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    歌曲《天邊》的演唱風(fēng)格與情感分析

    2022-12-29 08:01:07王嘉偉
    輕音樂(lè) 2022年2期
    關(guān)鍵詞:副歌美聲唱法唱法

    王嘉偉

    歌曲《天邊》是由吉爾格愣作詞,烏蘭托嘎作曲的一首典型民族音樂(lè)作品,該作品把自然景物與人物心理交織在一起,動(dòng)靜結(jié)合,刻畫(huà)了一段崇尚堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情故事。它來(lái)自草原的天籟,深情感動(dòng)天與地,深切地表達(dá)出對(duì)戀人的思念,對(duì)自然的眷戀和美好生活的憧憬。

    一、音樂(lè)本體與意境風(fēng)格

    歌曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)規(guī)整,先敘事后抒情,音樂(lè)線條流暢、靈動(dòng),音樂(lè)語(yǔ)言言簡(jiǎn)意賅,生動(dòng)形象地表達(dá)出主人公的內(nèi)心情感。

    歌曲把主人公內(nèi)心情感與大自然的景物相融合,體現(xiàn)主人公心靈的寄托,對(duì)忠貞不渝愛(ài)情的向往。曲中運(yùn)用一系列的動(dòng)詞,如:“登、跨、追”層層遞進(jìn),與大自然的景物交相輝映,使歌曲呈現(xiàn)出一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)卷。曲中歌詞動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合,“雙星、晨霧、大樹(shù)、高山”與“眼睛、柔情、綠蔭、胸襟”交相輝映,充分體現(xiàn)主人公內(nèi)心感受,寓情于景,并為歌曲副歌抒情做鋪墊。[1]該部分共有兩個(gè)樂(lè)句,每個(gè)樂(lè)句包含八個(gè)小節(jié),采用了一問(wèn)一答式的結(jié)構(gòu),前后呼應(yīng),與對(duì)話相似,具備中國(guó)民歌的一上一下式的特點(diǎn)。抒情部分動(dòng)詞如“登上、跨上、樹(shù)下、山下”均都出現(xiàn)兩次,著重強(qiáng)調(diào)動(dòng)詞,與作者迫切的心情形成對(duì)照,反映作者內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的向往與憧憬。經(jīng)過(guò)歌曲間奏后,最后部分“與你策馬同行,草原的深處;與你展翅飛翔,藍(lán)天的穹古”,直接將感情轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭c你”,表達(dá)上更為直接,達(dá)到歌曲的高潮,并從“穹古”中結(jié)束,聲音越來(lái)越弱,越傳越遠(yuǎn),消失在遠(yuǎn)處,宛如遠(yuǎn)處的山巒沒(méi)入迷霧。

    曲調(diào)與歌詞相輔相成,好詞與好曲相襯托,美妙的旋律是它永葆“生命力”的重要原因之一。歌曲曲式結(jié)構(gòu)屬于單二部曲式,主歌部分音樂(lè)柔和、平緩,由平行樂(lè)段構(gòu)成,包含著兩個(gè)樂(lè)句,音樂(lè)結(jié)構(gòu)規(guī)整,副歌部分運(yùn)用了主歌的動(dòng)機(jī)旋律進(jìn)行展開(kāi),并擴(kuò)大音區(qū)。其中主歌部分音樂(lè)平緩,大自然景物與人物心理相對(duì)應(yīng),側(cè)重?cái)⑹拢詈舐涞叫芍骱拖疑辖Y(jié)束。副歌部分側(cè)重抒情,音域較寬,跨度較大,主要運(yùn)用了六度的音程跳進(jìn),使得歌曲旋律極具張力,旋律線起伏較大,音樂(lè)連貫,悠長(zhǎng)遼闊。并加入了許多波音的修飾,充分體現(xiàn)蒙古音樂(lè)的特點(diǎn),對(duì)應(yīng)歌詞、深化主旨。

