論豫劇板胡的伴奏風(fēng)格

張曉涵

豫劇板胡是豫劇“文場”之首，整個(gè)文場音樂的起伏依靠板胡來帶領(lǐng)，托腔、保調(diào)的重?fù)?dān)也依靠板胡來完成。豫劇板胡的加入取代了原有的弦樂器二股弦，在解放后豫劇板胡的形制發(fā)生了改進(jìn)，使得其音色更為適合豫劇的伴奏，同時(shí)發(fā)展了多種演奏技巧和伴奏技巧，以更好地詮釋豫劇音樂。筆者擬分析豫劇板胡的溯源和形制、演奏技巧、伴奏風(fēng)格與豫劇流派唱腔的聯(lián)系以及豫劇板胡的現(xiàn)狀與發(fā)展，從四個(gè)角度進(jìn)行豫劇板胡伴奏風(fēng)格研究。

一、豫劇板胡的溯源與形制

(一)豫劇板胡的溯源

豫劇，又稱河南梆子，因河南省簡稱“豫”，河南梆子在解放后改稱豫劇。豫劇自清代形成以來已有200多年的歷史，一直以樂隊(duì)伴奏的形式存在，人數(shù)可達(dá)幾十人，由簡單的鼓、鑼、弦伴奏，發(fā)展至今的中西合奏樂隊(duì)。豫劇早期劇團(tuán)使用的樂器并不統(tǒng)一，打擊樂器通常是鼓、中鼓、小鼓、大鈸、小鈸、鈸、板等。樂隊(duì)的人數(shù)有時(shí)會(huì)根據(jù)節(jié)目的需要增添或削減，大多數(shù)為7—8人。[1]板胡在明清時(shí)期加入豫劇伴奏樂隊(duì)的行列，音色清亮、渾厚、粗獷，符合豫劇的風(fēng)格特點(diǎn)，因此豫劇板胡深受人們的熱愛，漸漸成為豫劇團(tuán)樂隊(duì)的重要伴奏樂器。20世紀(jì)60年代初，河南戲曲學(xué)校板胡名師左慶義對板胡結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的研究和創(chuàng)新。他改變了板胡琴筒的結(jié)構(gòu)和形狀，在琴筒下增加了一個(gè)琴架，在琴筒上加了一個(gè)聲蓋(擴(kuò)聲板)。他提倡將琴弦換成金屬弦，將金屬指套換成尼龍指套，并對琴弓進(jìn)行了改造升級(jí)。改進(jìn)后的板胡換把更為容易，音域有所拓寬，音色更為靈活，既提高了板胡的藝術(shù)表現(xiàn)力，又提高了樂器的使用價(jià)值。[2]經(jīng)過幾十年的實(shí)踐和發(fā)展，板胡已經(jīng)成為豫劇伴奏樂器中不可或缺的主導(dǎo)樂器，并越來越多地顯示出它的優(yōu)勢和重要作用。

(二)板胡的形制特征

板胡的琴筒和千斤與二胡差異較大。板胡琴筒稱為“瓢”，大多以圓筒的外形鑄就，制作材料則選用硬的椰子殼，木質(zhì)、銅質(zhì)或竹質(zhì)木材。琴筒的外形一頭大一頭小，這樣可以使聲響更加集中共鳴，正是這一點(diǎn)使得板胡形成了不同于二胡獨(dú)有的清亮、渾厚、粗獷的音色?！捌啊毙t發(fā)音尖銳刺耳，“瓢”大發(fā)音低沉悶厚。琴筒前口膠以桐木板，板胡的音色的優(yōu)劣之分就取決于桐木板材質(zhì)的好壞，最佳選擇為木質(zhì)松軟、紋理直順、勻密無斷痕和無水漬的梧桐木。琴窗有敞口和開五個(gè)音孔兩種形狀。琴桿用烏木是最好的選擇，紅木、紫檀木或花梨木也可。琴桿為圓柱形，琴頭開有弦軸孔，不宜太長，太長會(huì)有礙發(fā)聲的優(yōu)美，而且會(huì)間接加大板胡指位間的距離，無形中加大了對演奏者指距和音準(zhǔn)的要求。弦軸多用木柄齒輪銅軸，調(diào)弦既精確又穩(wěn)定不會(huì)跑弦。弓子采用粗細(xì)勻稱、富有彈性的江葦或其他種類的竹子做成，和二胡弓子相比，板胡的弓子更長更粗。同時(shí)，弓桿也不宜過短，過短不容易拉奏長音。板胡千斤處的扁形木片是用牛角或紅木制成的。弦碼用木制成，置于面板中央上1/3處，發(fā)音低沉優(yōu)美。琴弦可以是絲弦也可以是鋼弦，絲弦聽起來很悶，鋼弦聽起來很亮。目前，在實(shí)際演奏中演奏員多選用鋼弦，這也更貼合豫劇唱腔的特點(diǎn)。

