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    新時(shí)期民族舞蹈創(chuàng)作特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)研究

    2022-12-29 06:19:48楊思思
    輕音樂(lè) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:時(shí)期舞蹈民族

    董 爍 楊思思

    在經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程快速推進(jìn)的今天,文化的開(kāi)放性更加顯著,中外文化,古今文化之間相互交融與碰撞,對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承及發(fā)展產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊。民族舞蹈作為我國(guó)一種傳承上千年的傳統(tǒng)舞蹈文化形式,在新時(shí)期環(huán)境下也面臨著嚴(yán)峻的傳承及發(fā)展形勢(shì),此時(shí)必須要在創(chuàng)作過(guò)程中大膽地滲透創(chuàng)新理念,力求可以為民族舞蹈文化注入全新的生機(jī)與活力,使其在新時(shí)期可以得到更好地傳承與發(fā)展[1]。

    一、新時(shí)期民族舞蹈的創(chuàng)作特點(diǎn)

    (一)折射及突出民族生活

    一切的藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)生活,民族舞蹈這門(mén)舞蹈藝術(shù)也不例外。民族舞蹈藝術(shù)誕生于各民族日常的生產(chǎn)生活實(shí)踐中,由于我國(guó)是多民族的大家庭,不同民族都在長(zhǎng)期生產(chǎn)和生活實(shí)踐中形成了獨(dú)特的文化風(fēng)格及特色,使得中華文明呈現(xiàn)為豐富多彩的發(fā)展特色,這就決定了民族舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中必須要折射及突出民族人民的現(xiàn)實(shí)生活,強(qiáng)化同他們生活之間的聯(lián)系[2]。一方面,民族舞蹈取材于現(xiàn)實(shí)生活,民族人們的生活狀況會(huì)對(duì)民族舞蹈藝術(shù)的形成以及創(chuàng)作表現(xiàn)形式、內(nèi)容和傳承發(fā)展等產(chǎn)生極大影響。而不同民族人們的生活方式及習(xí)慣等各不相同,這也造就了各具特色的民族舞蹈藝術(shù)形式與風(fēng)格。另一方面,民族舞蹈的創(chuàng)作過(guò)程實(shí)際上就是淬煉及再現(xiàn)民族生活。中華民族擁有上千年的發(fā)展歷史,悠久的歷史誕生了豐富的傳統(tǒng)舞蹈文化。通過(guò)對(duì)這些民族舞蹈作品中的文化進(jìn)行解讀,有利于我國(guó)更好地了解當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下民族大眾的生活情況。與此同時(shí)民族舞蹈也可以對(duì)民族文化的基本特征及風(fēng)格進(jìn)行反映,可以對(duì)特定時(shí)代背景下民族大眾的日常生活狀態(tài)進(jìn)行直觀地表達(dá)及再現(xiàn)。這就是民族舞蹈作品創(chuàng)作的一個(gè)基本特征,需要在創(chuàng)作中充分聯(lián)系民族大眾的現(xiàn)實(shí)生活,突出民族屬性及風(fēng)格。