    歌曲《天邊》的美不只是歌詞美、曲調(diào)美,還具有意境美、風(fēng)格美。意境是主觀情感與客觀景物相熔鑄的產(chǎn)物,它既有來(lái)自作家主觀的情,又有來(lái)自客觀現(xiàn)實(shí)的境,它們有機(jī)地融合在一起。[2]歌曲《天邊》將情和景完美地結(jié)合在一起,作者把心中所想與現(xiàn)實(shí)景物聯(lián)系在一起,給予聽(tīng)者一個(gè)自我升華的過(guò)程,使聽(tīng)者欣賞歌曲中自然景色的同時(shí),又能感受到主人公對(duì)忠貞不渝愛(ài)情的追求。馬頭琴是整個(gè)歌曲的點(diǎn)睛之筆,它也是蒙古族最具有代表性的樂(lè)器之一,馬頭琴在歌曲的引子部分有段獨(dú)奏的片段,引入歌曲,烘托歌曲意境,那沁人心脾的聲音,純凈、透明的音色與一望無(wú)垠的草原相和諧,與草原之上的藍(lán)天和朵朵云彩相契合,高亢奔放、蒼涼悲壯、似訴衷腸。

    歌曲不但歌詞美,曲調(diào)美,而且在伴奏的編配上十分考究,伴奏對(duì)歌曲情感有著很強(qiáng)的推動(dòng)作用。為了充分靠近作者的本意,烘托歌曲情感,全曲基本以運(yùn)用全分解的織體為主,音樂(lè)從沉靜、安謐的氛圍中逐漸發(fā)展起來(lái),層層深入,并穿插進(jìn)不同功能的和弦,給予樂(lè)句不同的結(jié)束感,抒情部分加入了七連音等密集的音樂(lè)織體,速度與力度上分別作出了漸快、漸強(qiáng)的處理,顯示出要迸發(fā)巨大的能量,推動(dòng)感情的抒發(fā),以達(dá)到全曲高潮,完全契合了作者的思想情感,歌唱者演唱與鋼琴伴奏相輔相成,情感交融,呈現(xiàn)給觀眾最佳的視聽(tīng)效果。[3]

    二、歌曲《天邊》的演唱風(fēng)格分析

    (一)《天邊》不同的唱法風(fēng)格分析對(duì)比

    歌曲《天邊》的旋律優(yōu)美,音樂(lè)風(fēng)格凸顯,雖是民族歌曲,但在傳唱和發(fā)展中形成了眾多不同的音樂(lè)演唱方式和表演形式,其歌曲融入到美聲、流行等不同唱法之中,也擁有小合唱、器樂(lè)合奏等眾多不同的表演形式,將歌曲推上新的藝術(shù)高度,給予聽(tīng)者不同的視聽(tīng)享受。

    美聲唱法中的《天邊》聲音集中、明亮,具有穿透力,注重聲音的共鳴與統(tǒng)一,風(fēng)格與技巧上也有獨(dú)到之處,音樂(lè)莊重典雅,把美聲唱法與民族歌曲相結(jié)合,別有一番感受。美聲唱法“Bel canto”,從字面上解釋為優(yōu)美的歌唱,也會(huì)有歌曲優(yōu)美之意。不得不說(shuō)的是,真假混聲的變換在美聲中顯得更加從容,美聲唱法中的換聲區(qū)過(guò)渡自然,強(qiáng)調(diào)要把所有的音都唱在同一個(gè)平面上,使得聲音飽滿、清晰,《天邊》的音域跨度較大,特別是在副歌抒情部分中,多次出現(xiàn)六度的音程跳進(jìn),演唱中高音過(guò)渡自然,在低音區(qū)同樣保持高位置,加強(qiáng)聲音的流動(dòng)性,使得聲音厚重、結(jié)實(shí)。“氣息是歌唱生命的支柱”,美聲唱法中對(duì)氣息尤為重視,好的音色、情緒以及音響效果歸根結(jié)底來(lái)源于良好的氣息控制,這方面在歌曲《天邊》中顯得十分重要,歌曲中樂(lè)句較長(zhǎng),音域跨度大,要擁有強(qiáng)大的氣息支持,聲音不虛且保持連貫,樂(lè)句保持完整。[4]美聲唱法中的咬字與吐字較為松弛,受到意大利語(yǔ)言的影響,美聲唱法更多的是注重元音的純正,連貫。歌曲《天邊》中的閉口音較多,如:星、睛、頂?shù)?,講究閉口音開(kāi)著唱,聲音統(tǒng)一且具有很強(qiáng)的空間感,在美聲唱法中尤為明顯。通過(guò)聆聽(tīng)廖昌永老師演唱的美聲版《天邊》能充分體會(huì)到,男中音寬厚的音色與歌曲曲調(diào)相融合,音色統(tǒng)一華麗、扣人心弦,契合音樂(lè)表達(dá)的內(nèi)容。在美聲唱法的基礎(chǔ)上不失民族性,曲中各種修飾音清晰自然,給予聽(tīng)眾美的享受。

