黃自與舒伯特音樂(lè)風(fēng)格比較
——以《思鄉(xiāng)》《小夜曲》為例

李 朋

黃自和舒伯特兩者在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中都有著非常重要的作用，黃自是我國(guó)20世紀(jì)初期的音樂(lè)代表人物，舒伯特是德奧藝術(shù)歌曲的音樂(lè)代表人物。兩者都是音樂(lè)歷史中的杰出代表人物，在音樂(lè)發(fā)展史上占據(jù)著重要地位。本文主要對(duì)《思鄉(xiāng)》和《小夜曲》這兩首音樂(lè)作品的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比，探究?jī)墒滓魳?lè)作品之間的不同。

一、《思鄉(xiāng)》的作者簡(jiǎn)介與創(chuàng)作背景

(一)作者簡(jiǎn)介

黃自1904年出生于江蘇川沙，是中國(guó)近現(xiàn)代史上杰出的音樂(lè)教育家和音樂(lè)作曲家。黃自早期曾經(jīng)到美國(guó)去留學(xué)，回到祖國(guó)之后到上海國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)校工作，在此期間培養(yǎng)了一批又一批音樂(lè)人才。在音樂(lè)創(chuàng)作上，黃自卓有建樹(shù)，并在音樂(lè)創(chuàng)作方面也開(kāi)始了革新。黃自在創(chuàng)作了我國(guó)首部清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》之后又創(chuàng)作了無(wú)數(shù)藝術(shù)歌曲。1937年，黃自從上海國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)校辭職，專心編創(chuàng)《和聲學(xué)》和《音樂(lè)史》，還沒(méi)有完成黃自就因病去世，享年34歲。[1]

黃自一生創(chuàng)作的各種音樂(lè)題材作品共有94首，其中包括室內(nèi)音樂(lè)、清唱?jiǎng)?、交響?lè)、合唱等。而《思鄉(xiāng)》這首音樂(lè)作品是黃自在“九一八”事變之后創(chuàng)作的，通過(guò)音樂(lè)來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)熱情，鼓舞中華兒女奮起反抗。

(二)《思鄉(xiāng)》的創(chuàng)作背景

《思鄉(xiāng)》是黃自在1932年所創(chuàng)作的，由作詞人韋瀚章進(jìn)行填詞。藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》是典型的抒情性音樂(lè)作品。19世紀(jì)30年代，我國(guó)正處于外敵入侵時(shí)期，人民生活在水深火熱當(dāng)中，正是由于這一特殊的時(shí)期，黃自創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》。在這個(gè)特殊的時(shí)代背景下，黃自內(nèi)心中對(duì)于祖國(guó)和人民的憂思之情以及盼望著祖國(guó)能夠早日統(tǒng)一的復(fù)雜心情，在這首《思鄉(xiāng)》中真真切切地體現(xiàn)了外出的游子面對(duì)家鄉(xiāng)親人的想念之情，并盼望著祖國(guó)能夠早日統(tǒng)一。[2]

二、《小夜曲》的作者簡(jiǎn)介與創(chuàng)作背景

(一)作者簡(jiǎn)介

舒伯特的作品既有浪漫主義的特點(diǎn)，也有古典主義的色彩，即興曲在他的作品中有著非常重要的地位。1797年，舒伯特出生于奧地利，是一名集古典主義和浪漫主義于一身的著名作曲家。雖然舒伯特的一生僅有31年，但是在這短暫的一生中，舒伯特創(chuàng)作了六百余首歌曲，其中有許多歌曲為人們熟知，不僅如此，舒伯特還有十八部歌劇、十部交響曲、二十二首鋼琴奏鳴曲以及四首小提琴奏鳴曲。從這卓越非凡的佳績(jī)來(lái)看，任何人都不會(huì)想到其實(shí)舒伯特出生于一個(gè)十分貧困的維也納家庭，由于父親是一名小學(xué)校長(zhǎng)，因而成為了他的音樂(lè)啟蒙老師。因?yàn)槭娌赜兄霰姷牟湃A，所以在11歲的時(shí)候就成功考入了帝國(guó)小學(xué)的教堂唱詩(shī)班，進(jìn)而得以接觸到莫扎特創(chuàng)作的交響曲及序曲，另外，他還能學(xué)習(xí)到不同時(shí)期風(fēng)格迥異的曲譜。這些學(xué)習(xí)經(jīng)歷給其后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作打下了有力的基礎(chǔ)，并促使其走向了輝煌的音樂(lè)之路。[3]