    (二)反映及強(qiáng)化民族精神

    作為任何一個(gè)民族永續(xù)發(fā)展的精神支柱,民族精神是我國(guó)各民族發(fā)展壯大,不斷進(jìn)步的動(dòng)力源泉,其體現(xiàn)在民族大眾生活的方方面面,這是新時(shí)期民族大眾進(jìn)行發(fā)展中不可忽視的一個(gè)元素。而民族舞蹈創(chuàng)作中也要注意重點(diǎn)凸顯民族精神,并且是以具象化的形式進(jìn)行展現(xiàn)。與此同時(shí),民族精神也是民族舞蹈作品創(chuàng)作的內(nèi)在靈魂,是確保民族舞蹈實(shí)現(xiàn)可持續(xù)傳承及發(fā)展的重要保障,也是民族舞蹈藝術(shù)性特性得以強(qiáng)化的具體手段,可以借助民族精神在創(chuàng)作中的融入來(lái)增強(qiáng)民族舞蹈作品的情感特性,使其可以給觀眾的心靈帶來(lái)慰藉。比如,在對(duì)創(chuàng)作的民族舞蹈作品進(jìn)行賞析過(guò)程中,觀眾可以切實(shí)體會(huì)及感受舞蹈表演者內(nèi)在的情感世界,并且對(duì)其所要表達(dá)的思想情感及內(nèi)容等進(jìn)行更好地理解,以此更容易引發(fā)他們的情感共鳴,使他們真實(shí)體會(huì)及感受民族舞蹈作品的藝術(shù)魅力。從這個(gè)角度來(lái)講,在新時(shí)期創(chuàng)作民族舞蹈作品的過(guò)程中也必須要充分地反映并強(qiáng)化特有民族所形成的獨(dú)特民族精神,保證可以使觀者通過(guò)賞析這些民族舞蹈作品來(lái)切實(shí)體會(huì)及感受中華民族強(qiáng)大的民族精神與生命力[3]。

    (三)展現(xiàn)及升華民族特色

    任何一門(mén)舞蹈藝術(shù)都有其獨(dú)特的風(fēng)格和特色,民族舞蹈作品也不例外。在新時(shí)期開(kāi)展民族舞蹈作品創(chuàng)作的過(guò)程中也必須時(shí)刻把握這一“本源”,不能忽視民族特色及風(fēng)格的展現(xiàn),同時(shí)也要有效地吸引新時(shí)期舞蹈藝術(shù)的精髓,對(duì)民族特色及風(fēng)格進(jìn)行升華,以此才能夠更好地提升民族舞蹈作品的藝術(shù)表達(dá)效果,使其在新時(shí)期環(huán)境下實(shí)現(xiàn)更好地傳承及發(fā)展。因此,在民族舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)踐中必須要首先合理地運(yùn)用民族舞蹈特色及風(fēng)格的基本動(dòng)作與旋律等,之后再結(jié)合新時(shí)期民族大眾的生活品位及習(xí)慣等來(lái)進(jìn)一步展現(xiàn)民族舞蹈特色及表現(xiàn)風(fēng)格,如在舞蹈作品選材方面要結(jié)合新時(shí)期民族舞蹈發(fā)展過(guò)程中的全新故事情節(jié)和特色等來(lái)大膽地創(chuàng)新民族舞蹈作品表達(dá)方式[4]。與此同時(shí),也要注意結(jié)合民族舞蹈本身誕生地區(qū)最初的娛樂(lè)性與地域性等特色及風(fēng)格,力求可以在全面?zhèn)鞒屑鞍l(fā)展這些民族精神的基礎(chǔ)上,靈活地應(yīng)用呼吸技巧與方法來(lái)突出舞蹈表演的特色及風(fēng)格。這就需要舞蹈創(chuàng)作實(shí)踐中對(duì)呼吸節(jié)奏進(jìn)行合理把握及控制,借助呼吸的合理調(diào)控來(lái)使民族舞蹈表演者可以通過(guò)呼吸展現(xiàn)出下沉或上揚(yáng)等不同類型的情緒,這樣也可以使觀眾在欣賞所創(chuàng)作的民族舞蹈作品過(guò)程中更好地感悟及體會(huì)其中包含的思想情感,但是這時(shí)候也要注意對(duì)舞蹈表演者肢體的爆發(fā)力及表現(xiàn)力的展現(xiàn)進(jìn)行合理編排,保證可以展現(xiàn)出舞蹈柔美的風(fēng)格及特色,提高整體表演的感官效果,以此可以使觀眾在切實(shí)體會(huì)民族舞蹈作品中所包含的民族氣節(jié)、民族文化及風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上,從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上獲得更好的感受,這樣可以更好地提升民族舞蹈作品創(chuàng)作的效果。比如,《蒙古人》這一民族舞蹈作品創(chuàng)作中的舞蹈步法非常矯健,富有力量,可以突出蒙古族在草原日常生活中奔放、樸實(shí)的性格特色;《孔雀舞》中展現(xiàn)了傣族人民溫婉動(dòng)人的情感,并且作品創(chuàng)作中采取了細(xì)柔、輕快的舞蹈動(dòng)作,以及有機(jī)結(jié)合了相應(yīng)地域環(huán)境下的人文特色及風(fēng)格,最大程度提升了民族舞蹈作品創(chuàng)作的質(zhì)量。