    《天邊》在民族唱法中與美聲唱法的不同,主要體現(xiàn)在咬字吐字和歌唱韻味這兩個(gè)方面。語(yǔ)言在歌曲中起著舉足輕重的作用,語(yǔ)言承擔(dān)著傳遞歌曲情感的重要媒介。民族唱法是我國(guó)各族人民按照自己的習(xí)慣創(chuàng)造與發(fā)展起來(lái)的唱法,它產(chǎn)生于人民之中,具有鮮明的民族特色?!短爝叀繁旧韼в袧庥舻拿褡宓胤揭魳?lè)色彩,使用蒙古語(yǔ)演唱時(shí)更別有番滋味,再加入蒙古族特色的包裝與舞蹈,把歌曲的民族性放大到最大化。民族唱法注重歌曲的咬字吐字,受漢字的影響,講究要“咬準(zhǔn)字頭,讀準(zhǔn)字腹,收準(zhǔn)字尾”,將這三者連起來(lái),使得讀音更純正。單對(duì)民族唱法相對(duì)來(lái)說(shuō),音色清亮、圓潤(rùn),感情純樸自然,一方面,更加符合民族的審美特征,另一方面來(lái)說(shuō),人們也更容易傳唱。通過(guò)欣賞藏族歌手降央卓瑪演唱的《天邊》,降央卓瑪深情的女中音音色帶給人們聽(tīng)覺(jué)的震撼,回腸蕩氣,她那純凈天籟般的音色,給予聽(tīng)眾心靈上的觸動(dòng),唱出了草原的寬闊、美麗?!吧街谐快F、遠(yuǎn)方高山、跨上駿馬、展翅飛翔”,在降央卓瑪?shù)母杪曋酗@得溫柔而具有力量,是真正血液里的情感。

    《天邊》在通俗唱法中演唱比較自由,通俗唱法是人們最容易學(xué)習(xí)和接受的唱法,它是在我們自然說(shuō)話的基礎(chǔ)上加以演唱技巧的演唱方法,是我們?nèi)粘I钪凶盍餍械某??!短爝叀吩谕ㄋ壮ㄖ懈鶕?jù)演唱者的不同,表達(dá)的方式給人的感受差別很大,辨識(shí)度較高,彰顯獨(dú)特的個(gè)性,聲音具有很強(qiáng)的張力。在演唱《天邊》主歌部分時(shí)通常運(yùn)用柔美的音色加以氣聲,用訴說(shuō)的方式演唱,突出大自然的生機(jī)、綠意,形成一種沉靜、安謐的場(chǎng)面,而轉(zhuǎn)到副歌抒情部分的時(shí)候,聲音變得粗獷、豪邁,再加以運(yùn)用一些特殊的節(jié)奏織體和音樂(lè)合成設(shè)備,使得副歌與主歌在速度、力度、情感上差別較大,形成對(duì)比,感情表達(dá)更為強(qiáng)烈,在視聽(tīng)感受上和美聲、民族唱法都有著較大的區(qū)別。通過(guò)感受蒙古族歌手云飛和韓磊演唱的版本,兩個(gè)人的音色差別較大,在音樂(lè)上都十分彰顯個(gè)性,副歌高音直沖云霄,極具震撼力,而且在演唱較為自由化,加以即興改編,并且穿插蒙語(yǔ)演唱的片段,獨(dú)唱與和聲渾然一體,有著很強(qiáng)的融合度。因?yàn)樗麄兌际敲晒抛?,蒙古曲調(diào)是他們血液里的內(nèi)容,唱出了草原的一望無(wú)垠,聲音豪邁、粗獷,唱出了作者的心聲。