(二)《小夜曲》的創(chuàng)作背景

舒伯特與其他音樂(lè)家相比，家庭條件很是一般，但他在年少的時(shí)候就已經(jīng)在音樂(lè)上有著過(guò)人的天賦。由于當(dāng)時(shí)家庭條件很清貧，自身的音樂(lè)天賦也沒(méi)有很好地發(fā)揮出來(lái)。但是舒伯特能夠進(jìn)入到寄宿制學(xué)校并在那里學(xué)習(xí)到專業(yè)的音樂(lè)知識(shí)，正是這樣的經(jīng)歷讓舒伯特感受到自己的父親在生活中面臨著很大的壓力，因此離開(kāi)學(xué)校外出工作，成為當(dāng)時(shí)的助教導(dǎo)師。在助教期間，舒伯特邊工作邊創(chuàng)作，最終離開(kāi)助教選擇音樂(lè)創(chuàng)作?！缎∫骨返膭?chuàng)作基礎(chǔ)是悲傷的，這是由于舒伯特生前的作品沒(méi)有傳播到很廣的范圍，也沒(méi)有讓世界各地人們所欣賞，而是在舒伯特去世之后很多音樂(lè)作品才開(kāi)始被人們所欣賞。在這首《小夜曲》音樂(lè)作品中，隨著音樂(lè)作曲旋律的出現(xiàn)，好像皎潔的月光在音樂(lè)作品的旋律下緩慢灑下。在音樂(lè)作品中描繪了一個(gè)年輕俊朗的小伙子在月光下輕聲地彈奏，為心愛(ài)之人而淺聲吟唱?！缎∫骨愤@首音樂(lè)作品給人一種單純而又真摯的情感，這也是舒伯特在音樂(lè)創(chuàng)作中的一個(gè)基本風(fēng)格方向。

三、《思鄉(xiāng)》《小夜曲》的音樂(lè)風(fēng)格比較

(一)兩者的相同點(diǎn)

1.加強(qiáng)鋼琴伴奏的作用

在早期藝術(shù)歌曲的發(fā)展過(guò)程中，鋼琴伴奏在其中的位置沒(méi)有進(jìn)行明確，鋼琴伴奏在單一形式下是屬于聲樂(lè)線條的，這樣就會(huì)讓詩(shī)歌和音樂(lè)兩者不能很好地融合。其中舒伯特和黃自在藝術(shù)歌曲中都強(qiáng)調(diào)了鋼琴伴奏的重要性，這樣可以明確表達(dá)出詩(shī)歌所要表達(dá)的意境和內(nèi)容，通過(guò)鋼琴伴奏實(shí)現(xiàn)與演唱者之間的對(duì)話。[4]

同樣，在黃自創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)》中也充分體現(xiàn)了鋼琴伴奏主體的重要性。鋼琴伴奏與主旋律兩者呼應(yīng)?！端监l(xiāng)》運(yùn)用了二段曲式，通過(guò)變化音塑造一個(gè)完美的音樂(lè)形象。整首作品分為上篇和下篇兩個(gè)部分，上篇前奏通過(guò)分解和弦伴奏來(lái)塑造春天的美好，之后又運(yùn)用了柱式和弦，營(yíng)造了一種緊張的氛圍，表達(dá)出外出游子的思鄉(xiāng)。下篇運(yùn)用了琶音，一直到結(jié)束再次表現(xiàn)出外出游子思念故鄉(xiāng)的無(wú)限盼望之情。[5]

在舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》中將鋼琴伴奏的重要性清晰地表現(xiàn)出來(lái)。《小夜曲》有著德奧民謠的特點(diǎn)，在鋼琴伴奏中運(yùn)用八分音符斷奏，在織體的造型下突出音樂(lè)形象。這首音樂(lè)中的基調(diào)是抒情的、浪漫的，表達(dá)出小伙子面對(duì)愛(ài)情的無(wú)限向往和憧憬。這首音樂(lè)作品在旋律上緊密結(jié)合抒情，有著很強(qiáng)的抒情性，富有濃郁的浪漫主義色彩。

