！稉u籃曲》描寫(xiě)的是兩個(gè)音樂(lè)形象，一個(gè)鋼琴的四個(gè)下行音，代表?yè)u籃，另一個(gè)是人聲的三連音代表母親的歌聲。鋼琴搖動(dòng)的搖籃配著母親的低聲細(xì)語(yǔ)，形成一種輪唱的方式。聲樂(lè)可以在穩(wěn)定的拍子內(nèi)稍加自由，鋼琴根據(jù)聲樂(lè)做調(diào)整。最后一小節(jié)，在B音上有一個(gè)大連線，可以右手保持稍長(zhǎng)，左手裝飾音慢彈，就像孩子睡著了搖籃慢慢停下來(lái)?！陡琛返匿撉侔樽嘧笫帜７录樽嘈?，要彈得輕巧，表現(xiàn)不安的情緒。右手重音在第二拍和第五拍，節(jié)奏感很強(qiáng)，有模仿吉他快速輪指的和弦，也有模仿拇指彈奏的效果。第10—12小節(jié)和25—29小節(jié)聲樂(lè)和鋼琴以卡農(nóng)的形式輪唱，由于人聲的聲區(qū)比較低，所以鋼琴的右手要控制音量和音色。鋼琴伴奏要注意歌者的氣息，與歌者一起漸慢漸快。最后一首《波羅舞曲》一些音符的運(yùn)用，充分體現(xiàn)了弗拉明戈的舞蹈節(jié)奏熱烈奔放的特點(diǎn)，將民族風(fēng)格體現(xiàn)到極致。表達(dá)了暗戀一個(gè)人時(shí)內(nèi)心對(duì)于愛(ài)情的痛苦得不到傾訴的哀怨壓抑之情。鋼琴快速?gòu)?qiáng)烈的節(jié)奏像是在唱著“我的心忍受著痛苦和悲傷，卻難以向人傾訴衷腸。我向愛(ài)情發(fā)出一聲詛咒，還詛咒那些使我憂傷的人們?！盵3]《西班牙民歌七首》中并不是每一首都以聲樂(lè)旋律為主，但鋼琴與人聲的配合幾乎完美，使藝術(shù)歌曲更加富有感染力。

三、《西班牙民歌七首》的演唱詮釋

(一)《西班牙民歌七首》的演唱分析

《摩爾人的呢子》采用民間“Mi”調(diào)式，速度標(biāo)記是Allegretto vivace，是稍快的小快板風(fēng)格。西班牙在擺脫阿拉伯人統(tǒng)治之后，定居了很多摩爾人。這首歌是簡(jiǎn)單的對(duì)句風(fēng)格，每句重復(fù)一遍，給人以輕松詼諧之感。前奏完全模仿吉他音色加入倚音短音，演唱者應(yīng)突出強(qiáng)音節(jié)奏，要唱得激憤、頑皮和充滿活力。第一句和第二句旋律相似，故第二句要稍弱，做對(duì)比處理。最后結(jié)尾8小節(jié)的尾音，演唱時(shí)由強(qiáng)到弱，尾音漸行漸遠(yuǎn)。《穆?tīng)栁鱽喌馁惣侠麃啞肥荊大調(diào)3/4拍的快板節(jié)奏。伴奏連續(xù)使用三連音，反復(fù)模仿人聲。前奏六組三連音，雙手交替模仿吉他音色。第一句連唱5個(gè)重音后落在裝飾音上，中間不要換氣。第二句情緒要漸漸平靜，音量減小，三個(gè)跳音要清晰、準(zhǔn)確，以輕松的方式告訴大家不該隨意扔石子。這首歌的特點(diǎn)是伴奏與演唱一唱一和，要唱出此起彼伏的感覺(jué)。最后一個(gè)“ma”音唱到與鋼琴伴奏ff力度干脆有力的結(jié)束。每個(gè)樂(lè)句都要演唱得精準(zhǔn)、輕巧、流暢，重音恰到好處。第三首《阿斯圖里亞斯姑娘》這是一首悼亡歌，取材地于西班牙北部。旋律非常簡(jiǎn)單，演唱時(shí)要非常舒緩，線條猶如哭泣聲一般。整曲音域不寬，在中聲區(qū)重復(fù)一兩句簡(jiǎn)單的旋律。變化音#4要唱得準(zhǔn)確、飽滿，表達(dá)出一種悲傷彷徨的情緒。這種無(wú)限眷戀的情緒需要歌者延綿不斷的氣息，連續(xù)且飽滿。《霍達(dá)》一首3/8拍的快板，是一種西班牙阿拉貢地區(qū)著名的歌舞形式。前奏占了很大的篇幅，用鋼琴模仿吉他的音效。聲樂(lè)主題的舒緩與前奏形成了鮮明對(duì)比。進(jìn)入主題后，人聲和伴奏交替進(jìn)行，每句最后的十六分音符加長(zhǎng)音讓樂(lè)曲極具生氣和活力。聲樂(lè)第二段和第一段結(jié)構(gòu)是同樣的，105小節(jié)在速度上有所變化，開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)地加快到一個(gè)二全音符，與歌詞“Adioa”配合，表現(xiàn)難舍難分的情緒。整首歌富有彈性的節(jié)奏、豪邁的旋律讓人心潮澎湃?！稉u籃曲》曲風(fēng)非常溫婉，情緒內(nèi)斂飽滿，意在表達(dá)母愛(ài)的偉大。樂(lè)曲的節(jié)奏鋼琴和人聲是2對(duì)3連音的音型，調(diào)性以E大調(diào)和e小調(diào)為主。鋼琴和歌者都要嚴(yán)格按照拍子，速度穩(wěn)定。歌詞重復(fù)著“搖啊搖”“親愛(ài)的小星星”，歌唱者要唱得輕柔舒緩，仿佛看到一位母親在拍打?qū)氊惾胨那榫啊＿@首搖籃曲帶有濃厚的東方特色，華麗的裝飾風(fēng)格和升三級(jí)音的弗里基亞調(diào)式形成了安達(dá)魯西亞特有的民間音樂(lè)特色?！陡枨肥欠▉喐鶕?jù)“格蘭納達(dá)之曲”改編的，曲風(fēng)節(jié)奏熱烈，具有舞曲的特點(diǎn)。全曲兩個(gè)樂(lè)段，開(kāi)始的旋律音型非常明快，演唱時(shí)應(yīng)適當(dāng)加重音唱出肯定的語(yǔ)氣，聲音要明亮、干凈，突出聲音線條。第一段結(jié)尾重復(fù)三遍“你可曾知道，我付出多少代價(jià)”要做到漸慢漸弱，聲音有所控制。第二段更加明朗、活潑些，聲音也要更加有彈性和張力。最后一首《波羅》是七首中最熱烈豪放的一首，鋼琴伴奏完全模仿吉他效果，使用三拍子舞曲節(jié)奏。歌曲表達(dá)暗戀一個(gè)人時(shí)愛(ài)情得不到傾訴而痛苦壓抑的感情。歌詞從“哎”開(kāi)始，同一個(gè)音持續(xù)八個(gè)小節(jié)，歌者需要飽滿的氣息和強(qiáng)烈的語(yǔ)氣。鋼琴伴奏有大量的雙手交替音型，在模仿吉他的顫音。整曲速度很快，體現(xiàn)了西班牙的民族風(fēng)情。歌詞不多，音域多在中低聲部，像說(shuō)話一樣，重在突出語(yǔ)氣。本曲張力很大，雖是一首悲歌，但仍能感受到因痛苦無(wú)奈而產(chǎn)生的情緒迸發(fā)。