    (二)《天邊》的演唱風(fēng)格總結(jié)、創(chuàng)新性發(fā)展

    通過(guò)以上對(duì)不同唱法風(fēng)格《天邊》的對(duì)比分析,各有千秋,唱法的不同只是對(duì)一首歌曲中表達(dá)方式上不同,演唱中的側(cè)重點(diǎn)不同,美聲唱法的《天邊》更側(cè)重于音響效果,聲音的通道,音色的華麗,而民族唱法的《天邊》就注重于歌曲的韻味,咬字與吐字等方面,而《天邊》在通俗唱法中注重的是“獨(dú)一無(wú)二”,彰顯聲音的張力以及舞臺(tái)效果。

    (三)筆者自身演唱《天邊》的見(jiàn)解

    《天邊》歸根結(jié)底是屬于民族歌曲,不管是什么唱法,什么舞臺(tái)藝術(shù)形式,始終要永葆“民族性”,歌譜中的音樂(lè)記號(hào)要突出,咬字吐字要圓潤(rùn)。首先,本首歌前奏較長(zhǎng),這就要做到音樂(lè)一響,演唱者就要進(jìn)入歌曲情緒中,“眼睛是心靈的窗戶(hù)”,做到眼睛里有內(nèi)容,身體上有律動(dòng)。本首歌的速度屬于中速稍慢,主歌與副歌均樂(lè)句較長(zhǎng),經(jīng)常在樂(lè)句的最后出現(xiàn)四拍延長(zhǎng),這就對(duì)于氣息有較高的要求,特別是在一個(gè)樂(lè)句中氣息要均勻分配,把每個(gè)樂(lè)句都要唱得飽滿。主歌與副歌部分要形成鮮明對(duì)比,這主要體現(xiàn)在聲音音色方面,主歌寫(xiě)景,音色要柔和,腔體不要開(kāi)大,但聲音要集中;副歌側(cè)重抒情,音色稍作厚重,但要注意每句中的音高大跳,用氣息把音符連接起來(lái),不要過(guò)度的強(qiáng)調(diào)某個(gè)高音,聲音保持統(tǒng)一,咬字吐字上多增加元音的時(shí)值,盡可能的晚些歸韻,聲音與咬字完美結(jié)合,把每個(gè)字都唱得飽滿。歌曲的結(jié)尾段再現(xiàn)了副歌部分的旋律,“相同旋律就要唱不同”,在演唱中這兩段要形成一個(gè)對(duì)比,結(jié)尾段聲音更要寬廣豪邁,感情深度推向本首歌曲的高潮,在最后一句漸漸變?nèi)?,越傳越遠(yuǎn),直至結(jié)束。

    三、《天邊》的情感分析

    (一)歌曲演唱的“聲情并茂”