正是基于豫劇板胡的形制特點(diǎn)，以及選取鋼弦這一材質(zhì)的絲線，使得音色更為明亮。豫劇板胡音樂形制特點(diǎn)所產(chǎn)生的板胡音響與豫劇的唱腔風(fēng)格更為契合，因此受到人們的熱愛，成為豫劇重要伴奏樂器。

二、豫劇板胡的伴奏技巧對風(fēng)格形成的影響

(一)豫劇板胡的定弦

豫劇板胡采用純四度定弦，音域較高。降E調(diào)(也稱正調(diào))內(nèi)弦定3，外弦定6。豫劇板胡伴奏的音域基本固定在十度音程之間，而豫劇唱腔經(jīng)常使用的音域在十五度音程之間。因?yàn)樵“搴贀Q把位，導(dǎo)致經(jīng)常使用的音域較窄，所以在伴奏唱腔時(shí)就必須借用高低八度的音來代替原來音高的音進(jìn)行伴奏，形成了“老少配”的伴奏手法，這是從板胡定弦的角度對豫劇板胡伴奏風(fēng)格形成的影響。[3]“老少配”伴奏法在旋律進(jìn)行上顯得有些不流暢，對音樂的完整性也會(huì)有所破壞。但現(xiàn)在戲曲樂隊(duì)各個(gè)聲部之間能相互補(bǔ)充。如此，豫劇板胡的老少配問題也就不太明顯了，在豫劇的伴奏中與豫劇唱腔更加貼合，增強(qiáng)了豫劇藝術(shù)的表現(xiàn)力。

(二)豫劇板胡伴奏技巧與風(fēng)格聯(lián)系

板胡善于表現(xiàn)愉快、高亢、充滿激情的情感，眾所周知板胡是豫劇、評(píng)劇、秦腔、晉劇和河北梆子戲的主導(dǎo)樂器，其在地方劇種中占有獨(dú)特的地位。本文認(rèn)為豫劇板胡伴奏技巧有六大要點(diǎn)：“托、保、伴、領(lǐng)、裹、補(bǔ)”。

1.托

“托”伴奏要隨演唱的旋律演奏、不能隨意變換旋律、亂加技巧。要想把握住豫劇伴奏的風(fēng)格性特色，首先要掌握唱詞內(nèi)容，要做到對伴奏作品的唱腔、調(diào)門等了然于心，同時(shí)在演出中還要時(shí)刻保持和演唱者的默契，板胡的起音須與演唱者同出一處。托腔在達(dá)到以上要求的同時(shí)還要領(lǐng)會(huì)劇中人物的思想感情，若伴奏音樂沒有代入人物情感，那伴奏出的效果也會(huì)差強(qiáng)人意，使豫劇音樂的風(fēng)格韻味大打折扣。

2.保

“?！本褪潜ＷC演唱者不出現(xiàn)走板、跑調(diào)的情況。如果演唱者在演唱中走板或涼弦，以板胡為主旋律，可以引導(dǎo)演唱者重新校音。同時(shí)，板胡的隨腔能夠避免唱腔旋律的單一性，增強(qiáng)豫劇旋律的層次感，使唱腔在板胡的保腔下，達(dá)到聲樂與伴奏的有機(jī)統(tǒng)一。豫劇板胡確保了伴奏聲部和人聲聲部曲調(diào)風(fēng)格的準(zhǔn)確性，這在豫劇的演出中十分關(guān)鍵。