    (四)革新及豐富編蹈技法

    在新時(shí)期環(huán)境下開(kāi)展民族舞蹈創(chuàng)作期間,為了提高舞蹈作品創(chuàng)作的整體效果,也離不開(kāi)專門(mén)編舞技法的支持,這是決定民族舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量的另一個(gè)關(guān)鍵因素[5]。為了創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展潮流及社會(huì)大眾生活品位,且極具觀賞價(jià)值的民族舞蹈作品,就必須要在選材上突出民族精神、利益及風(fēng)格特色等的基礎(chǔ)上,從整體上對(duì)舞蹈作品的構(gòu)思進(jìn)行科學(xué)編排及設(shè)計(jì),保證可以借助全新、豐富的舞蹈編排技巧和方法來(lái)支撐整個(gè)民族舞蹈作品創(chuàng)作主題可以得到更好地展現(xiàn)。與此同時(shí),要注意通過(guò)舞蹈作品的結(jié)構(gòu)優(yōu)化設(shè)計(jì)對(duì)民族情感、民族精神以及民族特色及風(fēng)格等進(jìn)行全面展現(xiàn)。通常而言,民族舞蹈作品在創(chuàng)作過(guò)程中主要包括如下三個(gè)基本流程:選擇民族舞蹈題材→舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)的整體規(guī)劃及設(shè)計(jì)→舞蹈實(shí)踐形態(tài)編排及確定。通過(guò)這個(gè)基本民族舞蹈編排順序可以保證舞蹈作品編排的效率。但是在編排舞蹈過(guò)程中必須要合理地融入新時(shí)期時(shí)代背景下民族生活的新場(chǎng)景與形態(tài)等,并且充分融入特定的情感及感悟等來(lái)對(duì)舞蹈作品中的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行合理編制。與此同時(shí),在編制舞蹈動(dòng)作期間也要注意合理地選擇舞蹈動(dòng)作,尤其是要注意重點(diǎn)結(jié)合新時(shí)期民族的發(fā)展特色來(lái)進(jìn)行科學(xué)改編,以及對(duì)現(xiàn)有一些民族舞蹈作品中的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行改進(jìn)及有效組合,保證可以更好地符合新時(shí)期各民族的生活新常態(tài)。此外,舞蹈動(dòng)作編排是新時(shí)期民族舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中需要重點(diǎn)關(guān)注的一個(gè)指標(biāo),也是基本作品創(chuàng)作中不可或缺的基礎(chǔ)素材。為了滿足新時(shí)期民族舞蹈作品的創(chuàng)作需求,編排者要保證舞蹈動(dòng)作本身的靈活性,同時(shí)要注意對(duì)舞蹈動(dòng)作的空間變化規(guī)律及表演的總時(shí)長(zhǎng)等進(jìn)行靈活調(diào)控,并且可以將它們賦予可變性特性,這樣可以使民族舞蹈自身的舞蹈動(dòng)作表達(dá)速度及動(dòng)態(tài)性進(jìn)行有效分解,同時(shí)也可以實(shí)現(xiàn)對(duì)任意舞蹈元素進(jìn)行改變來(lái)實(shí)現(xiàn)充足民族舞蹈作品,這樣的創(chuàng)作方式可以顯著提升民族舞蹈作品本身的編排質(zhì)量。在新時(shí)期環(huán)境下,民族舞蹈作品創(chuàng)作中包含著多樣化的舞蹈編排技法,所以在創(chuàng)作實(shí)踐中必須要深入分析及探索民族舞蹈這門(mén)藝術(shù)本身的獨(dú)特表現(xiàn)形式,力求可以對(duì)不同民族地區(qū)舞蹈作品的表現(xiàn)規(guī)律及風(fēng)格等進(jìn)行認(rèn)真歸納及總結(jié),同時(shí)還要對(duì)相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行特殊化處理,力求可以充分促使民族舞蹈創(chuàng)作在新時(shí)期環(huán)境下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展。比如,在創(chuàng)作民族舞蹈的舞段或舞句實(shí)踐中可以通過(guò)靈活應(yīng)用修飾、對(duì)比、重復(fù)及變化等多種形式來(lái)提高舞蹈創(chuàng)作技法的應(yīng)用效果,同時(shí)也可以在民族舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)踐中有效地滲透其他種類舞蹈作品的編排風(fēng)格及編法等,這樣也可以提高新時(shí)期民族舞蹈作品創(chuàng)作效果,使其更加符合新時(shí)期社會(huì)大眾的審美品味。