2.力度與速度的作用

在力度上，舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》是3/4拍的，力度為強(qiáng)弱弱，在演出的時(shí)候要注重靈活性和流暢性。通過(guò)中板速度進(jìn)行表演，這樣才能很好地掌握這一力度。在節(jié)奏上，舒伯特通過(guò)大量三連音，需要掌握節(jié)奏的準(zhǔn)確性和連貫性，還要重視與氣息的配合，這樣才能將每一個(gè)音符很好地連貫，給人一種旋律感。而黃自創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)》中的速度是中慢速的，在第二段的開(kāi)端部分可以適當(dāng)?shù)丶铀伲@樣可以讓音樂(lè)作品行進(jìn)更加有動(dòng)力感，一直在收尾的地方恢復(fù)到之前的速度。舒伯特和黃自在鋼琴伴奏上都是強(qiáng)調(diào)其作用的，這樣的伴奏形式可以讓人聲旋律部分有更好的推動(dòng)性，這樣在力度和速度的轉(zhuǎn)變過(guò)程中在一定程度上加強(qiáng)了伴奏的重要性。

3.追求歌詞與音樂(lè)的統(tǒng)一

黃自創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)》要注重歌詞和音樂(lè)的和諧統(tǒng)一，通過(guò)音樂(lè)來(lái)帶動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感。《思鄉(xiāng)》的音樂(lè)可以讓觀眾產(chǎn)生共鳴，當(dāng)音樂(lè)符合大眾的審美要求，就會(huì)引起觀眾有更好的聆聽(tīng)動(dòng)力。其中音樂(lè)所要表達(dá)出來(lái)的感情也是直接的，不需要像歌詞那樣仔細(xì)分析，就可以對(duì)歌詞中所要表達(dá)的含義進(jìn)行充分的理解。所以，歌詞和音樂(lè)是和諧統(tǒng)一的，這樣可以讓觀眾從兩個(gè)方面更為直接地感受黃自在創(chuàng)作時(shí)的情感，同時(shí)也可以通過(guò)歌詞和音樂(lè)更好地激發(fā)創(chuàng)作者的情感。在音樂(lè)創(chuàng)作方面，《思鄉(xiāng)》中的三個(gè)小節(jié)在整體上運(yùn)用了連續(xù)的形式讓作品的情緒出現(xiàn)層層遞進(jìn)，在第一小節(jié)通過(guò)上下起伏的形式來(lái)表達(dá)作者的無(wú)限思鄉(xiāng)之情；在第二小節(jié)中通過(guò)模擬杜鵑的叫聲增加了無(wú)限的憂愁；在第三小節(jié)中通過(guò)柱式和弦，讓情感達(dá)到高潮，表達(dá)出作者懷念家鄉(xiāng)的無(wú)限惆悵，幻想自己像落花一般與家鄉(xiāng)的親人團(tuán)聚。[6]

舒伯特在1811年到1828年之間進(jìn)行歌曲的創(chuàng)作，這一階段也是德國(guó)詩(shī)歌高速發(fā)展的階段，舒伯特受到當(dāng)時(shí)浪漫主義時(shí)期文學(xué)的影響，尤其是浪漫主義詩(shī)歌的影響。在歌曲創(chuàng)作過(guò)程中，舒伯特將歌詞與音樂(lè)兩者完美地結(jié)合，通過(guò)詩(shī)歌的意境抒發(fā)自己內(nèi)心的靈感。其中《小夜曲》是舒伯特眾多藝術(shù)歌曲中的一首，歌詞描繪了一個(gè)年輕小伙子追求心愛(ài)的姑娘。在歌曲的旋律上，將歌詞內(nèi)容中所要敘述的情節(jié)很好地表達(dá)出來(lái)。舒伯特在歌詞與音樂(lè)之間有機(jī)結(jié)合進(jìn)一步讓音樂(lè)從抽象化的過(guò)程轉(zhuǎn)變?yōu)榫呦蠡倪^(guò)程。而浪漫主義時(shí)期的意境也在很大程度上對(duì)歌曲的音樂(lè)旋律進(jìn)行了決定。《小夜曲》是舒伯特一首代表音樂(lè)作品，在旋律上營(yíng)造出了一種獨(dú)特的意境。這首音樂(lè)作品可以分為兩段，通過(guò)d小調(diào)讓聽(tīng)眾進(jìn)入到音樂(lè)作品所營(yíng)造的美好景象當(dāng)中，在開(kāi)始部分通過(guò)浪漫主義色彩對(duì)樂(lè)段的氣氛進(jìn)行渲染，又在結(jié)尾部分轉(zhuǎn)換為大調(diào)，這樣可以推動(dòng)音樂(lè)作品的情感走向高潮，也在很大程度上表達(dá)出音樂(lè)作品中小伙子對(duì)于愛(ài)情的無(wú)限追求。[7]