(二)民歌七首演唱技術(shù)的要求

西班牙歌曲的創(chuàng)作有著鮮明的地域風(fēng)格特點(diǎn)，在唱法上也有一定的共性。如德法拉這七首民歌大量運(yùn)用裝飾音，裝飾音能表現(xiàn)出音樂(lè)的華麗浪漫風(fēng)格。裝飾音的演唱需要輕巧、連貫、均勻、有彈性，這就需要演唱者穩(wěn)固的氣息和橫膈膜強(qiáng)有力的控制能力，才能發(fā)聲自如，松弛連貫。又如民歌七首音量強(qiáng)弱的控制，表達(dá)歌詞不同的情緒變化。第三首《阿斯圖里亞斯姑娘》行板悲歌需要輕吟淺唱，歌者悲傷的情緒要隨著音樂(lè)的起伏變化，像是哭訴著痛苦的經(jīng)歷。歌者氣息要非常通暢，換字不能影響聲音的平穩(wěn)。在演唱技巧訓(xùn)練方面，聲音由強(qiáng)到弱時(shí)，由氣息控制聲音，放大的共鳴腔體逐漸變?yōu)樾〉募械墓缠Q點(diǎn)。演唱者要感覺(jué)自己的聲音不是變小了，而是變遠(yuǎn)了；聲音由弱到強(qiáng)時(shí)，演唱者要找到正確的起音位置，然后聲音貼著咽壁打開(kāi)喉底，聲音在共鳴腔里集中在位置上。音樂(lè)漸強(qiáng)的時(shí)候，整個(gè)腔體要放松、舒展，氣息控制聲音的大小。第四首《霍達(dá)》的創(chuàng)作風(fēng)格就是忽快忽慢、忽強(qiáng)忽弱，伴奏隨著加快加強(qiáng)。由于歌曲表現(xiàn)富有彈性的節(jié)奏，需要歌者的聲音也在氣息支撐的下準(zhǔn)確、靈巧?！叭藗冋f(shuō)我們不相愛(ài)，是因?yàn)槲覀儚牟槐響B(tài)”，兩個(gè)“mos”下滑音要唱得輕巧且圓潤(rùn)。這句要處理得漸慢漸弱，聲音位置要統(tǒng)一不能晃動(dòng)，保持集中。

法亞被稱(chēng)為“西班牙現(xiàn)代音樂(lè)的精神領(lǐng)袖”，也被視為西班牙民族音樂(lè)的先驅(qū)?！段靼嘌烂窀杵呤住冯m然不是一個(gè)套曲，但因其調(diào)式調(diào)性及風(fēng)格之平衡，以至于歌唱家們都把這七首作為完整的一組呈現(xiàn)出來(lái)。這部作品典型的民族風(fēng)情使其獨(dú)具魅力，更適合次女高聲部演唱。分析曼尼埃爾法亞的《西班牙民歌七首》，對(duì)詮釋西班牙民族音樂(lè)創(chuàng)作有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

注釋:

[1]www.dagiwa.idv.tv/piano/mo/8.htm.

[2]中國(guó)大百科全書(shū)出版社編輯部.中國(guó)大百科全書(shū)·音樂(lè)舞蹈卷[M].北京:中國(guó)大百科全書(shū)出版社,1989:189.

[3]Ronald Crichton.法利亞[M].曉 秋等譯.石家莊:花山文藝出版社,1999:5.