    二、新時(shí)期民族舞蹈的發(fā)展趨勢(shì)

    (一)風(fēng)格化發(fā)展趨勢(shì)

    民族舞蹈作品創(chuàng)作本身需要緊密結(jié)合民族風(fēng)俗、民族文化以及當(dāng)?shù)厝罕姷纳盍?xí)慣??v觀國(guó)內(nèi)民族舞蹈文化的發(fā)展趨勢(shì),可知風(fēng)格化是非常關(guān)鍵的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì),也是民族舞蹈作品傳承及發(fā)展過(guò)程中需要重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容之一。通過(guò)對(duì)民族舞蹈本身的風(fēng)格及特色進(jìn)行展現(xiàn),才能夠使觀眾在欣賞相應(yīng)民族舞蹈作品的過(guò)程中感受到深厚的民族文化,才能夠擴(kuò)大其在新時(shí)期社會(huì)大眾日常生活中的號(hào)召力,才能夠被更多社會(huì)大眾接受及認(rèn)可。當(dāng)下社會(huì)大眾的精神文化需求不斷增加,此時(shí)在民族舞蹈作品創(chuàng)作過(guò)程中要通過(guò)翻身、旋轉(zhuǎn)等技巧的運(yùn)用來(lái)展現(xiàn)出獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格及特色,如我國(guó)維吾爾族的民族舞蹈作品中的回旋動(dòng)作別具特色,可以充分展現(xiàn)出這種舞蹈作品的藝術(shù)特色和風(fēng)格[6]。

    (二)情感化發(fā)展趨勢(shì)

    思想情感融入民族舞蹈作品是提高舞蹈表演效果的一個(gè)基本條件,也是民族舞蹈作品是否能夠引發(fā)表演者情感共鳴的關(guān)鍵因素。當(dāng)下物質(zhì)文化發(fā)展迅猛,為了在人類發(fā)展進(jìn)程中使民族舞蹈藝術(shù)實(shí)現(xiàn)永恒發(fā)展,就必須要高度重視突出舞蹈作品的情感特性,力求可以促使民族舞蹈表演中的情感特性提升到一個(gè)更廣、更深的層次,不斷提升舞蹈思想與內(nèi)涵的表現(xiàn)力。因此,在新時(shí)期民族舞蹈表演過(guò)程中舞蹈表演者必須充分發(fā)揮自身的舞蹈表演技術(shù)及技能等將舞蹈作品中所包含的思想情感自然地流露出來(lái),這樣就可以最大程度提升舞蹈表達(dá)的效果,充分展現(xiàn)民族舞蹈表演的情感感染力與藝術(shù)特性。在民族舞蹈作品表演過(guò)程中通過(guò)舞蹈動(dòng)作的靈活展現(xiàn)及應(yīng)用,可以豐富舞蹈表現(xiàn)形式與效果,尤其是碰到那些比較講究舞蹈表演技法的舞蹈作品,可以通過(guò)有效地滲透情感表達(dá)思想來(lái)提升舞蹈作品的整體表達(dá)效果。但是在對(duì)民族舞蹈作品的情感進(jìn)行展現(xiàn)期間,也要注意同時(shí)結(jié)合新時(shí)期的社會(huì)大眾審美趣味和品位來(lái)同步革新及完善傳統(tǒng)的一些民族舞蹈動(dòng)作形式,以此可以更好地提高民族舞蹈的表現(xiàn)效果,切不可只注重民族舞蹈作品中情感元素的融入而忽視了民族舞蹈動(dòng)作等表演技法的同步革新,否則不利于民族舞蹈作品的表現(xiàn),最終整體的舞蹈表現(xiàn)力也會(huì)大打折扣。