(二)兩者的不同點(diǎn)

1.曲式結(jié)構(gòu)

黃自創(chuàng)作的《思鄉(xiāng)》運(yùn)用了單二部曲式結(jié)構(gòu)，織體結(jié)構(gòu)為A+B形式的，為4/4拍。《思鄉(xiāng)》的引子部分是三小節(jié)構(gòu)成的，調(diào)式是降E大調(diào)。其中A段是兩個(gè)樂(lè)句組成的，為a+b形式，每一個(gè)樂(lè)句又由四個(gè)小節(jié)構(gòu)成。在間奏部分也是由四個(gè)小節(jié)組成，音樂(lè)作品在這一部分中是g小調(diào)。在B段也是兩個(gè)樂(lè)句組成的，為c+d形式，共有10小節(jié)。在《思鄉(xiāng)》結(jié)束部分回到了之前的降E大調(diào)，在鋼琴伴奏下對(duì)主和弦進(jìn)行分解織體，這樣可以將整首音樂(lè)作品的情感基調(diào)進(jìn)一步烘托，在這個(gè)地方有4樂(lè)節(jié)長(zhǎng)度可以讓整首樂(lè)曲從弱到慢的形式結(jié)束，這樣可以將作者內(nèi)心的思鄉(xiāng)情感遠(yuǎn)去的情景充分地表達(dá)。[8]

舒伯特創(chuàng)作的《小夜曲》的結(jié)構(gòu)在設(shè)置上具有靈活性，在《小夜曲》的后半部分中從之前的d小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)镈大調(diào)，這樣可以讓這首音樂(lè)作品的曲調(diào)給人一種更加明亮的感覺(jué)，更直接地表達(dá)出小伙子對(duì)于心愛(ài)少女的追求形象。在《小夜曲》結(jié)尾部分中，又從D大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)閐小調(diào)，這樣可以讓觀眾在細(xì)膩情感中出現(xiàn)一絲意猶未盡的感覺(jué)。同時(shí)也在一定程度上表達(dá)出主人公對(duì)美好生活的無(wú)限向往和無(wú)限憧憬?！缎∫骨返那浇Y(jié)構(gòu)是靈活的，這樣可以將音樂(lè)的感染力充分地表達(dá)出來(lái)，舒伯特的創(chuàng)作靈感來(lái)源于實(shí)際生活，并在音樂(lè)作品中增加了一定的浪漫主義抒情元素，但是又將當(dāng)時(shí)社會(huì)中人們的不滿表達(dá)出來(lái)，同時(shí)也在一定程度上表達(dá)出大眾對(duì)于美好生活的無(wú)限向往。[9]

2.全曲的感情基調(diào)

首先，《小夜曲》和《思鄉(xiāng)》兩首音樂(lè)作品在感情基調(diào)上是不同的。其中《小夜曲》的感情基調(diào)比較直白，在歌詞和音樂(lè)中可以將人物內(nèi)心的情感和形象直接表達(dá)出來(lái)。年輕小伙子對(duì)于心愛(ài)少女的追求和喜愛(ài)都可以直接地呈現(xiàn)給觀眾。而《思鄉(xiāng)》表達(dá)的感情則是含蓄和內(nèi)斂的，整首音樂(lè)作品的歌詞表現(xiàn)出作者內(nèi)心惆悵的情緒，將黃自內(nèi)心對(duì)于國(guó)家的憂愁和關(guān)心表現(xiàn)出來(lái)。黃自是中國(guó)近現(xiàn)代中的一員，他深切地感受到內(nèi)憂外患的國(guó)家，通過(guò)《思鄉(xiāng)》來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的憂愁，激發(fā)人民的強(qiáng)烈反響。這也是中方文化和西方文化中的一個(gè)差異點(diǎn)。[10]