    歌唱是有聲的藝術(shù),情感是歌曲的主線。情感在我們的日常生活中是無(wú)處不在,但藝術(shù)中的情感是升華的、高貴的。音樂(lè)的意義就是在于給聽(tīng)者一個(gè)想象的時(shí)空,使聽(tīng)者產(chǎn)生特別的感受,并在心中烙下很深的印記,也可以說(shuō),音樂(lè)是想象的藝術(shù)。情感的變化決定語(yǔ)氣、強(qiáng)弱等聲音上的變化,這比在譜面上的標(biāo)記更深一個(gè)層次,演唱者在拿過(guò)來(lái)一首歌之后,歌曲速度的快慢、聲音的強(qiáng)弱,說(shuō)到底都是為表達(dá)他們的內(nèi)心情感而服務(wù)的。[5]每一次的聲樂(lè)演唱中,歌唱者都會(huì)帶著高漲的演唱熱情,以達(dá)到最好的演唱效果,更好地為聽(tīng)眾展現(xiàn)音樂(lè)作品,使聽(tīng)眾的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。

    演唱者在演唱歌曲時(shí),首先基于作者的創(chuàng)作背景,了解創(chuàng)作意圖,從歌曲的整體感情色彩上有一個(gè)大致的了解,在歌曲情感把握上有一個(gè)大致的方向。然后從譜面上對(duì)歌詞、旋律和音樂(lè)符號(hào)感受作者融入作品的情感,分析作品的情感變化,以達(dá)到對(duì)每段每句準(zhǔn)確的情感把握,這樣才能使演唱者放下歌譜后,在演唱中收放自如,對(duì)歌曲的情感拿捏準(zhǔn)確,使得作品深入人心,更好地表達(dá)作者的思想感情。

    (二)《天邊》的情感總結(jié)

    《天邊》的演唱聲音是基礎(chǔ),情感的流露是核心,歌唱者既要有好的音色,還要有準(zhǔn)確的情感表達(dá)。[6]歌曲作為一首表達(dá)愛(ài)情的歌曲,愛(ài)情作為主線貫穿于整個(gè)歌曲之中,曲中引用各種大自然景物烘托,擁有很強(qiáng)的畫(huà)面感,演唱者要有自我想象的空間,把自己本身帶入到歌曲中所提到的事物與景色中,使得事物盡入眼簾,才能做到寓情于景,情景交融,使聽(tīng)者產(chǎn)生更好的效果。歌詞把大自然景物與主人公內(nèi)心情感相聯(lián)系,一問(wèn)一答的句式,在演唱的情感表達(dá)中,語(yǔ)氣顯得尤為重要,要著重把人與景的聯(lián)系突出出來(lái),通過(guò)語(yǔ)氣烘托感情。

    結(jié) 語(yǔ)

    綜上所述,本文以我國(guó)優(yōu)秀音樂(lè)作品《天邊》為對(duì)象,在基于歌曲的音樂(lè)本體與意境風(fēng)格之上,對(duì)歌曲不同的演唱風(fēng)格及情感作出分析與總結(jié),通過(guò)分析與比較歌曲《天邊》不同的演唱風(fēng)格,并舉例說(shuō)明,結(jié)合自己的實(shí)際演唱經(jīng)驗(yàn)闡述其演唱技法,通過(guò)“聲情并茂”對(duì)歌曲情感進(jìn)行分析。民族的就是世界的,近年來(lái)民族音樂(lè)越來(lái)越深受大家關(guān)注,它們被各種不同的音樂(lè)形式所演繹,豐富了民族音樂(lè)的內(nèi)涵,這更需要我們以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、高度的熱情,不斷地發(fā)展與傳承我國(guó)的民族音樂(lè)作品。

    注釋:

    [1]徐悅宏.歌曲《天邊》賞析[J].北方音樂(lè),2014(14):21—22.

    [2]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,1994:210.

    [3]成 莉.歌曲《天邊》鋼琴伴奏的意境創(chuàng)造與演奏分析[J].北方音樂(lè),2015(14):23—24.

    [4]王 巖.氣息是歌唱生命的支柱[J].黃河之聲,2000(06):22—23.

    [5]韓 震.淺談聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)[J].傳播力研究,2018(13):179.

    [6]王炳心.“以情帶聲,聲情并茂”在民族聲樂(lè)演唱中的重要性闡述[J].黃河之聲,2018(24):32.

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