    (三)藝術(shù)化發(fā)展趨勢(shì)

    在當(dāng)下的社會(huì)發(fā)展形勢(shì)下,社會(huì)大眾的生活水平較以往有了很大程度的提升,物質(zhì)生活需求在得到滿足的基礎(chǔ)上,他們對(duì)精神文化方面的追求越來(lái)越多,尤其是對(duì)娛樂(lè)休閑以及文化藝術(shù)方面的追求顯得異常旺盛,這時(shí)候單一的娛樂(lè)形式或文化形態(tài)已經(jīng)不再滿足他們的實(shí)際精神文化追求,尤其是藝術(shù)特色的深度及文化底蘊(yùn)成為了決定一種藝術(shù)形式能否在新形勢(shì)下可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵因素。同理,民族舞蹈作品要想在新時(shí)期環(huán)境下快速發(fā)展,也必須要高度重視抓住這一發(fā)展趨勢(shì),重點(diǎn)側(cè)重藝術(shù)化發(fā)展趨勢(shì),突出藝術(shù)化特性及風(fēng)格魅力[7]。比如,民族舞蹈在新形勢(shì)下繼承及發(fā)展過(guò)程中需要高度重視舞蹈形象的塑造,并且需要相應(yīng)的民族舞蹈表演者善于靈活地應(yīng)用多樣化的舞蹈表演技巧及方法等,靈活地塑造具有飽滿形象及豐富情感的良好藝術(shù)形象,同時(shí)還要懂得在藝術(shù)化處理舞蹈表演作品中的人物形象中針對(duì)性突出他們的人物心理、情感魅力以及性格特征等,保證可以在新時(shí)期環(huán)境下通過(guò)綜合運(yùn)用民族舞蹈表演的各項(xiàng)技法來(lái)突出民族舞蹈表演的藝術(shù)特色及風(fēng)格,這樣可以更好地提升民族舞蹈表演的藝術(shù)魅力。與此同時(shí),通過(guò)在民族舞蹈作品的藝術(shù)化處理過(guò)程中保證觀眾可以在欣賞相應(yīng)舞蹈表演作品期間展現(xiàn)出表演的藝術(shù)特性及風(fēng)格魅力,這樣更有利于提升民族舞蹈作品的表現(xiàn)力與藝術(shù)魅力,更加符合當(dāng)前時(shí)代背景下社會(huì)大眾的審美趣味與品位等,尤其是可以使那些以往喜歡民族舞蹈作品的人感受到新時(shí)期民族舞蹈作品表演的新元素、新生氣、新風(fēng)格及特色等。比如,講述了20世紀(jì)70年代末鐵道兵筑路人和藏區(qū)人民在鐵路修建過(guò)程中的動(dòng)人故事,體現(xiàn)了希望與信仰、生命與死亡、家園與夢(mèng)想的藏族舞蹈作品《天路》;講述古代通商之路任重道遠(yuǎn),展現(xiàn)國(guó)邦友情的作品《駝道》;用舞蹈講述了安徽兩代花鼓燈藝人的藝術(shù)人生、情感糾結(jié)和精神風(fēng)貌,詮釋了新時(shí)代農(nóng)村建設(shè)全面實(shí)現(xiàn)小康的作品《石榴花開(kāi)》;這些作品基本以敘事為主要表現(xiàn)手法,通過(guò)一個(gè)小故事來(lái)展示大情懷,通過(guò)舞蹈表演活動(dòng)的設(shè)計(jì),可以使觀者切實(shí)體會(huì)及感受到舞蹈表演者對(duì)美好現(xiàn)實(shí)生活的追求與向往,同時(shí)也反映出了舞蹈表演者對(duì)生命真諦的理解及感悟,這樣才能從整體上提升民族舞蹈表演的效果,突出了民族舞蹈作品表演的藝術(shù)特性,從整體上增強(qiáng)了這一作品的表演特色及魅力,這充分突出了情感化是新時(shí)期民族舞蹈作品發(fā)展的另一個(gè)重要趨勢(shì)。