其次，《小夜曲》和《思鄉(xiāng)》兩首音樂(lè)作品在譜曲用意上是不同的?！缎∫骨烦錆M了浪漫主義時(shí)期風(fēng)格，將這一時(shí)期的風(fēng)格與文學(xué)兩者緊密結(jié)合起來(lái)，充分表達(dá)出音樂(lè)家在時(shí)代中的敏感性認(rèn)知。在舒伯特創(chuàng)作期間，古典主義時(shí)期中音樂(lè)在理性上更為偏重一些，而浪漫主義時(shí)期可以很好地體現(xiàn)出音樂(lè)作品中傳播的思想，這樣也可以將浪漫主義時(shí)期的獨(dú)特性充分表達(dá)出來(lái)。而《思鄉(xiāng)》創(chuàng)作于我國(guó)正在遭受外強(qiáng)侵略時(shí)期，黃自所創(chuàng)作的音樂(lè)作品中更多的是呼喚國(guó)民內(nèi)心中的民族意識(shí)，讓更多中華兒女奮勇反抗。這也在很大程度上表現(xiàn)出《思鄉(xiāng)》是在民族精神和文化中的一種沉淀。[11]

(三)小結(jié)

舒伯特是德奧藝術(shù)歌曲的一位創(chuàng)始人，創(chuàng)作技巧豐富和多變促進(jìn)了歐洲地區(qū)藝術(shù)歌曲的發(fā)展。舒伯特等眾多浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家對(duì)于黃自等一眾中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家有著深刻影響，黃自等人在創(chuàng)作中增加西方的音樂(lè)技巧，并與我國(guó)的民族元素進(jìn)行結(jié)合，這也為中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的發(fā)展提供了基礎(chǔ)。[12]

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)的藝術(shù)歌曲是中國(guó)無(wú)數(shù)音樂(lè)家經(jīng)過(guò)不懈的努力而出現(xiàn)和發(fā)展的，浪漫主義時(shí)期為我國(guó)藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)提供了創(chuàng)作基礎(chǔ)。因此，中西方浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)家是有著密切的聯(lián)系的。通過(guò)本文，可以讓更多人深刻地認(rèn)識(shí)和了解黃自和舒伯特兩位音樂(lè)家，在今后演繹兩位音樂(lè)家的其他音樂(lè)作品時(shí)可以更好地掌握兩者的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，為今后研究黃自和舒伯特的音樂(lè)風(fēng)格提供了參考依據(jù)。

注釋:

[1]劉曉楠.舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲音樂(lè)風(fēng)格的比較研究——以《野玫瑰》《花非花》為例[D].蘇州大學(xué),2020.

[2]吳浩瑋.舒伯特與黃自藝術(shù)歌曲的比較及在教學(xué)中的作用[J].當(dāng)代音樂(lè),2016(10):72—74.

[3]張 雪.黃自與舒伯特藝術(shù)歌曲比較研究[D].東北師范大學(xué),2005.

[4]許 倩.黃自藝術(shù)歌曲研究[D].山東師范大學(xué),2006.

[5]姚 霆.心靈的歸宿——黃自藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》的音樂(lè)風(fēng)格及演唱特點(diǎn)[J].飛天,2010(22):106—107.

[6]關(guān) 怡.黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征與演唱風(fēng)格研究綜述[J].北方音樂(lè),2020(12):101—102.

[7]成曉東.淺談黃自《思鄉(xiāng)》的音樂(lè)分析與歌曲演唱[J].北方音樂(lè),2020(14):110—111.

[8]賈明娟.探析舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)[J].文藝生活·中旬刊,2019(09):75.

[9]熊 衛(wèi),王 宏.黃自藝術(shù)歌曲及演唱風(fēng)格研究——以歌曲《思鄉(xiāng)》《春思曲》為例[J].四川理工學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(03):116—118.

[10]張應(yīng)輝.通過(guò)舒伯特《小夜曲》探索西方音樂(lè)的魅力[J].北方音樂(lè),2012(08):19—20.

[11]柯冬娜.淺析舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱風(fēng)格[J].文教資料,2016(14):69—70.

[12]孫 燕.舒伯特藝術(shù)歌曲《小夜曲》的藝術(shù)表現(xiàn)[J].北方文學(xué)(下旬刊),2017(08):105.