3.伴

“伴”一般是指前奏，演員開口前的音樂。在現(xiàn)實(shí)情況中，演奏員要按照劇情的需要大膽拉奏過門音樂，將觀眾引入情景，演唱者開口前，就要凸顯出一個(gè)“伴”字。

4.領(lǐng)

由于板胡技巧風(fēng)格變化多樣，因此板胡對其他樂器具有主導(dǎo)作用，在演奏非板、緊二八、緊打慢唱等這種非固定節(jié)奏類型的音樂時(shí)，這一點(diǎn)最突出，這也要求板胡演奏員在伴奏中有熟練駕馭樂隊(duì)節(jié)奏、曲調(diào)等各個(gè)方面的能力。

5.裹

“裹”是指弦、唱要融為一體，干凈利落。該快的時(shí)候干凈利落，要求弓指法合理，節(jié)拍穩(wěn)。如：緊打慢唱，由于它的唱腔節(jié)奏自由，這類板式要注意句與句之間的間隙，演奏完過門音樂之后，要等演唱者落了最后一音時(shí)才伴奏出最后一唱腔。

6.補(bǔ)

“補(bǔ)”指的是演唱中出現(xiàn)樂句間氣口不飽、唱不滿調(diào)的情況時(shí)，板胡就可以將空缺補(bǔ)充。[4]伴奏的旋律延長了人物內(nèi)心情感的表達(dá)。

簡單而言之，豫劇板胡在豫劇伴奏樂隊(duì)中扮演著“領(lǐng)袖”的角色，我們用科學(xué)的演奏方法和演唱者密切地配合，使豫劇板胡演奏達(dá)到最完美的藝術(shù)意境。

三、豫劇板胡伴奏風(fēng)格與豫劇流派唱腔的聯(lián)系

在豫劇伴奏中板胡不能搶了主旋律唱腔的風(fēng)頭，要分清主次旋律所處的地位，伴奏要給唱腔“讓路”。在表演過程當(dāng)中，伴奏聲部應(yīng)根據(jù)人物的情感變化來烘托氣氛，處理伴奏與唱腔的關(guān)系，達(dá)到藝術(shù)的統(tǒng)一與和諧。

由于傳統(tǒng)音樂有著口傳心授的特點(diǎn)，不同的老師教授出來的學(xué)生也各不相同，豫劇的流傳多以代表人物流傳，每位藝術(shù)家的個(gè)性特點(diǎn)鮮明，風(fēng)格自成一派。[5]現(xiàn)如今在流傳的六大流派分別為常香玉、馬金鳳、崔蘭田、閻立品、桑振君、陳素真。

(一)常派板胡伴奏風(fēng)格

代表人物為豫劇表演家常香玉，常派唱腔要求字正腔圓，講求以情帶聲，聲情并茂，常派的唱腔風(fēng)格也使板胡形成鮮明的伴奏風(fēng)格。常派板胡多運(yùn)用長弓演奏，重點(diǎn)句和重點(diǎn)字要設(shè)計(jì)合理的弓法、指法，運(yùn)弓飽滿有力，旋律流暢，一般情況下較少運(yùn)用揉弦技術(shù)。

1.在準(zhǔn)備伴奏甩腔前，要注意甩腔樂句的弓指法等技巧，甩腔前的旋律處理要簡潔干凈，與之后復(fù)雜有力的甩腔伴奏形成鮮明的對比，增強(qiáng)樂句的沖突性。

2.處理甩腔時(shí)要結(jié)合主題人物情感設(shè)計(jì)。弓法的變換是最直接改變強(qiáng)弱力度的方式。弓法一定程度決定音符的音量大小。長弓滿而固，做“弱而不空、強(qiáng)而不噪”，同時(shí)強(qiáng)調(diào)重音在關(guān)鍵詞音頭。