    (四)原生態(tài)發(fā)展趨勢(shì)

    原生態(tài)化也是新時(shí)期民族舞蹈這門(mén)舞蹈藝術(shù)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)重要趨勢(shì),主要表現(xiàn)為民族舞蹈本身的創(chuàng)造性及自然性特性比較強(qiáng),它們?cè)谌祟悮v史發(fā)展過(guò)程中扮演著非常重要的作用,并且其中蘊(yùn)含著豐富的歷史文化知識(shí)與元素,這是不同地域、民族及社會(huì)等級(jí)的集中地域文化反映,可以對(duì)人們精神文化生活進(jìn)行豐富,同時(shí)也可以突出民族舞蹈的階段性發(fā)展特性,展現(xiàn)出其中的歷史韻味及特色,這些都是確保民族舞蹈作品實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的重要保障?;蛘哒f(shuō),只有充分展現(xiàn)出民族舞蹈作品的原生態(tài)氣息,才能夠?yàn)槊褡逦璧傅目沙掷m(xù)發(fā)展提供活力源泉,這是提高整體民族舞蹈表演魅力的關(guān)鍵所在,也是構(gòu)建民族舞蹈這門(mén)藝術(shù)的基礎(chǔ)所在。伴隨著社會(huì)的快速發(fā)展,當(dāng)下越來(lái)越多舞蹈藝術(shù)趨于商業(yè)化發(fā)展,這時(shí)候其逐利氣息更加顯著,但是更要注重保持民族舞蹈的原生態(tài)特性,力求可以為區(qū)域旅游產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供助力[8]。

    結(jié) 語(yǔ)

    綜上所述,新時(shí)期民族舞蹈的創(chuàng)作特點(diǎn)主要體現(xiàn)在折射及突出民族生活、反映及強(qiáng)化民族精神、展現(xiàn)及升華民族特色和革新及豐富編蹈技法等方面。為了提高民族舞蹈作品的藝術(shù)魅力及表現(xiàn)力,必須要注意在新時(shí)期環(huán)境條件下側(cè)重風(fēng)格化、情感化、藝術(shù)化和原生態(tài)幾個(gè)發(fā)展趨勢(shì),保證最大程度提升民族舞蹈在新時(shí)期環(huán)境下的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    注釋:

    [1]符洪健.民族舞蹈?jìng)鞒屑捌浒l(fā)展趨勢(shì)分析[J].當(dāng)代旅游,2018(04):159.

    [2]符 玲.淺談民族舞的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)[J].戲劇之家,2019(16):115—116.

    [3]陸思穎.探究以民族風(fēng)格為主線的民族舞蹈創(chuàng)作方法[J].絲路視野,2019(03):183—184.

    [4]張成男.論民族舞蹈創(chuàng)作中編舞技法的運(yùn)用[J].科技風(fēng),2019(21):90—91.

    [5]馬 巍.民族舞蹈創(chuàng)作的風(fēng)格與特色[J].當(dāng)代旅游,2018(23):135—136.

    [6]阿扎爾哈嫫.民族舞蹈創(chuàng)作的風(fēng)格與特色保持[J].黃河之聲,2019(07):43—44.

    [7]陳二勇.當(dāng)代民族舞蹈創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新的探討[J].尚舞,2021(02):155—156.

    [8]李吉?jiǎng)P.民族舞蹈對(duì)民族文化的傳承規(guī)律及發(fā)展趨勢(shì)探究[J].大眾標(biāo)準(zhǔn)化,2021(12):98—99.

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