3.常派聲腔針注重收腔的處理。[6]收腔講求干凈利落，力度由弱到強(qiáng)，結(jié)束音為最強(qiáng)音，要注意避免收弓時(shí)出現(xiàn)噪音。

(二)馬派板胡伴奏風(fēng)格

代表人物為豫劇表演家馬金鳳。馬金鳳被譽(yù)為“金嗓子”。她的聲音明亮純凈，清晰圓潤，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)靈活。她的演唱方法以假聲為主，擅長真假混音，同時(shí)吸收山東梆子的音調(diào)加以融合。

1.馬派的歌詞很短，有說唱音樂的感覺，旋律很吸引人，尤其是唱歌的旋律就像說唱。這對演唱者和伴奏者對節(jié)拍的把握有十分高的要求，演奏者在弓法和指法以及內(nèi)外弦的選擇使用上要尤為注意。

2.馬派唱腔風(fēng)格簡單，旋律簡單樸實(shí)，擅長使用嵌、垛、聯(lián)、疊等唱法來體現(xiàn)出強(qiáng)烈的唱腔效果，在這些地方板胡可以運(yùn)用重復(fù)弓、重音頭等技術(shù)加以突出。

(三)崔派板胡伴奏風(fēng)格

代表人物是豫劇表演家崔蘭田。崔派以“哭”見長，“哭”字是對崔派藝術(shù)個(gè)性和觀眾愛情的獨(dú)特表達(dá)以及對崔派悲劇的高度評(píng)價(jià)和高度概括。崔蘭田的藝術(shù)風(fēng)格深沉而有內(nèi)涵，內(nèi)斂而變化多樣，具有內(nèi)在的吸引力。

1.崔派多演唱豫西調(diào)和豫東調(diào)，并吸收融匯秦腔、曲劇、河北梆子等梆子腔劇種的音調(diào)。其風(fēng)格自由，唱腔旋律多樣。要求豫劇板胡演奏員掌握多種風(fēng)格的技巧，嘗試更多的技巧以完整展現(xiàn)崔派豫劇的藝術(shù)風(fēng)格。

2.崔派的演唱藝術(shù)擅長冷韻，冷韻主要表現(xiàn)為結(jié)尾音的余音。通過聲音強(qiáng)度的對比，在細(xì)節(jié)上可以選擇顫弓的手法來表現(xiàn)音樂，歌唱和伴奏部分可以緊密配合。

3.崔派唱腔另一特點(diǎn)為鼻音的使用。在伴奏中要特別注意聲音效果與唱段悲傷情緒的配合。伴奏要扎實(shí)沉穩(wěn)，通過悲劇技法的處理使悲慘和深刻的氣氛得到加強(qiáng)。

在豫劇板胡伴奏風(fēng)格與豫劇流派唱腔的聯(lián)系中，豫劇板胡的伴奏風(fēng)格隨豫劇唱腔而改變，常派唱腔較為全面，講求字正腔圓，出音細(xì)膩，要求板胡演奏干凈利落，在過門音樂中細(xì)膩流轉(zhuǎn)，大量使用甩腔伴奏技法，形成了豫劇常派唱腔較為突出的特色。馬派唱腔風(fēng)格較為簡單樸實(shí)，豫劇板胡在伴奏中重音頭，多采用長弓以及重復(fù)弓技法，較少使用滑揉等過渡性技巧。崔派有鮮明的悲劇性特點(diǎn)，在唱腔風(fēng)格上由于吸收了多種梆子腔劇種的音調(diào)，要求板胡技巧全面，多運(yùn)用顫弓體現(xiàn)悲劇特點(diǎn)，運(yùn)用不同程度的揉弦體現(xiàn)鼻音唱腔特色?？傊?，豫劇板胡伴奏風(fēng)格和豫劇唱腔密不可分，相輔相成。

四、豫劇板胡現(xiàn)狀和發(fā)展

(一)豫劇板胡現(xiàn)狀

1.普及方面

由于長期以來板胡傳承受地區(qū)和戲種的影響，練習(xí)豫劇板胡的人數(shù)較少。首先，在學(xué)習(xí)過程當(dāng)中因板胡琴弦短，手指按壓琴弦較硬，演奏者手指會(huì)有疼痛感。其次，板胡的音色雖然較適合于伴奏戲曲唱腔，但作為獨(dú)奏樂器，其發(fā)音音色較為尖銳，與之同類型的二胡，音色柔和，群眾接受度較高。

2.作品創(chuàng)作方面

目前專業(yè)作曲家較少創(chuàng)作豫劇板胡題材的樂曲作品，近幾年出現(xiàn)了少量豫劇板胡風(fēng)格性練習(xí)曲，大多以板式和流派風(fēng)格分類，這些樂譜的出版使更多的板胡愛好者有學(xué)習(xí)板胡的途徑，也大大提高了戲曲板胡的普及率。

3.演奏技術(shù)方面

板胡演奏除受作品數(shù)量的影響以外，在一些演奏技法和處理方式方面也應(yīng)作進(jìn)一步發(fā)展和改良。[7]現(xiàn)代的作品中，都會(huì)體現(xiàn)地域流派風(fēng)格特點(diǎn)，章節(jié)化訓(xùn)練，演奏技術(shù)的發(fā)展更多的應(yīng)著眼于傳承與創(chuàng)新，通過現(xiàn)在的科學(xué)技術(shù)挖掘更優(yōu)質(zhì)的演奏技巧。

(二)豫劇板胡發(fā)展前景展望

在重視發(fā)揚(yáng)和傳頌中華傳統(tǒng)文化、重視保護(hù)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目的今天，豫劇板胡還有很大的發(fā)展和提高空間。首先，制作要講求美觀度和實(shí)用性相統(tǒng)一，就現(xiàn)在的板胡市場而言，制作工藝已經(jīng)相當(dāng)邃密，但是隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)變，仍需鼎新立異。其次，表演者要有自己的演奏風(fēng)格，傳統(tǒng)戲曲的行當(dāng)、流派可以通過扮相、臉譜、唱腔音樂來進(jìn)行辨別。而豫劇板胡仍然是一套模式到底，很不科學(xué)，沒有與時(shí)俱進(jìn)，同時(shí)各個(gè)流派板胡風(fēng)格劃分不清。未來豫劇板胡風(fēng)格的明晰要依靠唱腔音樂特點(diǎn)和演奏員自我風(fēng)格的探索來完成。

結(jié) 語

豫劇板胡的伴奏風(fēng)格主要由豫劇板胡的演奏技巧和所伴奏的唱腔所決定。豫劇板胡伴奏技巧有六大要點(diǎn)：“托、保、伴、領(lǐng)、裹、補(bǔ)”，這些演奏要點(diǎn)貫穿于豫劇伴奏，通過這些演奏技巧，體現(xiàn)出豫劇板胡的伴奏風(fēng)格。豫劇板胡伴奏風(fēng)格與豫劇唱腔也有很大的聯(lián)系，由于唱腔流派風(fēng)格各不相同，豫劇板胡伴奏則也需要采用不同的演奏技法。所以，豫劇板胡伴奏風(fēng)格的形成除了受樂器自身形制特征所影響外，還受豫劇板胡的演奏技巧和所伴奏的唱腔的影響。

注釋:

[1]杜 康.河南豫劇伴奏的歷史及發(fā)展[J].通俗歌曲,2015(11):49.

[2]桓偉民.豫劇板胡應(yīng)用淺談[J].魅力中國,2014(02):97.

[3]李文殿.簡談中國豫劇的主旋——板胡[J].魅力中國,2012(22):44.

[4]李建欽.談?wù)勗“搴鶾J].魅力中國,2009(01):68.

[5]史文君.淺談河南豫劇唱腔與豫劇板胡在伴奏過程中的相互配合[J].福建質(zhì)量管理,2017(15):220—221.

[6]陳麗娜.常派聲腔藝術(shù)——淺談常派唱腔中板胡的伴奏風(fēng)格[J].時(shí)代報(bào)告,2011(07):230.

[7]張洪賓.中國板胡路在何方——對板胡發(fā)展現(xiàn)狀的回顧與思考[J].樂器,2009(06):6—10.